从周思聪儿童题材绘画看婴戏图的现代性转变.pdf
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1、【中国美术研究】婴戏图是伴随着人物画的发展逐渐形成的以婴孩为主体的独立画科,其发展经历了兴起、繁盛与衰弱三个阶段。婴戏图表现的是生动活泼的孩童形象,作为包含各阶层愿望的文化载体,在中国画中别具一格。周思聪(19391996年)作为20世纪杰出的女性画家、现当代具有一定影响力的写意人物画家,在她的艺术生涯中不乏儿童题材绘画作品。这些作品基于成人视角,以孩童的形象表现画家所要传达的思想感情,在不同时期也有各自意义。基于此,将周思聪的儿童题材绘画与传统婴戏图进行比较分析,对探索婴戏图的现代性转变具有积极意义,有利于拓宽对中国画现代性研究的视角。一、中国传统婴戏图的发展中国儿童题材绘画在古代称为“婴戏
2、图”,主要内容是孩童嬉戏玩闹的景象,反映社会现实与风俗。目前我国已知最早的婴戏作品是三国朱然墓出土的刻画着两名男孩持棍对峙的漆盘,不过婴戏图只是作为装饰图案出现在器皿上。直至魏晋南北朝,随着顾恺之、张僧繇等人物画家的出现及人物画的发展,孩童形象开始从图案装饰发展为绘画形象,以描绘儿童的生活为主,如在贞观公私画史中记载的南朝时期江僧宝绘制的小儿戏鹅图。从唐代开始,人物画的迅速发展使婴戏图在真正意义上形成,但这一时期的婴孩形象往往只是作为主体人物的陪衬。宋朝由于翰林图画院的建设、经济的繁荣等,不仅使中国绘画进入鼎盛期,也促进了婴戏图的发展。婴戏图开始脱离人物画成为独立画科,并形成了独有的艺术风格。
3、此外,婴戏图在宋代的繁盛与当时统治阶层对“多子”的企盼有关,期望通过图像传播控制“不举子”现象的发生,所以除了对现实的描绘之外也融入了相应的教化功能。元明清时期,婴戏图在图像结构、技法等方面整体沿袭了宋代形成的传统,至清末受社会影响逐渐衰微。自元代起,文人画的兴起抑制了婴戏图的发展,此时期儿童形象产生了变化,带有明显的元代孩童特征,如同胞一气图(图1)。明代由于市民文化繁荣,婴戏图再次获得较快的发展。至清代,婴戏图受到西洋画与文人画的影响,其风格呈现受西洋画法影响呈现出工笔画以及水墨写意画两种趋势。二、传统婴戏图与周思聪儿童题材绘画的比较(一)题材内容比较传统婴戏图的题材内容有两种。一是对现实
4、生活的描绘,譬如明代仇英临摹宋人画册中 村童闹学图,描绘的是学童玩闹的景象。沈从文就该画指出“宋代绘画重就社会现实题材写生”1。二是含有一定内涵的图像刻画,包含宣教、寓意吉祥、作为文化或个性载体几个方面。宣教题材的形成可参考上述婴戏图在宋代繁盛的缘由;寓意吉祥的内容多表现望多子多孙、求状元及第等从周思聪儿童题材绘画看婴戏图的现代性转变颜倩摘要:婴戏图是传统中国画重要的绘画题材。婴戏图主要表现生动活泼的孩童形象,具有传递各阶层的愿望等文化内涵,多以写实性的工笔画形式进行表现,到明清之际出现了写意性的表现方式,发展到现当代,中国画中以儿童为主体的绘画呈现以写意表现为主的趋势。将20世纪杰出的写意人
5、物画家周思聪的儿童题材绘画与中国传统婴戏图从题材内容、笔墨技法、艺术理念三个方面进行比较,从她笔下婴戏图的呈现分析其具有立足于时代表达个性和基于传统实现突破的现代性转变。关键词:婴戏图;儿童题材绘画;周思聪图1 同胞一气图782023 09思想,以“百子”命名的婴戏图往往带有祈子的内涵,“百子”即“多子”,如苏汉臣的长春百子图,还有如蒋钤的五子登科图体现期望孩子状元及第的思想;婴戏图也可作为佛道等的文化载体,例如明代陈洪绶的童子礼佛图即为典型;所谓个性载体,如明代的文人画家常将自己的哲学思考、人生感悟等带入婴戏题材的绘画创作中,如陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等人2。周思聪的儿童题材绘画主要包括以下内
6、容:一是基于“现实”的现实主义,二是基于“未来”的现实主义。前者的典型作品如她的作品矿工子弟,画中只描绘了五名神情呆滞、姿态僵硬的孩童。这幅作品与她创作的“矿工图”组画息息相关。“矿工图”组画的创作是在呼吁文艺领域重视工农兵的社会背景下产生的,周思聪通过进农村、工厂等深入观察获取创作素材,形成对“矿工图”组画的构思。其创作的最初目的在于反映矿工生活变迁,曾一度停止,之后再度展开反思。在这段时间里,周思聪对现实题材的描绘从“表面”延伸出更深层次的、对国家与民族的深刻反思的表现,矿工子弟就是在此背景下衍生的产物。后者是周思聪意识中的现实,即期待、回顾的“童年光影”。周思聪1990年完成的儿戏图册中
7、不再带着深刻的反思,反而充满趣味与天真。画册中描绘的有儿童和小伙伴读书的场景,还有孩童放牧或者是垂钓的景象,充满平和与安乐。此外,画中除了儿童主体外,衬景或是植物,或是山石,或是牲畜等,没有其他复杂的背景加以衬托,内容简洁明朗。无论是传统婴戏图还是周思聪的儿童题材绘画,均受到其所在社会背景的影响。表现现实内容的传统婴戏图多是具有纪实作用,或是带有宣教目的,此外,除了主体刻画外,还增添有吉祥寓意的形象以表达民众期望,发展到周思聪所处时代,她在作品中融入个人思想、情感与想象,画面布局相较于传统婴戏图显得较为简洁,没有复杂的景物相衬。(二)笔墨技法比较明代市民文化的兴起开启了艺术上“雅俗共赏”的新世
8、纪,到清代,“四僧”及“扬州八怪”的出现推动了写意画的发展,并影响了婴戏图的笔墨技法。明清沿袭宋代工笔婴戏图流畅的线条,面部淡着色,细节上处理得一丝不苟,面部与衣纹及其他形象的线条不同,以凸显孩童细腻滑润面容及其他事物的真实质感。以写意为主的画面更是简淡,譬如华嵒的婴戏图用笔朴实精简流畅,数笔便使孩童形象生动地展现出来,再辅以皴擦用笔表现树木山石等,墨色、线条变化平稳。周思聪的人物画经历了从写实转向表现的过程,但她的儿童题材绘画很少是写实性的,大多追求断续但意连的枯笔用线。她曾说过,“讲究线本身的味道很重要”,“喜欢棘棘业业,喜欢毛、涩的线”3。周思聪儿童题材绘画中墨色喜用湿墨与焦墨的渗透融合
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