不拘一格:意大利建筑师伊尼亚齐奥·加尔代拉的三个作品分析.pdf
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1、114-120.析 J.时代建筑,2 0 2 3(2)个作品分建筑师伊尼亚齐奥加尔代拉的意大利引文格式:王凯,檀烨。不拘一格114时代建筑Time+Architecture2023/3王凯檀烨WANGKai,TANYe不拘一格:意大利建筑师伊尼亚齐奥加尔代拉的三个作品分析Beyond Styles:AnAnalys of Three Works of Ignazio Gardella摘要作为意大利现代建筑的杰出代表,伊尼亚齐奥加尔代拉深度参与了意大利战后重建和城市建设,设计了许多优秀作品,并以风格多变、不拘一格而著称。文章基于档案、文献阅读和实地调研,对加尔代拉战后重建时期的三个重要作品品一一
2、伊斯基亚岛温泉浴场、PAC米兰当代艺术馆、威尼斯扎泰拉公寓进行解读,分析其设计过程中的关注点和方法,探寻加尔代拉多变的作品风格多变的原因、意义,及其对当下建筑实践的参照价值。关键词伊尼亚齐奥加尔代拉;意大利现代建筑;战后重建时期;设计方法ABSTRACTAs a prominent representative ofItalianmodern architecture,Ignazio Gardellahas deep involvement in Italys post-warreconstruction and urban development,havingdesigned many ou
3、tstanding works.Based onarchival readings,literature reviews,and sitevisits,this article summarizes Gardellas careerand interprets his three works during the post-war reconstruction period:Regina Isabella Terme,Padiglione di Arte Contemporanea di Milano,and Casa alle Zattere.The article focuses on t
4、heanalysis of Gardellas design focus and methodsreflected in the design process,exploring thereasons and significance behind his versatilearchitectural style and uncovering the referencevalue of Gardellas design for contemporaryarchitectural practice.KEYWORDSIgnazio Gardella;Italian ModernArchitectu
5、re;Post-war Reconstruction Era;DesignMethod中图分类号:TU-86(546);TU-093(546)文献标识码:ADOl:10.13717/ki.ta.2023.03.114文章编号:10 0 5-6 8 4X(2023)03-0114-07意大利建筑师伊尼亚齐奥加尔代拉(lgnazioGardella,19 0 5 一19 9 9 年)是2 0 世纪意大利重要的现代建筑师之一,也是意大利理性主义运动的一员。加尔代拉一生建筑作品丰富,很多作品都体现出很高的建筑品质,至今仍然被频繁提及和讨论(图1)。然而,既不同于同时代其他个人特色鲜明的建筑师,比如斯卡
6、帕(CarloScarpa)之于工艺和细部、路易吉莫雷蒂(L u i g iMoretti)和阿尔比尼(FrancoAlbini)之于技术和结构,也不同于理性主义建筑师如特拉尼(Giuseppe Terragni)、里贝拉(Adalberto Libera)的建筑作品中语言的几何特征和克制性,加尔代拉的作品风格多变。面对不同的场地和不同项目的矛盾性和复杂性,加尔代拉往往用不同的形式语言来应对,这也导致在他漫长的职业生涯中,众多设计作品很难用单一的风格或手法特征来概括,但是他的作品在这种看似多样与复杂的背后,又有着统一的理性的内核。本文以相关馆藏图档为基础,通过对加尔代拉在战后重建时期的三个重要
7、作品的阅读,分析其建筑设计方案的演变过程,并尝试总结其多样的建筑风格背后所隐含的设计方法和原则。1加尔代拉及其时代加尔代拉出生于热那亚一个建筑师和工程师世家,家族中有五代建筑师和工程师。他的曾祖父老伊尼亚齐奥加尔代拉(lgnazioGardella senior)参与了热那亚新古典主义时期的城市建设,他的父亲阿纳尔多加尔代拉(A r n a ld o G a r d e lla)在19 世纪末2 0 世纪初于亚历山德亚完成了许多设计作品。在这样潜移默化的家庭氛围熏陶下,加尔代拉在童年时就完成了他的建筑启蒙,建立了对建筑最初的认知框架,而这一框架的根基主要是古典和传统,虽然成年后的加尔代拉走向了
8、国际现代主义建筑,但在他后来积极参与的意大利理性主义运动中可以明显看到来自古典的影响。1923一19 2 8 年,加尔代拉在皇家高等技术学院(米兰理工大学的前身)学习土木工程专业。19 2 9 年毕业后,他前往德国旅行,期间访问了杜塞尔多夫、慕尼黑、纽伦堡等地,特别是法兰克福。19 3 9 年,加尔代拉与朱塞佩帕加诺(G i u s e p p e Pa g a n o)一起访问了芬兰、瑞典、挪威等地,并与阿尔瓦阿尔托(AlvarAalto)、斯文:马克柳斯(SvenMarkelius)见面,学习北欧的现代建筑经验。从2 0 世纪3 0 年代中期开始,加尔代拉进入了以朱塞佩帕加诺和爱德华多佩尔
9、西科(EdoardoPersico)为核心的米兰理性主义建筑师团体,与此同时也开始了自己的建筑实践。理性主义运动为意大利带来的最新的现代建筑设计方法,包括技术的革新、功能的现代化和对空间的设计,影响了加尔代拉对建筑内部空间的设计方法。而帕加诺对意大利乡土建筑的关注也影响了加尔代拉的实践方向。加尔代拉的第一个建成作品亚历山德亚的抗结核病诊所(Dispensario antitubercolare diAlessandria,19 3 419 3 8 年)(图2)2 被认为是意大利理性主义建筑的杰出作品之一,正是将乡土特征和理性形式结合的典型代表。第二次世界大战期间,理性主义建筑师逐渐被墨索里尼政
10、府边缘化,直到战后的19 49 年,意大利进入战后大规模重建阶段,加尔代拉才再次获得了更多的实践机会。19 49 年4月2 0 日,MSA(Movimento di Studi per IArchitettura)组织在米兰成立,加尔代拉参与了组织筹备工作,阿尔比尼、埃内斯托N罗杰斯(ErnestoNathanRogers)等米兰建筑师团体的核心人物都参与了重建议题的讨论。与此同时,建筑专业教育重新启动,朱塞佩萨莫纳(GiuseppeSamona)邀请了过去因为政治或文化原因被排除在大学之外的建筑师3 前往威尼斯建筑学院任教,加尔代拉由此在威尼斯开始了长达26年(19 49 一19 7 5 年
11、)的建筑教学生涯。具有建筑文化理想的理性主义建筑师一方面想要摆脱二战时期法西斯政府的阴影,另一方面也试图在战后延续佩尔西科和帕加诺等人的建筑思想。在2 0 世纪5 0 年代的意大利,与战后重建的巨大希望相伴而来的,是地产投资的无序扩张以及“国际风格”面临逐渐僵化的危机。加尔代拉所处的精英建筑师团体开始重115时代建筑Time+Architecture2023/3米兰托涅拉公寓(公园里的房子)米兰PAC当代艺术馆亚历山德亚结核病药房1947-195419341938米兰Marchiondi公寓米兰Lambrate火车站1949-19531983-Ivrea工业区的Olivetti食堂1999布鲁
12、塞尔世界博览会意大利馆米兰大教堂广场塔楼竞赛1958布斯托阿西齐奥剧院的改造设计维琴察剧院竞赛方案1934伊斯基亚岛温泉浴场19691950-1955帕维亚乡村简葡种植者之家热那亚CarloFelice院1947(与AldoRossi合作)米兰SantEntico教堂1981-1990米兰IACPMangiagalli住宅19611966米兰博科尼大学扩建项目威尼斯之attere公寓罗马E42项目竞赛1953-19581990-19991938AlfaRomeo办公楼热那亚建筑学院Borsalino员工公寓1967-19701975-198919491952Cesate地区INA-Casa项目
13、住区及教堂1951-196319101920193019401950196019701980199020001951参第九届米兰三年展193919051929与朱塞佩帕加诺一起访问北瞬加尔代拉出生德国旅行19451933参与筹备组建来兰MSA组织1915与博萨利诺家族的奥拉乌苏就读于米兰乔瓦尼1923埃利(AuraUsuelli)结婚194719751999贝尔谢古典高中与多米尼奥尼(Dominioni)开始担任MarioValleEngineering设计总监在米兰家中离世就读于米兰理工等人成立家具设计公司Azucena大学士木工程系19491959-19731936参加第七届CIAM会议与
14、AnnaCasteliFerrieri合作设计参加第六届米兰三年展1949-1975在威尼斯建筑大学任教新发掘那些被战前的理性主义者所忽视的人文价值,诸如历史、环境和人的生活等,并试图突破僵化的语言和均质化的城市景观。加尔代拉在这一时期的作品反映了这种延续和突破,他指出,“不是给理性主义一个非理性的结果,而是把与人的完整性、历史和自然环境更直接相关的价值带入建筑,拒绝以技术性抽象为目的的机械文明神话。”这种对自然、人、历史和文脉的关注在加尔代拉战后重建时期的以下三个重要作品中有明显体现:伊斯基亚岛温泉浴场(TermeRegina Isabella,19 5 0 19 5 5年)、PAC米兰当代
15、艺术馆(PadiglionediArteContemporaneadi Milano,19 47 19 5 4年)、威尼斯扎泰拉公寓(CasaalleZattere,19 5 3 一1958年)。2历史记忆与现代技术:伊斯基亚岛温泉浴场伊斯基亚岛位于那不勒斯西南侧,距离加尔代拉生平及作品时间轴志业抗给核纳诊3.伊斯基亚岛的天然药物卷首插图4.加尔代拉考察伊斯基亚岛温泉浴场遗址的照片5.伊斯基亚岛温泉浴场分期建造总平面图那不勒斯约18 海里,岛中最高的埃波梅奥火山(Epomeo)位于岛的中央,曾是一座活火山,它的存在形成了这座岛遍布温泉的地质条件。古代人用神话传说来解释岛上的自然环境。相传希腊神
16、话中的泰坦巨人提丰(Typhoeus)被击败后就被囚禁在伊斯基亚岛下,当他翻身时,火焰和水蒸汽会升腾而起。文艺复兴时期的解剖学家和水文学家朱利奥亚索利诺(Giuliolasolino)在其书中对伊斯基亚岛做了详尽介绍5,据其描述,岛上曾有3 5 个浴场、19 个泥浴场和5 个蒸汽浴场,书中的卷首插图(图3)形象地描绘了关于提丰的传说和岛屿的自然地理状况。从17 世纪开始到2 0 世纪,伊斯基亚岛逐渐成为疗养胜地,岛上建设了许多温泉设施。19世纪上半叶起,这里就被冠以西班牙女王玛丽亚伊莎贝拉(Maria Isabella)的名字,称作伊莎贝拉女王三(Reginalsabella)浴场。18 9
17、8 年,6.伊斯基亚岛温泉浴场鸟瞰图1.Timelineof Gardellas biographyandworks2.DispensarioAntitubercolaredi Alessandria3.Frontispiece illustration of Derimedi naturali,che sono nellisola工程师尼古拉恰内利(Nicola Cianelli)在罗马浴场的废墟上重新建造浴场,采用了典型的新古典主义风格,长长的爱奥尼亚柱廊(图4)留存至今。20世纪5 0 年代,加尔代拉开始对这个已被废弃的浴场进行彻底的翻新和扩建设计。作为伊斯基亚岛众多更新项目的一部分,浴
18、场的扩建与整个岛的规划是一个整体。加尔代拉首先对项目周边地区进行规划,在最初方案中,地块是分期建造的,A阶段为浴场主体部分,B、C 阶段为浴场之后可能的扩建部分,D阶段为浴场的酒店,横跨道路两侧,通过便桥与浴场和地块内酒店相连接。可惜由于后期与业主关系破裂,只有A阶段的项目得以实施(图5、图6)。在处理与历史遗址的关系时,加尔代拉保留了原有的柱廊,并用纤细的结构将其与新建Pithaecusa,hoggidetta/schia4.Gardella s investigation of the ruins of Terme Regina Isabella5.Master plan of Terme
19、 Regina Isabella with construction phases6.Aerial viewofTermeRegina lsabella116时代建筑Time+Architecture2023/3部分联系起来。带有老柱廊的立面可以说是整个方案中姿态最为鲜明的部分,这里是建筑的主入口,也是面向城市广场的主要界面,建筑的主体功能都谦逊地在立面后展开。加尔代拉采取了最直率的方式一一将柱廊与新的立面并置(图7 图9)。老柱廊通过中间位置的横梁与立面相连接,悬浮于抽象的粉色石膏墙前,通过光影和立面的比例与新建筑建立了联系。6新立面的墙面上窄窄的“”形开口与柱廊的比例相呼应,并作为内部的通
20、气口解决了二层储藏空间的通风问题。在这里,柱廊并非死去的遗迹,而是唤醒历史记忆的道具。这样的入口设计,导致建筑内部功能的空间组织也需要协调古典立面形式所带来的空间秩序与现代功能和技术需求之间的矛盾,也让入口大厅成为空间转换的焦点。从设计过程图纸中可以看出,建筑师对大厅和治疗室部分的布局有过多轮推敲,空间品质在不断更迭中逐渐成型。在最初的(19 5 0 年4月)方案草图中(图10),建筑主体几乎是根据原有的柱廊对称布置,南侧柱廊中央的主入口所带来的空间秩序统治了治疗室区域,对称布局的治疗区与场地关联较弱。在19 5 0 年7 月(图11)的方案中,治疗空间相对于大厅偏转了一个角度,开始和地形、道
21、路的角度建立关系。为了平衡遗址保护和公共空间需求之间的关系,方案中出现了后来呈阶梯式扩大的大厅雏形。大厅被分为三段,面积最大的部分面向内部花园,是客人等候区,中等面积的部分成为入口的门厅,面积最小的部分是服务空间,大厅与治疗空间通过侧面的通道相连。在19 5 0 年9 月(图12)的方案中,建筑师对西侧的花园进行了整合,治疗室沿南北向排列,公共空间和治疗空间的轴网差异逐渐清晰起来。在最终的方案中(图13、图14),阶梯式扩大的大厅被保留下来并进一步清晰化,出口处特别设计的楼梯实现了从公共空间向私密的治疗空间的转换。西侧的花园面向城市开放,同时也为内部创造了景观。呈阶梯式扩大的大厅中段是入口门厅
22、,两层通高,以便和外立面的柱廊尺度形成连续性;西侧等候区通过落地大窗面向内部的花园景观开放,屋顶采取了加尔代拉经常使用的折板形屋顶,塑造相对独立的“房间中的房间”,特殊的屋顶形式自然而然使人的视线焦点汇聚于这一空间,同时压缩两侧的内外转换空间,和微微抬起的楼梯平台形成局部空间高度的变化,与大厅背后的空间尺度形成对比,从而在尺度上完成了从公共区域向私密区域的转换(图15 图17)。TH8治疗室部分通过现代技术手段恢复了古老的浴场功能。在大厅背后,一系列治疗室沿纵向呈辐射状排布,像手指一样向山脚延伸,以适应场地形状(图6)。由于场地进深很大,为了使所有的治疗室都有机会获得自然光线,治疗室之间的通道
23、走廊采用了弯曲的双坡屋顶,这样上下两层的治疗室和浴室都有朝向室外的高窗(图18、图19),特殊的屋顶形式唤起了对当地岩洞建筑空间的记忆。双坡屋顶的屋脊处是通长的天窗,弯曲的屋顶交界处的漫反射光线为通道走廊创造出特殊的空间氛围(图2 0、图2 1)。另外,由于热的矿物质泉水会腐蚀管道,浴场的管道需要经常维修,如果管道被隐藏起来,维修将会非常不便。加尔代拉将地下室的管道完全暴露,地上的管道则铺设在两排治疗室共用的狭窄运输走廊中,便于地上检修(图2 2、图2 3。在传统疗养院中,泥浴所需的泥浆通常是手工运送到治疗室的,效率较低且容易弄脏地面,小走廊延伸出的小型升降机可以直接将泥浆从地下运输到治疗室。
24、这些高效大厅上方仓席门上空门厅发售期处厅上方仓邮1011E12ililSEZONEAAE161822117时代建筑Time+Architecture2023/3IndroMontanelli公园ViaPalestro大街PAC当代艺术馆皇家别墅别墅公园7.伊斯基亚岛温泉浴场老柱廊和新立面的结合方式8.伊斯基亚岛温泉浴场立面照片9.伊斯基亚岛温泉浴场现状10.伊斯基亚岛温泉浴场平面方案一11.伊斯基亚岛温泉浴场平面方案二12.伊斯基亚岛温泉浴场平面方案三13.伊斯基亚岛温泉浴场最终平面方案一层14.伊斯基亚岛温泉浴场最终平面方案地下一层15.伊斯基亚岛温泉浴场大厅照片中的屋顶16.伊斯基亚岛温泉
25、浴场剖面图中大厅上下两层的关系17.伊斯基亚岛温泉浴场大厅与治疗空间之间的转换楼梯18.伊斯基亚岛温泉浴场剖面图中治疗室和通道走廊、运输走廊的关系19.伊斯基亚岛温泉浴场剖面图中的通道走廊与治疗室开窗关系20.21.伊斯基亚岛温泉浴场通道走廊照片22.伊斯基亚岛温泉浴场治疗室与运输走廊平面图23.伊斯基亚岛温泉浴场地下室照片24.PAC米兰当代艺术馆周边环境7.Combination of old colonnade and new facade at Terme ReginaIsabella8.FacadeofTermeRegina lsabella9.CurrentsituationofT
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