1月高等教育自学考试中国古代文学史二试题和答案自编.doc

全国2010年1月高等教育自学考试 中国古代文学史（二）试题
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
1.苏洵散文的艺术特点是（ ）
A.纡徐流畅 B.“辞达”、“通脱” C.雍容典雅 D.笔锋老辣
2.曾巩文章的艺术风格是（ ）
A.沉著痛快 B.古雅平正 C.雄深雅健 D.汪洋恣肆
3.柳永雅词的艺术特点是（ ）
A.以诗为词 B.以文为词 C.以赋为词 D.以词还词
4.陆游晚年创作的闲适诗的艺术风格是（ ）
A.清奇僻苦 B.语奇体峻 C.清淡秀逸 D.古淡瘦硬
5.戴复古为江湖诗派代表诗人，他的诗集中数量占一半的诗体是（ ）
A.五绝 B.五律 C.七绝 D.七律
6.马致远的杂剧《陈抟高卧》属于（ ）
A.历史剧 B.公案剧 C.神仙道化剧 D.爱情婚姻剧
7.元代杂剧作家纪君祥的著名杂剧是（ ）
A.《赵氏孤儿》 B.《柳毅传书》 C.《双献功》 D.《秋胡戏妻》
8.关汉卿的历史剧中写关羽的剧作是（ ）
A.《哭存孝》 B.《单刀会》 C.《陈母教子》 D.《金线池》
9.元代杂剧作家宫天挺的杂剧《七里滩》充满了（ ）
A.遗世独立的隐逸情调 B.满腹文章的孤傲气息 C.客寓他乡的悲愤心情 D.渴望爱情的婚姻追求
10.元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家是（ ）
A.贯云石 B.张可久 C.睢景臣 D.刘时中
11.下列诗句中，出自元代著名诗人萨都剌《芙蓉曲》的是（ ）
A.鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶 B.一种春风雨尘迹，半帘霜月赋阳台
C.南高峰云北高雨，云雨相摧愁杀侬 D.楼船无舵是郎意，断桥有柱是侬心
12.《张协状元》对后来传奇剧的开创性贡献是（ ）
A.创造戏剧中诗的意境 B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构方式
C.追求词藻华美的语言 D.采用南曲并保留完整的“诸宫调”的说唱艺术形式
13.朱笠亭《明诗钞》将陈子龙列为（ ）
A.明末爱国诗人 B.明清易代之际诗人 C.明末承前启后的诗人 D.明代最后一位大诗人
14.明代散曲家王磬的散曲集是（ ）
A.《西楼乐府》 B.《秋碧乐府》 C.《海浮山堂词稿》 D.《林石逸兴》
15.明代民歌《凤阳花鼓》批判的对象是（ ）
A.封建帝王 B.朝廷宦官 C.地方官吏 D.社会寄生分子
16.宋濂散文成就最高的是（ ）
A.写景散文 B.传记文 C.序文 D.寓言
17.明代历史演义小说《列国志传》的编定者是（ ）
A.冯梦龙 B.熊大木 C.余邵鱼 D.施耐庵
18.朱权《太和正音谱》记录的是（ ）
A.元代杂剧剧目 B.元代及明初杂剧剧目 C.元至明中期杂剧剧目 D.明代杂剧剧目
19.明代传奇剧中，被称为古代戏曲第一部描写现实重大政治事件时事剧的是（ ）
A.《宝剑记》 B.《义侠记》 C.《浣纱记》 D.《鸣凤记》
20.清初诗人中，能以诗描写兵荒马乱之际民不聊生、流离失所的惨状从而有“一代诗史”之誉的诗人是（ ）
A.钱谦益 B.屈大均 C.吴伟业 D.顾炎武
21.纳兰性德在词的创作上最为推崇的是（ ）
A.李煜 B.苏轼 C.秦观 D.姜夔
22.在清代中期词坛，常州词派的代表人物是（ ）
A.纳兰性德 B.陈维崧 C.朱彝尊 D.张惠言
23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于积理”，“积理”指的是（ ）
A.依据程朱理学 B.琢磨作文理法 C.研习古文传统 D.观察认识生活
24.《清忠谱》表现的是（ ）
A.明代苏州市民反对魏忠贤党羽的故事 B.明代奸相严嵩父子迫害莫怀古的故事
C.宋代奸相秦桧迫害岳飞的故事 D.金兵南侵背景下秦钟和莘瑶琴悲欢离合的故事
25.清代《红楼梦》续书的共同特点是（ ）
A.接在一百二十回之后续作 B.接在九十七回之后补作
C.继续《红楼梦》的悲剧结局 D.改变其悲剧结局为大团圆
26.以王闿运为首的湖湘诗派又称为（ ）
A.汉魏六朝诗派 B.晚唐诗派 C.宋诗派 D.同光诗派
27.清末民初，樊增祥、易顺鼎成为“中晚唐诗派”代表人物的原因是（ ）
A.其诗风近于中唐李贺 B.其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛
C.其诗风近于晚唐温李 D.其诗风近于晚唐杜牧
28.辛亥革命期间“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是（ ）
A.力填平等路，血灌自由苗 B.临命须掺手，乾坤两只头
C.引刀成一快，不负少年头 D.世人皆欲杀，法国一卢骚
29.晚清侠义公案小说的代表作品是（ ）
A.《儿女英雄传》 B.《品花宝鉴》 C.《海上花列传》 D.《三侠五义》
30.《孽海花》属于（ ）
A.公案小说 B.科幻小说 C.谴责小说 D.政治小说
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
31.苏轼文学创作的显著特点有（ ）
A.以文为诗 B.以文字为诗 C.以诗为词 D.以才学为诗 E.以议论入诗
32.周邦彦词的艺术特色包括（ ）
A.深劲乏韵 B.慷慨豪放 C.丽密质实 D.浑厚和雅 E.沉郁顿挫
33.张炎对白石词的风格及艺术特色的评语包括（ ）
A.清空 B.骚雅 C.豪放 D.古雅峭拔 E.清新刚健
34.明代拟话本小说的特点有（ ）
A.保留说话人讲故事的形式 B.为说话人提供故事底本
C.从历史旧籍中挖掘材料 D.具有文人的典雅情调 E.具有警世作用
35.清初传奇创作的主要流派有（ ）
A.浙西派 B.苏州派 C.常州派 D.文人派 E.形式派
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36.元诗四家
37.前七子
38.唐宋派
39.肌理说
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40.简述陈师道诗歌的艺术风格。
41．简析元杂剧《梧桐雨》中唐明皇的形象。
42．《水浒传》中，“义”的人格观念表现在哪些方面？
43．简述《老残游记》的体式、结构和新异的思想。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44．试论“山谷体”的风格特征。
45．试述《儒林外史》塑造的两组对立人物及其意义。

2010年1月高等教育自学考试 中国古代文学史（二）参考答案
一、单项选择题。
1-5：DBCCB 6-10：CABAB 11-15：ABDAA 16-20：BCBDC 21-25: ADDAD 26-30: ACBDC
二、 多项选择题
31、ACD 32、ADE 33、AB 34、ACDE 35、 BDE
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36.元诗四家（虞杨范揭--虞集、杨载、范梈、揭傒斯）
37.前七子
指以李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王延相、徐祯卿等人的文学群体。七子中，康海、王九思的主要成就在散曲和戏曲；徐祯卿能诗，议论比较稳重；边贡、王延相创作和理论均无特色。七子提出的文学口号是“文必秦汉，诗必盛唐”，目的在于扫荡台阁体的无聊文风，从而为“文道合一”向“文”、“道”分离这样有利于文学自身发展的文学走向开启门径。但由于他们的创作落后于理论，所以没有为其理论提供成功的实践例证。
38.唐宋派
唐宋派是出现在明代嘉靖年间以反拨李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，代表人物主要有王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等。他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”的传统。
39.肌理说
清代中叶宗法宋诗的诗歌流派，创始者翁方纲。所谓“肌理”包括以儒学经典为基础的“义理”和结构辞章方面的“文理”。肌理说实际上就是要求以学问为根底，以考证来充实诗歌内容，使义理和文理统一。
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40．简述陈师道诗歌的艺术风格。
陈师道作诗标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句以摒弃华词丽藻，诗风瘦硬。后山体部分五言诗往往以拙为工，简妙雅淡，瘦而有骨。用力而无痕，学老杜而得其神髓。如《示三子》用最质朴的语言来表达自己的真情实感，句简语拙而味永，真醇无华，有一种朴拙之美。
41． 简析元杂剧《梧桐雨》中唐明皇的形象。148，非简单爱情。
42．《水浒传》中，“义”的人格观念表现在哪些方面？
《水浒传》最早的名字为《忠义水浒传》或直称《忠义传》，突出了梁山好汉的“替天行道”，强调其“忠义”的性质。“忠”是对朝廷、对君主的忠诚，“义”是对朋友、对弱者的义气，二者皆以儒家的道德观念为基础，同时又融合了下层百姓的愿望和意志，特别是“义”的方面，更多的是张扬一种路见不平、拔刀相助，仗义疏财，扶危济困的精神，这与绿林豪侠文化有着更为密切的关系。在这个意义上，“义”又往往与强调顺从君权的“忠”的思想相冲突。小说中，宋江这一人物身上就充分展现了小说强调的“忠义”思想倾向，同时在他身上也暴露了“忠”、“义”难两全的矛盾。
43．简述《老残游记》的体式（游记体）、结构（老残串联）和新异的思想（清官酷吏“玉贤”“刚愎”）。（就这一个题，找遍了所有能找的资料，也没有答案！！！！）
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44．试论“山谷体”的风格特征。（不是艺术特点？）
黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬”
1、以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。“生新”刻意求奇而造拗句、作硬语，“用典”也是山谷体求创新的重要方面。“瘦”洗净铅华：“硬”刚健挺拔。工于炼字是山谷体的特征之一，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法着称。
2、也有浏亮芊绵的自然晓畅之作，如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易。）
简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点
黄庭坚的山谷体诗歌是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为“山谷体”，其主要艺术特点有：
1、喜欢用拗句，所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。
2、“用典”也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。所谓“夺胎换骨”，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意。如，《登快阁》“朱弦”、“青眼”一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。“）
45．试述《儒林外史》塑造的两组对立人物及其意义。
1、出于对魏晋风度的仰慕和追崇，对文人群体人格复归的强烈愿望，吴敬梓在《儒林外史》中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物，形成全书两大形象体系的对立：一边是以牺牲自我与个性为代价追求功名富贵的利禄之徒；一边是保持独立人格，讲究文行出处的潇洒士人。二者水火不容，泾渭分明。
2、作品中与魏晋风度相似的文人组以王冕为代表，他是吴敬梓创作《儒林外史》旨意的形象演示。其它人物还包括杜少卿、四个“市井奇人”等。但他们都并非当时文人生活的现实写照，而是作者理想人格的具体化身。
3、《儒林外史》描写了众多失落自我的读书人。如中举变疯的范进；悲撞号板的周进；招摇撞骗、欺世盗名的匡超人和牛浦郎；实现了读书人人生最高理想却徒有虚名、在京城清苦寒酸得无法立足的鲁编修；一无所有、终身白丁却依然对举业热衷鼓吹的马二先生、不伦不类的“胜会”上庸俗无聊的众“名士”等。作者以其悲愤和辛酸的笔触，写出了儒林群丑在人格意识方面的扭曲和堕落。
4、《儒林外史》通过对上述两组对立人物的描写，以前者呼唤魏晋士人人格的再生，提出了以德化人的理想；以后者的群体人格失落来反思八股制艺的弊端，揭露八股取士对中国文化和文人性格的残害，并突出为全书的主旋律