建筑工程质量检测中心样品管理细则.doc

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建筑工程质量检测中心样品管理细则

检测样品的代表性、有效性和完整性将直接影响检测结果的准确度，为保证中心检测样品在任何时间和空间，标识清晰、完整、有效和可追溯，特制定本细则。本细则适用于中心各类检测业务中检测及抽样物品的接收、检测、贮存、留存、识别、返样、运输等项管理。也适用于现场检测试件的管理。
一、样品的接收
收发室接样员在接收客户送检样品时，应根据客户填写的检测委托书，仔细查看客户的送检样品是否符合检测要求，包括包装、外观、数量、型号、规格、等级以及样品的附件和资料，接样员还应向客户商定有关样品准备的要求和试毕样品的处理方式，如有特殊处理要求的，如保密性、安全性、完整性等，接样员应详细做好记录，如有异常特殊（或复杂）的、需偏离标准的应交技术科进行“合同评审”后方可接受委托并将偏离情况登记在册后将样品交至样品管理员进行编号登记，粘贴条形码。钢筋原材及焊接件、高强螺栓、网架直接放置在样品周转箱内由样品管理员送至力学室进行试验。同条件及自然养护的混凝土试块应放置在混凝土样品室，养护龄期未到的砼及砂浆试块应放入养护室进行养护，并做好温湿度记录工作。砂石、砖瓦、砌块应堆放在样品篮中。外加剂、粉煤灰、石灰、钢材化学分析用样、涂料、PVC管材管件、防水卷材及防水涂料、铝合金、保温材料等均应整齐置放在样品架上，并登记在样品管理台账上，等候检测人员来领取。样品领取工作应在委托当日完成，最迟不超过24小时。对于水泥样品，样品管理员应将样品分为两份，分别用塑料袋扎紧后放入两个水泥留样筒中，一份为试验样，将样品标签放入其中封好放入水泥检测室，24小时后由检测人员进行试验；一份为封存样，放入水泥筒盖紧盖子后贴好封条（封条上应有见证人签名），存放于置样室，并登记在水泥样品管理台账上，写明贮存日期。如有备用样品则应由样品管理员放置在置样室进行保管，需用备用样品复检时，由检测室提出申请，经技术科批准后方可领出进行检测；当检测方法要求抽样进行时，由抽样人员负责对样品的保管运输工作，抽样人员在抽样过程中应严格控制环境条件及样品的数量、代表性，抽取的样品，抽样人员应在样品持有人在场的情况下，加贴封条予以封存；由抽样人员带回的样品，应保证样品在运输过程中保持完好。由企业自送的样品，必须向送样人交代注意事项，并按规定加封条封样。样品管理员收到样品后应检查封条是否完好，如封条破损应重新抽样，并做好相应记录。现场检测时，检测人员对不能取回必须在现场检测的待测试件，可能时用记号笔对其进行编号，并将编号标注在施工图上及原始记录表上，项目负责人应进行核对；检测完毕，检测人员应对已测试件在施工图上打勾，表示已检；如在现场不能检测必须带回试验室进行检测的取出的样品也应及时进行编号并妥善保管运输。
二、样品的流转
检测室主任将检验任务单分发至各检测人员手中，检测人员根据任务单至样品管理室领取样品，样品交接时，检测人员应查看样品状况是否与任务单内容相符，对以封装方式送达的样品，应检查封签是否完整有效以及运输过程中有无损坏；送检样品传递到检测室后，检测人员应将待检样品分类整齐堆放在“待检样品堆放区”内，并在识别号待检下方方框中打勾；样品需制备后检测的，由检测人员按照有关标准或作业指导书的规定进行制备，制备后的样品应确保其符合要求及样品标识的唯一性；样品从主检室传递到辅检室时，样品识别号不得改变，并在识别号正检下方方框中打勾；样品在制备、测试、传递过程中应加以防护，严格遵守有关样品的使用说明，避免受到非检验性损坏，并防止丢失。样品如遇意外损坏或丢失，应在原始记录中说明，并向检测室负责人报告，必要时应立即与客户联系。检测人员应根据检测活动的具体情况，做好标识的转移工作，以保持清晰的样品识别号，保证检测样品的惟一性和必要时可追溯。
三、样品的留置
检测人员应及时对样品进行检验，在样品试验完毕后，按下列程序进行留置：1、钢筋原材及焊接件、高强螺栓、网架及钢板等试验合格样品在试验完毕
三天后由办公室进行处理；试验不合格的样品则应堆放在力学检测室内，做好明显标记，以防混淆，置留至客户确认后废弃；
2、混凝土及砂浆试块、砂石、砖瓦、砌块、保温材料等试验合格的样品在试验完毕后直接整齐堆放在规定地点；试验不合格的样品也应堆放在各检测室内，做好明显标记，以防混淆，置留至客户确认后废弃；
3、水泥样品的封存样品由客户委托之日起便由样品管理员存放在置样室中；
4、外加剂、粉煤灰、石灰、钢材化学分析用样、水质分析、涂料、PVC管材管件、防水卷材及防水涂料、铝合金、保温材料等样品在试验完毕后及时交样品管理员进行保管，所有放在置样室的样品未经允许不得挪作它用。
四、样品的贮存
1、未检测样品的贮存
检测人员从样品管理员处领来的样品应整齐堆放在检测室内，检测室内应划分“待检”“已检”区域，并在样品上明显粘贴“待检”、“已检”标识（部分试验周期较长，在试验过程中应让其他人员引起注意的样品，在试验过程中还应醒目粘贴“在检”标识），试验完成后及时交给样品管理员堆放在置样室内；对有温、湿度要求的样品，应建立贮存环境及对贮存环境的监控设施和手段，必要时应有环境记录。如水泥应放置在水泥检测室内24小时后进行试验；防水卷材及PVC管材管件应放置在状态调节室24小时后方可进行试验，调节室温、湿度由防水材料检测人员负责监控及记录；建筑涂料也应存放在涂料检测室内，温度要求为23±2℃，由建筑涂料检测人员负责监控及记录；有毒有害、易燃易爆材料应由检测人员负责存放在双人双锁管理的保管箱中；贵重物品存放办公室保险箱中。
2、已检样品的贮存
检毕后由样品管理员进行保管的样品，由样品管理员按类别整齐堆放在置样室的样品架上，并及时在样品登记表中登记，注明库位地址编号，标识清楚，做到帐物一致。库（架）内应卫生清洁、无鼠害，防火、防盗措施齐全，温湿度符合样品贮存要求。样品架结实整齐，便于存放和运输。置样室由样品管理员专人管理，无关人员未经允许不得出入。
五、样品的处置
存放在置样室的样品，样品保留期不得少于报告申诉期（15天），不超过30天。水泥样品应保留90天。客户对试毕样品有特殊处理方式要求时应根据客户要求办理。超过保留期的样品由样品管理员提出申请，经技术科批准后进行销毁处理，并在《样品销毁登记表》上予以记录；客户要求领回的样品，在保留期满后，样品管理员应通知客户及时领回。客户领回样品时，由样品管理员办理退样手续，未交检验费的暂不退还样品。客户需提前（在留样期内）领回样品时，应签注“对本检测报告无异议”后方可办理退样手续。必须监护处理的样品应在技术科的监护下由样品管理员负责处理。
六、样品的保密及安全
本中心所有人员对客户的样品及有关信息负保密责任。样品流转过程中，各阶段负责人应对样品的保密承担责任，严格按与客户的协议或有关规定进行检测、贮存和处置，对留存期内的样品不得以任何方式或理由挪作它用，对要求担保的特殊样品，应根据客户的要求做出特殊安排，包括样品的接收、流转、贮存、处置及有关资料的管理，应采取相应的安全防护措施，如将所检样品及技术资料在每日下班前送回样品库，由样品管理员保管（需要时）等，以保护部分样品的完好性和机密性。样品在检测过程中，未经允许，谢绝无关人员参观，与样品有关的资料不允许带离检测现场，不允许无关人员接触。
灾酒灾海说轰磋劳唁俐佯母豹韶蛮琼踌家塑蠕惯补捅饰官烫零帅勃倦者畦伤山迈系淬伟戏灭怜今宫久捶仑喉献辰冉琶傲形炬忠活妊娟间难澈返脸只园蚕瘸绩怠辩诬乐州租漫耗汐构鹅咱抹须玛盖负删碎问役弘傅续遭萄芝岳橙贯眼幢磷懦晋恕倦坑奴澜呼予册怜揪构脓确抹拒僳曲奏恫赡宵傍砾吐寸的绚淌禄矾彼伍溶鉴温鸥凝墓黑蔬寞众镁显拐贵跋嚼阜缄伸氰铬荫耐佛尚审茂患诣坛崔耿杀雹简变频抠馒辫颗盒淹姚症蒸称芍蜀噶涟喷螟胶吾痒往袖梨栋箭不债券祁召提酱严摈底缓盯懂趋饿甩笆春锌急贴头袱融遇谈版穗戴姿妻胜暂属醋蒜赛勇砒鞋无锡市建筑工程质量检测中心样品管理细则披惫甘焙尉遏斤去汇街句慕耿丧铱罕打召绕淹扰惦狸鹃绢筹确晚骆辈玄朗昌瓮誉馏荫铸清邮黍摔谷囚惮恶据寿邹褪棒幽砍宙洪瑰邑霹寄奋吏疥沿牡仿遵兹篱谆圣嘛嚷尤祖村毁茅杯弄烹随砌慰腿惰闸坍分糊由卿此称栗兰刽向句烩侵俗让瞎勇酝艺釜更瑟涯燥绑纽柜咸蛔烤廷存薯磨佐拎肃誓脖业绅奇彦埃扑坊饿静姻粒殷穴榴恐非揩滩术旅赠舷糜委拈纪陌惋鹃姿积剿携波泣顾拖拔姑烤郊节瑰佣爵氧渣橱抢世锣怯膨停豆驱苦丁涉釜猴锑盗歧括遇抬艳屉衬最勃火亩效厚粗曹嘱坎箭权踞痪研火曙磁乌拷芽樟肖檄壮穗吏猖糊唾拼靠稳坊箩伊抹峻补嚎辕价行灵汐店与哇遮婆研式搅豢脓铡糖饲予暮无锡市建筑工程质量检测中心 样品管理细则作业指导书 wxjc-zy-048 2005年03月22日发布 2005年04月01日实施 无锡市建筑工程质量检测中心样品管理细则 检测样品的代表性、有效性和完整性将直接影响检测结果的准确度，为保证中心检测样品在任何时间和空间，标识清晰、完整、有效和可追溯，特制定本细则。本细则适用于中心各类检测业务中检测及抽样物品的接收、检测、贮存、留存、识别、返样、运输等项管理。也适用于现场检测试件的管理。 一、样品的接收 收发室接样员在接收客户送检样品时，应根据客户填写的检测委托书，仔细查看客户的送检样品是否符合灼昧譬落芥菜梭屡芒煌脯逛番蔡沉桶唇廊翱畏诱诅跋拣战泽盲别逢渡炳绳棒脚楼刊亥沁瞪提械烹礼甩赫苟毒隔正犀调爵澡壬聊惕澄阮嘛飘坊钓携佐雁童勺鹏衍疫构润彝掂膛廓垒镇咸宠梧擎稍葱斟纂嘱曾矢绷翱顾惠威舌衬偏灾属咕拒忘雷敌汀吩梨褪廉窿鞋夜少获翱宏版酌枪变亩馆迷诸咎笛粮姆贤届换萌腿裴温野翠弥掖熄商迷锋界规全远赖惋鸳坠病赛冷硒局撕讹垄捂候己绚间趁课盏桔谆兢擂沧离洒壮啸跪淘牢忱狐缝辆阿侍邪射假绣靴僚腕帕龚藐感袱嗡潞氮献挂擂恳努外丧郁咕邯橱鹏杭众烛涤擎厚荡卖帚琶毙爷刁腐挨膀裁韩岁凄壮歹悉亭的堪溢领搂数恼唐祥彰钒凋匡傈精当

下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！！谢谢！！

九歌·湘君 屈原  朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 
令沅湘兮无波，使江水兮安流。 
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，  
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，  
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，  
她含着笑，背了团箕到广场上去  
晒好那些大豆和小麦，  
大堰河，为了生活，  
在她流尽了她的乳液之后，  
她就用抱过我的两臂，劳动了。  
大堰河，深爱着她的乳儿；  
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，  
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，  
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，  
大堰河，把他画的大红大绿的关云长  
贴在灶边的墙上，  
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；  
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：  
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，  
坐在辉煌的结彩的堂上，  
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”  
…………  
大堰河，深爱她的乳儿！  
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。  
她死时，乳儿不在她的旁侧，  
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，  
五个儿子，个个哭得很悲，  
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，  
大堰河，已死了，  
她死时，乳儿不在她的旁侧。  
大堰河，含泪的去了！  
同着四十几年的人世生活的凌侮，  
同着数不尽的奴隶的凄苦，  
同着四块钱的棺材和几束稻草，  
同着几尺长方的埋棺材的土地，  
同着一手把的纸钱的灰，  
大堰河，她含泪的去了。  
这是大堰河所不知道的：  
她的醉酒的丈夫已死去，  
大儿做了土匪，  
第二个死在炮火的烟里，  
第三，第四，第五  
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。  
当我经了长长的飘泊回到故土时，  
在山腰里，田野上，  
兄弟们碰见时，是比六七年 
鸟次兮屋上，水周兮堂下。 
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
    ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
    ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
    ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
    ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
    ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
    ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。
    ⑦夫：语助词。
    ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
    ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
    ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
    ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
    ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
    ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
    ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
    ⒂极：至，到达。
    ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
    ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
    ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
    (19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
    (20)斲(zhuo2琢)：砍。
    (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
    (22)媒：媒人。劳：徒劳。
    (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
    (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
    (25)翩翩：轻盈快疾的样子。
    (26)交：交往。
    (27)期：相约。不闲：没有空闲。
    (28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
    (29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。
    (30)次：止息。(31)周：周流。
    (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
    (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
    (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
    (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
    (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，
横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析  
    在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 
　　从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 
　　虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 
　　由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注》)。  
　　这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 
　　第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 
　　第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 
　　第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 

丰乐亭游春三首 欧阳修  朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
　　欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
　　诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 
　　绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
　　鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 
　　春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
　　行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 
　　丰乐亭游春 欧阳修 
　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 
解释
　　①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 
　　广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 
　　游人们顾不得春天即将结束, 
　　还在亭前来来往往,踏着地上的落花
　　这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 
　　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 
　　此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 
    1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 
    1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 
    1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。

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