《刺客聂隐娘》影像暗部呈现与主观化构建.pdf
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1、1影视美学【1 3 7刺客聂隐娘影像暗部呈现与主观化构建文/张百舜摘要:电影刺客聂隐娘以独特的影像风格讲述了主人公抛去刺客身份找回自我的过程。在画面构造上,影片通过压缩暗部细节来构造暗部画面与主人公的同一,使人物进入了电影本体层面。在镜头运用上,影片通过镜头与人物视点的分立,将主观性叠合在了客观画面之上。在叙事过程中,影片将聂隐娘塑造成一个观察者,完成了当下情境与人物记忆的交叠共现。经由“同一”与“叠合”的主观性构建手法,影片被构造成一部以暗部的独特性为基础、取法于类比求同创作思维的内聚焦式电影。关键词:刺客聂隐娘;影像暗部;主观化构建电影刺客聂隐娘是侯孝贤导演的首部武侠片,它以独树一帜的风格
2、拓宽了观众对武侠片的认知与期待。1:1.3 3 的画幅比例、凝炼沉稳的摄影风格和端庄华丽的美术设计使得本片在影像上别具一格,以此印证了它“没有同类”的主题。在刺客聂隐娘独特的影像风格中,那一片死黑、全无细节的暗部尤为突出,一反常规电影对于画面暗部的处理。这样的独特处理究竟有何用意,这种构造方法的来源在哪里,画面暗部与人物塑造之间的关系是什么等问题,是本文试图厘清的关键之处。一、暗部与人物形象的同一在电影画面中,根据影调明暗的不同可以将其划分为亮部、暗部和中间调,其中暗部被视为重中之重。暗部存在于摄影机纪录的影像中,属于影像的构成元素,它不仅是塑造纵深的工具,更是染情感的手段。影院放映厅黑暗的环
3、境,使得暗部层次能够被完美展现出来。“电影的暗部从来不是一片死黑,总是保留着丰富的层次和信息”“胶片时代,电影摄影师以能够充分使用胶片曲线的趾部为技术精湛的标准之一。数字时代电影作品中的暗部也展示出惊人的细腻和层次。”所以电影画面的暗部一般都有丰富的层次,在画面亮度较低的暗色区域内,暗部色阶的过渡要细腻而自然。在电影刺客聂隐娘中,全片所有画面的暗部都呈现出一种去除细节过渡、不追求层次、尽量使其“死黑”的独特处理方式。即使在晴天阴影不多的外景中,画面的暗部也会被充分压暗,丝毫不留过渡,这种暗部的处理是反常规、反直觉的。例如,在聂隐娘隐藏于田府被鞠的小孩发现一场,整个场景拍摄于日光充足的白天,画面
4、大部分区域都处在高调之中。此时按照常规画面的处理方式,阴影处细节丰富,暗部要有较高亮度才符合人眼的视觉规律。但在这一场的画面中,纵深处的大树处于背光面,形成了一大片阴影,作为画面的暗部,呈现为一片深邃的黑色,树干的纹理消失不见,与环境光线的明亮不相称。这样的暗部处理几乎贯穿全片,成为刺客聂隐娘画面的一大特点。刺客聂隐娘改编自唐传奇聂隐娘,是唐人裴的著作裴传奇中的一个故事。原著中对于聂隐娘有“飞禽遇之,不知其来也挚我於都市,不知何处也”“白日刺其人於都市中,人莫能见”1 等描述。可见作为一个刺客,聂隐娘拥有超乎常人的本领,能够飞檐走壁快速移动,还能轻松隐藏自己并杀人于无形之中。聂隐娘这种出神入化
5、的能力如何在电影中表现,便需要一套精巧的设计。侯孝贤把聂隐娘这种隐藏的能力理解为她能够藏身在阴影之中,即使是明亮的白天,聂隐娘也能在阴影中穿梭完成刺杀任务。要把这种能力在影像中展现出来,就需要给聂隐娘在画面中留存藏身之处,对画面的阴影部分做特殊处理,也便有了影片细节缺失的暗部。片中聂隐娘始终身穿黑色的刺客服,天然地成为了画面暗部的一部分,由于暗部的统138/美5 时代美学2 0 2 3/0 8利隆福一化处理,聂隐娘的黑衣与景物暗部的黑色几无差别,都呈现为失去细节的扁平黑色团块。例如,在隐娘回家之后拜见祖母一场,隐娘走入室内面向祖母跪拜,一身黑衣的隐娘几乎成了一个剪影,而同在室内的祖母其衣饰的细
6、节则完全能被看清。刺客聂隐娘中画面阴影部分的黑色与人物自身的黑衣失去了区分,由此形成了人物与暗部的同一。在片中,即使聂隐娘没有出现的画面,由于统一的影像风格所构成的独特暗部,也能让观众隐隐感觉到聂隐娘的存在,这构成了一种聂隐娘有可能藏身于此的可能性。于是只要画面中存在暗部,聂隐娘便可能存在于画面中。暗部属于电影画面的构成要素,由此人物便进入了电影的本体层面,成为了一种结构元素与空间存在,这种奇特的同一在叙事中发挥了莫大的作用。人物与暗部的同一关系不是一个常规的叙事技巧,所以这一关系需要在叙事过程中逐步建立起来。影片片头的黑白段落便承担了这一功能。影片开篇讲述了聂隐娘执行两次刺杀任务的过程,两个
7、片段都采用了黑白画面,直到隐娘下山,画面才转为彩色。第一个刺杀段落中,隐娘潜行于树林中的镜头最能体现此段的风格,在日间光影中的树干被处理为极致的黑白,隐娘就像一个二维平面在密林中飞速移动。她的黑色服装使她变成一道剪影融入了暗部,此时她已经与暗部形成了同一关系。第二个刺杀段落,观众先看到的是隐娘刺杀目标的家庭生活场景,此时观众不一定会意识到隐娘藏身于此,直到镜头给到匿于梁间的隐娘,观众才会意识到原来隐娘一直在这里,只是隐匿在了暗处。这两个段落的影像风格与叙事结构几乎相同,但又承担了不同的叙事功能。第一段中,黑白色调简化了画面色彩,纯粹的黑与纯粹的白形成对立,隐娘的黑衣使其与黑色的阴影处在同一阵营
8、,也建立了隐娘与暗部的同一关系。第二段建立了隐娘的行动逻辑一一先隐藏观察然后再出手。这一行动逻辑使隐娘藏身于暗处成为了观众对于人物的基本理解。两段的叠加使影片在片头便建立了全片的叙事逻辑和人物与暗部的同一关系,这一关系在其后的叙事中一次次得到复现与强化,成为这部电影独特的叙事手段。二、镜头与人物视角的叠合刺客聂隐娘中,聂隐娘在大部分时间里都是一个观察者,她隐匿在暗处,默默审视着众人。可以说整部影片的叙事都是通过她的视角去构建的,片中发生的每一个事件的背后,都藏着聂隐娘注视的目光。聂隐娘与暗部的同一,确保了她在画面中的在场,带着审视观察意味的摇镜头则模拟着她的视角,使看似客观的叙事画面转为主观的
9、观察画面,最终将刺客聂隐娘整部影片都转化为了围绕主人公展开的主观叙事电影。侯孝贤在本片的每个事件的叙述上,都设定了一个固定的框架。首先他给观众展示聂隐娘所观察的人物与事件,此时并没有交待聂隐娘的存在,便会造成一种这是在叙述客观事件的错觉。直到所叙之事已然明了,才给出聂隐娘在此场景中隐匿的位置,让观众明白这是聂隐娘的视角。根据电影的缝合体系,一般要表现人物的视点,会先给出观察者的镜头,以此表明人物正在看,然后才会顺着人物视点,给出人物所看的内容。而本片的叙述方式则与常规的剪辑顺序几乎相反。在聂隐娘返家沐浴的段落,回忆画面没有在风格上与现实画面拉开差距,也没有使用闪回等手法,只是非常含蓄地用轻微的
10、虚焦加以区别。开始是一组仆人往浴缸中加水的镜头,随后便直接切到回忆画面,这里没有事先交代回忆的主体是谁,聂隐娘没有出现在镜头里。信息的缺失1影视美学【1 3 9三、情境与人物记忆的交汇聂隐娘是一个沉默隐忍的观察者。高超的能力赋予了她观察的权力,身份的转换导致了她行动的延岩,记忆与现实的交汇则使她的故事以“结晶体”的方式呈现在观众面前。在影片的开始,聂隐娘隐于梁上等待刺杀时机,此时她的行动便已开始受到阻滞。“见大僚小儿可爱,未忍心便下手”,作为一个刺客,她动了侧隐之心,不愿做一个杀人机器。情感的逻辑战胜了政治的逻辑,是聂隐娘本性的体现,也是她建立自身身份认同的开始。自聂隐娘接到刺杀自已表兄(也是
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