《雷雨》中戏剧人物繁漪的形象分析.pdf
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1、112文艺天地引言曹禺雷雨是中国话剧走向成熟的标志,这部经典之作将主人公繁漪的人生悲剧描绘出来,剧中塑造出繁漪这个有血有肉的女性形象,繁漪的悲剧形象代表了雷雨整部作品内涵的真实写照。繁漪追求个性自由,追求幸福和爱情,她的思想处于新旧交会时期,她敢于和封建家庭作反抗和斗争,但仍然是不彻底的。曹禺以跌宕起伏的情节和巧妙精湛的语言,将繁漪的悲剧描绘出来,深深地感染和打动着观众。一、雷雨中繁漪兼具的多重角色(一)不幸福的妻子周朴园是中国封建资产阶级家庭的大家长,他的道德观、思想观念等都带有鲜明的封建色彩。在这个典型的封建式家庭中,周朴园作为天然尊长,拥有最为绝对的权威,他命令自己的妻子繁漪喝药、看病,
2、并要求繁漪顺从自己,给孩子们做服从的榜样。对于繁漪来讲,周家就如同一个四面不透风的铁屋子,她愤愤地控诉周朴园和这个家把她磨成了一个石头样的死人。周朴园以“病”为理由,将繁漪囚禁在封闭的“楼上”,繁漪哪怕偶尔下楼,也会被周朴园用冰冷的语调讽刺、逼迫。繁漪“我有点喘不过气来”,表明她在这个家中深感压抑和悲哀,这是她对生命的哀叹。她不仅得不到“家长”的尊重,更得不到爱情和幸福,甚至连作为人的尊严都不复存在。繁漪是一个生命被束缚的人,她的自由得不到释放,在周家的日子无疑是受苦受难的。周朴园前后有三任妻子,其中只有侍萍曾经得到过短暂的幸福,但无一例外,她们都被封建大家庭撕碎。繁漪是这三任妻子中对周朴园反
3、抗最为激烈的一任。在周公馆中,繁漪好似坐在妻子这个位子上的一个花瓶和摆设,她没有得到作为妻子应有的尊重,她未能得到来自周朴园的爱情,又无法追求属于自己的幸福,一直未能得到应有的呵护和关怀。不仅如此,甚至连作为一个独立的人的自由都被剥夺,她没有社交圈,处在令人窒息的环境之下,孤单的生活,让她变得偏执、乖戾,她已经陷入了精神的绝境之中无法自拔。因束缚造成的愤怒最终转化为执拗的性格。(二)母亲不像母亲,情妇不像情妇在周萍回到周公馆之后,繁漪在与世隔绝的生活环境中获得了新鲜的血液,周萍激发了繁漪心中爱情的浪花,唤醒了她内心对爱情的渴望和追求,特别是周萍对繁漪十几年的命运和处境有着深深的同情,更让繁漪把
4、周萍视作自己可以倾吐心声的知己。也因此,繁漪不顾一切,果敢、热烈地将自己的真情实感、生命统统交给周萍。自从和周萍在一起,繁漪才真正感受到之前从未获得过的幸福。濒临死亡的繁漪因周萍的出现重新焕发了生命的激情,周萍点燃了繁漪心中热烈、炽热的爱情之火,好似为深处地狱中的繁漪点亮了一丝希望,繁漪奋不顾身,紧紧抓住周萍,希望能够重新收拾自己的一身破碎,救赎自己。郁积了十几年的渴望迸发出来,周萍在其中的作用功不可没。繁漪热烈、勇敢,追逐到了属于自己的爱情,但是这份美好却并未持续太久。繁漪在绝望中奋起反抗,这种反抗无疑是极端而又疯狂的,在经历爱情背叛之后,繁漪变得更加阴翳,疯狂地报复,她又倔强地想要得雷雨中
5、戏剧人物繁漪的形象分析刘懿瑶北京语言大学摘要:雷雨中的繁漪是经典的悲剧人物,作者曹禺以精湛犀利的笔触,成功地塑造了个性鲜明、饱满的繁漪形象。繁漪敢爱敢恨、果敢荫翳,她接受了新式教育,是五四运动思想解放的代表人物。基于此,本文首先分析繁漪兼具多重角色,从繁漪的“雷雨”性格和“新旧思想结合”两个方面展开形象分析。关键词:雷雨;繁漪;形象分析;戏剧人物作者简介:刘懿瑶(2002),女,汉族,北京人,本科,研究方向:汉语言文学。113文艺天地到周萍,一再地降低自己的标准,希望能够让周萍留在自己身边,甚至即便将四凤接来同住也可以。她又一边警告周萍,不要把自己逼得太狠,她是什么都能够做出来的。繁漪面对残酷
6、的现实,失望、苦痛,而对生命原始的渴求,又使得繁漪不择手段。她软硬兼施,不惜将周萍置于死地,甚至以牺牲自己为代价,不惜毁掉自己,最终断送了一个年轻人的前程。繁漪的悲惨来源于她错误的选择,她爱错了人,周萍本就不会给繁漪长久的爱情,回到伦理道德的观念之下,周萍后悔自己做的违背伦理的事情,周萍无法坦然地面对自己的父亲和冲弟,繁漪只能被周萍放弃,而这也成为繁漪不幸的原因。(三)不完美的母性周朴园作为传统意义上的大家长,他希望繁漪能够成为符合自己标准的一个彻底的孩子的母亲。比如周朴园以冷淡的口吻逼迫繁漪喝药:“当了母亲的人,处处替孩子着想”“也应当替孩子做个服从的榜样。”而这恰恰和繁漪的所思所想相违背。
7、周萍也常常在和繁漪交谈时,强调“母亲”。曾经,繁漪也是被自己的儿子周冲尊敬的母亲,在周冲的眼中,母亲的形象不似平常,母亲既大胆,又有想象,又能够同情自己的思想。繁漪在第一幕中也完全是以一个母亲的身份和心态真诚地爱自己的孩子。但是,这一切最终都因为爱情情变而发生了变化。繁漪本质上并不是没有母性,只不过她并未彻底、坚定地演绎母亲这一个身份角色。在繁漪身上,除了母性,更多的是一种女儿性。繁漪向周朴园、周萍索爱,但索爱不成,她便像小女儿一般歇斯底里。繁漪也曾经真切地爱护周冲,给周冲最为真挚的母爱,但是随着周冲长大,周冲不再需要母亲无微不至的关怀,繁漪的空闲时间也就越来越多。繁漪深处牢笼一般的家庭之中,
8、寂寞、空虚,她为了追求爱情,甚至做出了大逆不道的事,但却从未后悔。繁漪与红与黑中的德瑞纳夫人不同,与安娜不同,她们或多或少都为自己曾经私通的行为忏悔,为自己未能成为受儿女尊敬的母亲、未能尽到母亲的职责而悔过。但繁漪是不同的,繁漪决绝、坚定地抛弃了母性。在周萍对她说:“你是冲弟弟的母亲”时,繁漪决绝地叫到“我不是”!在繁漪想要设计阻止周萍与四凤的出逃却未能得逞时,她完全失掉了母性:“我没有孩子,我没有丈夫”繁漪完全地抛弃了作为一位母亲的天职,她试图以此为代价重获新生。但是,她的疯狂、她的抗争未能如她所愿带来爱情与自由,最终的结局是玉石俱焚,自我和他人的牺牲。二、新旧思想结合下的女性人物雷雨中,繁
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