《猎场札撒》:蒙古族题材电影景观呈现与影像探索.pdf
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1、2023.4 校园zawen yuekan猎场札撒:蒙古族题材电影景观呈现与影像探索电影 猎场札撒 由内蒙古电影制片厂 1984 年出品,于 1999 年 11 月 27 日上映。导演田壮壮的作品主要有:九月(1983)、猎场札撒(1984)、盗马贼(1986)、鼓书艺人(1987)、摇滚青年(1988)、大 太 监 李 莲 英(1990)、蓝风筝(1993)、小城 之 春(2002)、(吴 清 源(2006)、狼灾记(2009),以及纪录片 德拉姆(2004)等。1984 年,中国电影评论家钟惦棐在 面向大西北,开拓新型的“西部片”一文中,首次提出了“西部电影”这个概念。在这一时期,中国第四
2、代和第五代导演将镜头广泛聚焦于我国西部区域,创作了大量的经典作品如:人生(吴天明 1984)、黄土地(陈凯歌 1984)、猎场札撒(田壮壮 1984)、野山(颜学怒 1986)、孩子王(陈凯歌 1987)、老井(吴天明1987)、盗 马 贼(田 壮 壮1988)、红 高 粱(张 艺 谋1988)、黄 河 谣(滕 文 骥1989)、双旗镇刀客(何平1991)、秋菊打官司(张艺谋 1992)等。这些作品共同构建了电影中我国西部地域独特的地方景观和文化记忆。其中电影猎场札撒,导演田壮壮将五代导演群体所关注的“文化寻根“和“历史反思”等宏大的时代命题放置于少数民族地区,对蒙古族群体的生存加以观照和反思
3、,由表及里地揭示人的生存与境况这一普适叙说主题。影片在叙事和影像表达方面具有强烈的先锋性和实验性,使其成为第五代导演“探索电影”时期的重要作品,同时也让中国电影在国际电影节上收获广泛赞誉。一、西部地域的文化地理想象电影作为一种时空艺术,可以在视像和声音构成的“虚境”中呈现一处影像地形图,“而其中的风景与人物之间的关系,多元的文化样式,都通过电影媒介而被创造出来,原本想象的地图和真实的场景交汇,形成独特的媒介地理景观”。学者邵培仁通过“长江、黄河、珠江以及运河流域三横一纵”的电影地理版图以及“港沪 双城记忆京都情结”的导演地域流向分布来归纳中国电影创作的空间流变以及地方叙事的生成。基于多样化和多
4、元化的自然风光和风俗文化,中国电影产生了诸如“北京叙事”“江南叙事”“海派叙事”等地方叙事。而电影 猎场札撒 同样也通过具象的环境空间、独特的文化空间以及积淀生成的精神空间,将蒙古族原生态的民族风俗文化呈现给观众,映现出蒙古题材电影的“草原叙事”。电影 猎场札撒 以近似于人类学纪录片的手法呈现了蒙古族的真实生活图景。牧民的生活方式和情感表达在围猎、骑马、套马、屠宰煮羊、割草劳作等日常生活画面中渐渐清晰。镜头将清晨日落、狂风骤雨,遍布小花的草场、远处起伏的山峦等自然风光尽收眼底。影片中的篝火庆祝、围猎、围栏、祭敖包、札撒仪轨等丰富的风俗活动是媒介地方感形成的重要纽带,进而产生一种“敬地情结”(G
5、eopiety),牧民敬爱草原、感恩自然的馈赠。这些阴李卓艺林论概117-2023.4 校园zawen yuekan风俗活动也为导演构建叙事情节提供了合理真实的切入口。影片借助自然与文化的影像能指,为观众带来视觉奇观和心灵震撼,在满足观众对草原地理景观想象的同时,激发民族情感和文化认同,同时体现出导演所构建的浓厚的人文意涵。二、叙事模式的现代性转向导演田壮壮说:“我作品里最关注的是人和环境的关系,就是人在环境中的生存和心理,还有和这个环境的关系”。猎场札撒 的故事围绕生活在内蒙古图尔布山谷的牧民围猎活动和日常生活展开,讲述了一群蒙古族青年与自然、自我抗争的故事。札撒一词是指“根据蒙古族的传统,
6、并融汇各国的法规制定了蒙古帝国的规矩”,“其中一条里有这样的内容:在打猎中,一队人从左边包抄过去,一队人从右边包抄过去,两个半圆慢慢合拢,将动物向中间驱赶,在驱赶的过程中,谁的狗咬着什么小动物,那动物就是谁的”。从时间和逻辑顺序来看,影片采用顺序的叙事方式,动作和情节依据线性的时间线来展开,而非循环式的时间观,这也是纪实电影的特点之一,注重电影时间和现实时间的一致性和连续性。追寻精神家园是少数民族题材电影的重要母题。在影片中叙事主题具体体现为规则与情感、道德和利益、人与自然、死亡与生命的二元对立。故事中主人公巴霍斯古冷和吉日嘎朗在围猎中分别带领左右翼围猎。围猎结束后,巴霍斯古冷得知牧民旺森扎布
7、破坏规则,偷了吉日嘎朗的猎物后告知后者,后者割下狍的头钉在马桩上,旺森扎布跪在马桩前接受了惩罚,而这一事件引起了后续的一系列纠葛。故事结尾处巴霍斯古冷、吉日嘎朗、陶格涛以及旺森扎布四人对着钉有狍子头的马桩下跪,四人又重归于好。至此,故事中每个人都通过围猎和所信仰的札撒律令得到自我救赎和成长,体现了人物自我意识的觉醒,同时完成了人物由自我向超我的精神洗礼,而非道德、规则的约束,极富现代性。影片基于札撒规则所衍生的一系列事件,也暗含着作为个体的人在社会实践活动中所面对的人与人、人与社会环境之间的动荡与平衡这一社会关系问题。空间叙事肇始于文学研究中,而在电影创作中俨然成为一种新的叙事方法转向。在影片
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