自考中国现代文学作品选笔记.doc

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00530 中国现代文学作品选
（样本，完整版25页）

笔记依据教材
《中国现代文学作品选》
钱谷融、吴宏聪主编，华东师范大学出版社

笔记依据目录
精读篇目
小说
阿Q正传
伤逝
春风沉醉的晚上
潘先生在难中
家（节选十二）
子夜（节选十七）
边城
箓竹山房
山峡中
断魂枪
华威先生
在其香居茶馆里
小城三月
小二黑结婚
荷花淀

诗歌
凤凰涅槃
我是一条小河
死水
发现
雨巷
再别康桥
大堰河——我的褓姆
手推车
航
断章
生活是多么广阔
铸炼
星星
孤岛

散文
寄小读者（通讯七）
秋夜
春末闲谈
荷塘月色
一种云
雨前
鹰之歌
囚绿记
风景谈
爱尔克的灯光

戏剧
压迫
雷雨（节选第二幕）
屈原（节选第五幕第二场）

泛读篇目
小说
沉沦（存目）
祝福
铸剑
拜堂
桃园
莎菲女士的日记（存目）
丈夫
春桃
骆驼祥子（存目）
呼兰河传（存目）
金锁记（存目）
围城（存目）
财主底儿女们（存目）
寒夜（存目）
太阳照在桑乾河上（存目）
暴风骤雨（存目）

诗歌
上山
天上的市街
冰心小诗四首
繁星（二八七一）
春水（一О五一五四）
沙扬娜拉一首
拜献
洗衣歌
别了，哥哥
给战斗者
我爱这土地
十四行（四、鼠曲草）
我用残损的手掌
偶成
泥土
山

散文
桨声灯影里的秦淮河
祝土匪
给我的孩子们
钓台的春昼
拿来主义
忆韦素园君
白马湖之冬
包身工
一九三六年春在太原
山之子
雅舍
蛇与塔
简论市侩主义

戏剧
南归
日出
上海屋檐下
白毛女
升官图（存目）

小说
一、小说精读篇目
考核知识点提示
(一)阿Q正传
1．识记：(1)本篇作者鲁迅，原名周树人，字豫才，中国现代文学的莫基人，主要作品有小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》，杂文集《坟》、《二心集》、《且介亭杂文》等；(2)《阿Q正传》写于1921年，并于同年12月开始在《晨报副刊》上连载发表，后收入小说集《呐喊》。这是鲁迅惟一的中篇小说，也是他最著名的作品之一。
2．领会：(1)鲁迅创作《阿Q正传》的主要动机是什么?(2)鲁迅对阿Q“哀其不幸，怒其不争”的态度；(3)《阿Q正传》在鲁迅小说以及整个中国现代小说创作历程中，有着怎样的独特的地位和意义?
3．简单应用：(1)简要概括《阿Q正传》的思想主题；(2)简析《阿Q正传》的艺术特色；(3)简析阿Q“精神胜利法”的具体表现；(4)为什么说《阿Q正传》是辛亥革命失败的经验教训的形象总结?
4．综合应用：(1)结合作品和鲁迅的思想发展，具体论析阿Q形象的典型意义；(2)举例论析《阿Q正传》的批判与讽刺特色及卓越的语言艺术；(3)试析阿Q性格的基本特征及鲁迅批判精神胜利法的重大社会意义。
(二)伤逝
1．识记：《伤逝》作于1925年10月，收入小说集《仿惶》。这是鲁迅小说中惟一的一部以青年的恋爱和婚姻为题材的作品。
2．领会：(1)《伤逝》是如何通过爱情故事来反映社会问题的?(2)涓生和子君的思想觉醒及时代局限体现在哪里?(3)子君形象在“五四”时期追求恋爱自由、婚姻自由的女性形象画廊中的独特价值；(4)涓生和子君的爱情悲剧说明了什么?
3．简单应用：(1)简析涓生和子君爱情悲剧的主要原因；(2)简析《伤逝》的思想主题。
4．综合应用：结合作品，具体论析《伤逝》采用“涓生手记”的形式，对于表现作品的思想蕴涵和揭示人物的内心世界有什么作用?
(三)春风沉醉的晚上
1．识记：(1)本篇作者郁达夫，创造社主要成员。代表作有小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等；(2)《春风沉醉的晚上》作于1923年，最初发表于1924年《创造季刊》。
2．领会：(1)本篇作品是怎样体现出郁达夫“文学作品，都是作家的自叙传”的文学主张的?(2)“我”和陈二妹的交往经历了哪四个阶段，表达了怎样的思想内涵?(3)作品结尾的景物描写有什么特点?传达出了怎样的情感内涵?
3．简单应用：(1)简析《春风沉醉的晚上》的抒情特色；(2)简析《春风沉醉的晚上》中，“我”与陈二妹思想性格之异同；(3)《春风沉醉的晚上》是怎样反映旧社会贫苦知识分子和产业工人的共同命运的?
4．综合应用：试析《春风沉醉的晚上》中抒情主人公的思想意蕴。
(四)潘先生在难中
1．识记：(1)本篇作者叶圣陶，又名叶绍钧，文学研究会主要成员。代表作有短篇小说《潘先生在难中》、《抗争》、《多收了三五斗》，长篇小说《倪焕之》等；(2)《潘先生在难中》作于1924年，最初发表于1925年1月《小说月报》。
2．领会：(1)《潘先生在难中》所体现的叶圣陶早期“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”的创作特色；(2)潘先生的性格特征在当时的社会历史背景中，有何典型意义?(3)小说结尾的处理，对全篇起到了什么样的作用?
3．简单应用：(1)简析《潘先生在难中》在细节和场景等方面写实手法的特色；(2)简析这部作品在心理刻画和语言艺术方面的特点；(3)简析以《潘先生在难中》为代表的叶圣陶早期小说创作的基本风格。
4．综合应用：结合作品，具体论析潘先生这个小市民典型形象的思想内涵。
(五)家
1．识记：(1)本篇作者巴金，原名李尧棠，字芾甘，中国现代文学史上杰出的小说作家，主要作品有中长篇小说《灭亡》、《新生》、《激流三部曲》、《爱情三部曲》、《寒夜》等；(2)长篇小说《家》是巴金的代表作，与《春》、《秋》合称为《激流三部曲》，是三部曲的第一部；作于1931年，1933年出版。另两部《春》、《秋》分别作于1938年和1940年。
2．领会：(1)《家》是如何通过高家的兴盛衰亡来表现封建家庭及整个封建制度、封建社会必然走向崩溃的历史趋势?(2)《家》是如何歌颂青年一代民主主义思想的觉醒的?(3)高老太爷形象在性格特征上具有怎样的复杂性?(4)《家》在中国现代文学史上占有什么样的地位?产生过什么样的影响?
3．简单应用：(1)简析《家》的思想主题；(2)简述《家》的艺术特色；(3)简析觉慧这一艺术形象。
4．综合应用：(1)结合作品，具体论析《家》中以高家为代表的封建大家庭必然崩溃的历史趋势；(2)结合作品，具体论析《家》中高氏三兄弟觉新、觉民、觉慧的不同性格与不同命运及其典型意义；(3)以《家》等作品为例，论析巴金“早期”(1929。1941)创作的思想倾向和艺术风格。
(六)子夜
1.识记：(1)本篇作者茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，文学研究会主要成员，代表作有中长篇小说《蚀》(三部曲)、《子夜》、《腐蚀》，短篇小说《春蚕》、《林家铺子》，散文《白杨礼赞》等；(2)《子夜》原名《夕阳》，是茅盾小说创作的重要代表作，也是中国现代文学史上现实主义长篇小说的里程碑式的作品；(3)《子夜》作于1931至1932年间，1933年正式出版。
2．领会：(1)茅盾创作《子夜》的主要思想动因是什么?(2)《子夜》是如何多侧面、全方位地展示中国20世纪30年代各种错综复杂的社会矛盾，并揭示出社会发展的本质趋势的?(3)《子夜》在20世纪30年代左翼文艺创作中，具有怎样的独特地位?(4)《子夜》的不足之处是，由于作者对革命者和工人生活缺乏体验，因此这方面的描写显得单薄和有点概念化，影响了作品的艺术魅力。
3．简单应用：(1)简析《子夜》的思想主题；(2)简析《子夜》在艺术描写上的主要特色；(3)简析赵伯韬形象的典型意义；(4)简析冯云卿悲剧的社会意义；(5)简析《子夜》的结构线索和结构特点。
4．综合应用：(1)结合作品，具体论析《子夜》主人公吴荪甫形象的典型性格和典型意义；(2)结合《子夜》等作品，论析茅盾小说创作的现实主义风格。
(七)边城
1．识记：(1)本篇作者沈从文，原名沈岳焕，主要作品有《从文小说习作选》，中篇小说《边城》、《长河》，散文集《湘西》、《湘行散记》等；(2)《边城》于1934年元旦开始在《国闻周报》上连载，1934年10月由上海生活书店正式出版，是沈从文小说创作中影响较大的主要代表作。
2．领会：(1)《边城》主人公翠翠等所体现出的人性美和人情美；(2)《边城》通过人物塑造、景物描写，体现了作者怎样的人生理想和审美追求?(3)《边城》集中体现了沈从文小说创作“浓浓的地方色彩，淡淡的时代投影”的基本风格特色。
3．简单应用：(1)简析《边城》的思想主题；(2)简析翠翠形象的典型意义；(3)《边城》描绘的是一种怎样的生活图景?
4．综合应用：(1)结合《边城》，论析沈从文小说创作的审美追求；(2)结合《边城》，论析沈从文小说创作的风格特色。
(八)录竹山房
1．识记：本篇作者吴组缃，其代表作有短篇小说《一千八百担》，长篇小说《山洪》等。
2．领会：(1)作品中女主人公恋爱、婚姻悲剧的社会根源是什么?(2)作品中环境气氛的渲染烘托，产生了怎样的艺术效果?(3)小说结尾，作为长辈的老太太“窥房”的举动，对于表现作品主题具有怎样的深意?
3．简单应用：(1)简析《菜竹山房》的思想内涵；(2)简析《录竹山房》以环境气氛的渲染烘托表现悲剧主题的艺术特色。
(九)山峡中
1．识记：(1)本篇作者艾芜，原名汤道耕，其主要作品有短篇小说集《南行记》、《南国之夜》；长篇小说《山野》、《百炼成钢》；(2)《山峡中》是艾芜早期作品中的名篇，作于1933年，最初发表于1934年3月《青年界》5卷3号，后收入《南行记》。
2．领会：(1)《1U峡中》浪漫、神秘的传奇色彩；(2)小说所描写的异国风光和异国情调；(3)以《山峡中》等为代表的艾芜早期小说创作与其个人早年的流浪漂泊生活的密切联系。
3．简单应用：(1)简析《山峡中》在取材方面特点；(2)简析《山峡中》景物描写的特点及作用。
4．综合应用：试析《山峡中》独特的艺术视角。
(十)断魂枪
1．识记：(1)本篇作者老舍，原名舒庆春，字舍予，文学研究会成员。新中国成立前，主要从事小说创作，代表作有长篇小说《骆驼样子》、《四世同堂》，短篇小说《月牙儿》、《断魂枪》等；新中国成立后，创作重心由小说转向戏剧，自1950年推出第一个剧本《方珍珠》起，连续创作了《龙须沟》、《春华秋实》、《青年突击队》、《西望长安》、《茶馆》、《全家福》等23个剧本。其中，《茶馆》是享有世界声誉的著名剧作；(2)《断魂枪》发表于1935年，是老舍短篇小说创作成就的标志性作品之一。
2．领会：(1)小说中故事发生在什么样的背景下?(2)小说中王三胜、孙老者等次要人物的描写，对突出主人公沙子龙的性格特征起到了什么作用?
3．简单应用：(1)简析沙子龙形象及其典型意义；(2)简析《断魂枪》的艺术特色。
(十一)华威先生
1．识记：(1)本篇作者张天翼，原名张元定，优秀的左翼作家。代表性作品有抗战前创作的《笑》、《清明时节》、《反攻》、《从空虚到充实》、《皮带》、《包氏父子》，以及抗战后创作的《谭九先生的工作》、《华威先生》、《“新生”》(后被合编为《速写三篇》)等小说。张天翼还是一位成就卓著的儿童文学作家，《大林和小林》、《秃秃大王》、《大灰狼》等是其优秀的儿童文学作品。(2)《华威先生》是张天翼最优秀的短篇小说之一，写于1938年2月，同年4月发表于《文艺阵地》半月刊，后收入《速写三篇》。
2．领会：(1)华威先生是一个什么样的形象?(2)作者为何在抗战初期要塑造这样一个形象?(3)本篇讽刺手法的运用，对突出人物的性格特征有什么作用?
3．简单应用：(1)简析《华威先生》的思想主题；(2)简析《华威先生》主要的艺术特色。
4．综合应用：具体论析本篇是如何运用讽刺笔调和速写手法来刻划人物、表现主题的?
(十二)在其香居茶馆里
1．识记：(1)本篇作者沙汀，原名杨朝熙，“左联”成员之一，主要作品有《沙汀短篇小说选》，长篇小说《淘金记》、《因兽记》、《还乡记》等；(2)短篇小说《在其香居茶馆里》，发表于1940年12月《抗战文艺》第6卷第4期，是沙汀小说的重要代表作。
2．领会：(1)本篇在结构布局上有什么特色?(2)本篇结尾的处理具有怎样的讽刺效果?(3)《在其香居茶馆里》体现了沙汀抗战后小说创作怎样的基本风格?(4)作者在抗战时期着意描写兵役问题，这在当时具有怎样独特的社会意义；(5)新县长在这场冲突中起了什么作用?这一未出场的人物在当时具有怎样的社会意义?
3．简单应用：(1)简析《在其香居茶馆里》的思想主题；(2)简析方治国的性格特征；(3)简析邢么吵吵的性格特征；(4)简析《在其香居茶馆里》的艺术特色。
4．综合应用：结合作品，具体论析《在其香居茶馆里》在人物塑造和艺术结构上的独到之处。
(十三)小城三月
1．识记：(1)本篇作者萧红，原名张乃莹，是“东北作家群”中成绩卓著的一位女作家。主要作品有中篇小说《生死场》、长篇小说《呼兰河传》、短篇集《牛车上》等；(2)《小城三月》是萧红伏身病榻写的最后一篇小说，1948年1月由香港海洋书屋出版，列入“万人丛书”。
2．领会：(1)本篇在取材上与《呼兰河传》一脉相承的特点；(2)本篇首尾对“春”的描写有何象征意味?(3)是什么造成了翠姨的悲剧?
3．简单应用：简析《小城三月》对主人公翠姨的成功描写。
(十四)《小二黑结婚》
1．识记：(1)本篇作者赵树理，原名赵树礼，是《在延安文艺座谈会上的讲话》发表之后，解放区文坛上最有成就的作家之一。代表性作品有短篇小说《小二黑结婚》，中篇小说《李有才板话》，长篇小说《李家庄的变迁》、《三里湾》等；(2)《小二黑结婚》写于1943年5月，同年9月由华北新华书店出版，一发表即在抗日民主根据地广为流传，解放后收入《赵树理选集》。
2．领会：(1)本篇的故事是在什么背景下发生和发展的?(2)作品是如何通过人物语言来表现人物性格的?(3)本篇描写解放区的青年男女在新的历史条件下争取婚姻自由的斗争，有何重要的现实意义?(4)本篇在刻画人物形象时，对白描手法和细节描写的成功运用。
3．简单应用：(1)简析《小二黑结婚》的思想内容；(2)简析小二黑和小芹形象的典型意义；(3)简析二诸葛、三仙姑的性格特征及典型意义。
4．综合应用：结合《小二黑结婚》，论析赵树理小说创作的思想意义及其在继承中国传统小说精华、努力实践民族化和大众化方面取得的主要成就。
(十五)荷花淀
1．识记：(1)本篇作者孙犁，原名孙树勋，其作品大多描写抗日战争和解放战争时期冀中人民的生活和斗争，代表性作品有小说散文集《白洋淀纪事》、长篇小说《风云初记》、中篇小说《铁木前传》等；(2)《荷花淀》写于1945年5月，最初发表于延安《解放日报》副刊，后收入《白洋淀纪事》，是孙犁最有影响的短篇代表作。
2．领会：(1)从《荷花淀》可以看出，孙犁是通过什么样的独特角度来反映和描写战斗的?(2)作品结构简洁灵活，如行云流水，试分析它是如何为表达主题、表现人物服务的?(3)孙犁作品的民族化、大众化有何独特之处?(4)本篇在结构和语言方面有什么特点?
3．简单应用：(1)简析《荷花淀》的思想主题；(2)简析《荷花淀》的艺术特色；(3)简析《荷花淀》是如何刻画水生嫂等女性群像的心灵美的?
4．综合应用：(1)结合《荷花淀》，试析孙犁小说创作的思想意义和艺术特色；(2)结合《荷花淀》，论析孙犁小说创作既写实又抒情的独特风格。

同步练习
一、单项选择题
1．《阿Q正传》最初发表于(C)A．1919年B．1920年C．1921年D.1922年
2．《春风沉醉的晚上》的作者是(B)A．张天翼B．郁达夫C．叶绍钧D．沈从文
3．方治国是下列哪部作品中的人物形象?(B)A．《山峡中》B．《在其香居茶馆里》C．《子夜》o．《断魂枪》
… … (中间部分略)
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20．短篇小说《华威先生》的作者是(A)A．张天翼B．沙汀C．艾芜D．老舍
二、多项选择题
1．下列哪些作家参加了“左联”?(ABCDE)A．鲁迅B．郁达夫C．茅盾D．沙汀E．艾芜

… … (中间部分略)
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9．下列哪些是《小二黑结婚》中的人物形象?(BCD)A．李有才B．小芹C．兴旺D．三仙姑E．邢么吵吵lO．下列哪些是老舍的短篇小说?(CD)A．《四世同堂》B．《骆驼样子》C．《月牙儿》D．《断魂枪》E．《茶馆》
三、填空题
1．鲁迅原名(周树人)，字(豫才)，浙江绍兴人，中国现代文学的奠基人。
2．鲁迅惟一的中篇小说《(《阿Q正传》)》，作于(1921)年，并于同年底在《晨报副刊》连载。
3．子君是(鲁迅)的小说《(《伤逝》)》中的人物形象，该作品作于(1925)年。
4．陈二妹是(郁达夫)的短篇小说《(《春风沉醉的晚上》)》中的人物形象。
5．郁达夫小说最重要的代表作有《(《沉沦》)》、《(《迟桂花》)》、《(《春风沉醉的晚上》)》等。

… … (中间部分略)
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12．延安文艺座谈会：1942年5月2日至5月23日由中共中央在延安召集了一次文艺工作者座谈会。毛泽东主持会议并发表了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》。《讲话》系统阐述了党的文艺工作方针等问题，中心内容是文艺为什么人服务和怎样服务的问题。《讲话》使解放区、国统区的文艺面貌发生了巨大深刻的变化，广大文艺工作者走向社会，向工农兵方向迈进，产生了一系列崭新的作品(如赵树理《小二黑结婚》、李季《王贵与李香香》)和有创见的论文(如巴人《论人情》)。
五、简答题
1．简析《阿Q正传》的思想主题。
2．简析《阿Q正传》的艺术成就。
3．阿Q的“精神胜利法”的主要特征是什么?
4．为什么说《阿Q正传》是辛亥革命失败的经验教训的形象总结?
5．简析涓生和子君爱情悲剧的主要原因。
6．简析《伤逝》的思想内涵。
7．简析《春风沉醉的晚上》的抒情特色。
8．简析《春风沉醉的晚上》中，“我”与陈二妹思想性格之异同。
9．《春风沉醉的晚上》是怎样反映旧社会贫苦知识分子与产业工人的共同命运的?
10．简析《潘先生在难中》的艺术特点。
11．简析以《潘先生在难中》为代表的叶绍钧小说创作的基本风格。
12．简析《家》的思想主题和艺术特色。
13．为什么说觉慧是一个“幼稚而大胆的叛徒”?
14．简析《子夜》的思想主题。
15．简析《子夜》的艺术特色。
16．简析赵伯韬形象的典型意义。
17．简析冯云卿悲剧的社会意义。
18．简析《子夜》的结构特点。
19．简析《边城》的思想主题。
20．《边城》描绘的是一幅怎样的生活图景?
21．简析《边城》中翠翠形象的典型意义。
22．简析《录竹山房》的思想内涵。
23．简析《录竹山房》以环境气氛的渲染烘托表现悲剧主题的艺术特色。
24．简析《山峡中》在取材及景物描写方面的特点。
25．简析《断魂枪》中沙子龙形象及其典型意义。
26．简析《断魂枪》的艺术特色。
27．简析《华威先生》的思想主题和艺术特色。
28．简析《在其香居茶馆里》的思想蕴涵和艺术特色。
29．简析《在其香居茶馆里》方治国、邢么吵吵的性格特征。
30．简析《小城三月》对主人公翠姨的成功描写。
31．简析《小二黑结婚》的思想主题。
32．简析小二黑和小芹形象的典型意义。
33．简折《小二黑结婚》中二诸葛、三仙姑两个形象的性格特征及典型意义。
34．简析《荷花淀》的思想主题和艺术特色。
35．简析《荷花淀》是如何刻画水生嫂等女性群像的心灵美的?
1．简析《阿Q正传》的思想主题。答：《阿o正传》通过阿Q的悲剧命运，深刻反映了辛亥革命前后中国农村的现实面貌，揭示和批判了资产阶级民主革命的不彻底性，尖锐地提出了中国民主革命的本质问题：农民问题。小说表明只有通过强有力的思想启蒙，彻底打碎农民精神上的枷锁，才能使他们真正觉醒，走向反抗和斗争的道路，中国的民主革命才会有光明的前景。小说特别透过阿Q身上的“精神胜利法”，在更为深广的层次上，揭露了中国的民族劣根性，揭出了病态社会不幸人们的“病苦”，以此“引起疗救者的注意。”
2．简析《阿Q正传》的艺术成就。答：《阿Q正传》是中国现代文学创作宝库中的经典作品。其艺术成就主要体现在以下几个方面：(1)艺术描写的高度典型化。作品将阿Q放在未庄这样一个典型环境中，从而为阿Q的“精神胜利法”的产生和滋长找到了合适的土壤。阿Q主义在当时虽有极大的普遍性，它表现在作为流浪雇农的阿Q身上时却又有其特殊性。这说明，鲁迅笔下的阿Q是一个深受封建思想毒害的、极其个性化的落后农民的典型，而不是抽象观念的化身。(2)精彩的细节描写。关于阿Q的肖像画即是突出的例证之一。又如赵府点灯的描写，出现在不同的段落里，使赵太爷的吝音贪小的性格，一层深一层地从三个“例外”里反映出来。这种精细入微的描写，活画了地主阶级卑污的灵魂。(3)强烈的批判与讽刺特色。小说不仅有头尾两部分的议论，而且其他许多地方也都穿插着议论成分。这些议论诙谐而精辟，给作品涂上了一层浓厚的批判、讽刺色彩，显示了鲁迅作为一个战斗的思想家的特色。(4)此外，《阿Q正传》中语言准确、鲜明、生动、精炼，饱含幽默感，且好用反语，喜欢夸张，显示了卓越的语言艺术。

… … (中间部分略)
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35．简析《荷花淀》是如何刻画水生嫂等女性群像的心灵美的?答：《荷花淀》中对水生嫂为代表的妇女群像的描写，是这篇小说最具华采的乐章。作者通过“离别”、“寻夫”、“遇敌”、“相会”几个片断，以轻松明快的笔调记录了她们成长的过程，但在描写上并不是平均用力，对那些能够突现人物人性美、人情美的场面、细节从容拨墨，工笔细描，其他过程则粗线条勾勒。“夫妻离别”一段，不仅详写两人对话，而且连水生嫂听说丈夫参军，心里一震，被苇眉子划破了手指的细节都纤毫毕现，充分表露了青年夫妻恋恋不舍义顾全大局的复杂心绪。至于游击队活动、妇女们组织队伍这样的大事，只几笔带过。或简或繁，忽收忽放，突出了劳动妇女的心灵美。
六、论述题
1．结合作品，具体论折阿Q形象的典型意义。
2．试析阿Q性格的基本特征及鲁迅批判精神胜利法的重大社会意义。
3．举例论析《阿Q正传》的批判与讽刺特色及卓越的语言艺术。
4．结合作品，具体论折《伤逝》采用“涓生手记”的形式，对于表现作品的思想蕴涵、揭示人物的内心世界有什么作用?
5．试析《春风沉醉的晚上》中抒情主人公的思想蕴涵。
6．结合作品，具体论析潘先生这个小市民形象的典型意义。
7．结合作品，具体论析《家》中觉慧、觉民、觉新三兄弟的不同性格与不同命运。
8．结合作品，具体论析《家》中以高家为代表的封建大家庭必然崩溃的历史趋势。
9．以《家》等作品为例，论析巴金“早期”(1929—1941)创作的思想内容和艺术风格。
10．结合作品，具体论析《子夜》中吴荪甫形象的典型意义。
11．结合《子夜》等作品，论析茅盾小说创作的现实主义风格。
12．结合《边城》，论析沈从文小说创作的审美追求。
13．结合《边城》，沦析沈从文小说创作的风格特色。
14．试析《山峡中》独特的艺术视角。
15．试析《华威先生》是如何运用讽刺笔调和速写手法来刻画人物、表现主题的?
16．结合作品，具体论析《在其香居茶馆里》在人物塑造和艺术结构上的独到之处。
17．结合《小二黑结婚》，论析赵树理小说创作的思想意义和民族化特色。
18．结合《荷花淀》，论析孙犁小说创作的思想意义和艺术特色。
19．结合《荷花淀》，论析孙犁小说独特的民族风格。
1．结合作品，具体论析阿Q形象的典型意义。答：《阿Q正传》通过阿Q的形象揭示了中国农民的麻木和不觉悟，并由此反映了如不真正打碎农民的精神枷锁，中国的民主革命很难有光明的前景。阿Q是一个贫困的流氓无产者的典型，他无家无业，没有社会地位，任人污辱和欺凌，但他却无忧无虑，达观自得。这恰恰表达了在阿Q身上有一种可怕的精神枷锁即精神胜利法。阿Q这种基本性格的主要特征为：自欺欺人，自我安慰，只求得在精神上战胜对方，最能自尊自大，也最能自轻自贱；死要面子，讳疾忌医，从不敢正视自己的弱点，欺善怕恶，欺弱怕强，麻木健忘，糊涂终生。但精神胜利法却不是阿Q的最根本特征．他的根本特征是缺乏起码的自我意识和个性意识，他的所有的思想观念都不是从他自身的生活体验和自然欲求中升华出来的，代表他的根本利益和长远利益的思想观念，是在消极地适应外界环境、适应封建社会现实关系的过程中建立起来的，是被动地接受现存的、社会上流行和固有的价值观念和价值标准。阿Q性格是某种民族病态的集中显现。它深刻的阶级根源出自中国的封建统治阶级，其历史来源则与中国历史特别是近代中国屡遭外族侵略的屈辱历史紧密相联，而农民小生产者的保守落后，不觉悟等弱点，又使阿Q这样的农民更容易染上精神胜利法。阿Q生活的社会时代虽然已经过去，但阿(Z性格所包含的内容并未绝迹。鲁迅多次表明，塑造阿Q的形象，实为画出国民的灵魂，以拯救民族的命运。阿Q的精神胜利法，是概括了极其深广的社会历史内容的，是普遍存在于中国民族各阶层的一种国民性弱点。所以阿Q是“现代的我们国人的灵魂”。阿Q这一艺术典型有广泛的代表性，对于每一个中国人来说，都是一面镜子，同时又有独特鲜明的个性，鲁迅对阿Q性格的揭露意在对整个旧社会的批判，对整个旧的意识形态的批判。

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19．结合《荷花淀》，论析孙犁小说独特的民族风格。答：孙犁的小说创作与赵树理一样，都是以浓郁的民族特色见长的，但孙犁小说更写出了自己鲜明独特的个性风采。(1)从主题和选材上看，孙犁的小说着力表现战争年代我们民族的美好的心灵、坚强品质和高尚情操，可以说，反映农民在伟大民族解放战争中的觉醒，展现农民内在的人情美人性美，并以此来歌颂美的新时代农村的诞生，歌颂创造着美的革命，这是孙犁小说的总主题。在题材的选取上，孙犁小说很少有惊心动魄的场面和事件，也不多写错综复杂的社会矛盾，而是力求题材的朴素单纯，以平静细微的故事来诉说时代的本质。《荷花淀》就是以抗日战争中一些极为平常的生活、战斗的场面，挖掘了中国农民实际上也是我们整个民族所具有的崇高精神品质，在普通人身上写出了战争的本质，(2)为了表现这种美的主题，孙犁小说独创了自己的人物形象体系。其中最突出的就是以《荷花淀》中水生嫂为代表的在抗日民族战争中识大体、顾大局、具有乐观主义和献身精神的农村劳动妇女的形象系列。孙犁小说着重表现了在她们多姿多彩、温柔烟静外貌下面所蕴含的坚韧顽强的性格，孙犁对我们民族人情美人性美的深刻揭示，主要就是通过对水生嫂这样的农村妇女形象的塑造来完成的。(3)孙犁小说的艺术结构既严谨缜密，又轻巧灵活，他不太注重故事情节的完整利连贯，而是擅长以散义的笔法来构织小说，善于选取与人物性格相关联的一些生活片断，灵活自如地加以穿插，使人物命运、生活场景、作者的抒情和议论轻松地揉为—体。(4)孙犁小说刻意追求一种消新而淡远的意境，像散文诗一样，在平淡之中见深远，于朴素之中显浓重。孙犁小说往往以平静的开头把读者引人心灵震颤的深处，又在结尾时以淡泊幽远的意境，给人留下无限遐想的余地。纯朴而绚丽的景物描写，更增添了孙犁小说的诗意美。与此相关，孙犁小说的语言也是散文诗一样的语言，质朴自然而义清纯凝炼，柔情似水，简治畅达。作品中往往用一些富于生活哲理的语句作为画龙点睛之笔，但话语本身却显得很平常很朴实很含蓄，真正做到了以朴素动人。
七、阅读分析题
阅读鲁迅小说《孔乙己》，并结合下列问题完成一篇观点明确、思路清晰、文通字顺的不少于500字的短文。(1)这篇小说揭示了怎样的悲剧主题?(2)这种悲剧主题又是通过怎样的艺术手法表现出来的：孔乙己鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时烫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒．——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或茴香豆，做下酒物了。但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地吃喝。我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计钞。掌柜说，样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。外面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨缠夹不清的，也很不少。他们往往要亲看着黄酒从坛子里舀出，看过壶子底里有水没有，又亲看将壶子放在热水里烫着，然后放心：在这严重监督之下，羼水也很为难。所以过了几天，掌柜又说我干不了这事。幸亏荐头的情面大，辞退不得，便改为专管烫酒的一种无聊职务了。我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。虽然没有什么失职，但总觉有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今记得。孔乙已是站着喝酒而穿长衫的惟一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹中间，时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙已。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不答应，对柜里说，“烫两碗酒，要一碟茵香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白?我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书……读书人的事，能算偷么?”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类，引得众人都哄笑起来；店内外充满了快活的空气。听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家钞钞书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。坐不到几天，便连人和书籍纸张笔砚，一齐失踪。如是几次，叫他钞书的人，也没有了。孔乙己没有法，便免不了偶然做些偷窃的事。但他在我们店里，品行却比别人都好，就是从不拖欠；虽然间或没有现钱，暂时记在粉板上面，但不出一月，定然还清，从粉板上抹去了孔乙己的名字。孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复原，旁人便又问道，“孔乙己，你当真认识字么?”孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。他们便接着说道，“你怎的连半个秀才也捞不到呢?”孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也之类，一些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。在这些时候，我可以附和着笑，掌柜是决不责骂的。而且掌柜见了孔乙己，也每每这样问他，引人发笑。孔乙已自己知道不能和他们谈天，便只好向孩子说话。有一回对我说道，“你读过书么?”我略略点一点头。他说，“读过书，……我便考你一考。茵香豆的茵字，怎么写的?”我想讨饭一样的人，也配考我么?便回过脸去，不再理会。孔乙己等了许久，很恳切的说道，“不能写罢?……我教给你，记着!这些字应该记着。将来做掌柜的时候，写账要用。”我想我和掌柜的等级还很远呢，而且我们掌柜也从不将茵香豆上账；又好笑，又不耐烦，懒懒的答他道，“谁要你教，不是草头底下一个来回的回字么?”孔乙己显出极高兴的样子，将两个指头的长指甲敲着柜台，点头说，“对呀对呀!……回字有四种写法，你知道么!”我愈不耐烦了，努着嘴走远n孔乙己刚用指甲蘸了酒，想在柜上写字，见我毫不热心，便又叹一口气，显出极惋惜的样子。有几回，邻居孩子听得笑声，也赶热闹，围住了孔乙己。他便给他们茴香豆吃，一人一颗。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己发了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，“不多了，我已经不多了。”直起身又看一看豆，自己摇头说，“不多不多！多乎哉?不多也。”于是这一群孩子又在笑声里走散。孔乙已是这样使人快活，可是没有他，别人也便这么过。有一天，大约是中秋前的两二天，掌柜正在慢慢的结账，取下粉板，忽然说，“孔乙己长久没有来了。还欠十九个钱呢厂我才也觉得他的确长久没有来了。一个喝酒的人说道，“他怎么来?……他打折了腿了。”掌柜说，‘哦！”“他总仍旧是偷。这一回，是自己发昏，竟愉到丁举人家里去了。他家的东西，偷得的么?”“后来怎么样?”“怎么样?先写服辩，后来是打，打了大半夜，再打折了腿。”“后来呢?”“后来打折了腿了。”“打折了怎样呢?”“怎样?……谁晓得?许是死了。”掌柜也不再问，仍然慢慢的算他的账。中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。一天的下半天，没有一个顾客，我正合眼坐着。忽然间听得一个声音，“烫一碗酒。”这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全没有人。站起来向外一望，那孔乙已便在柜台下对了门槛坐着。他面孔黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住；见了我，又说道，“烫一碗酒。”掌柜也伸出头去，一面说，“孔乙己么?你还欠十九个钱呢！”孔乙已很颓唐的仰面答道，“这……下回还清罢。这一回是现钱，酒要好。”掌柜仍然同平常一样，笑着对他说，“孔乙己，你又偷了东西了！”但他这回却不十分分辨，单说了一句“不要取笑！”“取笑?要是不偷，怎么会打断腿?”孔乙己低声说道，“跌断，跌，跌……”他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。此时已经聚集了几个人，便和掌柜都笑了。我热了酒，端出去，放在门槛上。他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，他满手是泥，原来他便用这手走来。不一会喝完酒，也在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去。自此以后，又长久没有见孔乙己。到了年关