中国古代诗歌发展概述—PPT课件.ppt

湖南省长沙市一中卫星远程学校湖南省长沙市一中卫星远程学校阅读提示提示：1.“中国古代中国古代诗歌歌”的逐步的逐步发展展经历了哪了哪些主要些主要时间段？段？2.2.细读每个每个时间段，段，归纳总结这一一时期期诗歌的主要歌的主要发展展过程，如代表作家、作品、程，如代表作家、作品、主要主要风格流派、格流派、艺术特征等。特征等。2.现实主主义源源头：西周至春秋：西周至春秋诗经浪漫主浪漫主义源源头：战国后期国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）二、先秦二、先秦诗歌歌发展的两大源展的两大源头3.诗经原名原名诗，共收入，共收入西周初年西周初年至至春秋春秋中期中期大大约五百年五百年间的的诗歌歌305305篇，因而又称篇，因而又称诗三百三百。汉代被尊代被尊为经典，因有典，因有诗经之称。之称。诗经的地位：的地位：按内容分按内容分为哪几哪几类？按表按表现手法分手法分为哪几哪几类？诗经的句式特点：的句式特点：诗经的的语言特点：言特点：中国最早的一部中国最早的一部诗歌歌总集集风、雅、雅、颂赋、比、比、兴四言四言为主，重章复沓主，重章复沓双声叠韵，韵律和双声叠韵，韵律和谐4.赋铺陈叙述叙述“氓之蚩蚩，抱布氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来。匪来贸丝，来即我，来即我谋。送子涉淇，至于送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以子无怒，秋以为期。期。”（卫风.氓氓）比比比比喻兴起起兴“桑之未落，其叶沃若。于嗟桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！于嗟女兮，无与士耽！桑之落矣，其黄而桑之落矣，其黄而陨。自我徂自我徂尔，三，三岁食食贫。”诗经的精的精华在于在于十五国十五国风，是，是带有地方色有地方色彩的民歌，主彩的民歌，主题为歌唱歌唱爱情，情，赞美美劳动，揭露，揭露现实。5.关关雎关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓鼓乐之。之。关关 雎雎6.楚辞楚辞源自于：源自于：奠基人和代表作家：奠基人和代表作家：其代表作品：其代表作品：两大源两大源头风格上的区格上的区别：战国后期南方国后期南方诸侯国楚国民歌侯国楚国民歌屈原屈原离离骚、九歌九歌、天天问诗经：现实主主义源源头楚辞楚辞：浪漫主：浪漫主义源源头7.三、三、汉汉代代 汉乐府府 汉乐府的府的产生和生和汉代音代音乐机构机构乐府府关关系密切，后来人系密切，后来人们便把便把乐府采集和演唱的府采集和演唱的民歌叫做民歌叫做乐府府诗或或乐府歌辞府歌辞，汉乐府民歌府民歌语言朴素自然，活言朴素自然，活泼生生动，且，且时有真率稚有真率稚气，句式多气，句式多样，以，以五五言言为主，是中国主，是中国诗歌歌在在语言形式上的一次言形式上的一次创新。新。在内容上：在内容上：继承承诗经现实主主义传统。8.上邪！我欲与君相知，上邪！我欲与君相知，长命无命无绝衰。衰。山无陵，江河山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君地合，乃敢与君绝！上邪上邪天啊天啊 苍天啊，我要与你相知相恋，永天啊，我要与你相知相恋，永远不不变心。心。除非高山被夷除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，平地，江河全部枯竭，严冬里出冬里出现隆隆的雷声，盛夏隆隆的雷声，盛夏飘起白雪，天地起白雪，天地连在一起不在一起不复存在，那个复存在，那个时候，我才与他分离候，我才与他分离诀别。9.古古诗十九首十九首 因作者姓名不可考，晋代后就被称因作者姓名不可考，晋代后就被称为“古古诗”，其中有十九首被南朝梁，其中有十九首被南朝梁萧统编入入文文选，代表当代表当时五言五言诗创作的最高成就。作的最高成就。这些古些古诗表表现了了浓重的感重的感伤情情绪，从一个，从一个侧面反映了面反映了时代的代的动荡不安与黑暗。不安与黑暗。古古诗十十九首在九首在历代都受到了高度代都受到了高度评价，南朝文价，南朝文论家家刘勰刘勰评为“五言之冠冕五言之冠冕”，其，其艺术成就确是文成就确是文人五言人五言诗达到成熟达到成熟阶段的段的标志。如志。如行行重行行行重行行、涉江采芙蓉、迢迢行、涉江采芙蓉、迢迢牵牛星、牛星、西北有高楼西北有高楼皆皆为传世世经典。典。10.孔雀孔雀东南南飞，五里一徘徊。十三能，五里一徘徊。十三能织素，十四学裁衣。素，十四学裁衣。十五十五弹箜篌，十六箜篌，十六诵诗书。十七。十七为君君妇，心中常苦悲。，心中常苦悲。孔雀孔雀东南南飞 涉江采芙蓉，涉江采芙蓉，兰泽多芳草。多芳草。采之欲采之欲遗谁？所思在？所思在远道。道。还顾望旧望旧乡，长路漫浩浩。路漫浩浩。同心而离居，同心而离居，忧伤以以终老。老。涉江采芙蓉涉江采芙蓉11.魏晋魏晋时期：期：三曹三曹.建安七子建安七子建安建安风骨、骨、汉魏魏风骨骨阮籍、嵇康阮籍、嵇康五言咏五言咏怀组诗左思左思咏史咏咏史咏怀融融为一体一体陶渊明陶渊明田园田园诗.隐逸逸诗人或田园人或田园诗人人咏咏怀诗.出仕与出仕与归隐的矛盾的矛盾（田园（田园诗派）派）谢灵运灵运（山水（山水诗派）派）大力描写山水第一人大力描写山水第一人三、魏晋南北朝三、魏晋南北朝时期期12.四、魏晋南北朝四、魏晋南北朝1.建建安文学安文学(汉末）：末）：建安七子：建安七子：孔融、孔融、陈琳、琳、王粲王粲、徐干、徐干、文学特征：文学特征：建安建安风骨、骨、汉魏魏风骨骨阮瑀、阮瑀、应玚、刘、刘桢三曹：三曹：曹操曹操 、曹丕、曹丕 、曹植（人称曹植（人称“建安之建安之杰杰”。他的。他的诗歌歌“骨气奇高，骨气奇高，词采采华茂茂”）著名的洛神著名的洛神赋美不美不胜收收继承承汉乐府民歌的府民歌的现实主主义传统，并普遍采用，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他歌的高潮。他们的的诗作表作表现了了时代精神，具有代精神，具有慷慨悲凉的阳慷慨悲凉的阳刚气派，气派，形成形成“建安建安风骨骨”的独特的独特风格。格。13.建安风骨 “风”偏重指精神气偏重指精神气质，“骨骨”偏重于指偏重于指骨格形骨格形态，二者密不可分，合而，二者密不可分，合而为一一为风骨。骨。建安建安风骨所指的文学骨所指的文学风貌主要是貌主要是内容充内容充实、感、感情丰富情丰富的特点。建安的特点。建安时代的作家，代的作家，摆脱了儒学脱了儒学的束的束缚，注意作品的抒情性，再加之，注意作品的抒情性，再加之处在在战乱乱的年代，思想感情更常常是表的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。的慷慨激昂。建安建安风骨主要指的是建安骨主要指的是建安诗文所具有的明朗文所具有的明朗刚健的健的风格。格。14.东临碣石，以碣石，以观沧海。海。水何澹澹，山水何澹澹，山岛竦峙。竦峙。树木木丛生，百草丰茂。生，百草丰茂。秋秋风萧瑟，洪波涌起。瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；日月之行，若出其中；星星汉灿烂，若出其里。，若出其里。幸甚至哉！歌以咏志。幸甚至哉！歌以咏志。观 沧 海海15.仰手接仰手接飞猱，猱，俯身散俯身散马蹄。蹄。捐躯赴国捐躯赴国难，视死忽如死忽如归。白白马篇篇（节选）16.3.两晋文学：两晋文学：2.正始文学：正始文学：代表作家：代表作家：阮籍阮籍、嵇康（或沉郁、嵇康（或沉郁艰深，或深，或风调峻切，峻切，他他们继承了建安文学的承了建安文学的优秀秀传统，进一步推一步推动了五了五言古言古诗的的发展。）展。）西晋：西晋：左思（左思（诗歌骨力遒歌骨力遒劲，承，承传建安文学的精神。建安文学的精神。其咏史其咏史诗开启了咏史和咏开启了咏史和咏怀结合的新路子。）合的新路子。）东晋：晋：陶陶（陶渊明：开（陶渊明：开创了田园了田园诗派）派）谢（谢灵运灵运 ：开：开创了山水了山水诗派）派）四、魏晋南北朝四、魏晋南北朝17.结庐在人境，而无在人境，而无车马喧。喧。问君何能君何能尔，心，心远地自偏。地自偏。采菊采菊东篱下，悠然下，悠然见南山。南山。山气日夕佳，山气日夕佳，飞鸟相与相与还。此中有真意，欲辨已忘言。此中有真意，欲辨已忘言。饮酒酒其五其五 陶渊明陶渊明归园田居园田居等作品，等作品，语言朴素自然言朴素自然,充充满了了对田园生活的田园生活的热爱、对污浊社会社会现实的憎的憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。人以含蓄隽永、意境醇美的享受。18.四、唐代四、唐代唐唐诗思考思考：唐代唐代诗歌分歌分为哪四个哪四个时期？期？每个每个时期的主要作家、流派、和主要期的主要作家、流派、和主要文学文学贡献是什么？献是什么？19.初唐：初唐：初唐四杰初唐四杰陈子昂子昂男女男女爱情、情、江山之美、江山之美、边塞之情塞之情关心社会关心社会生活和政生活和政治治问题风格由格由纤柔柔变为明快清新明快清新使初唐使初唐诗歌建立起高峻雄歌建立起高峻雄浑、刚健有力的新健有力的新诗风20.五、隋唐五代五、隋唐五代初唐四杰：初唐四杰：王勃、王勃、杨炯、炯、卢照照邻、骆宾王王(是唐是唐诗开开创时期的主要期的主要诗人人,他他们才气横溢，不才气横溢，不满现状，通状，通过自己的自己的诗作抒作抒发愤激不平之情和壮烈的激不平之情和壮烈的怀抱，抱，拓拓宽了了诗歌歌题材材)陈子昂子昂 陈子昂建立高峻雄子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新健有力的新诗风。唐代是唐代是诗歌高度成熟的黄金歌高度成熟的黄金时代。在唐代近三代。在唐代近三百年的百年的时间里，留下了近五万首里，留下了近五万首诗歌，独具歌，独具风格格的著名的著名诗人大人大约有五、六十人。有五、六十人。21.盛唐：盛唐：李白李白杜甫杜甫诗仙仙诗圣圣唐代五、七言唐代五、七言绝句之最句之最律律诗为唐律之最，中国唐律之最，中国诗歌史上歌史上成就最高、影响最深成就最高、影响最深远的的诗人人山水山水田园田园边塞塞王王.孟孟常常.储隐逸情逸情怀、自然、自然幽静和生气美幽静和生气美多采用五古和五多采用五古和五律的形式律的形式高高.岑岑李李.王王边塞塞战争争题材，材，边塞塞风情、情、军中中苦苦乐、建功立、建功立业多采用七言歌行多采用七言歌行和七言和七言绝句句22.诗仙（仙（李白李白）、）、诗圣（圣（杜甫杜甫）盛唐盛唐(盛唐盛唐时期是期是诗歌繁荣的歌繁荣的顶峰。峰。)五、隋唐五代五、隋唐五代中国中国诗坛盛极一盛极一时的的“双子星双子星”乐府、歌行、律府、歌行、律诗、绝句，各体句，各体齐备；现实主主义、浪漫主、浪漫主义相相辅传扬；边塞派、山水田园塞派、山水田园诗派，各呈异彩。派，各呈异彩。23.李白李白兼采兼采“屈、庄屈、庄”之精之精华，融会，融会“儒、仙儒、仙侠侠”之精神，之精神，进而形成了独而形成了独树一一帜的浪漫主的浪漫主义诗风。建功立建功立业的雄心壮志，的雄心壮志，怀才不遇的苦才不遇的苦闷情情怀，雄奇壮，雄奇壮丽的名山大川，的名山大川，这一切都在其一切都在其诗作中作中得以体得以体现。杜甫凭借杜甫凭借忧国国忧民的赤子之心，民的赤子之心，以以诗歌的形歌的形式，真式，真实的的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中的种种社会程中的种种社会现象。象。“穷年年忧黎元黎元”是其主是其主体体创作精神，也形成了他作精神，也形成了他沉郁沉郁顿挫挫的的风格。格。沉郁，沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，挫，是情表达的波浪起伏、反复低回。是情表达的波浪起伏、反复低回。24.25.空山新雨后，空山新雨后，天气晚来秋。天气晚来秋。明月松明月松间照，照，清泉石上流。清泉石上流。山山 居居 秋秋 暝暝 王王 维 竹喧竹喧归浣女，浣女，莲动下下渔舟。舟。随意春芳歇，随意春芳歇，王王孙自可留。自可留。26.孟浩然在徜徉山水中孟浩然在徜徉山水中寻找自己的找自己的乐趣，是趣，是唐代少有的布衣唐代少有的布衣终老的一位老的一位诗人。人。本本诗笔墨清淡，笔墨清淡，饶有情趣，自然有情趣，自然欢娱中流露中流露出与田家出与田家亲密无密无间的友的友谊。过故人庄故人庄 孟浩然孟浩然故人具故人具鸡黍，邀我至田家。黍，邀我至田家。绿树村村边合，青山郭外斜。合，青山郭外斜。开开轩面面场圃，把酒圃，把酒话桑麻。桑麻。待到重阳日，待到重阳日，还来就菊花。来就菊花。27.千里黄云白日曛，千里黄云白日曛，北北风吹雁雪吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，莫愁前路无知己，天下天下谁人不人不识君。君。别 董董 大大高高 适适28.白雪歌送武判官白雪歌送武判官归京京岑岑 参参北北风卷地百草折，胡天八月即卷地百草折，胡天八月即飞雪。雪。忽如一夜春忽如一夜春风来，千来，千树万万树梨花开。梨花开。散入珠帘湿散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖幕，狐裘不暖锦衾薄。衾薄。将将军角弓不得控，都角弓不得控，都护铁衣冷犹著。衣冷犹著。瀚海瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中中军置酒置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下暮雪下辕门，风掣掣红旗旗冻不翻。不翻。轮台台东门送君去，去送君去，去时雪雪满天山路。天山路。山回路山回路转不不见君，雪上空留君，雪上空留马行行处。29.中唐：中唐：韩愈、愈、孟郊孟郊多多为“不平之不平之鸣”，喜押，喜押险韵窄韵，韵窄韵，意象壮意象壮伟瑰怪，瑰怪，诗境奇崛雄豪。境奇崛雄豪。元稹、元稹、白居易白居易诗风走向平易，用走向平易，用语质朴明白，音朴明白，音调琅琅上口。琅琅上口。刘禹刘禹锡怀古古诗和政治和政治讽刺刺诗，语言平易，寓言平易，寓意深意深远。李李贺诉怀才不遇的悲才不遇的悲愤，想象奇特，构思，想象奇特，构思不拘常法，不拘常法，语言峭奇言峭奇艳丽，诗意意诡谲30.五、隋唐五代五、隋唐五代 中唐中唐(中唐中唐诗歌是盛唐歌是盛唐诗歌的延歌的延续。这时期的作期的作品以表品以表现社会社会动荡、人民痛苦、人民痛苦为主流。主流。)韩孟孟 韩愈、孟郊愈、孟郊诗歌的歌的风格特征：格特征：奇崛奇崛险怪怪李李贺 人称人称“诗鬼鬼”诗歌的歌的风格特征：格特征：诗境境诡谲元白元白 元稹、白居易元稹、白居易诗歌的歌的风格特征：格特征：语言平言平易直白易直白31.一封朝奏九重天，夕一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。潮州路八千。欲欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪云横秦岭家何在？雪拥蓝关关马不前。不前。知汝知汝远来来应有意，好收吾骨瘴江有意，好收吾骨瘴江边。韩 愈愈 左迁至左迁至蓝关示侄关示侄孙湘湘32.黑云黑云压城城欲摧，城城欲摧，甲光向日金甲光向日金鳞开。开。角声角声满天秋色里，天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。塞上燕脂凝夜紫。半卷半卷红旗旗临易水，易水，霜重鼓寒声不起。霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，君黄金台上意，提携玉提携玉龙为君死。君死。李李 贺雁雁门太守行太守行33.晚唐：晚唐：李商李商隐杜牧杜牧温庭筠温庭筠无无题，典雅，典雅华丽，哀怨，哀怨绵渺渺七七绝最著，咏史最著，咏史诗“绮才才艳骨骨”34.小李杜：小李杜：李商李商隐、杜牧、杜牧五、隋唐五代五、隋唐五代晚唐：晚唐：晚唐晚唐时期的期的诗歌感歌感伤气氛气氛浓厚厚温庭筠温庭筠诗歌的歌的风格特征：格特征：哀哀艳 晚唐五代晚唐五代时，词已成已成为与与“诗”并行的新并行的新诗体。体。温庭筠、温庭筠、韦庄庄的的词都有所成就。都有所成就。而南唐后主而南唐后主李煜李煜的的词在在艺术上造上造诣颇高，降高，降宋以后的作品，脱去了游宋以后的作品，脱去了游乐淫靡的淫靡的宫廷生活气息，廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其痛充盈其间。35.李 商 隐相相见时难别亦亦难，东风无力百花残。无力百花残。春蚕到死春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云但愁云鬓改，夜吟改，夜吟应觉月光寒。月光寒。蓬山此去无多路，青蓬山此去无多路，青鸟殷勤殷勤为探看。探看。无无 题 36.五、宋代五、宋代宋宋词思考思考：宋代宋代诗歌的特点及主要作家。歌的特点及主要作家。整理宋整理宋词的的发展展过程。程。37.特点：特点：北宋作家北宋作家 南宋作家南宋作家宋宋诗：以文以文为诗，追求平淡，好，追求平淡，好议论，重理趣，重理趣苏 轼黄庭黄庭坚（“江西江西诗派派”）杨万里（万里（“诚斋体体”）陆 游（南宋游（南宋诗坛盟主）盟主）宋宋词：词，原名，原名 。按篇幅按篇幅长短分短分 、。“曲子曲子词”小令小令中中调长调38.盛唐盛唐民歌民歌中唐中唐民民间词晚唐、五代晚唐、五代花花间词（温庭筠、（温庭筠、韦庄）庄）南唐南唐冯延巳、李煜延巳、李煜北宋前期北宋前期晏殊、欧阳修晏殊、欧阳修柳永、柳永、苏轼柳永慢柳永慢词、苏轼题材广泛材广泛周邦彦周邦彦解音律，善解音律，善创调，讲究究谋篇篇李清照李清照情景交融情景交融辛弃疾辛弃疾以文以文为词，善于用典，善于用典，爱国激情国激情姜夔姜夔词风清空幽冷清空幽冷39.江西江西诗派：派：黄庭黄庭坚、陈师道、道、陈与与义六、宋代六、宋代宋宋诗重理趣：重理趣：杨万里（万里（“诚斋体体”）苏轼婉婉约派：派：柳永、李清照柳永、李清照宋宋词：豪放派：豪放派：苏轼、辛弃疾、辛弃疾40.寒蝉凄切，寒蝉凄切，对长亭晚，亭晚，骤雨初歇。雨初歇。都都门帐饮无无绪，留恋，留恋处、兰舟催舟催发。雨雨 霖霖 铃柳柳 永永执手相看泪眼，竟无手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，凝噎。念去去千里烟波，暮暮霭沉沉楚天沉沉楚天阔。多情自古。多情自古伤离离别，更那堪冷落，更那堪冷落清秋清秋节！今宵酒醒何！今宵酒醒何处？杨柳岸、柳岸、晓风残月。此残月。此去去经年，年，应是良辰好景虚是良辰好景虚设。便。便纵有千种有千种风情，情，更与何人更与何人说？41.醉里挑灯看醉里挑灯看剑，梦回吹角，梦回吹角连营。八百里分。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。秋点兵。马作的作的卢飞快，弓如霹快，弓如霹雳弦惊。弦惊。了却君王了却君王天下事，天下事，赢得生前身后名。得生前身后名。可怜白可怜白发生！生！破破 阵 子子 为陈同甫同甫赋壮壮语以寄以寄辛辛 弃弃 疾疾42.六、元明清六、元明清思考思考：元代小令的元代小令的发展展 元明清元明清诗词的的发展展43.元代小令：元代小令：关关汉卿、卿、马致致远、张养浩养浩质朴自然朴自然接近民歌接近民歌张可久、可久、乔吉、吉、睢景臣睢景臣风格格趋于典雅工于典雅工丽，讲究格律辞藻，内容究格律辞藻，内容也开始也开始远离离现实44.元明清元明清诗歌：歌：恸哭六哭六军俱俱缟素，冲冠一怒素，冲冠一怒为红颜。（吴。（吴伟业）我我劝天公重抖天公重抖擞，不拘一格降人才。（，不拘一格降人才。（龚自珍）自珍）杨维桢的竹枝的竹枝词和和乐府府诗（“铁崖体崖体”）高启高启诗风豪豪迈，前七子、后七子成就不大，前七子、后七子成就不大“江左三大家江左三大家”吴吴伟业诗成成“梅村体梅村体”“国朝六家国朝六家”；“格格调说”、“性灵性灵说”、“肌肌理理说”；龚自珍；自珍；“诗界革命界革命”45.元明清元明清词：元好元好问萨都剌都剌金元金元时期期颇有成就有成就陈维崧崧“阳羡阳羡词派派”（词仿仿苏辛）辛）朱彝尊朱彝尊“浙西派浙西派”宗宗师（推崇姜夔）（推崇姜夔）纳兰性德性德 以清新自然的小令著称以清新自然的小令著称（崇尚李煜）（崇尚李煜）清清初初三三大大家家张惠言惠言“常州常州词派派”，主，主张词有比有比兴寄托寄托46.元代出元代出现了了新的新的诗歌歌样式式小令小令，也叫也叫“叶儿叶儿”，是元散曲中的一种，是，是元散曲中的一种，是单支的曲支的曲子。子。元曲四大家：元曲四大家：关关汉卿、卿、郑光祖、光祖、马致致远、白朴、白朴47.山坡羊山坡羊 潼关潼关怀古古峰峰峦如聚，波涛如怒，如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，望西都，意踟蹰，伤心秦心秦汉经行行处。宫阙万万间都做了土。都做了土。兴，百姓苦。，百姓苦。亡，百姓苦。亡，百姓苦。张养浩养浩48.八、清代八、清代(清代清代诗词流派众多，但大多数作家流派众多，但大多数作家均未均未摆脱脱拟古主古主义和形式主和形式主义的套子，的套子，难有超出有超出前人之前人之处。)清清诗：龚自珍自珍(以其先以其先进的思想，打破了清中叶的思想，打破了清中叶以来以来诗坛的沉寂，的沉寂，领近代文学史近代文学史风气之先。他的气之先。他的诗常常着眼于社会、着眼于社会、历史和政治的史和政治的观点来揭露点来揭露现实，使，使诗成成为现实社会的批判工具。后来的社会的批判工具。后来的黄遵黄遵宪、康有、康有为、梁启超梁启超等新等新诗派更是将派更是将诗歌直接用做歌直接用做资产阶级改良改良运运动的宣的宣传载体。体。)清清词：纳兰性德性德49.人生若只如初人生若只如初见，何事秋，何事秋风悲画扇。悲画扇。等等闲变却故人心，却道故人心易却故人心，却道故人心易变！骊山山语罢清宵半，泪雨零清宵半，泪雨零铃终不怨。不怨。何如薄幸何如薄幸锦衣郎，比翼衣郎，比翼连枝当日愿！枝当日愿！木木 兰 词 纳兰性德性德50.51.上古上古口口头歌歌谣先秦先秦诗歌歌发展展 的两大源的两大源头汉代代汉乐府府十五从十五从军征上邪征上邪陌上桑陌上桑孔雀孔雀东南南飞（汉末）末）文人五言文人五言诗古古诗十九首十九首（涉江采芙蓉涉江采芙蓉）魏晋南北朝魏晋南北朝1、建安文学：、建安文学：三曹三曹（曹操曹操、曹植、曹丕、曹植、曹丕）建安七子（孔融、建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘、刘桢）（文学特征：建安（文学特征：建安风骨、骨、汉魏魏风骨）骨）2、正始文学：代表作家：、正始文学：代表作家：阮籍阮籍、嵇康、嵇康 3、两晋文学：、两晋文学：西晋西晋：左思：左思 东晋晋：陶陶（陶渊明：开（陶渊明：开创了田园了田园诗派）派）谢（谢灵运灵运：开：开创了山水了山水诗派）派）现实主主义源源头：西周至春秋：西周至春秋诗经浪漫主浪漫主义源源头：战国后期国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）52.4、南北朝、南北朝时时期（最大的成就是期（最大的成就是民歌民歌的的发发展）展）南朝民歌：南朝民歌：文学特征：文学特征：题题材狭窄（材狭窄（爱爱情）、情）、风风格格艳丽艳丽，喜用双关，喜用双关 代表作代表作西洲曲西洲曲北朝民歌：北朝民歌：文学特征：文学特征：题题材广泛、材广泛、风风格格刚刚健、健、语语言直率言直率 木木兰兰辞辞（代表了北朝民歌的最高成就）（代表了北朝民歌的最高成就）文人文人诗创诗创作：代表作：代表诗诗人：人：鲍鲍照照、谢谢朓、庚信朓、庚信 隋唐五代隋唐五代初唐初唐 四杰：四杰：王勃、王勃、杨杨炯、炯、卢卢照照邻邻、骆宾骆宾王王 陈陈子昂子昂 盛唐盛唐 诗诗仙仙:（李白李白）、）、诗诗圣（圣（杜甫杜甫）中国中国诗坛诗坛盛极一盛极一时时的的“双子星双子星”山水田园山水田园诗诗派：派：王王（王（王维维）、）、孟孟（孟浩然）（孟浩然）边边塞塞诗诗派：派：高适、岑参高适、岑参、李、李颀颀、王昌、王昌龄龄 中唐中唐 韩韩孟孟（韩韩愈、孟郊愈、孟郊诗诗歌的歌的风风格特征：奇崛格特征：奇崛险险怪怪）元白元白（元稹、白居易（元稹、白居易诗诗歌的歌的风风格特征：格特征：语语言平易直白言平易直白）李李贺贺（人称（人称“诗诗鬼鬼”诗诗歌的歌的风风格特征：格特征：诗诗境境诡谲诡谲）晚唐晚唐 小李杜小李杜：李商：李商隐隐、杜牧、杜牧，温庭筠温庭筠诗诗歌的歌的风风格特征：格特征：哀哀艳艳宋代宋代宋宋诗诗重理趣重理趣 江西江西诗诗派：派：黄庭黄庭坚坚、陈师陈师道、道、陈陈与与义义，杨杨万里（万里（“诚斋诚斋体体”）、）、苏轼苏轼 宋宋词词（婉（婉约约派：派：柳永、李清照柳永、李清照，豪放派：，豪放派：苏轼苏轼、辛弃、辛弃疾）疾）元代元代元曲四大家元曲四大家（关（关汉汉卿、卿、郑郑光祖、光祖、马马致致远远和白朴和白朴）清代清代清清诗诗（龚龚自珍自珍）、清）、清词词（纳兰纳兰性德性德）53.