高三语文052.doc

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期数： 05 11 YWG3 052
学科：语文 年级：高三 编稿老师：冯银江
审稿老师：潘晓娟

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提　高 篇

高中语文第五册第四单元练习
一、（30分，每小题3分）：
1．下列加点词的读音，正确的一项是（ ）
A．弧（hú）形 笨拙（zhuō） 偌（nuò）大 冥（míng）顽不化
B．下颚（é） 芜菁（jīng） 簇（cù）拥 一哄（hòng）而散
C．赝（yìng）品 鸨（bǎo）母 忏（chàn）悔 万劫（jiè）不复
D．一绺（liǔ） 痼（gù）疾 罹（lí）难 胼手胝（zhī）足
2．下列各组词语中，书写全都正确的一项是（ ）
A．战栗 癫狂 蜷缩 目不转晴
B．纯悴 古冢 鸣啭 凛冽逼人
C．僵硬 骷髅 灼伤 郁郁寡欢
D．黏稠 锃亮 泥淖 兴高彩烈
3．下列词语的解释，不完全正确的一项是（ ）
A．杜撰：没有根据地编造。
湮没：埋没。
B．重听：沉重地倾听。
每况愈下：情况越来越坏。
C．嬉笑：笑着闹着。
窥视：暗中察看。
D．缅怀：追想（已往的事迹）。
号啕大哭：大声的哭。
4．下列句中，加点的成语使用正确的一句是（ ）
A．由于这些学校优异条件的吸引，尽管收费很高，还是有不少学生家长趋之若鹜。
B．自己有错误，就应该虚心地反唇相讥，把问题找出来。
C．我国京剧演员出神入化的表演，使国际友人赞不绝口。
D．他一连几次都没考好，真是屡试不爽，因而心情很沉重。
5．下列各句，没有语病、句意明确的一句是（ ）
A．中国的人口——土地——粮食矛盾突出，无疑会导致森林破坏植被，水土严重流失，生态平衡失调，并形成恶性循环。
B．让孩子走出家门、校门，多经风雨，见世面，到艰苦一点的环境去体验，磨炼一下，对其成长有利而无害。
C．张医生除非不是门诊，就身背药箱，走家串户，免费给孤寡老人、烈军属看病。
D．李小双后来居上，为中国队夺取第五枚金牌，获得体操男子个人全能冠军。
6．下列文学常识，有错误的一项是（ ）
A．表现主义是20世纪30年代欧美文学的一个重要流派，其主要特征是强调用“表现”来代替“再现”，代表人物是奥地利作家卡夫卡和美国作家尤金·奥尼尔，他们都是以小说创作而闻名于世。
B．意识流文学有三位代表人物，他们是法国的普鲁斯特、爱尔兰的乔伊斯和英国的伍尔夫，其重要作品分别是《追忆逝水年华》、《尤利西斯》和《墙上的斑点》。
C．“荒诞派戏剧”之所以采用反传统的戏剧手法来创作，是因为他们认为，“荒诞”是世界的本质，“非理性”才应是戏剧表现的核心内容。这一流派的代表人物贝克特曾获诺贝尔文学奖。
D．“魔幻现实主义”是二十世纪拉丁美洲的一个重要文学流派，主要创作特征是“变现实为梦幻而不失其真”，《百年孤独》是这一流派的巅峰之作。
7．对《变形记》的解读，正确的一项是（ ）
A．格里高尔之所以变成甲虫，是因为他实在厌倦了他的职业和当时的生活状况，想借此作为一种逃避。
B．虽然格里高尔身体变成甲虫，但他的内心仍然眷顾家人，力所能及地帮助家人并得到了他们的谅解和认可。
C．在格里高尔变成甲虫的最初时期，他的父母、妹妹一直给予他无微不至的关照。
D．卡夫卡通过格里高尔的“变形”，意在反映西方社会中人与人之间的“异化”关系，看似荒诞的故事，实质是对社会的一种批判。
8．对《墙上的斑点》，解说不正确的一项是（ ）
A．面对墙上的斑点，作者对它作了一连串的猜想，并由这些猜想引发了内心的许多意识活动。
B．对斑点的每一次猜想，作者都是从斑点出发引发思绪和联想，然而再重新回到斑点。这一放一收，形成了作品结构上的一种有机联系。
C．作品最后点明：斑点是一只蜗牛。这一出乎意料的结果意在表明：主人公“我“之前对斑点所作的一系列遐想都是徒劳无功的。
D．主人公面对斑点所产生的意识活动，总体说来相互之间是没有什么必然联系的，这种意识的自由流动正是意识流文学与传统文学中心理描写的区别所在。
9．对《等待戈多》的解读，正确的一项是（ ）
A．作为一部戏剧《等待戈多》同样具备了传统戏剧的诸多因素，比如情节、人物、舞台布景等等，是戏剧发展的一种新的形式。
B．两个流浪汉苦苦等待戈多，是因为他们的坚信戈多的到来会改变他们自身的处境。
C．“戈多“到底是谁，剧中并没有交代，但是这两个流浪汉心里是清楚的，所以他们才会如此执着地等待。
D．作者就是从流浪汉那种漫长的等待和无聊的对话中，来反映人类的一种生活状况。而这种生活状况是仅限于流浪汉这类人的。
10．对《百年孤独》的解读，不正确的一项是：
A.霍塞·阿卡迪奥作为一位部族领袖，具有不屈不挠的意志和巨大的热情，这从文中他对科学实验的热情以及对探索外部世界的过程中可以得到印证。
B.相比起丈夫的狂热，妻子乌苏拉则很冷静，她更看重生活中的实际需求，是家庭的顶梁柱和实干家。
C.吉卜赛人的每一次到来，都会在当地引起不小的震动。这既表明了当地的闭塞和落后，同时也反映了吉卜赛人先进的科学意识，他们是自觉自愿的科学普及者。
D.“魔幻现实主义”的特征体现在文中，就是一方面故事所叙述的真实性令人信服，另一方面就是文中叙述的细节所表现出的不可思议，带来了一种神奇的色彩。

二、课内阅读（共24分，每小题4分）：

（一） 一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只
巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬得像铁甲一般的背贴着床，他稍稍一抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子在肚子尖上几乎待不住了，眼看就要完全滑落下来。比起偌大的身躯来，他那许多条腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。
“我出了什么事啦？“他想。这可不是梦。他的房间间，一间略嫌小了些、地地道道的人住的房间静卧在四堵熟悉的墙壁之间。在摊放着衣料样品的桌子上方——萨姆沙是旅行推销员——挂着那幅画，这是他最近从一本画报上剪下来并装在一只漂亮的镀金镜框里的。画上画的是一位戴毛皮帽子皮围巾的贵妇人，她挺直身子坐着，把一只套没了她的整个前臂的厚重的皮手筒递给看画的人。
格里高尔接着又朝窗口望去，那阴暗的天气——人们听得见雨点敲打在窗格子铁皮上的
声音——使他的心情变得十分忧郁。“还是再睡一会儿，把这一切晦气事统统忘掉吧。”他想，便是这件事却完全办不到，因为他习惯侧向右边睡，可是在目前这种状况下竟无法使自己摆出这个姿势来。不管他怎么使劲扑向右边，他总是又摆荡回复到仰卧姿势。他试了大约一百次，闭上眼睛，好不必看见那些拼命挣扎的腿，后来他开始在腰部感觉到一种还从未感受过的隐痛，这时他才不得不罢体。
“啊，天哪”，他想，“我挑上了一个多么累人的差事！长年累月到处奔波。在外面跑买
卖比坐办公室做生意辛苦多了。再加上还有经常出门的那种烦恼，担心各次火车的倒换，不定时的、劣质的饮食，而萍水相逢的人也总是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永远不会变成知已朋友。让这一切都见鬼去吧！”他觉得肚子上有点痒痒，便仰卧着慢慢向床头挪过去，好让自己的头抬起来更容易些。看清了发痒的地方，那儿布满了白色小斑点，他不明白这是怎么回事，想用一条腿去搔一搔，可是立刻又把腿缩了回来，因为这一碰引起他浑身一阵战栗。
他又滑下来回复到原来的姿势。“这么早起床，”他想，“简直把人弄得痴痴呆呆了。人必
须要有足够的睡眠。别的推销员生活得像后宫里的贵妇。譬如每逢我上午回旅店领取已到达的订货单时，这帮老爷们才在吃早饭。我若是对老板来这一手，我立刻就会被解雇。不过话说回来，谁知道被解雇对我来说就不是一件很好的事呢？我若不是为了我父母亲的缘故而克制自己的话，我早就辞职不干了。我就会走到老板面前，把我的意见一股脑儿全告诉他。他非从斜面桌上掉下来不可!坐到那张斜面桌上并居高临下同职员说话，而由于他重听，人家就不得不走到他跟前来，这也真可以说是一种奇特的工作方式了。嗯，希望还没有完全破灭，只要等我积攒好了钱，还清父母欠他的债——也许还要五六年吧，我就一定把这件事办了。那时候我就会时来运转。不过眼下我必须起床，因为火车五点钟开。”

11．当格里高尔发现自己变成一只甲虫后，内心有什么想法？

12．“我挑上了一个多么累人的差事！”在格里高尔的想法中，他的职业主要累人在什么地方？

13．格里高尔为什么不辞去这份他讨厌的工作？

14．从格里高尔的这些内心想法中，我们可以断定他是怎样的一种人？

（二）但是，我还是弄不清那个斑点到底是什么；我又想，它不像是钉子留下的痕迹。它太
大、太圆了。我本来可以站起来，但是，即使我站起身来瞧瞧它，十之八九我也说不出它到底是什么；因为一旦一件事发生以后，就没有人能知道它是怎么发生的了。唉！天哪，生命是多么神秘；思想是多不准确！人类是多么无知！为了证明我们对自己的私有物品是多么无法加以控制——和我们的文明相比，人的生活带有多少偶然性啊——我只要列举少数几件我们一生中遗失的物件就够了。就从三只装着订书工具的浅蓝色罐子说起吧，这永远是遗失的东西当中丢失得最神秘的几件——哪只猫会去咬它们，哪只老鼠会去啃它们呢?再数下去，还有那几个鸟笼子、铁裙箍、钢滑冰鞋、安女王时代的煤斗子、弹子戏球台、手摇风琴——全都丢失了，还有一些珠宝，也遗失了。有乳白宝石、绿宝石，它们都散失在芜菁钓根部旁边。它们是花了多少心血节衣缩食积蓄起来的啊!此刻我四周全是挺有分量的家具，身上还穿着几件衣服，简直是奇迹。要是拿什么来和生活相比的话，就只能比做一个人以一小时五十英里的速度被射出地下铁道，从地道口出来的时候头发上一根发针也不剩。光着身子被射到上帝脚下!头朝下脚朝天地摔倒在开满水仙花的草原上，就像一捆捆棕色纸袋被扔进邮局的输物管道一样!头发飞扬，就像一匹赛马会上跑马的尾巴。对了，这些比拟可以表达生活的飞快速度，表达那永不休止的消耗和修理；一切都那么偶然，那么碰巧。

15．面对墙上的斑点，主人公“我”都想到了什么？

16．这些想法和以往传统文学中的人物心理描写有什么不同？

三、课外阅读（26分）：
西方现代艺术流派
马蒂斯有一句名言：“精确描绘不等于真实”。“精确描绘”指的是现实的真实，而马蒂斯
所刻意追求的是艺术的真实。后期印象派与早期印象派分道扬镳而被列入现代派绘画，正是因为这一点。
早期印象派在美术史上崭露头角时，其画面上的灿烂的光、强烈的色彩对比、模糊的物
体造型、粗犷的笔触也曾使公众为之震骇与激怒。公众把他们看成是一群不懂艺术的疯子。但时隔不久，人们就学会了用印象派画家的眼睛去看那跳动的阳光和色彩灿烂的世界，并承认只有他们才是地道的写实主义者。
后期印象派的作品，看上去就不那么“写实”了。有些人常把塞尚、凡高、高庚这三个
后期印象派画家说成是“印象派的反对者”，这多半是从画家自己发表的一些批评前期印象派的言论，从他们那不尽相同的画法得出的结论。其实，“反对者”一说未免失之片面。不管这些画家自己怎么说怎么画，他们皆是由印象派这条胡同走进去，然后又从里面走出来的。印象派在现代绘画史上是一发端。无论它有多少缺点和局限，其功绩是巨大的。我们只能说塞尚等人发展并超越了印象派，不再受这一新传统的束缚了。但他们的色彩、他们的最初观察方法和构图方法，甚至其用笔的神韵，皆从印象派而来。塞尚说：“我也曾经是印象派。毕沙罗对我有过极大的影响。印象主义是色彩和光学的混合，我们必须越过它。”
后期印象派与早期印象派之不同在于：他们已从像莫奈那样热衷于忠实地追随外在景象
的瞬息万变、再现现实的角度，转向热衷于借用外在的形象，涂抹上他们内心的色彩(这色彩可以是源于感情的，也可以是源于理智的)，如果外在景象在什么地方不合乎其内心的要求，那就毫不犹豫地改变它!红的可以画成蓝的，短的可以画成长的——这是一种什么法则?不观感受，不是画所见的，而画所想的!但这“所想”并非完全是内心的臆想，并非完全没有外在凭据。这种内心感受的本质是什么?它不是一种转瞬即逝、可以轻易抹去的外界在心灵上掠过的印象，如早期印象派所描绘得那样，它是外界对心灵的一种深刻刺激。画家在久经沧桑饱有阅历之后，突然在一件具体对象上，发现了他长久以来所深深感受、体察过的东西，现在它们又突然凭藉这具体对象给他以刺激，使他回忆、联想到许许多多，而他则将这许许多多予以综合，并通过眼前对象的集中具体的外在形态重现出来。因此，与其说他描绘的是这一外在对象，不如说他描绘的是他过去的体验、未来的幻想——对人生的全部理解的一种综合形象。因此，这形象被描绘出的状貌，既有其本来固有的形态，又适应了画家内在表现的需要。造型的高度精简洗炼是其最大特点，因为在记忆中细节的真实是不存在的。此外，形体的扭曲变形、色彩的变幻夸张，都是为了表现的需要。马蒂斯说：“我希望达到那些感觉的凝缩，来构成画面。印象派这个词，对于现在的画家不能再维持了，他们避开第一次印象，并且几乎把它看作是欺骗性的……印象派的画是充满着矛盾的各种印象。我们要求的是别的。我们要求内在的平衡，通过各种观念的简化和创造性的各种形式来达到”。
这段话是现代画家对“表现”这一创造的能动因素的最准确最明白易懂的阐述。它同
对如何运用艺术手段来达到这一表现，也做了简要说明。
另一些现代派画家们有一种说法，似乎这绘画的表现不是出自画家的主观要求，而是由
于物象本身存在着一种超越物体表面形式的本质自己要求着表现，高明的画家只是穿透物体表象发现了它，挖掘了它，并使之呈现于画面。从道理上说，如果真是这样，那么，不管哪一画派，哪一画家，同画一个物体，只要是能找到它的本质，就应该画得完全一样。但是，我们知道，任何一个物体，只要有两个以上的画家画它，其所表现出来的面貌就不一样。即使是“自动”构成的，也由于不同画家选择不同的创作方式，而使画家对渲泄自己感情的方式的选择。所以，绘画的表现就不可能是出自自在的客观，而是出自主观对客观的体验，所谓事物的本质的自我表现，只不过是一种误解。
在使艺术从“再现”向“表现”的转变方面，塞尚无疑是个始作俑者，他晚年曾说： “要
用圆柱体、圆球体、圆锥体来处理自然……”这句话被立体派视为箴言，认为是对现实世界的绘画性的最深刻、最本质的表述。正是出于这样一种认识——对于整个世界过于绝对，对于抽象的认识，导致了现代派作品的渐趋抽象。虽然塞尚仅仅是用此种要领来表达他画的写实物象的实体本质，但其追随者却已是在用他们所画的物象来表达这个本质的概念了，因此，立体派就已趋向抽象的边缘。

17．文章在第1自然段和第4自然段中都引用了马蒂斯的话，这是为了说明什么?（5分）

18．作者是如何来描述早期印象派和后期印象派的?它们各自的特点都是什么?（6分）

19．你如何理解体会第4自然段中划线的句子“它不是一种转瞬即逝，可以轻易抹去的
外界在心灵上掠过的印象，如早期印象派所描绘的那样，它是外界对心灵的一种深刻刺激。”的内在含义?（5分）

20．第7自然段划线句子“但其追随者却已是在用他们所画的物象来表达这个本质的概
念了”所表达的意思是什么?（4分）

21．对文章的理解，正确的两项是（6分）：
A．后期印象派和前期印象派是截然不同的，后期印象派是前期印象派的反对者。
B．早期印象派画所看到的，后期印象派画所想到的。
C．后期印象派画的造型高度精简洗炼，包括细节的真实描绘。
D．现代绘画艺术发端于印象派。
E．高明的画家作画时，主要是充分挖掘事物的本质的自我表现。

四、作文（40分）：
参照第五册语文书“写作”部分第五单元“自由写作实践”中“立意自定、文体自选、题目自拟”的要求，写一篇作文。

【参考答案】
一、1．D（A．偌：ruò；B．颚：è；C．赝：yàn）
2．C（A．晴—睛；B．悴—粹；D．彩—采）
3．B（重（zhòng）听：听觉迟钝。）
4．C（A．趋之若鹜：像鸭子一样成群跑过去，比喻很多人争着赶去，多有贬义。
B．反唇相讥：受到指责不服气，反过来责问对方。
C．出神入化：形容技艺达到了极其高超的境界。
D．屡试不爽：屡次试验都没有差错。）
5．B（A．表述有问题 “森林不会破坏植被”，应为“森林植被被破坏”；C．自相矛盾，应改为“张医生除非是门诊”；D．语序不对，应先说获个人冠军，再说为中国队夺金牌。）
6．A（尤金·奥尼尔主要是戏剧创作。）
7．D（格里高尔变成甲虫并非出于自愿，所以A不对；格里高尔虽然想帮助家人但效果却总是适得其反，所以B也不对；格里高尔变成甲虫后，只有妹妹一开始给予了他照顾，父亲根本没有，因此C也不对。）
8．C（即使斑点是蜗牛，也并不表明这种思绪的徒劳无功，而是恰恰相反，作者最看重的就是这些思绪的自由想象和发挥。）
9．B（“荒诞派戏剧”和传统戏剧是完全不同的，至少情节因素就和以往不同，所以A不对；戈多是谁，两个流浪汉也不清楚，所以C也不对；两个流浪汉象征的是整个人类，并不仅限于流浪汉，因此D也不对。）
10．C（吉卜赛人只是把一些科学小发明作为他们谋生的一种手段，并不是自觉宣传科学。）
二、11．感觉比较惊讶，不太相信，“我出了什么事啦？”但也似乎并不恐慌，“还是再睡一会儿，把这一切晦气事统统忘掉吧。”接着还挣扎着想赶紧起床去赶火车上班。可见他并没有意识到这种新变化会给他以后生活带来彻底的不同。
12．常年坐火车到处奔波；经常出差造成基本生活不规律；还有出门在外的孤独。这一切都让格里高尔感到所从事的职业很累人。
13．为了父母和家人。他早就厌烦了这份工作，但他的家庭需要钱，需要还债；因此他决定再坚持干上五六年，直到家庭经济出现好转。
14．格里高尔是一位在家孝敬父母富有责任感、在外工作敬业又很老实本分的人。他工作勤奋，能够忍辱负重，同时也有追求和希望。
15．面对斑点，“我”先是把它当作钉子，然后又否认了；接着想到生命的神秘和人类的无知；想到生活的偶然性；人一生中所遗弃的物品；又从遗失的物品想到安女王时代的东西；在想到身边的家具、衣服，邮局的输物管道，赛马会上跑马的尾巴等等。
16．这些想法和以往传统文学中人物的心理描写的不同之处在于：它是无逻辑无联系的，想法之间没有必然的连接，只是一种思绪的自由联想。而传统文学中人物的心理描写一般带有强烈的目的性。
三、17．主要是为了说明后期印象派和前期印象派之间的区别。第1句是说明：早期印象派追求对现实的精确描绘，而后期印象派追求的是艺术上的真实。第2句话想说明的是：早期印象派看重对现实的初次印象，他们的画充满着矛盾的各种印象，而后期印象派追求感觉的凝缩，要通过各种观念的简化和创造性的各种形式来达到内在的平衡。
18．后期印象派和早期印象派是一脉相承的，并且后期印象派是早期印象派的超越和发展。作者意在表明：早期印象派是对西方古典绘画艺术的革命，后期印象派又是对早期印象派的一次新的革命。
早期印象派的特点：画面上有灿烂的光、强烈的色彩对比、模糊的物体造型和粗犷的笔触，忠实地追随外在景色的瞬息万变和再现现实的角度。
后期印象派特点：他们已经超越了色彩和光学的混合，并热衷于借用外在的形象涂抹上他们内心的色彩(即感情和理智)。
19．这句话实际上意在表明后期印象派的最本质特点，也表明了艺术创作的一个特质，即艺术家不应该只热衷追求再现现实真实，更重要的是表现内心对现实的感受和体会。
20．后期印象派画家塞尚是现代绘画艺术的先驱，无论是他的创作还是他的言论都已被现代画派如立体派奉为圭臬。
21．B和D。后期印象派受到过早期印象派的影响，因此A错误。后期印象派的画虽造型精炼，但由于是对记忆的描绘，因而不能表达细节的真实，C错。画家作画时，主要是通过选择不同的创作方式来渲泄内心的情感，带有很强的主观性，不可能主要是挖掘所描述事物的本质的自我表现，所以E也对。
四、作文（略）。