雷雨优质教案最完整版本PPT课件.pptx

1933年，一位年仅23岁的清华学子带着梦幻，带着爱恨和无奈，带着对旧中国家庭和社会的无比愤懑，奋笔完成了一部他曾痛苦酝酿了五年之久的剧本。它的发表立刻引起了中国剧坛的强烈震动。这部剧本就是我国现代著名戏剧作家曹禺的处女作雷雨。今天，我们终于有机会走近它了。12021中国话剧百年：中国话剧百年：雷雨雷雨让我们走近曹禺让我们走近曹禺 这一百年来，在中国上演过的话剧难以这一百年来，在中国上演过的话剧难以计数，但是，如果只选一部戏作为代表，则计数，但是，如果只选一部戏作为代表，则非非雷雨雷雨莫属。莫属。因为因为雷雨雷雨是中国第一是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面。中国只能演国外话剧的局面。同时，这部作同时，这部作品从面世开始就成为最卖座的剧目，是国内品从面世开始就成为最卖座的剧目，是国内演出次数最多的一个剧，各种演出版本在几演出次数最多的一个剧，各种演出版本在几十年里不断产生。而且，十年里不断产生。而且，雷雨雷雨里塑造的里塑造的一系列人物，繁漪、周朴园、周萍一系列人物，繁漪、周朴园、周萍已成已成为世界话剧舞台的经典人物，具有很强的艺为世界话剧舞台的经典人物，具有很强的艺术生命力。对于术生命力。对于雷雨雷雨的解读，也在不同的解读，也在不同的历史阶段产生了各种版本。的历史阶段产生了各种版本。以上种种，使以上种种，使雷雨雷雨成为当之无愧的成为当之无愧的“中国话剧百年一中国话剧百年一戏戏”。22021曹曹 禺禺 简简 介介 曹禺，原名曹禺，原名万家宝万家宝，中国现，中国现代剧作家代剧作家。他出生于一个没落的官僚家。他出生于一个没落的官僚家族，从小族，从小爱好戏剧，爱好戏剧，1929年进南开大学，年进南开大学，后来又转后来又转清华大学外语系。清华大学外语系。1933年完成年完成处女作处女作雷雨雷雨，于次年公开发表于次年公开发表,震动震动当时戏剧界。当时戏剧界。曹禺擅长以现实主义笔触，深入曹禺擅长以现实主义笔触，深入挖掘人物内心世界，展示紧张、尖锐的挖掘人物内心世界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突。作品享誉海内外。戏剧冲突。作品享誉海内外。代表作有代表作有雷雨雷雨日出日出原野原野北京人北京人。解放后，曹禺有解放后，曹禺有明朗的天明朗的天胆剑篇胆剑篇王昭君王昭君等剧作。等剧作。32021写作背景写作背景 曹禺出生于没落的封建家庭。青少年时代曹禺出生于没落的封建家庭。青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思，产生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思，19331933年在清华大学四年级时，完成了他的处女年在清华大学四年级时，完成了他的处女作作雷雨雷雨。作者在谈到写作意图时说，作者在谈到写作意图时说，雷雨雷雨是在是在“没有太阳的日子里的产物没有太阳的日子里的产物”，“那个时候，那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。雷雷雨雨是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”42021戏剧的概念戏剧的概念 戏剧是一种戏剧是一种综合性的舞台综合性的舞台艺术艺术，它借助，它借助文学、音乐、舞蹈、文学、音乐、舞蹈、美术美术等艺术手法塑造舞台艺术形等艺术手法塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生象，揭示社会矛盾，反映现实生活。活。52021 话剧话剧雷雨雷雨 按按表现形式表现形式 歌剧歌剧白毛女白毛女 舞剧舞剧丝路花雨丝路花雨 歌舞剧、哑剧、戏曲歌舞剧、哑剧、戏曲按按内容性质内容性质：悲剧：悲剧 雷雨雷雨 喜剧喜剧威尼斯商人威尼斯商人 正剧正剧（悲喜剧）（悲喜剧）白毛女白毛女按按题材划分题材划分：现代剧现代剧雷雨雷雨 历史剧历史剧屈原屈原 神话剧、儿童剧、神话剧、儿童剧、科学幻想剧科学幻想剧按按主题、情节主题、情节：情节剧、社会问题剧、心理剧情节剧、社会问题剧、心理剧按按篇幅规模篇幅规模：多幕剧和独幕剧：多幕剧和独幕剧按按演出场合演出场合：舞台剧、广播剧、电视剧等。：舞台剧、广播剧、电视剧等。62021戏剧戏剧的要素的要素人物语言人物语言(台词台词)主要表现为剧中人物的性格主要表现为剧中人物的性格矛盾冲突矛盾冲突舞台说明舞台说明戏剧戏剧冲突冲突戏剧人物戏剧人物背景介绍背景介绍人物动作人物动作神态说明神态说明旁白、画外音等旁白、画外音等对话对话独白独白戏剧语言戏剧语言72021鉴赏鉴赏人物人物方法方法把握戏剧冲突把握戏剧冲突欣赏戏剧语言欣赏戏剧语言所谓戏剧冲突，简言所谓戏剧冲突，简言之就是矛盾冲突。之就是矛盾冲突。“在戏剧中，能把个人的性格、思想和目的最清楚地在戏剧中，能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是语言，戏剧人物的最深刻方面只有通过表现出来的是语言，戏剧人物的最深刻方面只有通过语言才能实现。语言才能实现。”黑格尔黑格尔 82021课文介绍课文介绍雷雨雷雨以集中的场景以集中的场景(周公馆客厅周公馆客厅)和和集中的时间集中的时间(同一天上午至午夜同一天上午至午夜)，表，表现了周鲁两家几十年以爱情的、血缘现了周鲁两家几十年以爱情的、血缘的、阶级的复杂关系为内容的尖锐的的、阶级的复杂关系为内容的尖锐的戏剧冲突。戏剧冲突。节选的部分为第二幕：周朴园与鲁侍节选的部分为第二幕：周朴园与鲁侍萍萍3030年后意外相遇年后意外相遇 92021正音：正音：繁繁漪漪 ()惊惊愕愕（）汗汗涔涔涔涔（）谛谛听（）听（）缜密（缜密（）半半晌晌 （）多音字多音字伺伺候（候（）间间不容发不容发（）伺伺机（机（）离离间间 （）骨骨朵儿（朵儿（）混混水摸鱼（水摸鱼（）骨骨气气 （）混混沌沌 （）课前检测课前检测ycndzhnshng csggjinjinhnhn102021整体感知整体感知速读课文：1、理清人物关系。2、找出其中的矛盾冲突，给文章划分结构层次。112021旧情人旧情人父父 子子母母 女女情情 人人夫夫 妻妻父父 子子单相思单相思女父女父 异异父父 同同母母 兄兄 妹妹 弟弟 兄兄主主 仆仆 情情 敌敌异异父父兄兄妹妹母母 子子 父父 子子 异异 母母 兄兄 弟弟 人人情情子子 母母 后后夫夫 妻妻子子 父父 后后母母 子子人人物物关关系系一一览览表表母母 子子周朴园周朴园繁漪繁漪周冲周冲周萍周萍四凤四凤鲁侍萍鲁侍萍鲁大海鲁大海鲁贵鲁贵122021周朴园周朴园鲁侍萍鲁侍萍周朴园周朴园鲁大海鲁大海30年生死恩怨年生死恩怨阶级冲突阶级冲突132021第一场戏：第一场戏：周朴园同鲁侍萍的再次相见周朴园同鲁侍萍的再次相见第一层：周朴园认出侍萍的经过。第一层：周朴园认出侍萍的经过。（相遇述旧怨）（相遇述旧怨）第二层：周朴园认出侍萍后的态度。第二层：周朴园认出侍萍后的态度。（相认生新恨）（相认生新恨）第二场戏：第二场戏：周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见雷雨雷雨（节选）结构（节选）结构142021第一部分第一部分 围绕围绕周朴园与鲁侍萍三十年的旧怨周朴园与鲁侍萍三十年的旧怨与新恨展开矛盾冲突的。通过历史的爱与新恨展开矛盾冲突的。通过历史的爱情纠葛揭露了一个封建地主少爷丑恶的情纠葛揭露了一个封建地主少爷丑恶的灵魂，揭露了封建大家庭的罪恶灵魂，揭露了封建大家庭的罪恶。最最精彩的精彩的“戏戏”在前半场，周朴园在前半场，周朴园与鲁侍萍从相遇到相认前的矛盾冲突波与鲁侍萍从相遇到相认前的矛盾冲突波澜迭起。澜迭起。152021 30 30年前周朴园与鲁侍萍的婚恋情形如何？年前周朴园与鲁侍萍的婚恋情形如何？侍萍因何遭遗弃并于大年三十的晚上投河侍萍因何遭遗弃并于大年三十的晚上投河？30年前的周朴园是一个风流倜傥的阔少爷，年前的周朴园是一个风流倜傥的阔少爷，凭他的经济条件、社会地位、人品、才学，凭他的经济条件、社会地位、人品、才学，以及从当时社会的伦理道德、世俗理念等方以及从当时社会的伦理道德、世俗理念等方面来看，他和侍萍都是极不般配的。面来看，他和侍萍都是极不般配的。在美好在美好炽热的爱情面前，炽热的爱情面前，他他抛却了以上种种世俗观抛却了以上种种世俗观念，念，看重了看重了“知书达礼、聪明伶俐、年轻漂知书达礼、聪明伶俐、年轻漂亮、贤慧体贴亮、贤慧体贴”的侍萍，的侍萍，“忘记忘记”了自己的了自己的身份，侍萍也以善良身份，侍萍也以善良单纯单纯的心态来看待一切，的心态来看待一切，因此两个年轻人不顾一切地相爱并生子。因此两个年轻人不顾一切地相爱并生子。162021 婚姻都是由双方的阶级地位来决定的。婚姻都是由双方的阶级地位来决定的。恩格恩格斯斯 他们的不顾一切，尤其在周朴园一方是他们的不顾一切，尤其在周朴园一方是不理智的，一旦激情不理智的，一旦激情渐渐渐渐消失（尽管他的爱消失（尽管他的爱情情还存在），还存在），理智和理智和世俗理念占了上风，门第观世俗理念占了上风，门第观念、阶级地位等因素就会使他又一次不顾一切念、阶级地位等因素就会使他又一次不顾一切地抛弃侍萍。地抛弃侍萍。因此，当作为阔少爷的周朴园看中作为因此，当作为阔少爷的周朴园看中作为下层人民的侍萍时，侍萍的悲剧命运已经注定下层人民的侍萍时，侍萍的悲剧命运已经注定了。了。172021雷雨雷雨节选节选 时间：时间：地点：地点：一个夏天的午饭后一个夏天的午饭后周公馆的客厅里周公馆的客厅里剧本的舞台性：剧本的舞台性：必须遵循必须遵循时空高度集中时空高度集中的原则的原则1820211.1.课文开头一段课文开头一段“舞台说明舞台说明”的作用的作用是什么？是什么？【提示提示】这段这段“舞台说明舞台说明”交代了故事发生的交代了故事发生的舞台舞台气氛气氛。这种气氛同剧情紧密配合，烘托了。这种气氛同剧情紧密配合，烘托了人物烦躁、人物烦躁、郁闷不安郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨的情绪，预示着一场雷雨的到来。不仅为完整地的到来。不仅为完整地塑造塑造人物服务，而且感人物服务，而且感染了读者或观众，也随之产生一染了读者或观众，也随之产生一种压抑感。种压抑感。必要的舞台说明不仅有助于人物形象的塑必要的舞台说明不仅有助于人物形象的塑造，而且能够推动情节的发展，深刻地表现主造，而且能够推动情节的发展，深刻地表现主题。题。192021分析周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突分析周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突（1 1）二人是否一开始就相认？在相遇的过程）二人是否一开始就相认？在相遇的过程中，周朴园的心理上经历了怎样的变化？中，周朴园的心理上经历了怎样的变化？（2 2）在相认的过程中，周朴园依次采取了怎）在相认的过程中，周朴园依次采取了怎样的手段来对付鲁侍萍？样的手段来对付鲁侍萍？（3 3）周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突的根本）周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突的根本原因是什么？原因是什么？202021 “相遇述旧怨相遇述旧怨”这一层中，周朴园的情态心理这一层中，周朴园的情态心理有哪些变化？填写下表。有哪些变化？填写下表。认认出出鲁鲁侍侍萍萍之之前前的的情情态态鲁侍萍鲁侍萍周朴园周朴园心理心理变化变化进屋寻找女儿进屋寻找女儿漫不经心地谈窗子漫不经心地谈窗子（1 1）相遇诉旧怨）相遇诉旧怨212021认认出出鲁鲁侍侍萍萍之之前前的的情情态态 鲁鲁侍萍侍萍 周朴园周朴园心理变化心理变化 进屋寻找女儿进屋寻找女儿谈谈雨衣窗子雨衣窗子关窗关窗感到感到奇怪，认真奇怪，认真询问询问，“你你你贵姓？你贵姓？”无锡口音无锡口音有意识地询问有意识地询问无锡事件无锡事件叙述悲惨遭遇叙述悲惨遭遇表情痛苦，汗涔涔表情痛苦，汗涔涔表明身份表明身份 （徐徐立起）哦，你，（徐徐立起）哦，你，你，你是你，你是-奇怪奇怪疑虑疑虑慌张慌张 惊恐惊恐漫不经心漫不经心（忽然抬头）你姓什么？（忽然抬头）你姓什么？紧张紧张 猜疑猜疑（忽然立起）你是谁？（忽然立起）你是谁？222021（2 2）相认生新恨）相认生新恨手段手段言行言行性格特征性格特征周朴园认出侍萍后的情态周朴园认出侍萍后的情态厉声责问厉声责问语言稳住语言稳住你来干什么？谁指使你来你来干什么？谁指使你来的？的？你可以冷静点。你可以冷静点。你我都是有子女的人了。你我都是有子女的人了。感情感情软化软化你的生日，每年我都记得。你的生日，每年我都记得。关窗户的习惯，我都保留着。关窗户的习惯，我都保留着。收买收买打发打发好！痛痛快快的！你现在要好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。多少钱吧！并开出支票。冷酷无情冷酷无情阴险狡诈阴险狡诈虚伪自私残忍自私残忍232021周朴园周朴园与鲁侍萍的与鲁侍萍的矛盾焦点矛盾焦点三十年生死恩三十年生死恩怨怨(爱情的纠葛爱情的纠葛)根本性质的冲突根本性质的冲突资本家资本家的冷酷、虚伪、自的冷酷、虚伪、自私和下层劳动妇女的善良、正直、坚韧两种思私和下层劳动妇女的善良、正直、坚韧两种思想性格的对立冲突想性格的对立冲突。242021 根源根源根源根源:阶级剥削和压迫，半封建半殖民地社会阶级剥削和压迫，半封建半殖民地社会阶级剥削和压迫，半封建半殖民地社会阶级剥削和压迫，半封建半殖民地社会的罪恶的罪恶的罪恶的罪恶。阶级冲突使阶级冲突使阶级冲突使阶级冲突使:夫妻相见不相认却夫妻相见不相认却夫妻相见不相认却夫妻相见不相认却相恨相恨相恨相恨 父子相见不相亲却父子相见不相亲却父子相见不相亲却父子相见不相亲却相斗相斗相斗相斗 母子相见不相亲却母子相见不相亲却母子相见不相亲却母子相见不相亲却相怨相怨相怨相怨 兄弟相见不相识却兄弟相见不相识却兄弟相见不相识却兄弟相见不相识却相仇相仇相仇相仇252021周朴园对鲁侍萍的怀念是真还是假周朴园对鲁侍萍的怀念是真还是假?262021周朴园周朴园如何对待如何对待“死去的死去的”鲁侍萍？鲁侍萍？多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍的下落多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍的下落打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修一直保留着侍萍喜欢的家俱一直保留着侍萍喜欢的家俱一直保留着总是关着窗户的习惯一直保留着总是关着窗户的习惯一直记着侍萍的生日一直记着侍萍的生日一直保留着侍萍绣了花的衬衣一直保留着侍萍绣了花的衬衣怀念怀念温温情情良良知知272021 他他为什么会如此思念死去的鲁为什么会如此思念死去的鲁侍萍侍萍？因为因为他自和侍萍分别后，结过两次婚，他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一个妻子抑郁而死第一个妻子抑郁而死，第二个妻子，第二个妻子繁繁漪桀骜不逊漪桀骜不逊，儿子周萍对他敬而远之。，儿子周萍对他敬而远之。他常感到家庭生活他常感到家庭生活不如意。不如意。相比之下，相比之下，他觉得还是他觉得还是侍萍温柔贤慧，侍萍温柔贤慧，于是于是他对他对侍萍的思念便成了后半生经常咀嚼的侍萍的思念便成了后半生经常咀嚼的一种情感一种情感。282021周朴园如何对待周朴园如何对待“已知活着的已知活着的”鲁侍萍鲁侍萍？（惊愕）什么？（惊愕）什么？她还在？不会吧？她还在？不会吧？哦，救活啦？哦，救活啦？（忽然立起）你是谁？（忽然立起）你是谁？什么？她就在这儿？此地？什么？她就在这儿？此地？（连忙）不，不，不用（连忙）不，不，不用惶恐不安、惊慌失措惶恐不安、惊慌失措292021(周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。半晌。半晌。)朴：（朴：（忽然严厉地忽然严厉地）你来干什么你来干什么？鲁：不是我要来的。鲁：不是我要来的。朴：朴：谁指使你来的？谁指使你来的？鲁：悲愤命！不公平的命指使我来的。鲁：悲愤命！不公平的命指使我来的。朴：（朴：（冷冷地冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来三十年的工夫你还是找到这儿来了。了。美貌不在，美貌不在，怀旧的虚幻怀旧的虚幻怀疑企图怀疑企图害怕来敲诈害怕来敲诈恼怒其地位、财恼怒其地位、财产、名誉受威胁产、名誉受威胁302021 因为因为因为因为几十年来他刻意修饰的角色并不是生活中那个真实的几十年来他刻意修饰的角色并不是生活中那个真实的几十年来他刻意修饰的角色并不是生活中那个真实的几十年来他刻意修饰的角色并不是生活中那个真实的人，因为鲁侍萍是他的罪恶的历史的见证人，是受他凌辱、压人，因为鲁侍萍是他的罪恶的历史的见证人，是受他凌辱、压人，因为鲁侍萍是他的罪恶的历史的见证人，是受他凌辱、压人，因为鲁侍萍是他的罪恶的历史的见证人，是受他凌辱、压迫的当事人迫的当事人迫的当事人迫的当事人,他将可能被人掀起盖头，露出庐山真面目他将可能被人掀起盖头，露出庐山真面目他将可能被人掀起盖头，露出庐山真面目他将可能被人掀起盖头，露出庐山真面目。他担心他担心他担心他担心侍萍的出现会威胁他的名誉、地位、家庭，以前罪恶可能会暴侍萍的出现会威胁他的名誉、地位、家庭，以前罪恶可能会暴侍萍的出现会威胁他的名誉、地位、家庭，以前罪恶可能会暴侍萍的出现会威胁他的名誉、地位、家庭，以前罪恶可能会暴露于天下，所以感到露于天下，所以感到露于天下，所以感到露于天下，所以感到“惊愕，惊愕，惊愕，惊愕，“惶恐惶恐惶恐惶恐”。他以为搬了家，离开他以为搬了家，离开他以为搬了家，离开他以为搬了家，离开了无锡，从前的种种罪恶无人知道，俨然作为了无锡，从前的种种罪恶无人知道，俨然作为了无锡，从前的种种罪恶无人知道，俨然作为了无锡，从前的种种罪恶无人知道，俨然作为怀旧的多情人、怀旧的多情人、怀旧的多情人、怀旧的多情人、权威的封建家长、体面的资本家权威的封建家长、体面的资本家权威的封建家长、体面的资本家权威的封建家长、体面的资本家出现出现出现出现。可侍萍的突然出现，却。可侍萍的突然出现，却。可侍萍的突然出现，却。可侍萍的突然出现，却给他精神上以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪给他精神上以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪给他精神上以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪给他精神上以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的表现。所以，他从的表现。所以，他从的表现。所以，他从的表现。所以，他从“怀旧怀旧怀旧怀旧”到到到到“绝旧绝旧绝旧绝旧”，彻底暴露了，彻底暴露了，彻底暴露了，彻底暴露了伪善伪善伪善伪善嘴嘴嘴嘴脸。脸。脸。脸。作为作为一个一个“怀旧的多情人怀旧的多情人”，为什么当侍，为什么当侍萍站在面前时，周朴园又换了一副面孔呢？萍站在面前时，周朴园又换了一副面孔呢？312021 这个这个问题历来众说纷纭，莫衷一是。全剧虽没有问题历来众说纷纭，莫衷一是。全剧虽没有直接描述周朴园和鲁侍萍三十年前曾有过的恋情，但却直接描述周朴园和鲁侍萍三十年前曾有过的恋情，但却通过雷雨中写周萍与四凤的真情间接反映出了他们通过雷雨中写周萍与四凤的真情间接反映出了他们的感情。一个二十几岁的青年，对年轻美貌、温柔善良的感情。一个二十几岁的青年，对年轻美貌、温柔善良的侍女产生恋情，大约是一件比较自然的事情的侍女产生恋情，大约是一件比较自然的事情。另外另外，从周朴园保留侍萍喜欢的家具，记着侍萍的，从周朴园保留侍萍喜欢的家具，记着侍萍的生日这些琐事看来，生日这些琐事看来，他对侍萍是有真情的。对一个确认他对侍萍是有真情的。对一个确认为已为已“死死”了三十年的人依然念念不忘，这不是一个纯了三十年的人依然念念不忘，这不是一个纯粹虚情假意的人能做到的。粹虚情假意的人能做到的。但当他看到侍萍奇迹般地站但当他看到侍萍奇迹般地站在他面前时，在他面前时，他的自私性格便显露出来，所考虑的就是他的自私性格便显露出来，所考虑的就是当前自身的利益了。为保护切身的利益，他怀着虚情假当前自身的利益了。为保护切身的利益，他怀着虚情假意把过去的真情说出来，以意把过去的真情说出来，以“感化感化”侍萍侍萍。周朴园对侍萍的感情是真情还是假意？周朴园对侍萍的感情是真情还是假意？322021 总之总之，保留家具也好，记住生日也保留家具也好，记住生日也罢，罢，在没有触及周朴园现实利益时，是真情的在没有触及周朴园现实利益时，是真情的流露。流露。一旦触及他的利益，便成了虚情假意的一旦触及他的利益，便成了虚情假意的表演表演。真情在利益的驱动下也变成了假意，假真情在利益的驱动下也变成了假意，假意又在真情的幌子下得以表演。意又在真情的幌子下得以表演。周朴园对侍萍的感情是真情还是假意？周朴园对侍萍的感情是真情还是假意？332021周朴园对侍萍的感情：周朴园对侍萍的感情：真情中有虚伪，虚伪中有真情真情中有虚伪，虚伪中有真情 “周朴园也是一个人，不能认为资本家就没有人性。周朴园也是一个人，不能认为资本家就没有人性。为了钱，故意淹死两千二百个小工，这是他的人性。为了钱，故意淹死两千二百个小工，这是他的人性。爱他所爱的人，在他生活的圈子里需要感情的温暖，爱他所爱的人，在他生活的圈子里需要感情的温暖，这也是他的人性。这也是他的人性。”曹禺曹禺342021周朴园周朴园 周朴园是一个由封建地周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家，他的主转化而成的资本家，他的性格有着多个侧面：性格有着多个侧面：在没有在没有触及他根本利益的前提下，触及他根本利益的前提下，他有着温情与良知的一面他有着温情与良知的一面;当触及他的根本利益时，他当触及他的根本利益时，他自私虚伪和残忍冷酷自私虚伪和残忍冷酷的一面的一面就占了上风。就占了上风。我们在分析时要注意人我们在分析时要注意人物性格的多面性。物性格的多面性。352021分析鲁侍萍的性格特点分析鲁侍萍的性格特点思考思考1 1 周朴园和鲁侍萍见周朴园和鲁侍萍见面是偶然的，鲁侍萍为面是偶然的，鲁侍萍为什么不立刻表白自己的什么不立刻表白自己的身分并当面斥责周朴园身分并当面斥责周朴园对她的迫害和对她的迫害和3030多年来多年来的悲惨遭遇，而是以叙的悲惨遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？说自己的遭遇呢？362021分析：分析：3030多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得她的性格磨炼得坚强又自尊坚强又自尊，她已清醒地认，她已清醒地认识了周朴园，对他不抱任何希望，不想与他识了周朴园，对他不抱任何希望，不想与他相认；她对残酷的现实充满了相认；她对残酷的现实充满了愤恨愤恨，但她把，但她把这一切不幸归结于这一切不幸归结于“报应报应”和和“命运命运”；另；另外，外，善良善良的品性又使她在周朴园的的品性又使她在周朴园的“忏悔忏悔”中产生的某种轻信和谅解。在对话中，中产生的某种轻信和谅解。在对话中，她既她既有意识地在隐蔽自己的身分，又在语言动作有意识地在隐蔽自己的身分，又在语言动作中不断地表露出自己的特征中不断地表露出自己的特征，这正是剧中人，这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。物复杂的内心活动的外在表现。372021思考思考2 2 如何理解侍萍拒收周朴园的钱？如何理解侍萍拒收周朴园的钱？鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。她正直、善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，大年三十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社痛不欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了会最底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她，使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴她，使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的罪行。她以撕毁五千元支票的举动，这表现园的罪行。她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她了她对残酷现实的清醒认识对残酷现实的清醒认识，对周朴园的蔑视对周朴园的蔑视和和对不公平社会的抗议，对不公平社会的抗议，表现了她的表现了她的骨气和尊严骨气和尊严。她的唯一的要求就是她的唯一的要求就是“见见我的萍儿。见见我的萍儿。”表现出表现出她那她那纯洁、崇高的母爱纯洁、崇高的母爱。她终于由一个无知幼稚。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。382021 勤劳、善良、受苦、有尊严、勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。下层劳动人民。鲁侍萍鲁侍萍392021第二场：周朴园与鲁大海的冲突第二场：周朴园与鲁大海的冲突 罢工与反罢工的尖锐矛盾罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争阶级斗争)矛盾焦点：矛盾焦点：通过现实的阶级斗争揭露周朴园一家通过现实的阶级斗争揭露周朴园一家血腥的发家史。血腥的发家史。402021分析周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突分析周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突（1）周朴园知道鲁大海是亲生儿子后，对大）周朴园知道鲁大海是亲生儿子后，对大海是什么态度海是什么态度？从他的态度，可看出什么从他的态度，可看出什么问题？问题？冷酷冷酷面孔和面孔和面孔和面孔和傲慢傲慢态度。态度。态度。态度。(明知故问明知故问明知故问明知故问“你叫什么名字你叫什么名字你叫什么名字你叫什么名字”，“有什么事有什么事有什么事有什么事”，教教教教训训训训他他他他“只凭意气是不能交涉事情的只凭意气是不能交涉事情的只凭意气是不能交涉事情的只凭意气是不能交涉事情的”，最后，最后，最后，最后恶狠恶狠恶狠恶狠狠狠狠狠地向大海宣布：地向大海宣布：地向大海宣布：地向大海宣布：“你现在没有资格跟我说话你现在没有资格跟我说话你现在没有资格跟我说话你现在没有资格跟我说话矿上已经把你开除了。矿上已经把你开除了。矿上已经把你开除了。矿上已经把你开除了。”412021周朴园是怎么对待罢工工人的？由周朴园是怎么对待罢工工人的？由此还可看出周朴园的什么性格？此还可看出周朴园的什么性格？用金钱收买用金钱收买“少数不要脸的败类少数不要脸的败类”，分，分化瓦解工人队伍。化瓦解工人队伍。开除罢工闹得最凶的工人鲁大海。开除罢工闹得最凶的工人鲁大海。422021鲁大海面对周朴园的种种行径是怎鲁大海面对周朴园的种种行径是怎样表现的样表现的？鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么都能干得出来的阶级本性，愤怒赚钱什么都能干得出来的阶级本性，愤怒痛斥周朴园的血淋淋的发家史。之后大海痛斥周朴园的血淋淋的发家史。之后大海又顽强地与周朴园的打手们又顽强地与周朴园的打手们“还手还手”对打，对打，痛骂周家的人是一群强盗。痛骂周家的人是一群强盗。432021通过鲁大海与周朴园的斗争，你看出什么问题？鲁大海的斗争明显地表现出经验不足，鲁大海的斗争明显地表现出经验不足，从他的语言也足见他的卤莽和幼稚，但通从他的语言也足见他的卤莽和幼稚，但通过他的斗争，毕竟表现出工人阶级的大公过他的斗争，毕竟表现出工人阶级的大公无私和英勇、顽强的斗争精神，表现出中无私和英勇、顽强的斗争精神，表现出中国无产阶级斗争到底的决心。鲁大海的出国无产阶级斗争到底的决心。鲁大海的出现使剧作有了鲜明的时代色彩，使整个悲现使剧作有了鲜明的时代色彩，使整个悲剧透出一线光明。剧透出一线光明。442021 不只是父子之间的矛盾冲突，更是资本家不只是父子之间的矛盾冲突，更是资本家和工人阶级之间的矛盾冲突。和工人阶级之间的矛盾冲突。以鲁大海为代表的工人阶级已经觉醒，他以鲁大海为代表的工人阶级已经觉醒，他们已经有勇气、有决心与资本家作斗争，我们们已经有勇气、有决心与资本家作斗争，我们可以看到，一场暴风骤雨式的变革已经迫在眉可以看到，一场暴风骤雨式的变革已经迫在眉睫，这正应了睫，这正应了“雷雨雷雨”这一标题。这一标题。周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突：周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突：452021鲁大海鲁大海 一个有着一个有着较高觉悟较高觉悟却又鲁莽、幼稚却又鲁莽、幼稚的工的工人代表。通过他的斗人代表。通过他的斗争，表现出了中国工争，表现出了中国工人阶级大公无私和英人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神。勇顽强的反抗精神。462021 “雷雨雷雨”这一这一标题的象标题的象征意义是什么？征意义是什么？472021 分析：分析：从一方面看，从一方面看，雷雨雷雨整个故事的背景、情节整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之加的狂风暴雨之夜夜“雷雨雷雨”是整个作品的是整个作品的自然环境自然环境自然环境自然环境；另一方面另一方面，作者又交代了作品的，作者又交代了作品的社会环境社会环境社会环境社会环境，以象征的手法，以象征的手法告诉人们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气告诉人们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实的大雷雨即将来临里，一场改变现实的大雷雨即将来临。作者作者正是通过一个封建、资产阶级家庭内错综复杂的正是通过一个封建、资产阶级家庭内错综复杂的矛盾，深刻地矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪恶和工人与资本家之揭示了封建大家庭的罪恶和工人与资本家之间的矛盾冲突，反映了正在酝酿大雷雨般大变动的间的矛盾冲突，反映了正在酝酿大雷雨般大变动的2020年代年代的中国社会现实的中国社会现实。解答解答：表示故事的背景与环境气氛；表示故事的背景与环境气氛；预示情节的发展，暗示情节的高潮；预示情节的发展，暗示情节的高潮；象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一一场暴风骤雨式场暴风骤雨式的变革即将到来的变革即将到来。482021492021戏剧语言戏剧语言1 1、舞台语言、舞台语言（也叫舞台说明）（也叫舞台说明）除人物语言之外的其他语言，包括除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。画外音以及其他叙述语言等。2 2、人物语言、人物语言（人物对话、独白等）（人物对话、独白等）502021高度个性化丰富的潜台词富于动作性512021 所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话，语言成为话，语言成为人物个性、性格、心理的声音外化人物个性、性格、心理的声音外化。周朴园周朴园 （忽然严厉地）：你来干什么？（忽然严厉地）：你来干什么？鲁侍萍鲁侍萍 不是我要来的不是我要来的周朴园周朴园 谁指使你来的？谁指使你来的？鲁侍萍鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！（悲愤）命，不公平的命指使我来的！周朴园周朴园 （冷冷的）三十年的工夫你还是找到这儿来了。（冷冷的）三十年的工夫你还是找到这儿来了。一、高度个性化一、高度个性化 刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。法掩饰得了。522021鲁大海鲁大海 可是你完全错了。可是你完全错了。鲁大海鲁大海 （看合同）什么？（慢慢地）他们三（看合同）什么？（慢慢地）他们三个个 人人签了字？签了字？鲁大海鲁大海 （如梦初醒）这三个没有骨头的东西！（如梦初醒）这三个没有骨头的东西！鲁大海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照。鲁大海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照。人物的语言不需经过修饰，本质而又本能，这就是人物的语言不需经过修饰，本质而又本能，这就是高度个性化。高度个性化。532021 潜台词即潜台词即言中有言，意中有意，弦外有音言中有言，意中有意，弦外有音。就是。就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；或嘴演员所扮演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；或嘴上这样说，而心中却那想；或嘴上已说完，而心中意上这样说，而心中却那想；或嘴上已说完，而心中意未尽。潜台词丰富的内涵大大扩展了舞台语言艺术的未尽。潜台词丰富的内涵大大扩展了舞台语言艺术的延衍性、深广性延衍性、深广性。它常常借助舞台提示并通过演员心。它常常借助舞台提示并通过演员心神化一的表演让人体味、咀嚼。通过潜台词可以神化一的表演让人体味、咀嚼。通过潜台词可以窥见窥见人物丰富的内心世界人物丰富的内心世界。二、丰富的潜台词二、丰富的潜台词542021鲁侍萍鲁侍萍 可是她不是小姐，她也不贤惠，并且听说可是她不是小姐，她也不贤惠，并且听说是不大规矩的。是不大规矩的。课文中鲁侍萍几次说到这样意思的话，表现了课文中鲁侍萍几次说到这样意思的话，表现了她怎样的心情？她怎样的心情？“她要是小姐怎么会有如此悲惨的遭遇？她要是小姐怎么会有如此悲惨的遭遇？”“你何必如此虚伪？你何必如此虚伪？”552021周朴园周朴园 （汗涔涔地）哦。（汗涔涔地）哦。鲁侍萍鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。她叫侍萍。周朴园周朴园 （抬起头来）（抬起头来）你姓什么？你姓什么？鲁侍萍鲁侍萍 我姓鲁，老爷。我姓鲁，老爷。“你姓什么你姓什么”的言外之意是什么？的言外之意是什么？“你怎么知道得这么多？你怎么知道得这么多？”“你怎么知道得这么清楚？你怎么知道得这么清楚？”562021鲁侍萍鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？（老爷问这些闲事干什么？（1 1）周朴园周朴园 这个人跟我们有点亲戚。这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍鲁侍萍 亲戚？（亲戚？（2 2）周朴园周朴园 嗯，嗯，-我们想把她的坟墓修一修。我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍鲁侍萍 哦，哦，-那用不着了。（那用不着了。（3 3）周仆园周仆园 怎么？怎么？鲁侍萍鲁侍萍 这个人现在还活着。（这个人现在还活着。（4 4）（1）她现在与你已经没有什么关系了。）她现在与你已经没有什么关系了。（2）根本就无所谓什么亲戚。）根本就无所谓什么亲戚。（3）她没有死，现在就立在你面前。）她没有死，现在就立在你面前。（4）那是因为她们母子被人救起了。）那是因为她们母子被人救起了。572021周朴园周朴园 那更好了。那么我们可以明明白白那更好了。那么我们可以明明白白 地谈一谈。地谈一谈。鲁侍萍鲁侍萍 不过我觉得没有什么可谈的。不过我觉得没有什么可谈的。周朴园周朴园 话很多。我看你的性情好像没有大改，话很多。我看你的性情好像没有大改，鲁贵像是个很不老实的人。鲁贵像是个很不老实的人。为什么将话题突然转到鲁贵身上？有什么言外之意？为什么将话题突然转到鲁贵身上？有什么言外之意？“你不要多嘴，也不要让鲁贵知道。你不要多嘴，也不要让鲁贵知道。”“鲁贵知道了会来敲诈，对我没好处。鲁贵知道了会来敲诈，对我没好处。”582021鲁侍萍鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，你是萍，凭凭-凭什么打我的儿子？凭什么打我的儿子？周周 萍萍 你是谁？你是谁？鲁侍萍鲁侍萍 我是你的我是你的-你打的这个人的妈。你打的这个人的妈。周萍打亲弟弟大海的举动使她愤慨，感到阶级对立周萍打亲弟弟大海的举动使她愤慨，感到阶级对立尖锐，所以叫了声尖锐，所以叫了声“你是萍你是萍”，就马上以谐音字掩，就马上以谐音字掩饰饰“凭凭凭什么打我的儿子凭什么打我的儿子?”当看到眼前的儿子成了强盗资本家的帮凶时，马当看到眼前的儿子成了强盗资本家的帮凶时，马上转口：上转口：“我是你的我是你的你打的这个人的妈你打的这个人的妈”充分充分表现出她当时表现出她当时痛苦、愤恨、失望而又无可奈何的心痛苦、愤恨、失望而又无可奈何的心情。情。这两句话反映了她复杂的内心世界，我们也可以把这两句话反映了她复杂的内心世界，我们也可以把它看成是潜台词：它看成是潜台词：592021三、语言富于动作性三、语言富于动作性 戏剧语言的动作性戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言），（或称动作语言、情节语言），是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推推动或暗示故事情节发展的作用。动或暗示故事情节发展的作用。周朴园：那你走错屋子了。周朴园：那你走错屋子了。鲁侍萍：哦。鲁侍萍：哦。老爷没有事了？老爷没有事了？周朴园：（指窗）窗户谁叫打开的？周朴园：（指窗）窗户谁叫打开的？（暗示）（暗示）（直接推动，节外生枝）（直接推动，节外生枝）“我前几天还见着她！我前几天还见着她！”“老爷，你想见一见