印象主义钢琴音乐风格的演奏技巧探讨.pdf
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1、影 音 舞 蹈13一、引言作为一种在十九世纪盛行的艺术文化风格,印象主义钢琴音乐风格在汲取众多学者、专家以及音乐学家优势的同时,为整个时代的进步和艺术领域的蓬勃发展注入了全新的活力和魅力,在古典音乐艺术为背景的基础上,将钢琴的音乐风格以及演奏技巧进行了淋漓尽致的展现,借助更加具有戏剧性的展现形式为每一名钢琴表演艺术者带来了无限可能。二、印象主义的特点“印象主义”在传统的古典艺术基础上进行了表现形式上的颠覆,不仅要借助多元化的钢琴表达方式,将人们的思想、情感以及与生活、自然斗争的情景进行有效的艺术升华与加工,通过印象主义的创作理念来完成个体对自然界万物的感悟和理解。(一)展现印象主义的作曲立场在
2、印象主义钢琴音乐风格的展现过程中,表演者和创作者必须要从音色与和声的角度来向广大受众传递一种对作曲立场的认知,虽然每一个钢琴作品都有明确的标题,但这种意境上的展示则是能够更好地对内在情感以及情绪进行有效铺垫。在时而快乐、时而悲伤的过程中,带动每一位听众都能够通过回忆、想象来体验钢琴艺术的美好,最终在寓意深刻的展现中完成个人艺术综合素养的有效提升,从旋律、节奏等角度进行感悟和体验。(二)浓厚的色彩印象在印象主义钢琴音乐风格的演奏表达中,可以结合时代发展与社会的进步将一些主题性的内容进行紧密关联,通过对自然万物的描绘与升华为人们提供一种美轮美奂的音乐氛围,让每一名听众和钢琴演奏者都能够感受到来自艺
3、术形态上的朦胧之美。此外,在表演过程中,还应当结合节奏、调式、旋律、音色、强弱变化等方面来进行渲染。例如,在进行和弦演奏的时候,可以通过不同位置与排列方式的影响,来体现出其内在宽广而又丰富的艺术渲染情绪,让每一位受众都能够在作曲者以及演奏者高超的技艺作用下,完成一种美好的音乐体验。(三)关注片段性艺术形式展现在印象主义钢琴表演的过程中,一般的旋律都是借助各种音乐片段的展示来进行个性化表演的。在不同节奏、不同类型的印象钢琴作品展示中实现各种节奏与强弱的变化,借助日常演奏完成形式上的创新和层次延伸,从更加具有灵性的展现中尽量弱化原有音乐段落与段落之间的划分,将各种钢琴语言和音乐语言进行有效融合,在
4、各种氛围营造中,减少了调性与和声的应用,突出了旋律的独立性和完整性,在妩媚、精致甚至略带伤感的情感色彩下完成了曲作者和演奏者的情感的极致的表达。(四)突出抽象、自然的美学特点对于 19 世纪的欧洲而言,这个阶段是音乐历史发展过程中最为繁荣昌盛的阶段。因此,在各种浪漫主义以及美学思想的冲击下,印象主义钢琴音乐风格在表演和创作的过程中,更加倾向于对内在美好思想的印象主义钢琴音乐风格的演奏技巧探讨文|贾淑娟摘要:印象主义又称之为“印象派”,作为西方重要的艺术表达形式与流派,印象主义最早产生于 19 世纪 60 年代的法国。在实际的钢琴艺术演变过程中,印象主义更是在漫长的历史中进行了多元化的完美展现,
5、为整个世界的艺术历史进步提供了源源不断的力量。文章结合实际经验,对印象主义钢琴音乐风格的演奏技巧探讨展开探讨。关键词:印象主义;钢琴音乐风格;演奏技巧;探讨14引导和展现。德国哲学家黑格尔曾经明确指出:艺术下的美学思想一定要在日常的一点一滴中进行展示,在突出唯心主义的哲学构建、关注音乐内在主体性的同时,也要对自我和本我进行有效的张扬与展现。从突破单纯而又客观事物表面的过程中,以一种抽象、浪漫的情感对印象之美进行创新,最终借助浪漫主义音乐审美的特点来突出各种特殊音响的融会贯通。三、德彪西对印象主义钢琴发展的影响(一)德彪西与印象主义钢琴德彪西作为法国印象主义音乐最为重要的奠基人之一,年少时候的经
6、历对他未来的发展和对印象主义创建都产生了较大影响。通过入学巴黎音乐学院这段宝贵的求学历程来看,他在努力研学作曲理论与钢琴知识学习的过程中,借助个人敏锐的理解和对音乐的感悟走出了一条独树一帜的认知大陆。通过不断的探索,德彪西在沉默与独处中埋藏着一颗不甘寂寞、狂野充满激情的内心,这些都成为激发印象主义钢琴表达方式的感性推进。身边很多的印象主义绘画倡导者在创作过程中所产生的艺术简介和创作思想对德彪西产生了巨大影响,特别是在莫奈、马拉美的影响下德彪西的音乐之路逐渐形成了一整套完善的印象主义体系。通过抑制过分的激情和柔和来减少对文学性的假设和铺叙,借助丰富的情感色彩以及标题突出了想象力在表达中的重要性。
7、而在一些钢琴音乐片段的衔接过程中,一些暗示的表达方式也更加突出对直率热情的表现。与此同时,他更加强调对一些朦胧主义的情感注入,从关注音乐变化的过程中完成了对“印象”的细节把控。(二)德彪西对印象主义钢琴的推动作用德彪西对印象主义钢琴风格的推进,表现在他日常的作品展示中。如在两首阿拉伯风的创作过程中,德彪西受到身边一些印象主义画家的影响,在音乐创作的过程中更加关注对各种音乐氛围和艺术内容的展示。而在版画的创作中,他为了能够对传统的三乐章结构进行反抗,从相关的美术作品中寻找创作灵感,按照美术作品的视觉效果标题也为其个人所创作的音乐作品进行了乐章划分,第一段命名为宝塔、第二段命名为格拉纳达之夜、第三
8、段则是成只为雨中花园。随后,德彪西又借助个人的想象完成了亚麻色头发的少女 水中倒影等带有标题的钢琴音乐作品创作,在不同层面、不同程度的基础上完成了其对各种所要展示的景物独到的理解和感悟。借助其后期的钢琴音乐作品以及作品标题不难看出,其背后所隐喻的各种美学观念和艺术观念都在突出印象派特点,从根本上对传统的艺术展现形式进行了有效的颠覆。此外,作为著名的印象主义钢琴流派创始人,德彪西也涉猎了其他乐器的展现和表达意境中。例如,在进行管弦乐作品意象的创作中,借助大量的人文情感与个人感受,将音乐美学理念与传统的音乐节奏进行了科学整合,在关注印象派体系构建的同时也在世界发展的过程中完成了全新的认知创新,从关
9、注情感、事物、色彩、节奏瞬间变化的同时,也从本质上进行了渲染,完成了印象主义钢琴甚至整个音乐发展历程中的重大创新和发展。四、印象主义钢琴音乐风格的演奏技巧(一)对旋律的技巧转化在钢琴音乐展现的过程中,印象主义背景下的创作手法以及演奏技巧,逐渐地弱化了旋律在音乐作品中的主导地位,他们不仅对古典音乐进行了颠覆,同时也在原有的浪漫主义音乐过程中对其中的一些婉转的旋律进行了创新,突出了传统钢琴音乐表演中片段性、简约性以及零散性的构成特点,让观众在聆听中感受到了静与动所交织出来的音乐色彩,以营造出若隐若现、缥缈氛围为出发点,实现了整个印象主义钢琴音乐风格独特的演奏技巧。(二)关注和声的技巧展现在印象主义
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