网络新闻叙事学入口:评华进的《网络新闻叙事学》.pdf
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1、书评 网络新闻叙事学入口:评华进的 网络新闻叙事学李小钰作者:华进书名:网络新闻叙事学出版社:中国社会科学出版社出版时间:2 0 2 1年I S B N:9 7 8-7-5 2 0 3-8 8 7 9-5孔德认为,人类思辨的发展大抵经历了“三阶段”:神学阶段、形而上学阶段和实证阶段(华进,2 0 2 1,p.1 1)。随着科学技术的不断发展,作者认为当代社会正处于后孔德时代,成为一种被互联网“重装系统”后的社会。在这个时代里,人类正经历着思辨发展的第四阶段 “体验阶段”,主要表现为一种沉浸传播的形式。身处媒介技术快速发展的时代,人类单一的某种感官体验正转向多种感官的沉浸式体验。基于重新理解媒介
2、,此书从跨学科视角来重新阐释何为“新闻”,何为“叙事”,何为“新闻叙事”,并从“叙事的社会历史语境”“叙事文本”“叙事的意义建构”及“叙事伦理”等多方面来剖析网络新闻叙事,“分别回答了叙事从何而来、叙事是什么、叙事为什么以及叙事向何处去等问题”(p.4),结合文本结构分析、话语实践分析及宏观的社会学审视来探寻网络新闻叙事的内在规律,以期建构系统的网络新闻叙事学,并为新闻传播实践改革提供理论支持。在绪论部分,作者首先提出三个问题并解答和揭示了2 1世纪的人类正处在“以人为中心,以连接了所有媒介形态的人类大环境为媒介而实现的无时不在、无处不在、无所不能的第三媒介时代”(李沁,2 0 1 3,p.1
3、 2),互联网时代的新闻和传统意义上的新闻不同,而当下的新闻学也是对过去的一种继承和发展。接下来,作者基于当下的媒介技术对传媒生态的改变,发现媒介技术已成为社会的操作系统,呈现了人性化发展趋势,媒介技术已自带价值169 探索与批评(第八辑)观并催生了后喻文化。作者进一步认识到需要“正确地认识媒介、理解媒介、善用媒介,才能在更高格局上把握最新传媒实践,实现新闻学研究真正意义上的突破”(华进,2 0 2 1,p.1 5)。最后,作者从叙事学与新闻学的共性 “新闻即叙事”入手,提出“人为叙事所包围,人本身就是作为叙事的存在,人是叙事的栖居”(p.2 6),以叙事学来审视“新闻”是一种研究范式的转换,
4、以及网络新闻叙事研究应该重点围绕“媒介”本身来展开等创新路径。此外,作者通过梳理文献发现,尽管国内外在“网络叙事”和“新闻叙事”领域均取得一定研究成果,但是对于二者的结合 “网络新闻叙事”却着力不够,因此建构系统的网络新闻叙事学正逢其时。全书共分为七个章节。第一章聚焦网络新闻叙事的“社会历史语境”,回答“叙事从何而来”的问题;第二、三、四章分别聚焦网络新闻叙事的“叙事者与接受者”“叙事结构”“叙事话语”,回答“叙事是什么”的问题;第五章聚焦网络新闻叙事的“意义建构”,回答“叙事为什么”的问题;第六章聚焦网络新闻叙事的“叙事伦理”,回答“叙事向何处去”的问题;第七章基于前六章对网络新闻叙事的概述
5、,进一步补充性地提出了几个值得继续思考的命题。作者所有的回答均是基于互联网深度介入新闻叙事之后所带来的一系列变化,立志在此基础上探寻并把握网络新闻叙事的内在规律。一、从何而来:网络新闻叙事的社会历史语境作者在绪论部分提出观察网络新闻叙事的四种方式:自然的、文本的、政治的和伦理的。而“自然的”观察方式即从叙事所处的社会历史环境来观察,这种观察不是静态的、僵硬的,而是去寻找社会表象后的“内在逻辑”。首先,作者对互联网语境和社会语境给出明晰的定义,提出赛博空间的诞生开启了叙事的互联网语境。“赛博”(C y b e r)源于古希腊语,含义为“控制”“掌 舵”,而“赛 博 空 间”的 概 念 最 初 来
6、 自 威 廉 吉 布 森(W i l l i a mG i b s o n)的科幻小说 神经漫游者。费安翔、徐岱指出“赛博空间”的三个基本要素是:实时互动性、全息性和超时空。从该种意义上说,“赛博空间是一个融合的世界,它模糊了自然现实和虚拟现实的边界,并逐步成长为一个自足的世界”(p.4 3)。相应地,在这个空间所发生的叙事生产、叙事传播、叙事消费等诸多行为也必然发生变化,有关叙事的诸多观念也将被推翻和重构,故网络新闻叙事学才应运而生。而社会语境是社会诸多因素综合形成的情境,若以媒介为切入口来观察我们所处的社会语境,会发现人类身处于媒介编织成的社会网络,信息传播的沉浸化和场景化成为潮流。“整个
7、社会的话170书评 语表达趋向娱乐化、各类边界更加模糊,社会的后现代特征也更加明显”(p.4 3)。同时,叙事话语权也逐步下沉,信息管理难度加大,由此引发媒体监管的严格化。接着,作者基于互联网语境,对叙事进行了再阐释,表明“从一部叙事作品中了解一个故事的时代应该结束了”(胡亚敏,2 0 0 4,p.7 8),叙事由自足走向开放。与传统叙事不一样的是,互联网叙事并非要表现为一个完整的时间序列,并非要有一个开头和结尾。进一步,作者对互联网新闻叙事进行再阐释,表明了“互联网语境下新闻叙事的再阐释主要体现在对新闻叙事主体、叙事方式、叙事本质以及叙事体验的重新思考。在互联网语境下,新闻叙事的本质已经由对
8、新闻事件的原创性采写,转变为对新闻信息的创造性管理,同时,基于大数据分析的预测性新闻内容成为未来媒体内容生产的新宠;叙事方式也由线性的单向度叙事,转变为由编辑记者和网民共同参与的、动态的、连续性的、互动式的集体叙事;叙事文本则由单一的、权威的作品形式,转变为开放式的、可实现文本间直接跳转的文本集合;新闻叙事者与接受者在整体上也呈现出一种混沌的状态,形成新型的写读者身份;新闻叙事体验也由旁观性叙事向沉浸式叙事转变”(华进,2 0 2 1,p.7 1)。最后,作者对互联网语境下新闻叙事的混沌性进行了解释,以引入“熵”的概念来表现其无序性、不确定性和复杂性。作者赞同“混沌绝不是简单的无序,而更像是不
9、具备周期性和其他明显对称特征的有序态”(郝柏林,2 0 0 4,p.4 2)。作者指出混沌并不是混乱,而是一种更高阶的有序,其主要体现在情节的混沌性、结构的混沌性与信息的混沌性。二、是什么:网络新闻叙事的文本接着,在进一步聚焦“语境中的叙事”,回答“叙事是什么”的问题上,作者主要从互联网语境下新闻叙事者和受叙者的转型、互联网语境下新闻叙事结构的再造和互联网语境下新闻叙事话语的重构三个方面来分析网络新闻叙事的文本。首先,就互联网语境下新闻叙事者和受叙者的转型,作者从四个方面展开论述,分别是:从传统新闻叙事者到网络新闻叙事者、互联网语境下新闻叙事者的转型、互联网语境下新闻受叙者的转型以及互联网语境
10、下新闻叙事阐释的复杂性。首先,作者基于赵毅衡的 叙述者的广义形态:框架-人格二象认为网络新闻叙事既体现为一种“实在性叙述”,又体现为一种“互动叙述”,即同时处于“框架-人格二象”序列的两极。结合这样的设定,在新171 探索与批评(第八辑)的媒介生态环境下,作者大胆地从理论意义上提出新闻叙事者的三种样态:“第一种是纯粹的人格化叙事者,这类叙事者普遍存在于传统新闻叙事作品中;第二种是纯粹的框架化叙事者,具体表现为目前比较流行的机器人写作者;第三种是二者的结合,可称之为 人机综合体叙事者,这类叙事者擅长编辑式的互动叙事,新闻叙事体现为一种人机互动模式下的信息流。”(华进,2 0 2 1,p.7 7)
11、同时,作者认为网络新闻叙事者主要体现为后两种样态。基于巴尔特的“作者之死”,在网络新闻叙事中,作者认为“作者之死”并不意味着具有生理特性的创作主体的锐减或消亡,而是指在网络新闻这样一种可写性文本中,与作者相对的读者话语权的无限增长。即作者这个主体在与读者的互动中散播开来,“形成了作者-读者-文本融为一体的状态,进而构成了一个多维的空间”(p.7 8),即要关注作者与读者形成对话、交流甚至整合之后的新的存在形态,这种形态的特征华进称为“主体间性”。同时,作者认为网络新闻叙事已经由对新闻事件的原创性采写为主转变为对新闻信息的创造性管理为主,随着“作者之死”实现的是作者身份的涅槃,即写读者(w r
12、e a d e r)的诞生。“写读者,又称 合一作者(c o-w r i t e r),是指人们在虚拟条件下进行艺术协作创造出来的新的作者身份”(p.7 9)。此外,作者还提出“人机综合体”成为网络新闻叙事者,这里的“人”指由编辑、记者、消息来源、网民等组成的集体,“机”指连接互联网的虚拟平台及设备终端。同时,机器人初步成长为特定领域的新闻叙事者,在如财经、体育、气象、科技、汽车、房产等较多涉及数据统计的领域大显身手。基于以上对新闻叙事者的转型分析,作者认为互联网构成了一种全新的叙事语境,“多元叙述主体共同参与新闻叙事,一个叙事混沌的时代(a na g eo f n a r r a t i v
13、 e c h a o s)已经到来”(p.8 4)。接着,对于新闻受叙者的转型,作者认为体现在身份变迁即从纯粹的叙事观者到叙事观者与生产者的合一,在网络新闻叙事中,新闻受叙者的身份首先是从被动的叙事观者转变为活跃的叙事参与者,再进一步演进为生产者,体现为:受叙者的“点击”是实现网络新闻叙事的途径以及受叙者的互动行为对网络新闻文本的重新建构。此外,关于新闻受叙者对新闻的阐释,作者认为主要基于两大方面:一是基于新闻的叙事语境和社会历史语境,二是基于受叙者对新闻叙事文本的“叙事化”过程。在网络新闻叙事中,作者认为网络新闻文本是以开放性的超文本出现的,呈现出多层次性和动态性特征,同时传统媒介的宏大新闻
14、叙事在互联网语境下面临解体,取而代之的是分布性的碎片化叙事。而新闻受叙者的“叙事化”策略主要包括对叙事结构的重新组织、对叙事时空的重构、对多媒介叙事的认知等方面。172书评 其次,针对互联网语境下新闻叙事结构的再造,作者从三个方面展开论述:互联网语境下的新闻叙事单位、互联网语境下的新闻叙事结构模式和互联网语境下的新闻叙事结构逻辑。对于新闻叙事单位,与传统叙事学涉及的三种叙事单位相比(功能、事件和序列),作者提出网络新闻的叙事单位:微内容。网络新闻文本是一种框架式的叙事文本,各种小的内容模块(标题、作者、内容提要、正文、相关链接、留言等)组成了一个叙事的整体,因而将这些小的内容模块命名为“微内容
15、”。对新闻叙事结构模式来说,主要分为底层结构和复杂结构。底层结构指的是三层次超文本,“一则简单的网络新闻叙事往往呈现出三层次结构,即 新闻核心层(标题页)新闻扩展层(正文页)新闻延伸层(链接页)的简单结构”(p.1 1 7)。复杂结构指的是基于分形的嵌套文本,这种结构主要有以下三项特征:嵌套文本结构的自相似性、嵌套文本结构的标度不变性以及嵌套文本结构趋向无限“长尾”。对互联网语境下的新闻叙事结构逻辑来说,作者认为它本质上是一种耗散结构,是指“在远离平衡的条件下,借助于外界的能量流、质量流和信息流而维持的一种空间或时间的有序结构”(朱海松,2 0 1 0,p.1 0 0)。“耗散”和“结构”是一
16、对辩证统一的矛盾,耗散意味着混沌和分解,结构却是一种有序,而网络新闻叙事作为网络传播的一种重要形态,其结构本质上也体现为“无序中见有序”的耗散结构,而这种“有序”表征为文本结构中的标题轴心与意义场。最后,在互联网语境下新闻叙事话语的重构方面,作者从三个方面来论述:互联网语境下新闻叙事的符号特征、互联网语境下的新闻叙事视角和互联网语境下新闻叙事的时空特质。在互联网语境下新闻叙事的符号特征方面,作者指出网络新闻文本是特殊的超文本,其互动式、非线性的书写特征使超文本符号的所指/能指发生了漂移,主要表现在“漂浮的能指”与“滑动的所指”。“漂浮的能指”源自法国精神分析学家雅克拉康(J a c q u e
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