逃离·空间·重写--论多克托罗的《韦克菲尔德》.pdf
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1、260逃离空间重写论多克托罗的韦克菲尔德杨茜丽水(丽水学院民族学院浙江325194)【内容提要】美国当代著名作家E.L.多克托罗创作的短篇小说韦克菲尔德是对霍桑同名经典的重写,虽然采用原小说的题目和框架,但情节主旨已大不相同。多克托罗的韦克菲尔德采用第一人称叙事,关注人的精神世界,诠释了逃离主题;小说中的阁楼、自然保护地等空间不仅构成了小说的叙事背景,也是人物内心世界的表征,韦克菲尔德在多种空间的活动使他成为一个都市漫游者;多克托罗以重写的方式回应与致敬自己喜爱的作家霍桑,对主要人物韦克菲尔德及其妻子的形象进行了重塑,不仅推进了霍桑原作的流传与诠释,也利于多克托罗这部同名小说路身经典之列。【关
2、键词】多克托罗韦克菲尔德霍桑纳撒尼尔霍桑写过一部有名的短篇小说韦克菲尔德(Wakefield),讲述男主人公韦克菲尔德弃家出走2 0 年,其实是隐居在邻近他家的一条街上,在那期间他每天都看到自家的房子和妻子,最后他主动终结这种自我流放敲开了家门。韦克菲尔德出走的原因是对婚姻不满,他原计划只在外待一星期令他的贤妻困惑担心,结果却连自已也无法说清为何多年不肯回家。一百多年后,十分欣赏霍桑的美国当代著名作家E.L.多克托罗(Ed-garLawrenceDoctorow,19 3 1-2 0 15)于2 0 0 8 年发表了同名短篇小说韦克菲尔德,依然采用原小说的题目和框架,却把小说背景移到了当代的美
3、261:重写空日逃离国,重塑了韦克菲尔德及其妻子的形象,对阁楼、保护地等空间场所进行书写刻画,彰显出更丰富的意蕴。洛杉矶时报(LosAngelesTimes)曾对此大加赞赏,认为“韦克菲尔德是多克托罗撰写的最好的故事之一”。但据笔者查阅,英语世界对该作的评论仅见于一篇书评和一篇文学评论。书评的对象是收纳韦克菲尔德的多克托罗短篇小说集世上所有的时间(All theTimeintheWorld),评论韦克菲尔德仅有寒寒数语:“霍桑选择把这个故事当作听来的奇闻再度讲述,并从远离的视角猜测韦克菲尔德及其妻子的心理状态,多克托罗则从失踪丈夫的视角讲述这个故事,多克托罗重新讨论了霍桑故事中受限制的空间,以
4、及在社会中抹去一个人身份的可能性。”学者贾马尔阿萨迪的韦克菲尔德)中秘密的角色扮演和脆弱性:霍桑和多克托罗将多克托罗与霍桑两人撰写的韦克菲尔德进行对比研究,认为“和霍桑一样,多克托罗构建了戏中戏中戏的条件(theconditionofplaywithinplaywithinplay).脆弱和表演促使主角、叙述者和读者提出了关于人在世界上的位置和错位这样非常重要的问题。”国内则未见到研究多克托罗韦克菲尔德的相关文献。我们认为,相比霍桑的原作,多克托罗韦克菲尔德中的同名男主人公形象更加真实丰满,他决意离家并非一时的心血来潮,他逃离并窥探自己的家,也在不同空间中居留或“冒险”,他的经历令读者兴味益然
5、韦克菲尔德的逃离逃离既是一种摆脱困境的方法,也一直是美国文学中的重要主题,无论是汤姆叔叔的小屋中黑奴伊丽莎一家为追求自由的英勇逃离、哈克费恩历险记中少年哈克在密西西比河上的漂流之旅,抑或是小城E.L.Doctorow,All the Timein theWorld(NewYork:Random House,2012),p.2.W.M.Hagen,“All theTime in theWorld by E.L.Doctorow,World Literature Today 86.1(2012):6 16 2.Jamal Assadi,Furtive Role-playing and Vulner
6、ability in“Wakefield:Nathanial Hawthorne andE.L.Doctorow,Studies inLinguisticsandLiterature3.2(2019):195.262第二十五辑文学理论前畸人中诸多渴望逃出平庸小镇的年轻人、第二十二条军规中千方百计逃离荒谬战争的尤索林这些人物为了自由、理想,为了过自己想要的生活而奋勇与邪恶、平或荒诞努力抗争,诸多小说也因为承载了“逃离”的积极意义而熠熠生辉。多克托罗的韦克菲尔德同样描写了一个逃离者的心路历程和所作所为,但韦克菲尔德的逃离动机却出人意表。韦克菲尔德的逃离始于一个不寻常的夜晚。那晚因为交通原因,火车到
7、站时他已经比平时晚了一个半小时,回家的路上又被一只浣熊吸引带到自家车库上的阁楼,由于很累,他在阁楼里找到一张椅子坐下并马上睡着了,醒来后已晨曦微露。韦克菲尔德没有急着回家或上班,反而做出了一个出人意料的决定:逃离首先韦克菲尔德决意要逃离家庭。因为他跟妻子黛安娜发生的争执尚未平息,他认为妻子在上周的鸡尾酒会上跟他人调情,但韦克菲尔德声称其实连他自已都不信这种指控,他只是觉得风韵犹存的妻子性情天真、对人友好,容易使异性误解;妻子还在与人谈笑风生时把站在一旁的韦克菲尔德冷落一边,所以我们认为,韦克菲尔德不乏理性,他与妻子争吵可以说是出于嫉妒与担心。他们有14 年的婚姻和一对双胞胎女儿,他自已也不明白
8、怎么就在阁楼上住了一夜,既怕妻子担心,又怕妻子不相信自已夜不归宿的原因,那样的话婚姻有可能破裂,因此还是先不回家不面对那种场景为妙。韦克菲尔德与黛安娜之间也存在其他分歧,黛安娜是个博士,在艺术博物馆任馆长,她认为丈夫对她的工作缺乏兴趣,总是用居高临下的口气跟她母亲说话,把美好的周末浪费于看电视上的愚鑫球赛等。家庭琐事往往会引发家庭矛盾、消磨家庭成员的感情,在阁楼中过了一夜后,他偶然发现黛安娜扔掉了咋晚为他准备的晚餐,这说明妻子因为当天上午的争执对自已余怒未消,而别的女人是有可能把晚餐好好保存在冰箱里的!韦克菲尔德觉得“如果她是个这样的女性主义者,我为什么要为她开门帮她穿上外套?”以至于最终他萌
9、生了一种想法:“家庭究竟有多么神圣?以至于E.L.Doctorow,All theTimeintheWorld(NewYork:RandomHouse,2012),p.12.263重写空间逃离一个人一辈子得生活在家庭之中而不去实现他自己的梦想?家家庭之外有着广衰的天地,未体验过的新生活对他有着莫大的吸引力,而逃离家庭,便可使自己的梦想成真。其次就是逃离体制(system)。韦克菲尔德毕业于哈佛大学法学院,在纽约一家律师事务所工作,属于事业有成的中产阶级一员,但是他却渴望偏离生活的常轨进行逃离,他明明白白地说:“一个男人为何不能摆脱他的常规、改变他的生活呢?”“如果那是游戏的话,那就是游戏。那是
10、个挑战。我不仅离开了我的家,我也离开了体制。”而而韦克菲尔德缘何要逃离体制?那是因为“那只眼睛闪闪发亮的浣熊所拥有的生活就是我想要的生活”。韦克菲尔德的住所附近生态环境颇佳常有动物出没,不仅有猫、狗、加拿大雁,还有红狐、浣熊等,就是因为与那只在他家阁楼内安家的母浣熊偶遇,他才来到阁楼度过了不寻常的一夜,并在次日清晨得以近距离地仔细观赏了薄雾中房子附近的竹林、挪威枫、白桦树、苹果树,第一次明白了“这块土地上的绿色荣光对于人类生活漠不关心”,这些绿色植物虽然临近家宅,却显示出一种遗世独立的风貌。当时“太阳尚未升起,草披着薄雾,白色的苹果花已经开始在老树上绽放,我把天空中鱼白的光视为我将要被带人的那
11、一个世界展示的隐嗨的启示”。韦克菲尔德因为早起而看到了平时不曾见到的自然景观,感知了草木的生机和独立,感觉既然动物和植物都能以自身的特定方式自由生活,那么已经按部就班生活了多年的自已为什么不可以放弃工作,按照自己希冀的方式生活在体制之外呢?心有所思,于是东方的鱼肚白在韦克菲尔德看来,也就成了别具意味的暗示、启示再次就是逃离荒诞。何谓荒诞?柳鸣九先生曾对它做出过解说:“荒诞,是把所面对的现实理解为一种不合理状态、不符合逻辑状态的意识。E.L.Doctorow,AlltheTimeintheWorld(NewYork:RandomHouse,2012),p.ll.E.L.Doctorow,All
12、the Time in theWorld(NewYork:RandomHouse,2012),p.6.2E.L.Doctorow,All the Time in the World(New York:Random House,2012),pp.17-18.3E.L.Doctorow,AlltheTimeintheWorld(NewYork:RandomHouse,2012),p.18.4E.L.Doctorow,All theTimeintheWorld(NewYork:RandomHouse,2012),p.12.E.L.Doctorow,All the Time in theWorld(N
13、ew York:Random House,2012),p.12.264第二十五辑文学理论前沿面对不同的现实范畴,也就有不同的荒诞,政治法律荒诞、精神文化荒诞、语言荒诞、生存荒诞,等等。”加缪哲学体系中的首要关键词也是“荒诞”。现实世界的人在什么时候会感受到荒诞呢?加缪曾在西西弗神话中对荒诞进行了系统的论述,不仅说明荒诞感可能毫无征兆地突如其来:“荒诞感,在随便哪条街上,都会直扑随便哪个人的脸上。这种荒诞感就这般赤裸裸叫人受不了,亮而无光,难以捉摸。”而而且明确指出人的荒诞感可能产生于对日复一日重复着机械生活行为、处于不变生活轨迹的厌倦,此外世界的“厚实和奇异也是荒诞。小说中不曾提及韦克菲尔德对
14、自己职业的态度,但他决意从此不赶火车,“不需要这些年累积起来的朋友和熟人,不需要换衬衫、刮脸,不再和信用卡、手机生活在一起。我将靠自己能寻找和创造的东西生活”。这就充分说明在韦克菲尔德眼中,出门前得刮脸换衬衫修饰仪表,每日必须赶火车、与手机信用卡打交道这样一成不变的机械生活已经变成一种荒诞面对荒诞,我们应该如何应对?加缪曾分析世人对荒诞的三种态度:自杀;哲学的自杀;还有就是坚持行动,努力抗争。(生理上的)自杀在某种意义上就如情节剧中的自供一般,就是自供跟不上生活、供认自己“不值得活下去”,因而也就剥夺了自己的生命;哲学上的自杀,实际上就是对荒诞的逃避、要逃到并不存在的上帝那里去;加缪认可的是第
15、三种态度,以实际行动反抗荒诞的态度。韦克菲尔德面对生活中的荒诞,果断地采取了逃离行动,这是为了摆脱荒诞做出的举措,也是推崇存在主义的多克托罗让笔下人物对加缪“荒诞一反抗”哲理体系做出的回应韦克菲尔德中的空间韦克菲尔德在逃离之后并没有远行,相反他把自家车库上的阁楼作为柳鸣九:荒诞概说,外国文学评论19 9 3 年第1期,第5 2 页。加缪:加缪全集散文卷1,丁世中译,河北教育出版社,2 0 0 2,第7 4 页。2加缪:加缪全集散文卷I,丁世中译,河北教育出版社,2 0 0 2,第7 6 页。E.L.Doctorow,All theTimeintheWorld(NewYork:RandomHou
16、se,2012),p.17.265.重写空间逃离主要的栖身之所,隐秘居住其间的同时也窥视着自己的房子及家人的动向;他也开展了城市漫游之旅,不仅流连于城中幽静的自然保护地,亦“冒险”出行至市中心多种场所。阁楼和保护地这两个地方是他的安身立命之所,可谓他的个人空间;市中心是公共空间。他在各种空间漫步停留,实质已经化身为“都市漫游者”。但是他对自己的家还是一直挂念,小说中也有许多对于家宅空间的刻画。鉴于“理解空间就是理解我们的社会世界以至最终理解我们自身”,我们认为有必要对小说中的空间书写进行探讨。(一)阁楼到阁楼的第一夜,韦克菲尔德驱逐了三只浣熊幼崽,又借着手机的亮光打量这个久未造访的拥挤场所,看
17、到里面堆放了许多闲置物品如小地毯、小摆设、大学时期的报纸、黛安娜的嫁妆箱、高尔夫球杆、旧立体声设备、婴儿床等,这些遍布尘埃的旧物掀起了韦克菲尔德尘封的记忆,使他联想起家族的丰富历史,同时他“有一种荒唐的正义感,好像刚打了一仗并从人侵者那里收复了我的王国一样”。赶走寄居阁楼的浣熊一家宛如击退了侵略者,把阁楼视为失而复得的故国,这充分表明了韦克菲尔德希望拥有一个完全属于自己的私人空间的强烈愿望。他从杂物中找出一张小床,从此在这里安顿下来,昼伏夜出(晚上出门寻找食物和拾荒),使阁楼成为自己秘密的栖身之地。巴什拉说:“阁楼的楼梯预示着向最安静的孤独的上升。每当我回到昔日的阁楼上做梦时,我从不下楼。”同
18、样,在这“一间自已的房间”里,韦克菲尔德得以远离家事、工作等世俗事务的纷扰,得以享受自己选择的孤独。阁楼下面的车库里放着他上班用的宝马车,如今他把车钥匙弃置在阁楼内旧书桌的抽屈里面。屋内的旧物承载着过去,看老照片有时会令他感伤,打开黛安娜的嫁妆箱则是另一个空间的开启,里面古老的银柄小镜子等物件保存着往昔的记忆;下雪的日子里,不温暖的阁楼也令他倍觉舒1安杰伊齐埃利涅茨:空间和社会理论,邢冬梅译,苏州大学出版社,2 0 18,引言VI。E.L.Doctorow,All theTimeintheWorld(NewYork:RandomHouse,2012),p.8.23加斯东巴什拉:空间的诗学,张逸
19、婧译,上海译文出版社,2 0 13,第3 0 页266,五辑第文学理论前沿适。韦克菲尔德独居简陋的阁楼却心满意足,他说:“我是一个流浪者,自已选择的隐士,阁楼是我人生旅程的一个车站。”这就意味着自我放逐的他把阁楼看作一个适合居留的重要场所、他独自拥有的个人空间。而“所有曾经的独处空间,我们曾忍受孤独、享受孤独、渴望孤独、接受孤独的空间在我们心中都是无法磨灭的”阁楼也成为韦克菲尔德对自家进行监视的绝佳据点。未回家的次日他便透过阁楼天窗观察自家的情况。他看见警车到他家又离开了,岳母、朋友、同事均来看望黛安娜,后来房子恢复了平静,黛安娜也继续上班回到了原来的生活轨道。韦克菲尔德每日均密切注视自家的动
20、静,他望见晚上黛安娜经常会走到窗边凝视着夜色,有时她晚上独自驱车外出就会使韦克菲尔德不快,没有男人去他家拜访则令他心情愉悦,他发现她又开始抽烟了,万圣节时他警见家里灯火通明、双胞胎又长高了,听见笑声阵阵.可以说家里发生的一切都被阁楼里的韦克菲尔德尽收眼底,小说中多处把阁楼称为工作室(atelier),这就说明了阁楼于韦克菲尔德的重要功用,它不仅是他的起居室也是他的工作室,他在其间的主要工作就是仔细观察自家、了解家人的情况。有一个黄昏他看见黛安娜站在后院取了一朵苹果花,然后她突然环顾四周,好像听到了什么动静,她的目光确确实实地扫过了车库上方,此刻藏匿在阁楼窗后的韦克菲尔德立刻屏住了呼吸,因为担心
21、妻子发现他的工作室他的踪迹。这个细节反映了他的日常工作,展示了阁楼有如瞭望塔一般的用途。韦克菲尔德还在阁楼收获了一份特殊的友情。他曾有一次被别的拾荒者追赶,意外逃进了医生邻居收治症状轻微精神病人的地下室,因而也与其中两个年轻的病人产生了交往和友谊。这两人会给韦克菲尔德一些食物,会偷偷去阁楼拜访他跟他聊天,也在韦克菲尔德因为受寒病倒时小心照顾他,最后他们又都悄无声息地走了,退出了他的生活。韦克菲尔德在逃离期间缺衣少食,有遭遇疾病的风险和可能,但他却得到了“精灵般”人物E.L.Doctorow,All theTime intheWorld(NewYork:RandomHouse,2012),p.2
22、9.2加斯东巴什拉:空间的诗学,张逸婧译,上海译文出版社,2 0 13,第9 页。E.L.Doctorow,All theTimein theWorld(NewYork:RandomHouse,2012),p.32.267重写空间逃离的帮助而恢复了健康,他的逃离生活也因此得以延续。多克托罗把阁楼设置为韦克菲尔德的藏身之所和窥视据点,这个构想是非常精妙的。车库上的阁楼因为有着临近住所的优势就方便了窥探,也是一个常人不易想到的藏身之所(警察和家人万万没想到失踪的他竟然会躲在这样近在尺的地方);阁楼更是英语文学中的一个重要的意象,如帕梅拉简爱均描写了阁楼,简爱中被囚禁于阁楼上的疯女人伯莎还被一些批评
23、家认为是女作家的焦虑和愤怒的形象体现,但是多克托罗却让社会精英、男主人公韦克菲尔德隐身于阁楼,掌控该空间,这是作家独具匠心的设计。(二)保护地8月时,为避免黛安娜到阁楼来取游泳物品时发现异常,韦克菲尔德尽量把阁楼搞乱恢复原状,寻觅别的栖身之所,由此他找到了城中人迹罕至的自然保护地(NaturePreserve),开拓了自己的日常活动空间。多克托罗用赞美的笔触描写了喧器城市中这块宁静的保护地。保护地是一个有钱寡妇对镇里的捐赠物,捐赠的条件是必须让这块土地保持原有的状态,因此它的生态环境颇佳。到保护地的第一夜,他发现那里地面柔软潮湿,小径上树枝纵横,一片树林的尽头竟然还有一个清澈的小池塘,月夜下蝉
24、声依旧、蛙鸣阵阵。那晚他睡在地上一棵死枫树的树干上。然而,保护地主要是韦克菲尔德心灵休憩的场所、他的休闲空间。列斐伏尔说:“当我们到山上或海边时,我们消费了空间。当工业欧洲的居民南下,到成为他们的休闲空间的地中海地区时,他们正是由生产的空间转移到空间的消费。”同理,韦克菲尔德也在保护地这个大自然空间里进行了空间的消费、免费的消费。不能回阁楼时他在保护地过夜,他在池塘里游泳,曾被一只大胆的麝鼠在旁窥视,它黑色的眼睛在月光下闪烁,等他爬出池塘,麝鼠立刻悄无声息潜人水中,水面仿若没有丝毫被搅动的痕迹;他发现清晨总有乌鸦成群结队飞来,有的更小的鸟儿就被它们赶走了;初包亚明主编现代性与空间的生产,上海教
25、育出版社,2 0 0 2,第5 0 页。268第二十五辑文学理论前沿秋时地面铺满了落叶,一只白猫头鹰的翅膀佟然掠过他的头顶他对保护地的飞禽走兽、花草树木进行了饶有兴味的观察,从夏至秋,即使是韦克菲尔德回到阁楼居住后,他也经常来到这里,因为这个几无人踪的原生态场所、开放的自然空间使他心情平静、精神愉悦。梭罗曾在瓦尔登湖中详细记录了他在瓦尔登湖畔独居两年多的经历,里面记载了与鸟兽为邻的独特感受,他看到雏鸟的眼晴是大方安静的,树桩边曾发生过蚂蚁大战,他见过水獭、浣熊,发现“你只需在林中挑一处自己喜欢的地方,然后静静地久坐,林间的居民就会轮番出场展示自已。”韦克菲尔德在保护地的树林、池塘、小径流连,看
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