黔西南地区出土人物俑的造型与服饰特征浅析.pdf
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1、127汉代是中国古代史上一个重要的时期,国力昌盛、文化繁荣,文化交流积极活跃。黔西南地区,历史上是夜郎国的重要组成部分。西汉武帝时期,归附汉朝,“其地分隶犍为郡和牂牁”1。20世纪70年代以来,黔西南地区发掘清理了以交乐墓群(图1)和万屯墓群为主的东汉时期墓葬约30座,其中出土人物类陶俑、动物类陶俑等近20件,对研究汉代,特别是东汉时期的黔西南地区丧葬习俗和当地百姓生活习惯等具有重要的意义。从交乐、万屯等墓群出土的器物来看,在汉文化的主导下,东汉时期墓葬所出随葬品“已与中原地区同期汉墓所出者无殊”2。汉代服饰文化作为汉文化的重要载体之一,反映了当时人们的审美观念、生活习俗等社会风貌。本文就黔西
2、南州博物馆馆藏的5件人物俑服饰特征作简要分析。一、文献中关于俑的记载关于“俑”,现今最早的记载有“仲尼曰:始作俑者,其无后乎!为其象人而用之也。”3又有记载:“孔子谓明器者,如丧道矣,备物而不可用也。哀哉!死者而用生者之器也不殆于用殉乎哉!其曰明器,神明之也。涂车、刍灵,自古有之,明器之道也。孔子谓为刍灵者善,谓为俑者不仁,不殆于用人乎哉。”4对于“俑”的定义,目前,学术界比较认可的是墓主人专门用作随葬的人偶。在汉代“事死如事生”的丧葬习俗中,人俑通常被作为人殉葬俗的替代品,用途是侍奉和服务于墓主人在另一个世界对衣食住行、生活起居和娱乐享受的需求,如抚琴俑、俳优俑,后汉书仲长统 中记载的“倡优
3、伎乐,列乎深堂”,体现了墓主人死后依然追求精神上的享受。二、东汉陶俑造型特征从黔西南地区出土的东汉陶俑能够看出,这一时期更多的是体现底层百姓的市井生活,其造型自然生动不流于形式,既有写实又兼具人物气韵,有很高的雕塑艺术价值。如交乐墓群出土的1件抚琴俑(图2),高34厘米,琴长35.8厘米。其坐姿呈跪坐式,头戴介帻,面庞圆润,眉目含笑,身穿右衽交襟宽袖袍。琴被置于双膝上,双手为抚琴状,神情自然陶醉,表情生动丰满,姿态生动逼真。交乐墓群出土的另一件陶俑歌唱俑(图3),高30.4厘米。头戴毋静帆(黔西南州民族文化中心,贵州 兴义 562499)黔西南地区出土人物俑的造型与服饰特征浅析摘要:黔西南地区
4、东汉时期墓葬主要以交乐墓群和万屯墓群为代表,但两个墓群约30座墓,出土的人物类陶俑数量较少,种类也不够丰富,但对于研究东汉黔西南地区丧葬礼仪文化、社会生活面貌具有重要意义。人物俑在造型与服饰的刻画上,既遵循写实的原则,又非具细写实,更着重体现人物本身的气韵,具有珍贵的艺术价值。关键词:黔西南;人物俑;服饰图 1-1 交乐墓群128考古札记Archaeological Notes介帻,身穿交领右衽袍,袍内穿圆领衫。头部微扬,上身略前倾,跪坐,右手置于右腿外侧,左手抚耳。这两件陶俑的神态和肢体动作,传达出东汉市井百姓对生活的热爱和音乐艺术的忘我意境。交乐墓群19号墓的1件庖厨俑(图4),高25.7
5、厘米。头戴巾帻,脸部圆润,弯眉,垂目,双唇紧抿。身穿右衽交襟宽袖袍,袍袖翻折至肘部,跪坐,身前置一俎案,案上有鱼,右手执鱼,左手执刀。该陶俑左手刮鱼鳞的肢体动作,来源于制陶工匠对普通人群日常生活的细心观察。黔西南地区出土的1件俳优俑(图5),高22厘米,头顶梳圆髻,眉骨略微突出,额头有三道皱纹,张口吐舌,面部丰满。上身袒露,缩颈耸肩,颈项短粗,双乳下垂,腹部圆鼓,两臂现已残缺。下身仅着合裆裤,裤的腰部滑落至下腹部,裤身宽肥,双腿弯曲,左腿蹲曲身前,左脚已残,右腿向后曲折。此件人俑身形较矮且肥胖,表情怪异滑稽,动作浮夸,在造型上力图刻画出一个以搞怪滑稽来取悦他人的俳优形象。三、东汉陶俑服饰特征出
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