破损陶瓷创意性展示与再造的设计思路.pdf
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1、美術教育研究破损陶瓷创意性展示与再造的设计思路口冯正午李奇摘要:陶瓷生产历久弥新,不同历史时期生产的陶瓷器累积至今,在当下社会扮演着多重角色,既是使用器血,又是文物展品、投资商品和文化消费品。陶瓷质地坚硬易碎,与其他材质易合也易离。在陶瓷发生破损后,人们利用其特性与其他材质进行工艺组合,使之成为综合材料器物,或延续之前的外观与用途,或改造出新的用途。这种保护、修复和设计再造的行为与陶瓷生产历史一样漫长,具有深厚的文化内涵和现实意义。其中,设计再造可被运用在当下的破损陶瓷文物展陈和可流通陶瓷文创改造上。这种创造使破碎的瓷器重新获得了一定的商业价值、审美价值、艺术价值,赋予了其第二次生命。关键词:
2、古陶瓷设计再造创意性修复一、破损陶瓷创意性展示与再造的适用情况破损陶瓷修复一般可分为三种:其一,考古修复;其二,展陈型修复;其三,复原型修复。大部分文物都需要经历由发现、挖掘再到修复处理的过程,破损古陶瓷的首次修复即是在考古发掘时进行的考古修复。此种修复以保证器物的整洁性、完整性、可识别性为主,因而主要进行的是清理杂质、辨别器物造型与接合残片的工作。这是一个相对粗略的修复过程,但是其保证了考古发掘的效率和文物的可研究性,并且使进一步的修复、研究工作能以此为基础而展开。对于发掘出的众多文物,其中保存相对完好的不仅具有重要的历史研究价值,而且具有收藏价值和商业价值。因此,少部分发掘出土的文物在经过
3、复原型修复后可以流入收藏市场。但大部分文物由于破损严重且历史价值有限,在经过清洗、补配打磨、随色等修复处理后,大多会进入博物馆以展现其历史价值、工艺价值、人文价值等。展陈型修复过程中存在文物缺失部分较为严重或文物关键部位丢失的情况,这不仅在修复过程中影响了对文物基本信息的判断,而且影响了其展示过程中历史价值、文化价值等的呈现,而以传统方式进行修复又面临着流程复杂、技术难度大、可能破坏文物真实性等诸多问题。所以,秉持修复时对文物的“最小干预原则”,运用综合材料和科学技术,在展现文物本身特性的情况下,采用非传统的创意性处理方法是非常具有价值的。这不仅是对于文物缺失信息的补足与展示,而且是一种结合了
4、古今文化、技术、审美等多维度的二次创作。在研究历史和现实的相关案例后,笔者认为针对破损、残缺情况较为严重的陶瓷器修复,其设计思路可从以下几个方面展开。二、破损陶瓷创意性展示与再造的设计思路1.形式上的具体与抽象在视觉感受上,空间与图形的维度转化往往更能引起观者的兴趣。空间在三维层面上带给人大小、高低、远近等心理感126受,而图形则专注于对物体轮廓、形状的呈现。从空间向图形的转化简化了观者接收到的信息,使器物的造型一目了然地被概括呈现出来。“形状,是被眼睛把握到的物体的基本特征之一,它涉及的是除了物体之空间的位置和方向等性质之外的外表形象。1 1 如青海省博物馆新石器时代尖底陶瓶的展陈(图1),
5、每种器物都有独特的基本形状,这样的展陈方式减少了器物质感、颜色、光影等其他信息的杂,将感官集中于对形状的认知,让观者对器物的造型产生更加深刻的印象。“形状不仅能够将空间”整体的外部形态与内部结构特点表现出来,还能将构成空间”的局部形态特点展现出来。”而对于这件尖底陶瓶而言,残留的部分构成了整个形状中的局部,铁架框出的外形不仅没有削弱器物的质感与色彩,反而突出了其质感与色彩。这样以铁架框出外形的展陈方式,在确保文物安全摆放的基本要求下,既提升了器物外形在视觉上的呈现效果,又突出了器物自身的质感与色彩,并且对文物本体没有任何干预,具有可再处理性,丰富了破损陶瓷器的展陈形式。这种展陈形式打破了传统展
6、示修复的处理方法,利用器物破损的特点,将器物的三维结构分解成为点与线,并留下空间让观者自行想象,完成三维器物的形象构建。思索与想象的带入使观者的参与性更强,能使其更加深入地体会器物的结构之美、历史之美以及工艺之美。2.质感上的矛盾与反差陶瓷制品一般而言是光滑、透亮、坚硬、清脆、冰?的,在陶瓷修复或设计再造时,其可以与不同质感的材料相结合,从而从多个感官层面加深观者对展览品的印象。感觉或形象的组合是设计者在信息接收者的大脑中进行的一种信息再构筑活动。这一再构筑过程,就是通过各种渠道传递刺激的过程。”“大脑中这种信息构筑活动离不开通过感觉器官接收的来自外部的各种信息,同时也离不开存在记忆中的被外部
7、刺激唤醒的材料。”2 利用能让人感到亲切的材料,可以构建起古陶瓷与现代社会的联系。如江西师范大学欧阳雪芬对破损古陶瓷的设计再造作品,视觉设计ARTEDUCATIONRESEARCH其以纤维编制的方式补充器物缺失的部护单位分,好像母亲为子女亲手编制衣物一样,单位。为瓷器戴上了小帽子,让人感到亲切和温暖。又如晚清民国矾红彩太狮少狮瓶的设计再造(图2),陈智敏用羊毛毡这种软性材料补充并延伸出瓶身绘制的红狮子元素,这既是对文化元素的精简提炼,又增强了器物在展陈时的趣味性。羊毛作为制作服装、玩偶的材料之一,温暖、亲切感早已融入人们的记忆。破损、冰?、久远的晚清民国矾红彩太狮少狮瓶通过羊毛毡的补充,变得更
8、加生动可爱、温暖动人。艺术家格伦泰勒对瓷盘和咖啡杯的设计再造作品同样体现了质感上的反差对比。他使用锈迹斑斑的粗大铁链与一半瓷盘组合,又用带有尖刺的防盗网与一半咖啡杯组合,制造出粗糙的锈铁链与光滑的瓷盘、尖锐的防盗刺与光滑的瓷盘之间的视触感反差,刺激了观者的感官,加深了观者对作品的印象。3.内容上的提取与延伸器物残损后,其纹饰与色彩残缺不全,有的可考尚能补全,有的只能以再创造的方式被重新赋予新生命。如前文所述的晚清民国矾红彩太狮少狮瓶便属于纹饰图案尚可分辨、后以其他材料补全与衍生的案例。若古陶瓷遗存面积较小,纹饰图案难以恢复,可以再创造的方式表现其图案和色彩。如某博物馆的一只黑地白花瓷盘,该瓷盘
9、的一半已经丢失,从残留部分只能判断其主要纹饰是一条鱼,其原貌已经难以考究,于是相关人员用黑布衬托白盘,并以白线创意性地勾勒出一条当代人绘制的鱼,通过颜色的对比与互动,形成了古今的对比与连接。当代人绘制的图案能引起观者的亲切感,让陌生的图案、器物与当下的生活产生联系,唤起观者的记忆,让人印象深刻。此外,还有使用漆艺对陶瓷残片进行再创作的作品。作品选用的瓷片或有人物仕女,或有植物图案,作者通过对瓷片画面色彩的提取,在将其嵌入木胎后,用大漆的色彩发散和延展,在瓷片周围形成波点状的纹理,使观者能够更加明确地认知并感受传统瓷器的颜色配置,且大漆鲜明的色彩效果也恰好适用于这样的展现方式。这一处理方法在原来
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