女子越剧的史诗担纲 越剧《苏秦》的新探索、新成就.pdf
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1、35上海戏剧SHANGHAI THEATRE艺谈女子越剧的史诗担纲季国平越剧苏秦的新探索、新成就片断,而且编剧非常善于运用对比的手法来塑造人物、营造氛围、强化形象。在前两场戏中,苏秦无论是四处碰壁,还是遭兄嫂白眼,重点写了苏秦的“时运不济”。而后三场戏,咸鱼翻身的苏秦身挂六国相印,与此前的时运不济形成了极大的反差。苏秦前后两次返乡,气象不同,兄嫂前倨后恭,对比强烈。妻子周灵儿形象的设计显然是剧中的一大亮点,她是苏秦困厄逆境中的安慰,也是越剧艺术所擅长的情感戏的“种子”,她与苏秦患难中见真情的苦戏,成为剧中抒发情感、以情动人、感染观众的重场戏,是塑造胸怀天下、谋求和平又富于儿女情长的苏秦多彩形象
2、的重要笔墨,当然也是非常适合情意绵绵的越剧声腔去表现的。新苏秦是剧作家的新创造,自然也寄寓了剧作家浓烈的个人情感色彩和历史价值取向。作家在全剧最后苏秦的一段唱腔中写道:“一己之力擎天难,呕心沥血灭狼烟。由王宏编剧、杨小青导演、蔡浙飞领衔主演,浙江小百花越剧院演出的越剧苏秦,重塑了两千多年前战国时代叱咤风云的苏秦新形象,是一出时代性、探索性都很强的越剧大戏。以女子越剧担纲史诗性剧目的创作,也正体现了浙江小百花越剧院一贯的创新精神。从否极泰来的励志到家国情怀的升华作为战国时代的风云人物,以苏秦入戏,由来已久。元代杂剧已有冻苏秦衣锦还乡,写的是苏秦由穷困潦倒到发迹变泰的故事。其后明清传奇和许多的地方
3、戏,也包括越剧在内,多有写苏秦的剧目,大致沿袭的是冻苏秦的路数,演绎的是锥刺股、挂相印的苏秦“励志”的形象,表现了古代社会的人情冷暖和世态炎凉。与以往不同的是,王宏笔下的苏秦,完成了从否极泰来的励志到家国情怀的升华。全剧以大写意、高浓缩的笔法,一方面勾勒了苏秦疲于奔命、合纵六国,终得拜相封侯、抵抗强秦的过程;另一方面,突出了在战国群雄逐鹿、生灵涂炭的动荡年代,苏秦合纵六国、谋求社会安定、百姓休养生息的历史意义,强化了苏秦的家国情怀、忧患意识和和平思想,揭示了当代重塑这一历史人物的意义和价值,苏秦一剧也就有了非常鲜明的当代性。该剧又有着鲜明的史诗风格。编剧从历史着手,从当代着眼,形象与思辨并重,
4、剧情大开大阖,人物命运大起大落,同时又兼顾关照了戏曲艺术的特点,即在高浓缩、大写意演绎苏秦合纵人生的历史框架下,穿插了他的两次返乡,浓墨重彩地演绎了与家人,特别是与妻子的情感戏,以及富于民间传奇色彩的锥刺股、苦读书的故事。编剧着眼宏大历史又兼顾人物情感的写法,拓展了传统越剧的表现风格。纵观全剧,以五场戏的篇幅,浓缩了苏秦一生中最为精彩的几个Discussion on Yueju Opera Su Qin 36上海戏剧SHANGHAI THEATRE艺谈统越剧的舞台呈现必然有着重大的差异,她的诗化越剧的执导理念,于是又多了几分意象阔大和意境深远,对苏秦剧目和人物形象做了史诗性的新演绎。舞台仍然是
5、空灵的,但苏秦及其时代显然不同于张生与莺莺、陆游与唐琬的卿卿我我,导演紧紧把握苏秦命运大起大落和剧情大开大阖的特点,把握战乱与血腥、呑并与抵抗、国运与家运、民生与和平的时代特征,充分运用歌队和群演的调度,以一当十进行意象表达、营造环境、塑造形象。从开场的血腥战争,到中间的转场铺垫,到最后的生死杀伐和苏秦的壮烈献身,在灯光艺术的配合下,舞台充盈了浑厚、雄强、充沛的戏剧张力和艺术感染力。群鼓舞队巧妙地贯穿剧情始终,其功能又是多样的、变化的。如序幕开场,并没有出现常见的群众演员在舞台上的厮杀,而是借助群鼓舞队的调度,营造出战争的意象。最后悲壮雄强的尾声,也没有直接演绎捉拿三位刺客的场景,而是在群鼓舞
6、队和灯光的变化与话外音的结合中完成的。因苏秦题材的厚重,杨小青导演从一开始就将该剧定位于史诗性剧目进行演绎,气势宏伟,形象凝重。不过,她在重视大写意、大起伏、高浓缩表现苏秦非凡人生的同时,又善于从人物命运的细节处刻画生动形象,感动现场观众。浙江小百花越剧院的灵魂人物。“诗化越剧”不仅是她导演艺术的风格象征,也成为新时期以来我国戏曲导演艺术成熟的标志之一,她执导的西厢记 陆游与唐琬等优秀剧目,将浙江小百花越剧院推向了辉煌。当然,她的导演成就不仅局限于越剧,绍剧、京剧、昆曲、梆子戏等全国诸多剧种她都执导过。去年她还为国家京剧院移植执导了京剧五女拜寿,年届八旬,仍然活跃在舞台上,活跃在艺术的创新里。
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