金粉世家观后感(2).docx

金粉世家观后感
相比电视剧，小说更加偏重金家整个大家庭的兴衰变化，对于金家各个角色的偏好也没有电视剧那么明显，所以我总感觉要找到一个角度来写读后感是一件非常困难的事情。
冷清秋除了多读几本书，本质上合凤喜是一致的，都是爱慕虚荣又被虚荣伤害的女子。
金燕西是一个喜好无常的纨绔子弟，他爱的只有新鲜感和他自己。
冷清秋和金燕西的爱情是一场非同类项合并的过程，结果只能是无解。
我看小说很疑惑的一个点是，为什么作者要一个美满的结局给柳春江和小怜。而电视剧，又为什么要用柳春江和小怜的悲剧先发生，来预示金燕西和冷清秋的悲剧。导演究竟想说什么。门当户对才是真理，不同阶级的人终于会分开，不管外力阻隔还是内力摩擦。
看电视剧时，我很喜欢前半部分，因为很繁华很美好，奢靡的生活总是令我向往，读后感《金粉世家观后感》。而看小说，我却偏好后半部分，那些人性的纠葛在金钱面前暴露无疑，赤裸裸的不干不净的真是无比的让我羞愧的，同时也让我觉得设身处地我也差不多如此。看破红尘爱红尘。看电视剧和看小说带给我的感受很不一样，看电视剧，我很容易入戏，很容易或喜或悲；而看小说，我更多地是站在旁观者的角度，冷静地看着一个个悲剧或喜剧，反正不关我事。
要我我说这部小说里我最喜欢谁，那么答案是金太太。我感觉她是整部小说里活得最成功的人。有钱时，锦衣玉食，尽情享受；没钱时，素菜青灯诵佛，潇洒自在。金铨在世时，她维持整个大家庭，有条不紊，八个子女各个都疼，绝不厚此薄彼；金铨去世时，她替子女们分家，看出他们明争暗斗，内心一凉，却也依旧公平分割财产。整个金家，没有人能像她一样活得这么舒服心安。
第二篇：金粉世家观后感周一看完了《金粉世家》，一直找不到个时间来写下看小说整个过程感觉，最近很累很崩溃，金粉世家观后感。
相比电视剧，小说更加偏重金家整个大家庭的兴衰变化，对于金家各个角色的偏好也没有电视剧那么明显，所以我总感觉要找到一个角度来写读后感是一件非常困难的事情。
冷清秋除了多读几本书，本质上合凤喜是一致的，都是爱慕虚荣又被虚荣伤害的女子。
金燕西是一个喜好无常的纨绔子弟，他爱的只有新鲜感和他自己。
冷清秋和金燕西的爱情是一场非同类项合并的过程，结果只能是无解。
我看小说很疑惑的一个点是，为什么作者要一个美满的结局给柳春江和小怜。而电视剧，又为什么要用柳春江和小怜的悲剧先发生，来预示金燕西和冷清秋的悲剧。导演究竟想说什么。门当户对才是真理，不同阶级的人终于会分开，不管外力阻隔还是内力摩擦。
看电视剧时，我很喜欢前半部分，因为很繁华很美好，奢靡的生活总是令我向往，读后感《金粉世家观后感》。而看小说，我却偏好后半部分，那些人性的纠葛在金钱面前暴露无疑，赤裸裸的不干不净的真是无比的让我羞愧的，同时也让我觉得设身处地我也差不多如此。看破红尘爱红尘。看电视剧和看小说带给我的感受很不一样，看电视剧，我很容易入戏，很容易或喜或悲；而看小说，我更多地是站在旁观者的角度，冷静地看着一个个悲剧或喜剧，反正不关我事。
要我我说这部小说里我最喜欢谁，那么答案是金太太。我感觉她是整部小说里活得最成功的人。有钱时，锦衣玉食，尽情享受；没钱时，素菜青灯诵佛，潇洒自在。金铨在世时，她维持整个大家庭，有条不紊，八个子女各个都疼，绝不厚此薄彼；金铨去世时，她替子女们分家，看出他们明争暗斗，内心一凉，却也依旧公平分割财产。整个金家，没有人能像她一样活得这么舒服心安。
第三篇：金粉世家刘国权
播出反响
《金粉世家》被作为2003年央视8点档大戏在黄金时段播出，播出以后，引起了一定的反响，收视率较高，不过人们对它的反映不一。据网上讨论情况和收视结果来看，赞赏者认为，该片场面豪华，画面精美，视听手段运用讲究；批评者认为人物塑造得不成功，剧情拖沓，对原著精神体现不足，形式大于内容。
主题分析
枝金粉世家》的背景20世纪20年代初北洋军阀统治中心的北平。此时正值辛亥革命和五四运动之后，各种社会矛盾尖锐。该剧通过展示国务总理金铨家族的兴旺与衰败，折射出豪门家族内部的各种矛盾，从侧面反映北洋政府内部勾心斗角的矛盾冲突，并通过年轻人在爱情、婚姻的悲欢离合，表现门第和金钱、利害观念对人们的行为和命运的左右，从而揭示出动荡年代中人性的扭曲，表现出爱情难以战胜世俗的悲剧。
（一）改编得失该剧在改编上作了新的尝试，采用琼瑶小说的形式，用日、韩偶像剧的新模
式来包装现代鸳鸯蝴蝶派的爱情故事，使该剧不同于以往名著的改编。该剧不仅情节跟原作相比改动较大，观众的异议也比较多。
1.主题的改变。张恨水在原作中传达的是对社会众生悲悯的关怀，表现的是青春的情感难以抵御社会的鸿沟，青春的浪漫无法与权力的角逐相抗衡。而电视剧仅是从青春偶像剧的角度把原作改变成了一段才子佳人的故事，一个始乱终弃的少爷情史，这等于抽走了原作的精神，仅留下了躯壳。原作以金、冷的爱情悲剧暗示整个社会动荡不安的未来走向。但是在剧中，风云际会、动荡不安的社会大环境被虚化了，尖锐的社会矛盾被搁置了。国务总理金铨和总长白雄起的官场斗争寄附于金燕西和白秀珠小孩子般赌气的爱情游戏中。曹雪芹曾告诉我们豪门“呼啦啦似大厦倾”的社会根源是什么，鲁迅也以《伤逝》告诉我们光有爱是不够的，可是我们今天的编导仍然把眼光放在剧鉴赏电视剧鉴赏小儿女情感的痴缠上，因而直接影响了作品深刻的悲剧性。
2.文化特色的淡化。原作极力渲染的京味儿被电视剧有意无意地淡化了。张恨水注重的北京的世道风物、生活起居和北京地区的风景古迹及充满京味儿的语言在电视剧中都没有得到表现。编剧刻意把它往青春偶像剧的路数上靠，从而淡化了时代和社会背景，同时也降低了它的文化晶位。
3.人物的改变。（1）小怜在原作中自觉地追求爱情，与柳春江私奔结合，电视剧中变成柳春江殉情而死，小怜出家为尼。这不但没有表现出五四之后青年精神上的变化，反而重复了古典悲剧的模式，缺乏创新也缺少时代气氛。（2）白秀珠在原作中是个心胸狭窄的人物，与其说她深爱金燕西毋宁说她是争一时之气，她的诸多手段直接导致金、冷二人的分手。在剧中她变成了金燕西情感摇摆的牺牲品，她原有的个性被淡化，从而使观众很难理解金、冷二人情感变化的原因，也使情节发展少了许多戏剧冲突。（3）将金铨的死归咎于白雄起的逼宫，没让人觉得官场黑暗，只让人觉得金铨气量狭窄。
4.表演方面的失落。剧中演员的表演注重外形而轻内心。金燕西和冷清秋的扮演者陈坤、董洁忽略了对原作人物形神的解读，比如冷清秋出身寒微，却很有才情，性格中有青春少女虚荣的一面，但也有执著、刚强的一面，有着“黛五的才情，娜拉的勇气，翠翠的倔强”的她对燕西从拒绝到接受，从厌恶到爱恋直至心灰意冷，有着强烈和层次分明的变化发展过程。但是在剧中这些都没有得到很好地体现，电视剧仅表现了冷清秋小家碧玉的形象，而没有表现她内心刚强、有主见的知识女性的特点，观众对于她情感的发展也就不会有感同身受的认同。同样的毛病在扮演金燕西的陈坤身上也存在。原作中，他身上虽有世家子弟的骄横，但心地善良，徘徊在冷清秋和白秀珠之间，永远像一个没断奶的孩子，当家庭的灾难突然降临，他像哈姆雷特一样彷徨失措，想以牺牲自己和冷清秋的爱情去换取家族
的振兴，却失去了一切，等他幡然悔悟，冷清秋已黯然而去，从此消失在茫茫人海中。金燕两内心的软弱、斗争在原作中被描写得细致人微。可是电视剧中陈坤的演绎流于表面，演员仅仅注意摆秀、扮酷，没有挖掘人物内心。为了突出青春偶像风格，编导用男女情爱置换了原作的宏大主题——家族的兴衰成败，对爱情线过分倚重，从而使该剧在思想上没有站在一定的高度，相反却向“泛情化”的陷阱迈了一大步。
（二）镜头语言和场景调度
虽然剧本存在诸多问题，但是在镜头语言和场景凋度的运用上非常讲究，人物与画面造型极具美感。小说中，对冷清秋的描述是这样的：“只见那女子挽着如一双鬓，髻发里盘着一根鹅黄绒绳，越发显得发光可鉴。身上穿这一套青色的衣裙，用细条白边周身来滚了。燕西生长于金粉丛中，虽然把倚红偎翠的事情看惯了，但是这样素净的装饰，却是百无一有。他不看尤可，只看那雪白的面孔上，微微放出红色，疏疏的一道黑刘海披到眉尖，配着一双灵活的眼睛，一望而知，是个冰雪聪明的女郎。”小说描写得绘形绘色。如何用镜语表现这样一个冷清秋，成为一种考验。电视剧导演精心设计了冷清秋的出场。
冷清秋的首次出场是夜景戏。这场戏的用光讲究空间深度，场景在一个狭长、逼仄的巷道内，这样处理符合故事发生的原因：金燕西的车堵在巷子中压到了冷清秋的纸稿。但更重要的是出于画面造型的考虑：巷道很有纵深感，光源在前方，使画面的层次很分明。影调是沉郁的蓝色，金燕西一身素白和整体调子很协调。表现冷清秋的第一个镜头是背影，在后景虚化的光源下，前景窈窕的身影给人留下美的视觉感受。冷清秋手中的纸稿被吹得漫天飞舞，这一段显然是导演刻意加进去的超现实的浪漫元素一；"被风撩动不仅仅是纸稿，更是金燕西的情丝。
重场戏分析
冷清秋的第二次出场是该集的重场戏。表现的是金燕西对第一次出场的冷清秋一见倾心，回家以后，夜不能寐，第二天又回到老地点寻觅美人芳踪，正寻之不得之际，随意步人一家花店，蓦回首，发现心中的女郎与自己近在咫尺。心神恍惚之际，女郎飘然而去，回过神来的金燕西连忙追去，终于得知美人的住地。这段出场戏完全抛弃了台词，依靠大量运动镜头来表现。运动构图是影视摄影重要的叙事手段，导演常通过运动的形态、虚实来表达思想，它是客观世界的运动与艺术家思维（主体）相结合的效果，能造成强烈的视觉效果。
金燕西进入花店，传统的表现方法是先交代花店环境，丙由演员入画，而该剧中却是镜头随演员运动，缓缓拉出，从而带出环境，这样的表现突出了演员的主体运动，为剧情的发展作了铺垫。一般为符合收视习惯，全景镜头之后是中近景镜头，而这里导演为表现金、冷二人仿佛天生注定的奇缘，紧跟一个特写——金燕西的蓦然回首，造成一个不小的视觉冲击。下面的镜头是金燕西的主观视点：一束百合花。这里导演进行了设计，观众的期待视野是预料到冷清秋将出现，导演却出乎意料地给观众看一枝摇曳在阳光中的百合；然而把镜头拉开，观众看见手拿鲜花的冷清秋，以花带人，这样的设计既新颖，又暗喻冷清秋似百合般芬芳、迷人。导演用推镜头表现金燕西的沉醉，及至美人离去，才梦醒过来。这里导演运用了特效慢动作打断了正常的时空，以营造气氛。在构图上也精心设计，采用仰角拍摄。仰角拍摄会产生变形。在这个镜头中，柜子上大下小，有倾斜感，仰角夸大了金燕西的脚，把他踢翻花柜的情形用镜语很好地表现出来了，达到突出他迫切追到冷清秋心情的目的。随后导演又用慢镜表现金燕西一掷干金的公子哥气派：仰角拍摄金燕西向上抛掷银元，随后特写跟银元下落，这一个蒙太奇的叙事段落把金燕西的人物性格表现出来了。运动构图能比较生动地叙述戏剧矛盾的发生和发展过程，同时也能很好地展示人与环境的时空变化关系。这场戏，运动构图的多样，使景别有中景、中近景、近景及特写的多种变化，比较好地完成了叙事任务。
结语
中国的电视剧名著改编从《红楼梦》开始，以《三国演义》、《围城》等为代表，为第一时期，人们关注的是原作的精神、情节有没有得到尊重。《三国演义》、

第9页 共9页