闽剧《红裙记》青衣动作的表演分析.pdf
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1、闽剧在地方俗称为福州戏,是福建省主要戏曲剧种之一,流行于福州市及闽中、闽东等福州方言地区。闽剧中的女性角色根据不同年龄、性格、身份进行行当细分,青衣通常饰演那些命运多舛、凄风苦雨却又坚忍的女性。悲情主义是绝大多数青衣的情感基调,注重以“生活化”、细致丰富的动作表演诠释人物的内心活动。青衣在戏曲舞台上,往往是最能揭露生活的深刻角色,留给观众的感悟也最为突出。闽剧 红裙记 中的柳氏便是这样一个封建背景下命运悲惨的人物,要充分诠释这一角色,除了要深入生活、理解人物,还要熟练掌握一系列的程式规范动作。一、青衣动作的程式化戏曲舞蹈表演体系的程式化发展源于我国的国剧运动,将戏曲舞蹈表演的程式化引申为对戏曲
2、艺术特征的概括。强调戏曲舞蹈整体、写意、形象的特点展示,是戏曲舞蹈表演特征的重要表现。“程式化”是指艺术形式的整体规范,简单来说是指艺术都有一套固定的标准,是具有规范化的表演模式。戏曲舞蹈表演的程式化区别于现实主义的常态化表演形式,强调的是艺术积累与生活化表演结合的形式,并且通过舞蹈表演体现出戏曲的神韵。旦行的特色表演,在于手上。台上一伸手,就知道其有没有功夫,主要以兰花指来进行表达,这也是闽剧旦行的基本手势之一。兰花指的指法是用单指,即中指与大拇指捏在一起,食指向上指出,无名指与小指微曲放松;掌形也要有指花,即大拇指向内贴近中指骨节,中指稍微低于其他三指,指尖均向上翘,为兰花掌。这与中国古典
3、舞中的基本手型“兰花手”颇有相似,但兰花指更注重手指延伸与气息的交织,其指法常常用于向人行礼作揖、捏手绢、梳理妆发、女红等,体现出女子的贤惠、庄重。在进行戏曲表演时,为保证人物的戏剧形态,需要通过具有丰富表现力的细节动作来进行有效的表达。因为家庭、社会处境的影响,青衣的举止较端庄,且出手要稳。在红裙记 中,青衣柳氏家境贫寒,丈夫嗜赌,是一个依靠做针线贴补家用的普通家庭妇女,因此干起活来手脚麻利、动作敏捷。所以在搓线这类动作时手指轻快熟练,不拖泥带水,将旧时代劳动妇女应有的姿态完美地诠释出来。闽剧中青衣的基本步伐有台步、碎步、圆场步、促步、云步等。台步是青衣行当最基础且常用的步伐,其形态是右手兰
4、花掌贴于肚前,左手兰花掌扶在左胯前,腰部收紧直立,其步法是一只脚勾起向前迈出,先用脚跟落地,然后脚心、脚尖依次落地,不等前一脚掌落地,另一只脚就跟着起步,与前脚相同的步法,走动时双腿并拢,利用膝盖向前推的力量交替,步子慢而又稳,能够清晰地反映出女性的内敛和小心翼翼。圆场步是建立在台步的基础上的细化,上身保持平稳放松,迈步的距离缩小,起步脚落在主力腿的脚心处(也就是半脚),小腿发力,步步紧跟,给人一种身轻如燕的感觉,对观众展现一种欢快、自然的情绪。当然不同年龄、不同性格,步法也有所不同。戏曲舞蹈表演的程式绝非生活动作的简单映射,除了对自然状态的观察与模仿,还要对抽象化的生活形态进行提炼,并在生活
5、动作基础上加工转化成有意义的单一动作,再通过手、眼、步、身的组合构成一套规范的程式动作,它升华了生活的自然形态,使生活动作得到了更集中、更鲜明、更强烈的反应。比如“女红”。俯首,后背微微放松,微垂着头,一手拿针线,一手捏着布料。手腕带着转动手掌将针向下穿,并快速将手从布料下面取出针线并拉长,再以手腕带动手指从底部向上穿,如此循环。在 红裙记 中,柳氏在家做针线活,运用的就是此程式动作。比如“望门”。右脚向左前方迈,左脚于后垫步,重心在前脚,身体稍稍向前倾。双手兰花指手心向前置于腹前,左手比右手更置于前,脖子伸长目光向右前望去。红裙记 中柳氏在王成龙葬身江流后因满怀思念,期盼丈夫死而复生归来,常
6、常在家门口望着、等待着,这时运用的就是该程式动作。比如“拂去灰尘”。四指微屈,大拇指向里靠拢,身体微侧,头畏着,手腕发力用手背轻拍扫去灰尘。在 红裙记 中,柳氏在裁缝完衣服后要扫去衣物上的脏尘,运用的就是这组动作。比如“提襟关门”。一手先捏裙提起,另一只手做兰花掌向上位于山膀处,同时右脚向前一步,双手掌心向前,并向里渐渐靠拢并往前推,右手兰花掌手心朝旁向里推将门锁拴上。红裙记 中王成龙出门,柳氏将家门关紧运用的就是这一程式动作。由以上举例可以看出,青衣的程式动作较为简单,动作幅度变化较小。戏曲表演不仅是程式化的,在表演过程中更需要非常细腻的表现,青衣表演也不例外,在具体人物刻画中,需要以准确的
7、程式动作来诠释人物情感。二、程式动作的性格化戏曲舞蹈的程式动作是经生活所提炼的产物,在日常动作的基础上进行细化与升华,产生了程式动作的舞蹈化与性格化。而戏曲具有很强烈的抒情性,戏曲情节一般一波三折,必然要经过大喜大悲的情感变化,如何体现人物内心情感的变化是非常重要的问题。戏曲舞蹈通过动作夸张化的方式,将人物内心情感更生动地表现。很多戏曲舞蹈动作,既是情节的展开,又是情感的表达。我国文化讲究的是含蓄美,无法用语言表达情感时,肢体动作和表情就被夸张。舞蹈动作可以带动戏曲情节的发展,也能表达人物内心情感,丰富人物形象,就闽剧红裙记 中的某些片段举例:比如“女红”在剧中出现多次,它作为人物的形象塑造环
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