门德尔松作曲技法中的“悬念设置”与“真假交错”特点研究——以Op.30 No.5、Op.38 No.4为例.pdf
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1、第3 8 卷第7 期2023年7 月doi:10.3969/j.issn.1673-2006.2023.07.009门德尔松作曲技法中的“悬念设置”与“真假交错”特点研究以 Op.30 No.5、O p.3 8 N o.4为例张晓露安徽师范大学皖江学院音乐系,安徽芜湖,2 41 0 0 8摘要:门德尔松作为早期浪漫主义时期最具代表性的作曲家、指挥家、钢琴家,在其一生中创作了大量的艺术珍品,精湛的创作技巧以及独特的创作方式使其在音乐发展历史中占据重要地位。以门德尔松作品Op.30No.5、O p.3 8No.4作为研究对象,以音乐分析为基础逐步深入,探究其创作风格,并归纳门德尔松创作特点中“悬念
2、设置”与“真假交错”的使用。这不仅为浪漫主义风格奠定了基础,且对于门德尔松作品的二度创作有着深远意义。关键词:门德尔松;无词歌;创作特点;悬念设置;真假交错中图分类号:J614.1;J624.1雅各布路德维希费利克斯门德尔松巴托尔迪(Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy),德国作曲家,浪漫主义最具代表性的作曲家之一,优渥的家境使其专心从事音乐的创作,在音乐领域获得巨大的成就。“门德尔松最早的成熟作品仲夏夜之梦序曲(1 8 6 2)和赫布里底群岛(1 8 3 0 一1832)展现出他的精湛技巧和独特的旋律风格”,而后门德尔松的作品拓展至交响曲、协奏曲、
3、合唱音乐、钢琴曲、室内乐、清唱剧等,代表作有清唱剧以利亚圣保罗,钢琴作品无词歌,戏剧音乐俄狄浦斯在科洛纳斯等。在门德尔松众多的创作中,“钢琴小品集无词歌无疑拥有着特殊的地位”2 ,也最能体现其作曲手法以及创作特点。Op.30No.5与Op.38No.4作为带有歌唱性及叙述性的钢琴小品,旋律流畅轻松,值得关注的是,其中“悬念设置”以及“真假交错”的特点使音乐更具趣味性。音乐创作中的“悬念设置”,顾名思义,是打破常规旋律、和声、结构的正常逻辑,以非叙述式的音乐发展予以表达;而“真假交错”的创作特征则体现为主题、终止或段落等因素的不明确性,使听者在真假错落的和声、织体中逐步明确作者的最终意图,使音乐
4、并非停留在放松的欣赏状态,反而更加引人人胜。1音乐结构与调性分析Op.30No.5是钢琴作品无词歌第十一首,标收稿日期:2 0 2 2-0 5-2 0基金项目:安徽省质量工程线下课程项目(2 0 2 1 xxkc061)。作者简介:张晓露(1 9 8 8 一),女,安徽芜湖人,硕士,讲师,研究方向:作曲技术理论。42宿州学院学报Journal of Suzhou University文献标识码:A文章编号:1 6 7 3-2 0 0 6(2 0 2 3)0 7-0 0 42-0 4题长舌妇,优雅的小行板,全曲左手的伴奏织体以连绵不断的三十二分音符组成,以快速、无休止的音乐语言描绘妇女噪噪不休的
5、热闹场面。全曲结构为单三部曲式,一小节的引子后迎来主题的陈述(2 一1 1 小节),A段(呈示段)调性由主调D大调离调至属调A大调再返回,形成呈示段的完满终止;B段展开段(1 3 一2 4小节),通过主题材料模进、离调、发展,使音乐更具紧张、收缩的特点,调性经过e一#f一D一A一#f,段落开放迎来再现段落;A再现主题(2 5 3 8 小节),以更丰富、更具音乐张力的手法再现主题,使音乐在此处达到高潮,调性方面回归主调D大调,等待完满终止;最后8 小节的尾声相较于再现部分显得柔和许多,仿佛长舌妇嬉闹的场景即将结束,最终回归安静。Op.38No.4为钢琴作品无词歌的第十六首,标题希望,行板速度,以
6、富有动力的附点节奏型与柱式和声的进行方式贯穿全曲,以温婉流畅的旋律线条营造出希望的美好憧憬。全曲结构为带再现的单二部曲式,即“在末尾重复第一部分的主题材料”3 ,三小节的引子以流畅的琶音演绎,预示着希望在此时开始萌发;A段(4一1 5 小节)陈述主题,由两个带重复的乐句组成,调性由主调A大调开始,途经第二乐句不断向属调E大调发展,最终以开放终止结束在E大调的主和弦上;B段(1 6 2 7 小节)由主题材料变化展开,节奏进行相对稳定,调性由EVol.38,No.7Jul.2023大调再次回归A大调,但复杂多变的和声运用使音乐色彩斑斓,旋律方面多以模进的方式予以陈述,在不知不觉的模进中进入主题再现
7、,再现处由主题动机展开,使用琶音前后呼应地走向结束;尾声三小节延续再现段落的琶音织体,结束强有力的柱式和弦上,仿佛预示着希望带来的美好期待和对未来的强大信心。2悬念设置惯性思维常常会制约个人思维的发展,就音乐而言,也是如此。惯性的旋律走向、惯性的和声布局及运用,使得音乐创作和听觉审美形成规律,这些规律是音乐发展至今的精华所在,但大量规律性的创作让音乐变得缺乏乐趣。音乐的陈述需要打破已建立的、固有的惯性思维,才能不断突破与创新,并提升拓展音乐者的审美取向。2.1 Op.30 No.5长舌妇悬念设置长舌妇作为无词歌的第十一首(Op.30No.5),是一部传统意义上的单三部作品,是“由三个相对独立的
8、乐段按三部性结构原则组合而成的曲谱例1 节选长舌妇第1 0 1 2 小节531式”4,作品在遵循作曲技法规律的同时加入“非常规元素”,即悬念的设置。从结构上来看,乐段A包含四个乐句,其中前三个乐句,第一乐句(1 一3 小节)和第二乐句(3 一5小节)呈对称结构,并以模进的方式陈述。然而作者在旋律的安排上却设置了第一个悬念:第一乐句结束音为f1,第二乐句在第一乐句的上三度开始,结束音应落于al音,却被e2和f2两个八分音符所替代,音高和时值都出现了改变,这是听众始料未及的。第二个悬念为第三乐句(5 一8 小节)中两个乐节的模仿,第二乐节若完全模仿第一乐节,第六小节便进行至al音,而这一规律再次被
9、打破,旋律突然上行至c2音,使常规的惯性听觉期待落了空。与此同时,A段以D大调开始,结束在属调A大调的主和弦上,而第一乐句正是A大调的主音。从谱例1 可知,最后一个乐句的结束音即是al(1 0小节)姗姗来迟的al,在前面两次落空之后显得尤为重要,从而巩固了属大调的地位。作者两次悬念的安排,以及最后的解答,都为乐段A增添了趣味,也使音乐更加别致且富有吸引力。PP2.2Op.38 No.4希望悬念设置通过上文分析可知,其A段呈示段由两个方整乐句组成,呈示主题一致,但在音乐发展的过程中,调性发生改变。A段第一乐句(4一9 小节),在进行四小节之后于第八小节第一次离调,此次离调通过副属和弦的进行,副属
10、和弦指“在离调中充当副调属和弦”6 ,作品中由V7/VI解决至VI级,改变固有的大调色彩,而后通过V7/V解决到属七和弦,此时第一乐句的调性并未尘埃落定,是朝着属方向离调还是仅仅结束在属和弦上,这些都是一个悬念的设置,直到第二乐句再次以初始动机展开,才可明确第一乐句以属调的离调开放收束。第二乐句(1 0 一15小节)内部的调性结构更为复杂,中途(1 3 小节)由V7/II解决到I级,营造和声色彩的变化,再由I级进行到V7/VI,解决至VI级后通过E大调的K46V7I最终结束在E大调的主和弦上。通过上文中A段两个乐句的调性分析,不仅明确了第一乐句作者采用悬念的设置引人人胜,而且与调性相匹配的旋律
11、线条以及两个乐句的陈述对比,都突破了音乐发展的惯性思维方式,短短十二小节途经三次的调性变化,使听者始料未及,也使得音乐颇具趣味。“悬念设置”可看作音乐创作中的留白,也是音乐发展的潜在动力,它的出现为固有的主题动机提供了无限的可能性,也使之生机勃勃、富有活力。Op.30No.5长舌妇与Op.38No.4希望二者在曲式结构上趋于一致,内在的创作特征也存在相似性。然而就二者的个性而言,Op.30No.5长舌妇通过旋律变化,并结合调性布局的途径,去实现悬念的设置;而Op.38No.4希望则通过简短的主题乐句短暂停留,利用和声进行改变音乐色彩,并引导音乐完成短暂离调,使得对称的两个乐句调性不同,为听者制
12、造了多次的意外。由此可见,门德尔松的创作虽受古典主义传统作曲技法的影响,但却又具备着属于其个人的创作特性,并充斥着浪漫主义色彩,他使无词歌在音乐漫长的历史中独树一帜。人们不仅要通过分析追寻其创作的精粹,也要在实际的创作中,利用“设置悬念”的多种途径,如旋律、和声、调性、织体、节奏等各类音乐要素,巧妙且熟练地运用到创作实践中,使音乐更为别致。43了两种终止的可能性,大大增加了音乐的表现力。3真假交错谱例2 中,本首作品的再现段落A(2 5 3 8 小音乐语言的真假交错是引人人胜的必要手段,节)不仅延续了呈示段中的假终止,且由于调性的所谓的“假”即是利用和弦不予解决、曲式结构扩充回归(在整体段落A
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