论电影《深海》的视觉审美艺术.pdf
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1、125第 36 卷第 17 期 2023 年 9 月Vol.36 No.17September 2023艺术科技德国哲学家海德格尔在 1938 年出版的世界图像的时代一书中预言了“图像时代”的降临。他认为,“从本质上看,世界图像并不是意指一幅关于世界的图像,而是指世界被把握为图像了”1,即以科学技术为媒介,将世界视觉化。电影作为如今最受欢迎、影响最深远的传播媒介之一,在银幕上形成图像并直接作用于观众的感知神经,借助画面语言将故事内容展现在观众面前,使观众产生共鸣,进而反思,从而获得精神上的洗礼。动画电影深海以强烈浓郁的色彩、杂乱的构图、奇异丑陋的“演员”给观众带来视觉冲击,既能让观众近距离接触
2、抑郁症群体的内心世界,又揭示了商业社会发展背景下打工人的辛酸。1 色彩电影作为一种传播媒介,不仅能作用于人们的视觉感受,还能影响人们的情绪感受。大众传媒等技术媒介的极速更新,为电影行业注入了新鲜血液,不仅创新了电影的创作拍摄手法,还丰富了电影的内容。2023 年春节上映的电影深海就是色彩运用的佼佼者。这部影片基于现实与非现实、人类与鱼客、梦境与人间的对比来设定镜头的视觉元素特征。“色彩是画面图像的重要构成要素,也是构成电影艺术的重要元素之一。”2色彩作为人类具有的一种生理上的视觉现象存在。同时,具有文化、情感等审美意义和隐喻叙事表达,是人类精神世界的一种文化符号。与电影的其他构成要素相比,色彩
3、具有不可忽视的独特性。其独特在于它是视觉艺术中最具情感性的因素,能在瞬间引起人的视觉注意,唤醒人的情感共鸣。不同色彩的意味是不同的,同一色彩也具有多重解读。可见,色彩对人的感官具有不可忽视的刺激作用,对人的心理和情感有很大的影响。深海围绕一个抑郁症女孩、一个爱财的“小丑”、一艘破烂的深海号、一个多变的海精灵、一个狂暴的丧气鬼展开,借找妈妈这件事情,男女主人公展开了一场互相救赎的、如梦似幻的深海冒险之旅。电影以灰白色彩拉开帷幕,沉郁是对女主角参宿生活环境的直接表述。参宿生活在一个重组家庭中,生母的离开与冷漠、父亲的漠不关心、后妈和继弟的强势入侵,使参宿成为一个“孤儿”,在新家庭生活中找不到自己的
4、定位。她像个流浪者,唯有亲生母亲留下的红色卫衣是她的保护伞,是她的执念。红色既是积极向上、希望光明的象征,又带有狂暴、愤怒等负面含义,它是母亲温情的象征,也是参宿抑郁时被吞噬,与外界隔绝的丧气鬼的映射。一家人为庆祝弟弟论电影深海的视觉审美艺术胡莉,郭勇(江南大学 人文学院,江苏 无锡 214122)摘要:在图像世界中,视觉文化占据绝对的主导地位。电影作为语言和视觉图像联合而成的艺术,具有独特的视觉美学艺术。动画电影深海可谓“颜料的调色盘”,其画面叠加了各种绚丽的色彩,给人一种强烈的视觉冲击感。在这部动画影片中,导演以其丰富的想象力和巧妙的色彩设计,赋予影片独特的格调。文章以视觉美学为切入点,分
5、析深海中多元化的视觉要素。首先,介绍电影作为一种传播媒介以其独特的电影语言和拍摄技术满足观众的审美需求。其次,从色彩角度探析深海的构图美学,电影色彩是人物内心世界的外延和具象化体现。深海以红、蓝、黄三种颜色为女主精神世界的主基调,以灰白颜色为现实苦闷世界的色调,色彩上的一强一弱形成鲜明的对比,从而表达出女主生活处境的困难和精神世界的混乱,既不被新家庭所包容,又不被生母所疼爱。之后分析影片中人物形象的造型艺术,通过对男女主人公和拟人化的鱼客独特的外在形象的解读,显示深海对传统视觉审美结构的解构,以审丑为影片的出发点,采用审丑反映人性的复杂和社会的冷酷。最后,分析影片中影像境语的象征和隐喻,感受深
6、海的情节张力和高超的电影语言。关键词:深海;视觉美学;审美艺术;色彩;造型;隐喻中图分类号:J954文献标识码:A文章编号:1004-9436(2023)17-0125-03126人文科技糖豆儿上幼儿园去渡轮度假,而参宿从始至终都表现为一个拖油瓶的形象,她与新家庭格格不入,夜晚船舱外的狂风暴雨实际也是参宿内心的映射。她为救鱼而掉入海中,之后影片便进入了对参宿内心世界的铺叙。银幕上出现大面积的斑斓色彩,其中以红、黄、蓝三色为主调,红色的水母、小黄鸭和各式各样的彩鱼、蓝色的深海,将一幅如梦如幻的图景展现在观众眼前,仿佛一个异度空间,与之前灰暗的现实形成鲜明的对比,从而引起观众的视觉注意。深海对色彩
7、语言的应用,借鉴了欧洲印象派的创作手法,采用水墨画形式和意识流手法,充分发挥了色彩超越物化功能的艺术特性,能让观众的心灵与参宿五彩斑斓的精神世界勾连,在潜移默化中展现出电影所蕴含的深刻主题和独特美学风格。深海多处使用夸张、对比强烈的色彩,而“朴实化”风格的参宿、南河人物形象和海洋生物幻化的动物形态的“人”的造型艺术,进一步凸显了影片抽象怪诞的美学风格。电影色彩是人物内心世界的外延和物化。深海整体画面以红、黄、蓝和灰白两类截然不同的色调为基底,在视觉形象上营造出一种不和谐感。而色彩的视觉审美是一种情感表达,电影色彩的基调一般与影片的情感变化相呼应。影片最开始的灰白色调是对参宿孤立无援生活的反映;
8、而眼花缭乱的色彩是对参宿精神世界的刻画,其内心世界虽绚烂多彩但杂乱无章。影片用极为艳丽的色彩来表达哀伤,即以乐景衬哀情。参宿得救后,虽然画面依旧是灰白色调,但母亲的手机来电为她的生活照进了一束光,紧接着出现母亲的手,这暗示参宿在生死边缘徘徊,生命危急。她忽视母亲的呼唤,困在密闭空间,表现出参宿对现实世界的逃避。她突破网抓住南河后,又出现了微风和煦的晴朗天气。在电影的尾声,色彩是明丽的,说明结局是好的。总体而言,影片给人一种眼花缭乱、杂乱无章的感觉。色彩非常绚烂,尤其是深海大饭店,外部五光十色,内部鱼客熙熙攘攘。而这种视觉上的杂乱,一方面表现了以参宿为代表的抑郁症患者迷乱的精神世界,另一方面则表
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