控制和自由:从材质的变化看路易斯·布尔乔亚作品中的设计语言.pdf
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1、100|国际连线控制和自由:从材质的变化看路易斯布尔乔亚作品中的设计语言Control and Freedom:Viewing the Design Language in Louise Bourgeois1 Works from the Change of Materials摘 要 材料作为媒介语言,成为艺术家内心世界表达的载体,在被艺术家综合运用于 谭漩 艺术实践的过程中,其材质的变化在一定程度上也映射了艺术家内心世界情感的变化,(中国传媒大学,北京100024)可以被视为属于此艺术家在自我建构创作中所独有的设计语言。法裔美国女艺术家路易 斯布尔乔亚(Louise Bourgeois)的作
2、品种类极多,文章立足于其雕塑作品中材质的 变化去探究其心理外化并且发生变化的设计语言。关键词 布尔乔亚;家庭结构;设计语言;材质ABSTRACT As a medium language,materials have become the carrier of the artists inner TAN Xuan world expression.In the process of being comprehensively applied by artists in artistic practice,the change of materials also reflects the emo
3、tional change of the artists inner world to a certain extent,which can be regarded as a unique design language in the artists self-con-struction and creation.French-American female artist Louise Bourgeois has a wide variety of works.Based on the change of materials in her sculptures,this article exp
4、lores her psychologically externalized and changed design language.KEY WORDS Louise Bourgeois;Home structure;Design language;material路易斯布尔乔亚(Louise Bourjois)在20世纪跨越了现代和当代两种语境,其作品中带有自传色彩的特殊性语言,即设计语言。布尔乔亚认为“螺旋”代表了控制 和自由。童年经历令布尔乔亚魂牵梦绕,其创作灵感大都源于此,这也是促使她源源不 断创作的原始力量。不同材质所包含的语言是不同的,坚硬的材质在她漫长的艺术创作 生涯中占据了大多
5、数,使用柔软材质的创作数量也颇多,创作主题与童年的创伤、孤独 有关,材质的变化使她在作品中所写入的语言也是在改变的。一.创造力的原始边缘:家庭解构经验的原始边缘是由美国当代著名精神分析师托马斯奥格登(Thomas H.Ogden)在1989年提出的皿。关于经验的生成和组织模式,特别是从孤独症连体模式 来看,路易丝布尔乔亚的创造性想象力溯源于此,她的作品是对其家庭生活缺陷的症 状性描述。由于布尔乔亚处于特殊的时代背景和家庭环境之中,她游离在抑郁和孤独 症连体位置之间,也在破坏性和补偿冲动之间的动态运动之中,她将这种带有混乱和 破坏性侵略的个人经历转换成设计语言,将其写入具有审美秩序和形式的材料中
6、。进 步经她打磨,其所依靠的原始感觉和边缘化情绪经验产生的独特的设计语言,在其 作品中得到充分传达。1932年母亲病故以后的时间对于布尔乔亚来说是一段暗无天日的日子,在那段痛 苦的时间里她自杀未遂,改学艺术,走上用艺术去咀嚼消化痛苦的心路旅程。1938年谭漩(1998-),女,土家族。中国传媒大学设计艺 术学专业硕士研究生在读。研究方向为艺术设计,设 计语言。孤独症连体模式,以感官为主,其特点是混乱,碎 片化和边界的丧失。国际连线丨101图 1 Louise Bourgeois,MemlingDawn,1951 图 3 Louise Bourgeoisie Blind Leading the
7、Blind,1947-1949文中配图均来源于网络以及纽约现代艺术博物馆 网站(MoMA|Louise Bourgeois:The Complete Prints&Books|Compositions)她移居美国以后一直活跃在切尔西的艺术界,但现代主义以及女性被作为观看的“人造 物”当道的时代背景决定了布尔乔亚的地位长时间处于边缘之外的位置,直到20世纪 末才受到艺术界的青睐,那时她已是暮年。(-)坚硬与控制1911年的圣诞节,路易斯布尔乔亚出生在法国巴黎塞纳河畔一个以修补地毯为生 的殷实家庭。当时的社会环境里男性依然占主导地位,大多数女性都是依附男性权威依 附家庭而生存,她的童年因此受到一定
8、创伤。一战结束后父亲变得不再关心家庭,11 岁的布尔乔亚看见父亲带回了一名陌生女人,并以家庭英语教师的名义在家中长住十年,诡异的家庭格局使她陷入无尽的痛苦中。母亲病故在漫长的岁月里一直是她的痛苦来源,她想逃离这个充斥着背叛与放纵的 家庭。从弗洛伊德的精神分析学看,一个人的童年经历会对其产生巨大深远的影响,会 在潜意识里影响今后的人格发展21o布尔乔亚用坚硬的材质将童年的痛苦语言写入作品 中,寻找精神的避难所。她对父亲的情感是既爱又恨。1951年她的父亲去世,布尔乔亚创作了Memling Dawn(图1)。青铜着色的雕塑受到汉斯梅姆林作品的影响,黑色又是对父亲的最 后祭奠。在纪录片中她曾说到父亲
9、在橘子上作画,说那是他亲爱的小女儿的身体,男性 视角对女性的羞辱也在童年时期给她造成了伤痛。回顾布尔乔亚早期的大多数作品都是 坚硬的材质,隐喻她内心的不安和孤独感从地狱中被释放,她想逃离控制同。(二)柔软与自由“我曾经去过地獄,现在回来了。”311973年布尔乔亚痛失丈夫,在1990年痛失 第一个儿子,亲人的离开让她一度退缩,同时也蛻变成一种反推力,成为布尔乔亚重塑 母性原型的动力。布尔乔亚重唤母性的主要载体是编织物,用柔软的材料去修补编织一种“安全网”,为了挣脱控制从而去寻找自由。母爱是缠绵的,螺旋的最终形式连接的是自由。苏珊朗 格在情感与形式中界定:“艺术就是将人类情感呈现出来供人欣赏,把
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