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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢,音乐是声音艺术。自然界声音是最原始，也最含有生命力。,自然之韵,第1页,我们自然界，哪里少得了你这遨游与天空鸟儿,异国鸟,第2页,梅西安 曲,概述,法国人梅西安（Olivier Messiaen）身为“二战”前后作曲家，可能是战后影响最大作曲家。对宗教题材巨大热情曾在西方当代文化中带起一股不小热情。假如纵观梅西安一生经历，就能够了解梅西安全部音乐主题宗教、大自然与爱情从何而来。,音乐格调,梅西安受象征主义美学影响，又有崇敬耶稣宗教狂热，许多创作贯通了神学思想。他讴歌大自然，因为这是造物主恩赐杰作。他对自然界反应，最终经过他长久对世界各地鸟鸣研究和音乐化再现来到达。其独特鸟鸣在他音乐中重复出现，不但作为他音乐中一个特征符号象征大自然，更抒发了某种神秘意味感恩之情。,梅西安被认为是第一首全方面控制音乐作品作者。他音乐技法与配器融合了神秘主义与试验精神，影响了西方当代主义音乐思潮。我国著名青年作曲家,陈其钢,就是梅西安关门弟子，他可谓学到了梅真传。,主要作品,上帝诞生（1935）管风琴组曲,十二圣婴默想（1945）钢琴曲,俳句七首（1963）,三部小神迹剧（1945）,黑色鸟,阿门幻想 双钢琴曲,异国之鸟（19551956）,我主耶稣变形（1969）,五首合唱曲,时间尽头四重奏,第3页,陈其钢,陈其钢，享誉法国欧洲乃至全,世界,音乐界中国,作曲家,。在他身上，有着一个古典诗人般气质，坚持用自己音乐谱写女人，将中国传统,元素,很好地融合于西方当代作曲之中，越来越受到国内听众关注。他是当今少数几个在世界音乐,舞台,上极为活跃中国作曲家之一。十余年来，他作品荣获了多项国际大奖，在他提倡与帮助之下，世界著名,贝桑松,国际青年指挥比赛预赛由原来,日本,移到北京。,代表作品回想(1985)长笛与竖琴、梦之旅(1987)室内乐六重奏、水调歌头(1990)男声与室内乐团、一线光明(1993)长笛与管弦乐、逝去时光(1995-1996)大提琴与交响乐团、五行(1999)大交响乐团、,大红灯笼高高挂,()芭蕾舞剧音乐、蝶恋花（）民族室内乐与大交响乐团协奏曲、,走西口,()弦乐队、一个法国女人梦(-)女高音，单簧管与管弦乐队、看不见声音()六个人声与管弦乐队。,第4页,异国鸟,（奥利弗梅西安创作）,梅西安自称“是一位鸟类学家”，而且是“用音乐来为鸟声记谱唯一鸟类学家。”他说：“将录下鸟声节奏，给它附上各种音色，这是件极难事，实际上任何乐器也不能把原来鸟声再现出来。我想在作品中把鸟声再现出来，就要在每一个音上作出它应有和声，并务使其协调，深入再努力表现出它原来音色。”,异国鸟为钢琴独奏及管弦乐而作（1956），它描绘了世界各国及不一样栖息地约40种鸟。这些鸟各种奇异、独特鸣叫声，如同它们绚丽多彩羽毛颜色一样。全曲可分十三个段落：,I.引子,II.钢琴华彩段（依据印度八哥和北美画眉鸟鸣叫声写成）。,III.四种鸟（印度八哥、金莺、红咀鸟和加利福尼亚画眉）间奏曲，由木管、钢琴和木琴奏出。,IV.依据北美红雀鸣叫声写成短小钢琴华彩段。,V.四种鸟（木管）间奏曲其余部分。,VI.依据北美红雀鸣叫声写成第三钢琴华彩段，,VII.亚马孙森林上空雷雨，这里有渐强锣声。北美松鸡鼓起它气囊，然后发出自高而低可怕尖叫声。,VIII.大型中间合奏段。全部鸟按对位方式一起合唱，合唱下方，由从印度和希腊节奏发展而来打击乐上各种节奏样式加以衬托。,IX.大合奏之后，能够听到北美松鸡四声尖叫，接着是锣声渐强。,X.第四个钢琴独奏华彩段，较长，依据食米鸟和猫鹊鸣叫声写成，它巧妙地利用了钢琴这一乐器全部音区。,XI.第二次、也是最终一次大合奏。向尾知更鸟（鸫一个，浅兰色和橙色，带长尾巴）是主要独唱家。不寻常对位织体出现在全部乐器声部，含有浓郁色彩。,XII.短小钢琴华彩段，使人回想起北美画眉何北美红雀。,XIII.尾声中出现了令人发噱白冠画眉（大躯体，生活在喜马拉雅山区）执拗呼叫，并由此将乐曲引向结束。,异国鸟曾在欧美及日本各大城市演出，每次演出几乎都有法国钢琴家洛里奥(Yvonne Loriod)担任钢琴独奏。,（钟子林编著西方当代音乐概述人民音乐出版社）,第5页,海浪的嬉戏,选自交响素描大海,第6页,德彪西 曲,阿希尔克劳德德彪西，是十九世纪末、二十世纪初,欧洲,音乐界颇具影响,作曲家,、革新家，同时也是近代“,印象主义,”音乐鼻祖，对欧美各国音乐产生了深远影响。,德彪西,代表作品有管弦乐,大海,，,牧神午后前奏曲,，钢琴曲,前奏,曲和,练习曲,，而他创作最高峰则是歌剧,佩利亚斯与梅丽桑德,。,第一次世界大战,期间，他写过一些对遭受苦难人民寄予同情作品，创作格调也有所改变。此时他已患癌症，于1918年,德国,进攻巴黎时逝世。,成就,德彪西,被认为是,印象派音乐,代表，即使他本人并不一样意并设法远离这一称谓。一些作家如罗伯施密兹（E.Robert Schmitz），塞西格雷（CecilGray）认为德彪西是一位“象征主义者”而非“印象主义者”。新格罗夫音乐辞典内文也写到，将德彪西音乐美学称为“印象主义”是不尽准确。不论怎样，德彪西自幼年起即受到印象派艺术熏陶。他在,马斯奈,等前辈,作曲家,开创,法国音乐,传统影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐一些特点，将,法国,印象派艺术手法利用到音乐上，创造出了其别具一格和声。其音乐对自他已降作曲家产生了深远影响。,第7页,德彪西,（主要作品）,按体裁时间分列：,管弦乐,牧神午后前奏曲（,1894年,）,夜曲,（,1899年,）大海（,1905年,）,意象,（,1912年,）舞台作品,佩利亚斯与梅丽桑德（,歌剧,，,1902年,）圣塞巴斯蒂安之殉难（,神剧,，,1911年,）室内乐,弦乐四重奏（,1893年,）大提琴奏鸣曲（,1915年,）长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲（1915年）,小提琴奏鸣曲,（,1916年,-,1917年,）,钢琴曲,钢琴作品,1884-1900年 第一期作品,两首阿拉伯格调曲（作于1888年）,贝加摩组曲（作于1890年，1902年修订）,冥想曲（作于1890年）,叙事曲（作于1890年）,舞曲（作于1890年）,夜曲（作于1890年）,浪漫圆舞曲（作于1890年）,为钢琴而作组曲（作于1900年）,-,第二期作品 1901年-1904年,印象主义,成熟阶段,，但也有一个逐步形成过程,版画（三个乐曲 塔。格拉纳达之夜。雨中花园）创作于 1903年,欢乐岛,意象集(第1集)-（水中倒影。向拉摩致敬）,-创作于1905年-1907年,意象集（第2集）-,儿童角落,小黑人,前奏曲（第1集）,合唱,浪子,（,1884年,）中选小姐（1888年）,歌曲,总计五十余首,。,第8页,交响素描（大海）,海是德彪西最大型一部交响音乐作品，构思于1903年夏，可是这部作品一直到1905年3月才完成。海三幅素描各带有小标题,“,海上从拂晓到正午,”,、,“,浪嬉戏,”,和,“,风与海对话,”,，这三幅素描从不一样角度分别描绘海不一样景象，但其中因为若干基本动机利用，使得整部作品又显得统一。海和声语言相当独特，七和弦与九和弦连接、平行五度四度进行、以及调性转换色彩对置处处可见。配器方面以德彪西爱用原色写作标准占优势，个别乐器应用也很有独创性；如弦乐器分部多声颤奏，木管乐器在演奏如歌旋律乐句或者充当精巧装饰时所起不一样作用等。德彪西利用不一样手法以刷新音响色彩，他笔法、节奏与力度改变都极精细。音乐中一些细节，并非用以建立背景，而是作为必不可少手法以补充画面。他要求演奏者在再现作品时要准确地加以润色，就是由此而来。,(二)“浪嬉戏”（海浪嬉戏）,假如把德彪西三幅素描看作一部篇幅不太大交响曲话，那么，这第二幅便是其中一个辉煌谐谑曲乐章。在这第二幅素描中，作者集中描绘是它自我欢娱浪嬉戏。这里，在无数轻快典雅乐句中，在色彩斑斓和声对置下，无尽波涛拍溅和腾越浪花，以及由后浪推前浪不停顿冲击，成为乐曲中心；轻快舞蹈性旋律与节奏及其谐谑性笔法，构筑成这一印象主义音乐画面。在曲式结构方面，这首“谐谑曲”似乎很不稳定，但大致上属于三段体结构，并带有引子和尾声。乐曲开始时，在引子中能够听到长笛和单簧管对话，然后是英国管和双簧管，这时它主旋律好像也在弦乐器颤奏中发展着。,这首乐曲几乎都是由类似短小动机和不大有规律节奏型组成，但这些旋律片断却如此生动而迷人地现出海浪泡沫和水珠，以及阳光在起伏海面上映出闪光。在乐曲第一大段中先由小提琴奏出基本主题也是这么。,这一主题稍经重复，在木管乐器上马上现出一系列闪烁伴奏音型，乐曲中段新主题便由英国管富有表情地奏出。,这中段主题在其继续展示过程中，一度被引子主题闯进所打断，然后它又以原来形貌重现在大提琴声部上。而当引子主题深入聚积力量抵达一个小高潮时，突然乐队锐力全都消退，音乐转入第三段（第一段重复），但这时主题移到木管乐器上。最终一小段尾声由个别主题一些动机组成，尽情嬉戏海浪终于困倦地平息下去了。,（,ps：,因为找不到本曲连接，所以，以海另一素描“海上从拂晓到正午”代替）,第9页,帕米尔，我的家乡多么美,声乐套曲祖国四季,秋,第10页,郑秋风 曲,郑秋枫 郑秋枫，作曲家。辽宁安东（今丹东）人。1949年加入中国共产党。同年参加中国人民解放军。后任中南军区歌舞团副队长。1965年毕业于中央音乐学院作曲系。后历任广州军区战士歌舞团乐队指挥、创作编辑室主任、副团长、艺术指导，中国音协第四届常务理事、广东分会副主席。作品有舞剧音乐（与人合作）五朵红云、电影音乐海外赤子、管弦乐大地回春、歌曲我爱你，中国等。歌曲中国女兵进行曲1986年获第二届解放军文艺奖。有郑秋枫歌曲选。,第11页,谢谢观赏,By 华侨中学 高一14班,林银凤 陈家园 陈佩岑,第12页,