工业设计史 意大利.doc

工业设计史论文

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导语：
设计是人类为了实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本的活动，它包含于一切人造物品的形成过程之中。从这个意义上来说，从人类有意识地制造和使用原始的工具和装饰品开始，人类的设计文明便开始萌发了。在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性的作用。劳动创造了人，而人类为了自身的生存就必须与自然界做斗争。人类最初只会用天然的石块或棍棒作为工具，以后渐渐学会了拣选石块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具。这种石器便是人类最早的产品，也大概就是最早的工业设计作品了。
根据我先前做的ppt的内容，这次论文的内容还是有关于意大利的风格与个性。
背景：
在第二次世界大战之前，意大利就产生过一些优秀设计，特别是奥利维蒂公司的设计。该公司是一家生产办公机器的厂家，成立于1908年。公司很早就意识到了工业设计的重要性，在设计师尼佐里等的参与下，奥利维蒂公司成了意大利工业设计的中心 。1935年，尼佐里为该公司设计的打字机奠定了现代手动打字机的基础。第二次世界大战后，意大利设计的发展被称为“现代文艺复兴”，对整个设计界产生了巨大冲击。意大利设计是一种一致性的设计文化，它融会于产品、服装、汽车、办公用品、家具等诸多的设计领域。这种设计文化是根植于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统之中的，并反映了意大利民族热情奔放的性格特征。总体来说，意大利设计的特点是由于形式上的创新而产生的特有的风格与个性。

尼佐里于1948年设计的“拉克西康80” 型打字机

1950年设计的“字母22”型 手提打字机

1936年，尼佐里为尼奇缝纫机公司设计了“米里拉”牌缝纫机，机身线条光滑、形态优美，被誉为战后意大利重建时期典型的工业设计产品。

第二次世界大战后，意大利设计的发展被人称为“现代文艺复兴”，对整个设计界产生了巨大冲击。意大利设计是一种一致性的设计文化，它融会于产品、服装、汽车、办公用品、家具等诸多的设计领域之中。这种设计文化是根植于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统之中的，并反映了意大利民族热情奔放的性格特征。总体来说，意大利设计的特点是由于形式上的创新而产生的特有的风格与个性。
战后工业和社会的变革否定了法西斯主义的浮华与荒谬，为设计的发展铺平了道路。
这期间由庞蒂主持的设计杂志《多姆斯》起了很大作用，它促进了现代主义在意大利的翻版——理性主义在意大利设计界的发展，并把它作为解决崩溃的社会秩序所遗留下来的问题的灵丹妙药。

1953年，庞蒂为意大利理想标准公司设计的座便器

战后初期的意大利深受美国设计的影响，这种影响是两方面的。一方面受到所谓“优良设计”的功能主义设计的影响；另一方面，美国的商业性设计，特别是流线型设计也对意大利产生了较大影响。 设计师们通过借鉴与自己的传统进行综合，创造出了完全意大利式的设计。其设计的特点在于生产与文化之间的协调关系。
1951—1957年间，意大利风格已牢固建立起来。1953年意大利《工业设计》杂志创刊，1956年工业设计师协会成立。 20世纪50年代，许多设计师与特定的厂家结合，产生了工业与艺术富有生命力的联姻。其视觉特征是所谓当代“有机”雕塑，这种视觉特征与新的金属和塑料生产技术相结合，创造了一种独特的美学。
意大利设计中心——米兰
米兰有一个开朗的实业阶层。他们对设计的革新起了积极的推动作用。另一方面，米兰理工学院培养了大批的建筑师-设计师。这些都促进了以建筑为基础的设计文化的发展。这个城市的一系列特殊的社会经济条件，孕育了深厚的物质文化。米兰有一个开明的实业阶层，他们对设计的革新起了积极的推动作用。另一方面，米兰的工艺学院培养了大批的建筑师-设计师。这些都促进了以建筑为基础的设计文化的发展。
米兰国际工业设计展
米兰还有一个常设的展览机构，即三年一度的国际工业设计展览。这个展览最早是在1923 年始于蒙扎的双年展，1933 年迁到米兰并改为三年一度的展览。最早是在1923年始于蒙扎的双年展，1933年迁到米兰并改为三年一度的展览。三年一度展览在展出范围和风格上来说都是很广泛的，既有简洁朴素的功能主义设计，也有装饰和表现性的手工艺品，以及展示新材料、新技术的现代主义作品。米兰三年一度展览影响很大，它既可吸收世界各国的设计精华，也有助于传播意大利的设计文化。另外，在意大利的汽车城都灵，菲亚特汽车公司生产出了一系列优美的小汽车，这对于将意大利的艺术传统与工业时代的精神相结合，起了重要作用。到20 世纪40 年代末，意大利已发展出了一种以改进了的流线型为特色的风格。1946 年，意大利设计师阿斯卡尼奥（Coradino d’Asecanio）设计了“维斯柏”98-cc 小型摩托车，该车融合了航空技术、意大利人的趣味和美国的流线型而大受欢迎，连续生产了30 年之久。1948 年，兰布列轻型车摩托车问世。上述两种摩托车在战后很长一段时间内成了意大利城市生活的一大特色，因为它们能穿越狭窄而弯曲的街道，适应这个国家地理与环境的特点，并满足战后对于廉价机动交通的需求。 奥利维蒂公司战后仍保持了自己在工业设计方面的主导地位。

1948 年尼佐里为该公司设计了“拉克西康80”型打字机，采用了略带流线型的雕塑形式，在商业上取得了很大成功。

1950 年尼佐里又推出了“拉特拉22”型手提打字机，设计师从工程、材料、人机工程以及外观等各方面考虑，并且把原打字机的3000 只元件减至2000 只，设计出了这种机身扁平、键盘清晰、外形优美的打字机。该机对美国的办公机器设计也产生了重大影响。

在1951—1957 年间，意大利设计风格已牢固地建立起来了。1953 年意大利《工业设计》杂志创刊，1956 年工业设计师协会成立。一家全国性的大型联号商店于1953 年举办了“产品的美学”大型展览，非常成功。该店在1954 年设立了“金罗盘奖”，奖励优秀的工业设计作品。尼佐里的“拉特拉22”型打字机获得了第一届金罗盘奖。这时间的米兰三年一度国际工业设计展览也大获成功。从这以后，意大利设计就以一种激动人心的形式展现于世。20 世纪50 年代，许多设计师与特定的厂家结合，产生了工业与艺术富有生命力的联姻。(这些作品在前文尼佐里作品里都有所介绍)

20 世纪50 年代意大利设计的视觉特征是所谓当代“有机”雕塑，这种视觉特征与新的金属和塑料生产技术相结合，创造了一种独特的美学。意大利在商业性家具生产中采用新材料和新工艺方面的成功，是由于小规模的工业。随着拥有熟练手工艺人和工匠的手工作坊的发展，工业能够承担开发新产品的风险。这些新产品由于工程费用高，在别的国家使人望而却步。而这种手工艺高超的小型作坊能使家具生产商可以放手实验和改型。由于他们不仅有能力创造样品，也能生产和制作所需的模具和工具，从而减少了在研究和开发方面的投资，使塑料家具等产品的设计和生产大为繁荣。
柯伦波（Joe Colombo）是20 世纪60 年代较有影响的设计师，十分擅长塑料家具的设计。他特别注意室内的空间弹性因素，他认为空间应是弹性与有机的，不能由于室内设计、家具设计使之变成一块死板而凝固。因此，家具不应是孤立的、死的产品，而是环境与空间的有机构成之一。

柯伦波代表性家具作品

20 世纪60 年代以来意大利设计的明星是索特萨斯（Ettore Sottsass，1917—），他是同时代设计师中最杰出的一位。20 世纪50 年代末开始与奥利维蒂公司长期合作，为该公司设计了大量的办公机器与办公家具。索特萨斯的设计思想受到印度和东方哲学的影响。

从20 世纪60 年代后期 起，他的设计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色彩斑斓的设计，并强调设计的环境效应。

意大利的汽车车身设计在国际上享有很高的声誉，意大利的工业设计师们不仅为本国的汽车工业设计了大量优秀的汽车，而且为美国、德国、日本的著名汽车厂家设计了许多非常成功的汽车。在这一方面，平尼法里那（Pinifarina）设计公司和意大利设计公司（ITALDESIGN）是最有代表性的。平尼法里那设计公司于1930 年在都灵创立，曾设计了阿尔法·罗密欧、菲亚特等诸多名车。
平尼法尼那公司最有影响的设计是法拉利（Ferrari）牌系列赛车（图10-59）。法拉利赛车的设计将意大利车身造型的魅力发挥到了极致，每一个细节都焕发出速度与豪华气息，体现出意大利汽车文化独有的浪漫与激情的特征。