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怎样写好硬笔字
关于怎样写好硬笔字，我认为关键是间架结构，就跟建筑的框架一样，框架打好了，整体感觉就好了。要想写好，必须临摹，字是一个整体，临摹的时候要左顾右盼，把握好每个字的的相对位置，这样写出的字才像。写字的的时候，要忘掉自己的字，不要沿袭自己的书写习惯，然后就是多练习，不断重复，重复，坚持不懈，最少不间断坚持2个月。关于如何选帖，得看自己字底的软硬，还有字体特点选择适合自己的，由于并不是每个人字都能看到，因此，先说一些大概的东西，至少让你的字写的不难看。我推崇古帖，那是中华几千年文明，无数先辈心血的结晶，现在的钢笔字帖不太推崇，因为他们也是学习的古帖，所以讲究追宗，这样说吧，古帖适合打基础，属于基本动作，现在好的硬笔字帖是花样泳项目，就是增加点缀。打好基础后，可以参考着学些现代钢笔字帖中的写得好的字，但拒绝打印体！字帖我说的是古帖，可以用颜真卿的，或欧阳询等，或者用黄自元的间架结构，需要图片有。下面讲一下写字的要点和忌讳，在平时用的到，这就是间架结构。看了这些吧，不能保证你字写的多好看，至少不难看。。。底下附的是理论，可以参考一下，我说一下大体的。
1、@每一个字都有它的主笔，必须把主笔找出来整个字才能好，就像提纲挈领。例如平字，主笔就是丨，丨写好了，这个字就好了。
2、@字有重心，重心找准了，这个字就好了，重心一定要稳，例如本字，重心就在横丨的交叉处。
3、@忌讳出现几何图形，书法讲究不规则美，不是美术讲究几何美，切不要把子写成三角形状等，笔画间不要出现多少度夹角之类的现象。要错落有致。
4、@至于前呼后应，参差变化，对于一般练字，还谈不到这些。
结体掌握了才能把握住特点，本文有间架结构93法和36法，及字体结构，属于理论性的，还有钢笔示范字帖，传到文库里了，还有间架结构的图片，如果不想花积分，加我群149809345 ，里面资料 ，具体的练字得看个人，在里面可以具体看你的字再决定怎么练，也欢迎和你们交流。
一﹑重心平稳
重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一） 左右对称
这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、 中 平 水 未 幸 常
这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、 大 天 父 谷 爽
这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、 伞 全 金 余 舍
这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点
4、 只 贝 共 具 典
这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、 王 皿 亚 旦 豆
这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。
6、 六 立 亩 言 容 赛
这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、 英 茶 幕
这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称
这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、 巧 吟 珍 晓 峰 魄
这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、 加 仁 扫 阳 杠 徊
这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、 红 细 初 叔 取 甜
这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
4、 却 即 邮 部 新 断
这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不 可上下齐平。
5、 厅 床 房 居 病 虎
这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、 习 司 可 句 匈
这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡
二、疏密匀称
汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。
1、三 与 专 目 直 重
川 世 也 则 曲 删
这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。
2、力 夕 歹 乃 戈 多
这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。
3、开 四 血 勿
这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。
三、呼应连贯
楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。
（一）点画呼应
九　小　少　方　心　火
这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。
（二）偏旁呼应
对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。
１、相向
切　幼　汤　约　妙　欲
左右笔画面对面相，称为相向。书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。
２、相背
北　兆　孔　犯　肥　驰
左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉胳贯通。
四、参差变化
一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯仰，收放等变化；如果有两个及以上部分相同组成的字，则应分清主次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。
（一）笔画变化
１、点的变化
小　尽　心　江　兴　点
这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。
２、横的变化
上　土　士　三　言　奉
这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次。在字中无论位置如何均呈俯势，只是俯度略有别。短横在字中的位置不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。
３、竖的变化
非　种　业　柳　惭
这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。
４、撇的变化
夕　行　形　友　及　象
这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。
５、捺的变化
从　双　这　迟　类　餐
这类字中捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点。
６、钩的变化
冗　冠　觉　党
这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。
（二）结构变化
在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。
１、相重
吕　圭　昌　多　炎　哥
这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体.
2、相并
林　羽　朋　弱　兢
这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。
３、相堆
品　晶　众　森　磊　淼
这类字三个部分相同，重叠组合在 一起，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又相对独立，各具姿态。
五、因字赋形
汉字本身并不都是正方形，有其自身的自然形态。宋姜夔在《续书谱》中指出：“字之长短、大小、斜正、疏密，疏能一之？”因此写字不可强求一律方正，要因字赋形。唯有如此，才能使字写得美观整齐，神态各异。
１、方正
田　正　里　同　国　画
这类字以平正结构为主，呈方形。书写时要端正，平直，点画均匀。
２、偏斜
飞　戈　毛　夕　勿　母
这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。书写时要顺其体势，斜中求稳。
３、短小
口　日　四　血
这类字 要么笔画少，字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满；要么横长竖短，呈扁形，书写时横向笔画要长，竖向笔画短而排列均匀。
４、瘦长
月　目　耳　身　骨
这类字呈长形，横短竖长。书写时体势要修长，横向笔画排列均匀，且上紧下松。竖向笔画虽长，但要防止写得过窄而使之干枯。
５、肥大
翻　藏　臻　繁　叠　赢
这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。书写时笔画要轻细，注意笔画间的争占容让，避密就疏，做到左紧右松，上紧下松，内紧外松，使其密而不挤，大而不散。
结构 方 式
例字
间架 比 例
独 体 结 构
米、日
　方正
品 字 形 结 构
品、森
　各部分相等
上 下 结 构
思、华
　上下相等
霜、花
　上小下大
基、想
　上大下小
上 中 下 结 构
意、
　上中下相等
褒、裹
　上中下不等
左 右 结 构
村、联
　左右相等
伟、搞
　左窄右宽
刚、郭
　左宽右窄
左 中 右 结 构
街、坳
　左中右相等
滩、傲
　左中右不等
全 包 围 结 构
圆、国
　全包围
半 包 围 结 构
医、叵
　左包右
庆、尾
　左上包右下
匀、句
　右上包左下
遍、建
　左下包右上
闻、闲
　上包下
函、凶
　下包上

《间架结构九十二法》 ——清代黄自元

　　（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
　　（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
　　（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
　　（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
　　（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
　　（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
　　（7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛
　　（8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿
　　（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙
　　（10）横长撇短；如：右、有、灰
　　（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
　　（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集
　　（13）横长竖短。如：十、上、下、士
　　（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井
　　（15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚
　　（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
　　（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦
　　（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修
　　（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然
　　（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉
　　（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾
　　（22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树
　　（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留
　　（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累
　　（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
　　（26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细
　　（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器
　　（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿
　　（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也
　　（30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦
　　（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又
　　（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或
　　（33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志
　　（34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛
　　（35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文
　　（36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉
　　（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马
　　（38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、
　　（39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰
　　（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍
　　（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森
　　（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔
　　（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅
　　（44）以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐
　　（45）纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气
　　（46）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛
　　（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底
　　（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮
　　（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形
　　（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海
　　（51）以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹
　　（52）以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖
　　（53）以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘
　　（54）以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰
　　（55）以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；
　　（56）以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡
　　（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走
　　（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考
　　（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨
　　（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠
　　（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中
　　（62）当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单
　　（63）字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
　　（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
　　（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；
　　（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四
　　（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；
　　（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷
　　（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止
　　（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜
　　（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小
　　（72）笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎
　　（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森
　　（74）积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡
　　（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、
　　（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭
　　（77）走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮
　　（78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契
　　（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行
　　（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳
　　（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、
　　（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻（yu)
　　（83）从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却
　　（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻
　　（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。 如：阪、陔
　　（86）从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳
　　（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察
　　（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚
　　（89）从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪
　　（90）从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休
　　（91）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
      （92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包

欧阳结体三十六法
  一、排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
　　二、避就 避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“丿”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
　　三、顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、 医”之类， 《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
　　四、穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥， 《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
　　五、向背 字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”之类是也。
　　六、偏侧 字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、 丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之，正者偏之， 又其妙也。《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
　　七、挑 字之形势，有须挑者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下 之，使相称为善。
　　八、相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“马”旁、 “糸”旁、 “鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。
　　九、补空 如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。如“袭、辟、餐、赣”之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》“建”字是也。
　　十、覆盖 如“宝、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
　　十一、贴零 如“令，今、冬、寒”之类是也。
　　十二、黏合 字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也。
　　十三、捷速 如“风、凤”之类，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。
　　十四、满不要虚 如“圆、圃、田、国、 回、包、南、隔、目、四、勾”，之类是也。
　　十五、意连 字有形断而意连者，如“之，以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也。
　　十六、覆冒 字之上大者，必覆冒其下，如“雨’头，“穴”头，“家、荣”字头，“奢、金、食、逢、巷、泰”之类是也。
　　十七、垂曳 垂、如“都、卿、卯、拜”之类，曳，如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也。
　　十八、借换 又如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。又如“秋”字为“？”，“鹅”字为“？”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓“东映西带”是也。
　　十九、增减 字之有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”字为“？”，“建”字为“？”是也。或因笔画多而减省，如“曹”字为“？”，“美”字为“？”。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。
　　二十、应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龙、诗、仇、转”之类，必一画对一画，相应亦相副也。
　　二十一、撑拄 字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如“千、下、于、丁、手、可、 弓、司、予、矛，永、亨、亭、宁、卉、巾、草”之类是也。
　　二十二、朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“邹、谢、锄，储”之类，与三体成字者，若“弼、斑”之类，尤欲相朝揖。《书法》所谓“迎相顾揖”是也。
　　二十三、救应 凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹。《八诀》所谓“意在笔先，文向思后”是也。
　　二十四、附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形、影、 飞、起、超、饮、勉”。凡有“文、欠、支”旁者之奥，以小附大，以少附多是也。
　　二十五、回抱 回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，向右者，如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也。
　　二十六、包裹 谓如“团、圃”打圈之类，四围包裹也。“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上， “匮、 匡”左包右，“旬、匈”右包左之类是也。
　　二十七、却好 谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。
　　二十八、应接 字之点画，欲其互相应接。两点者如“小、八”自相应接，三点者如“忝”则左朝右， 中朝上，右朝左，四点如“然、 热”二字， 则两旁二点相应，中间相接。
　　二十九、小成大宇以大或小者，如“门？”下大者是也。以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，如“孤”字只在末后一捺，“宁”字只在末后一竖钩，“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。
　　三十、小大成形 谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。若能大字结密，小宇宽绰，则尽善尽美矣。
　　三十一、小大大小 《书法》曰：“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。”譬如“日”字之小，难与“国”字同大，如“一、二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰：“谓上小下大，上大下小，欲其相称。”亦一说也。
　　三十二，各自成形 凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好， 由其能各自成形故也。至于疏密大小、长短阔狭亦然，要当消详也。
　　三十三、左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大，故此与下二节，著其病也。
　　三十四、左高右低 左短右长 此二节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。
　　三十五、褊 学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束整齐，收敛？密，排叠次第，则有老气。《书谱》所谓“密为老气”，此所以贵为褊也。
　　三十六、相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。
今译
　　一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同)
　　二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
　　三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
　　四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。
　　五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
　　六、偏侧 结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。
　　七、挑？ 字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。
　　八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好， “和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。
　　九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那样。
　　十、覆盖 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。
　　十一、贴零 即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字，就是此类情形。
　　十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。
　　十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。
　　十四、满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置。
　　十五、意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。
　　十六、覆冒 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。例如“雨”头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。
　　十七、垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是。
　　十八、借换 是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。例如《九成宫醴泉铭》中的“秘”字，就将“示”的右点作为“必”的左点，即为借用。又如“灵”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借换。再如“秋”字写成了“？”， “鹅”字写成了“？”，皆为变化体态。而如此互借，相互调换，人们也称作“东映西带”。
　　十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。因为笔画少而增添上的，如“新”字为“？”,“建”字为“？”，或因笔画多而减省的，如“曹”字为“？”，“美”字为“？”。有的书家为使书写形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心裁的借换变动了。
　　二十、应副 指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的。对点画稀少者，如“之、小、以、川”是一类，对点画茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一类。即一画对一画，相应也相副。
　　二十一、撑拄 凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字，书写时务求立得稳、撑得住，方能显得劲健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字，皆属此类。
　　二十二、朝揖 凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，彼此联结，力求避免松懈离散。而以两文成字的形体最多，如“邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转”之类，还有三体合成的字，如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖。《书法》中所说的“迎相顾揖”，即是此意。
　　二十三、救应 每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应，倘若前笔已经失势，后笔就要即刻补救。《八诀》中提出的“意在笔先，文向思后”，即含此意。
　　二十四、附丽 字的形体，凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散．如“形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一类的字，则以小附大，以笔画少者附笔画多的为宜。
　　二十五、回抱 系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙。回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之类即是。
　　二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法。例如“园、圃”打圈一类的，属四围全包裹。“尚、向”是上包下， “幽、凶”为下包上，“匮、匡”称左包右，“旬、匈”乃右包左。
　　二十七、却好 指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，使之恰到好处。
　　二十八、应接 字的点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣。两点者如“小、八”自然彼此应接，三点的“忝”字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点的“然，热”，两旁二点相应，中间二点相接。
　　二十九、小成大宇 作书须一丝不苟，对于关系全字的所有笔画，即是小处，也不可疏忽。字有大成小者，如”门、？”下大者是一类。更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“宁”字也是最后一竖钩， “欠”字则为一拔， “戈”字末尾在一点，均能决定全字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣。
　　三十，小大成形 就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此两类字的写法也就各不相同。苏东坡说； “大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”；换句话说，若把大字写得结密紧凑，把小字写得宽绰疏朗，就会尽善尽美了。
　　三十一、小大大小 《书法》中说：“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。”譬如“日”字为小型的，难以与“国”字写得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其笔画就不能与密积的横画相同，必须考虑所处位置的摆布，相互映带，才能称为上品。或者“叫作上小下大，上大下小，使其大小相称”。
　　三十二，各自成形 凡写字，欲将二三字合为一字也好，或者分为异体书写亦好(所谓“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下载，左右映带为由。至于疏密大小，长短阔狭，也是如此，当视能否彼此匀称，整体合谐为准。
　　三十三、左小右大 字体结构，应当形体方正，重心平稳。这一节所说，乃是结字当中的毛病，左右大小，须要彼此相当，而人们写字，正是易于左小右大，所以此节与下节讲的均为字的病态。
　　三十四、左高右低、左短右长 字体结构的特点是，端正庄重，四面均称。写字不可左高右低，那叫作“单肩”之弊。而左短右长，正如《八诀》中所指“勿令左短右长”的病体。
　　三十五、褊 学欧阳询书体，易于出现作字狭长，故此结字强调体态整齐，收敛紧密，倡导排叠有序，能成老气。孙过庭的《书谱》讲“密为老气”，也是贵在褊狭。
　　三十六、相管领 管领的基本含义，是上管下，前领后。为了彼此顾盼，达到不失位置，一字的结体规则，故然上边覆盖下面，下部承载上部，左右向背之间，亦须相互揖让(同样，相管领的意义，还可以引申到全篇的章法布局， 《书谱》中说“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，即是这个道理)。