东方现代性的“物感”创新——评《时间的浮标:许燎源物感主义作品集》.pdf
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1、143F&ID第30卷第08期 2023年08月 家具与室内装饰The Innovation of Thing and Sentiment in Eastern Modernity:A Review of Buoy of Time:Xu Liaoyuans Work on Thing and Sentiment梅雪莲 Mei Xuelian(成都锦城学院艺术学院,四川成都 610100)东方现代性的“物感”创新评时间的浮标:许燎源物感主义作品集由四川美术出版社2020年6月出版的 时间的浮标:许燎源物感主义作品集(以下称 时间的浮标)一书,收录了著名设计艺术家许燎源2015年到2019年之间创
2、作的绘画、雕塑、设计等作品共157件,从书名中看到作者的创作围绕“物感主义”主旨进行。物感主义是由许燎源和学者吴兴明、邱晓林教授于2016年底提出,主张人要回到最直观的物本身,而产生感动,创作应挖掘人与物在非功能关系中自由嬉戏的力量,在学界逐渐引起关注和热议。此书是集中体现流派风格的著作,翻阅作品集既是一次了 解“物感主义”创作理念的过程,也是一场激荡心灵的视觉体验,蒙太奇般的图像呈现,就像游走在创作现场。时间的浮标 一书,在封面处印有物感主义宣言的词句,认为在充满现代性危机的时代背景下,人和物的关系神生活,来抵抗现代生活中人们敏锐感、主体感的逐渐丧失,半个多世纪过去了,这种现代性精神危机反而
3、愈演愈烈,“物感主义”就是在这样的感召下诞生。总体来看,笔者认为对这本物感主义作品集的研究体现出四个方面的价值。第一,走向物本身,让媒介解放。在绘画部分,几乎所有作品都试图打破传统架上绘画的范式。作品主要以大幅抽象画为主,恣意挥洒的线条,大胆明快的色彩,有颜料的堆积与破开画布等立体化处理。许燎源选择抽象画不是偶然,这种离经叛道的表现方式,正好契合了解放材质,走向对象本身的流派主张。感知“物”本身的表达,成为重要创作依据,一种更随性的,直接呈现心性和思绪的表现,甚至有些抛开一切的原始冲动在里面,像孩童般投入,又在常年书法功底和设计经历的糅合下,以极大的激情与野心,不断打破“物”的边界,创造出一个
4、充满新感受力的“物感”世界。线条、色彩、粘贴的块状物就随着这种感觉游走、涌动。这种对于“物”的直觉,是一种纯粹的,出于直觉的感性力量。这些大幅绘画的创作时间大多较快,没有多余的思考和构思时间,更多的是直觉的闪现,自由的嬉戏,无意识的心像表现。这种去结构的本能式创作,能把观者在瞬间击中,甚至让人呈现炫目感,直击内心。看这些绘画,能感受到颜料、材质、线条、画布甚至画框都在一种感性力量下生长变化,活性闪耀。画作成为记录这一冲动和时间的载体,正如吴兴明教授在 物感与畅神需重新界定,不能只看重“物”的功能性,应探求“物”的更多可能。当下人与世界良善关系的最后依托,已经焦聚于“物”,作为感性实体,人们须臾
5、不可离开“物”而生活,当今世界的环境危机、能源危机、生态危机等逐渐演进为人与“物”根本关系的危机,要让世界不致在“弃人”的路上越走越远,人们需重新思考人与物的关系,并尝试人与“物”在功能性关系之外,通过物挖掘人与“物”在非功能关系的自由嬉戏中互动感染的力量,让“物”重获定义和新生,将“物”作为有生命力的对象看待,让“物”开启人与世界的柔性连接,如同在音乐中心灵与旋律之间的律动关系,在山水之间的融入关系,在物色欣喜中相互映照的关系,让“物”成为真正能走进人心灵深处的存在,产生相互朗照和敞开的关系。在对“物”功能性的解放中,开启一种对“物”尊重的态度,让“物”焕发更多与人的感应。这种开放的关系,更
6、能激发创作本体的回归,发挥“物感”的强大能量,在新的物序中自由嬉戏,并持续地开新和出场。时间的浮标 一书能清晰地看到,许燎源将创作还原到一个最基础的层面“物”。从酒器到家具,从绘画装置到建筑,他不断超越事物的表象,慢慢构筑起一个充满奇想与独特感受的艺术领地。进入到一个艺术与生活边界消弭的世界。上世纪六十年代,苏珊 桑塔格(Susan Sontag)就曾以新锐、激进的姿态提出了“新感受力”美学观,主张人们应恢复感官的感受能力,以应对工业社会以来人们麻木的感官,艺术作品应试图重塑人的精书名:时间的浮标:许燎源物感主义作品集作者:许燎源出版社:四川美术出版社出版时间:2020年06月144Book
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