黄公望对明清山水画的影响.pdf
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1、【中国美术研究】一、黄公望绘画的艺术特点黄公望(12691354年),字子久,号大痴道人。研究黄公望的绘画艺术,很难从一个固定角度入手,因为黄公望没有将自己限定在一个框架中。这恰是他最智慧的地方,也是其精神源泉。用框架的方法只能得到被限制的黄公望,得不到自由洒脱的大痴。朱良志教授在 南画十六观 中表示,黄公望之画,“最重这全然之悟”。也就是说,正是因为领悟,才会有子久的艺术创作。他认为黄公望只是一个“懵懂人”,借助两只朦胧醉眼窥探这世间万物,做到了忘记凡尘,忘记自己。这说的是非常贴切的。如果不能从这个角度了解黄公望,仅仅从笔墨入手,是绝不能懂大痴的。汪砢玉说:“水纹风皱,花影月翻,此不染画事也
2、。观大痴画不当于笔墨中求之。”说的很有道理。黄公望在写山水诀中言及很多绘画中应当注意的问题,却又说“画不过意思而已”。结合黄公望的艺术来看,会发现这句话十分贴切。黄公望作画常常不是一挥而就,而是要反复修改,有时一张画要历时几年才完成。这种绘画习惯成了他画面中的不确定因素,使得画面保有一种与众不同的意味。其绘画创作,是建立在不确定的状态下不断地树立明确的形象再不断使其模糊的过程。混沌不分明也是黄公望立画的精神立足点,在这个立足点上他真正超脱那些烦恼,进入自由的物我两忘之境。黄公望说的“画不过意思而已”,又何止是“画不过意思而已”,“画”成了一个代称,他所要言说的是“一切都不过意思而已”的透彻境界
3、。而黄公望可以这样进行创作的原因,应是受到自身艺术观的影响。黄公望在写山水诀中说,“从淡墨起,可改可救,渐用浓墨为上”。他认为画可改可救,自然出手“轻松随意”,内心更为从容,这也是他可以将一张画历时几年完成的心理基石。而这些“可改可救”的痕迹,也反映在他的绘画之中。他经常会有复笔,错开原先淡的笔触,用新的不同质地的笔触去调整画面关系,使画面达到浑然无我的境地。如果说“画不过意思而已”是黄公望创作的纲领,那么“可改可救”就是他的实践心路历程,最后都落在他创造的真山水之上。黄公望绘画正是在这样的“纲领”指导下绘就而成的,他这样的艺术思想的形成与他晚年隐入全真有很大关系。“全真”的本意就是“去虚妄,
4、存本真”。而纵观黄公望的山水画,不同面貌下流露出的“人生三味”,才是画背后的“意思”。若只在笔墨中追寻,终究陷入形而下的执迷。这里不是要否定从笔墨入手对黄公望的研究,而是强调笔墨之外的黄公望是如何借助这些笔墨来绘写心中境界的。黄公望“画不过意思而已”,正是他浑然物我两忘境界的写照。二、黄公望对明清画家的影响黄公望在绘画风格上,崇尚自然,讲求写意。黄公望关注技法造诣,时常会观察自然景观,仔细留心风、雪、雷、电、光等自然界的改变,了解季节更替带来的不同美景,挖掘山间深谷、溪流树木、泉水的美。对明清时期的山水画来说,黄公望产生了极大的影响。其一,就创作原理来说,黄公望提出山水画创作理当灵活多变,画作
5、的风格需一致和谐,倡导将墨色作为重点,彼此协同。其二,就设色问题而言,提倡淡着墨作为关键方式,浅绛法中墨和色彼此对照。其三,通过作品推动明清时期山水画模式的优化。黄公望向往简单无邪的心境,这对于明清时期山水画的发展意义重大。(一)绘画意境的影响:以沈周为例沈周的山水画法与董源一脉相承,不惑之年沉迷于黄公望的画作。文征明曾经为沈周的画题词,表示他曾经研习过黄公望的画作,沉溺于此。沈石田山水册里曾收录了一幅借鉴黄公望风格的作品,画上题词:“溪山好处行难尽,风日佳时趣自长;聊写痴翁醉余笔,黄公望对明清山水画的影响岳琛喆摘要:作为“元四家”之首,黄公望的绘画创作与理论对明清山水画多个方面都产生了重要的
6、影响。结合沈周、董其昌、“四王”等明清时期艺术家的创作,阐述黄公望对明清山水画意境、设色、技法的影响,分析后人对黄公望山水画艺术的继承和发展。关键词:黄公望;山水画;明清山水画722023 07坐收烟霭作闲忙。”除此之外,书中还收录了一幅与黄公望风格相仿的作品,沈周自己在作品上写道:“画在大痴境中,诗在大痴境外;恰好百二十年,翻身出世作怪。”沈周曾仿画过一幅黄公望富春山居图,他在画卷末尾处写道:“大痴翁此段山水殆天造地设,平生不见多作,作辍凡三年始成,笔迹墨华当与巨然乱真,其自识亦甚惜。”由上述大量题跋可知,沈周非常推崇黄公望。沈周曾有一幅模仿黄公望的作品仿黄子久连山夹涧图,这幅画的意境相对柔
7、和、淡然,每一处细节都展现出作者对黄公望的推崇与重视,不管是构图,还是意境,都与黄公望的风格相似。和富春山居图这一幅出自黄公望的作品相比,两幅画之间有许多共同点。首先,二者均为长卷,表达的都是淡然、平和的意境。其次,黄公望的画作中石头多用披麻皴,而沈周的仿图里,大多也是用披麻皴与荷叶皴结合,风格洒脱,更显随意。黄公望山顶多画矾石,沈周在此图中也是山顶多作矾石。再看山脚,黄公望山脚多画碎石,而在沈周图中,山脚也多碎石。沈周的画作中一列列高低不一的树木、类似蟹钳的枝杈,都与黄公望作品中的树有异曲同工之妙。最后来看远山的画法,富春山居图与仿黄子久连山夹涧图都用淡墨勾出远山轮廓,借助淡淡的墨色展现遥远
8、之地,连绵的山峰让人觉得隐约可见、琢磨不定,甚至山峰的构架与外观都大致相同。沈周大多数的画作里都能见到黄公望的笔法,魏园雅集图里和刀劈斧砍一般的群山外观和黄公望所画的水阁清幽图里的山大致相同,用点苔方式点缀石头。可见,黄公望对沈周的画作风格影响巨大。(二)设色技法的影响:以董其昌为例董其昌把从唐到元的著名山水画家分为南北两个派系之说,并且有崇南贬北之意。其中,董其昌对黄公望非常崇拜,将黄公望视为南宗文人画体系的重要一员。董其昌在画旨中曾表示,“不行万里路,不读万卷书,看不得杜诗。画道亦尔。马远、夏圭辈,不及元季四大家,观王叔明倪云林姑苏怀古诗可知矣”。他还于画禅室随笔一书里写道:“余少学子久山
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