日本建筑师成长及思想作品分析.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,部门：公建部,汇报人：王旭,时间：,2011.10.28,日本新生代建筑师成长及其思想作品分析,1,Part 1,日本建筑的发展背景,Part 2,日本建筑师的成长历程,Part 3,日本新生建筑师思想及其作品,汇报结构,2,80,年代虚假的泡沫经济,从,1980,年代开始，成功度过了两次石油危机之后，成功发展为欧美几大发达国家。世界经济复苏，仅有日本出现了史无前例的泡沫经济现象。经济增长过快，资本过程，加大固定资产的投资，建设量的增加,。,建筑师永远脱离不了自身所赖以生存的社会大环境。,背景介绍,3,90,年代泡沫经济崩溃,1990,年代恰好是日本泡沫经济走向崩溃的年代。经济发展几乎处于停滞状态，大型基本建设或公共建筑的建设量急剧缩减。对于刚刚独立谋生、准备开始个人建筑活动的这一批年轻建筑师来说，无疑在生存问题上形成了极大的威胁。,背景介绍,日本新宿区中央公园无家可归者,泡沫经济破灭后，日本的公共设施项目骤减。而东京的大型再开发项目也多数是被大型建设公司或外国知名建筑师所独占，年轻建筑师只能着手设计狭小的住宅、室内设计或者改造项目。,4,多元化发展,是当今世界建筑界发展的方向，也是当代日本建筑发展的主题，他们以一种极度包容的姿态,尝试着自己的建筑观察和实践,。,1990,年以后，建筑界逐渐不再流行后现代主义的造形，,重新回归了现代主义。,通过简单的形式，构成明快且复杂的空间的手法逐渐被认同。,通过,柔和的形式,决定建筑的走势。,日本建筑思潮作为整个,1990,年代世界建筑思潮的重要组成部分。,背景介绍,5,Part 2,日本建筑师的成长历程,汇报内容,6,西泽立卫,长谷川逸子,菊竹青训,伊东丰雄,妹岛和世,石上纯也,村野藤吾,前川国男,黑川纪章,矶崎新,青木淳,六角鬼丈,丹下健三,槙文彦,宫崎浩,菊竹青训,黑川纪章,槙文彦,新陈代谢派,建筑师之间有着明确的师承关系和辈分意识,日本现代主义建筑的发展中的一个有趣且重要的线索就是有着,非常明确的师承脉络关系,。所以当我们把焦点放在日本当前一批新生代建筑师之上的时候，不得不对他们的前辈做出回顾。,首先应该把他们放在一个整体的日本现代建筑发展问题之上来看待，从宏观地角度捕捉群体特点，之后再,从微观的角度辨别他们之间的差异,。,成长历程,7,成长历程,8,成长历程,辈分年代,出生时期,代表人物,第一代,(,“精神性”和“政治性”的一代),20,世纪初,前川国男（,1905,）,坂仓准三,丹下健三（,1913,）,(,日本现代建筑领袖人物,),芦原义信（,1918,）,第二代,20,、,30,年代,菊竹青训（,1928,）,桢文彦（,1928,）,矶崎新（,1931,）,黑川纪章（,1934,）,第三代,40,年代,伊东丰雄（,1941,）,长谷川逸子（,1941,）,山本理显（,1945,）,安藤忠雄（,1941,）,第四代,50,年底,青木淳（,1956,）,妹岛和世（,1956,）,畏研吾（,1954,）,坂茂（,1954,）,60,年底,西泽立卫（,1966,）,西泽大良（,1964,）,冈田哲史（,1962,）,第五代,70,年代,迫庆一郎（,1970,）,藤本壮介（,1971,）,平田晃久（,1971,）,石上纯也（,1974,）,9,50,年代,-1980,年代日本泡沫经济的虚假繁荣颇为平静地孕育了一批,1950,年代出生的建筑师。较之前辈他们更多地,摆脱了现代主义的桎梏，把玩着建筑中的个性,。,具有现代主义伟大理想的,正统建筑师,商业操作下的,明星建筑师,强调多元化发展道路的,个性建筑师,成长历程,柯布西耶,扎哈,.,哈迪德,日本人,70,后青年建筑师,70,年代,后泡沫经济时期，他们开始活跃于日本建筑舞台。,他们深深植根于日本建筑的基础，努力反映新的时代变化。,60,年代,-1990,年代是日本泡沫经济走向崩溃的年代。而这对于,1960,年代出生的建筑师是一个严峻的考验。正是由于这种不同于上一代的成长生存环境，,构成了这一代年轻建筑师们独特的活动轨迹。,他们的活动范围非常广，已经不再局限于建筑设计活动本身，对于与数字时相关联的影像、媒体等多种领域也表现出了极大的热情。,10,Part 3,日本新生建筑师思想及其作品,作品分析,11,个人简介,藤本壮介,代表作品,:,HOUSE,-N,HOUSE-H,东京公寓,终极小木屋,姓名：藤本壮介,1971,年 出生,1994,年 毕业于东京大学建筑系,2000,年 创建了藤本壮介建筑师事务所,2010,年在日本被誉为藤本年,藤本壮介经常用,“原始”,形容他的作品。,建筑设计风格是在,自然和人工,的间隙中探求新颖的外形和空间，并追寻进化。,把建筑实践看成是探索世界与人道的一种方式，并,倡导原始洞穴将是未来建筑的模式。,为何不能,放到现代空间,里去运用呢？”,而“洞穴”只是一个处于混沌状态的空间,，人们可以在里面寻找属于自己的舒适方式，可以创造性地使用空间的环境。,“我偏爱有点,像洞穴的无意识空间,，那是个存在于,自然与人,造物之间的无定型形式。”,70,年代,-,试图重置建筑历史并从中捕捉到新的原理，更多的建筑实践。,12,作品分析,HOUSE,-N,他乐于看到建筑作为某种,介乎公共与私密之间的场所存在,，里面人与人之间可以有多层次的互动。如果说建造一堵墙犹如把空间分成,0,和,1,，空间在,0,与,1,之间是存在着许多灰色阶层的，,藤本想要创造出属于中间层的空间,。,自然的力量,便成了他的设计手段。,13,作品分析,HOUSE,-N,该建筑有,三层墙体,:,外层,-,将整个别墅和花园包裹其中，为了不影响花园的光照，墙体所有的面都开着大大的窗户,中层,-,其实就是一个过道，也可以说是过渡空间。,里层,-,就是主人生活所需的室内功能区域了。,无论是从室内室外透过无规则的窗户欣赏这个建筑，花园中简单的植物装饰，清新又富有活力。,自然与人,14,作品分析,HOUSE,-N,混沌状态的空间,人们可以在里面寻找属于自己的舒适方式，可以创造性地使用空间的环境。,15,作品分析,HOUSE,-H,House H,更为朴素，更加融入这个小区，窗户依然又多又大，除了保持一贯的简约作风意外，室内的有两个非常亮眼的设施，,玻璃墙浴室隔壁的小型泳池,，还有在,中层设计了一块透明玻璃地面,，使得整个房屋看起来更具现代感。,16,作品分析,HOUSE,-H,空间交流性,不确定性,体验性,表达：掏洞不仅在墙和顶，甚至在层与层间的楼板。,混沌空间,17,作品分析,HOUSE,-H,到处充满着原始的,绿化空间,，伴随着这些绿化植物，街道就会像森林一样延展，孩子们自主选择坐卧，有如入森林般的自由。,18,作品分析,HOUSE,-H,洞穴,-,无意识空间,创造性地使用空间的环境,19,作品分析,终极小木屋,藤本一直追求着没有严格界限的,混沌状态，传统的建筑形式和功能就此被颠覆。,全部由原木堆砌出来的空间，模糊了地板和天花板的固有概念，看起来就像个积木搭成的房子。,可以坐在突出的木块上吃东西，也可以躺下来仰望天空，使用者完全根据自己的意愿随心所欲地安排和使用。,20,作品分析,终极小木屋,现在的功能建筑把一切都简单地定义化，并强迫人们去使用这种功能。,功能不是被设计出来的，而是人们使用出来的。,21,作品分析,石上纯也,代表作品,:,神奈川工科大,KAIT,工房,山本耀司精品店,石上纯也，,1974,年出生，毕业于东京艺术大学，然后在,SANAA,工作四年，,2004,年成立自己的事务所。,虽然到目前为止其建筑作品并不多，但是其跨界于艺术与建筑之间的创作手法及其琼艳的效果令人耳目一新。,石上纯也的创作手法某种程度上,受伊东及妹岛的影响,在“建筑消去”的这个模式中持续走到近乎极限的地步。,“非物质性”、,“狭窄与宽广”、,“超巨大空间物件”、,“外部与内部”,这四个他建筑创作上的关键字来,窥其建筑创作概念上的探索。,22,作品分析,石上纯也的建筑毫无疑问地超越了一般人对于建筑作为“物”的惯性定义。石上的建筑温柔而细腻、但背后却立足于精准的,技术基础,之上。,日常性的物件（桌子）的非日常性表现手法所创造的空间张力，,以及一张桌子如何在“室内空间”这个“基地”中展现出建筑的特质。,并透过桌子的小物件配置来探讨,微小场域与空间之塑造的可能性,，石上表示，这个可能只被视为日常性家具的餐桌。,23,作品分析,神奈川工科大,KAIT,工房,石上纯也的理解是建筑里各个空间,不需要严格的定义和约束，这样使用者能够自由的在建筑里选择自己需要的空间,。他更想创造一个,“模糊”的空间,，探索相邻空间的联系，并且建筑里所有的空间能够相互连在一起。,24,作品分析,神奈川工科大,KAIT,工房,柱子的疏密和柱子的分布程度,-,创造开放，围合和联系空间”。由,305,根截面完全不一样的柱子组成。,通过看似不随机的排列，却围合着，限定着不同的空间,25,作品分析,神奈川工科大,KAIT,工房,KAIT,工房建,建筑面积约为,1990,平方米，四面以,10mm,厚的玻璃包覆，,结构,由三百零五根細,长,的五米,钢柱支撑,，,这些钢,柱的位置,舍弃传统,使用的,矩阵,排列方式，而是,采取不规则的分布,。,这些柱子既是建筑物的,支撑构造又是疏密与朦胧空间,的划分。,26,作品分析,疏密艰巨的柱子,很自然地讲空间分割开来,屋顶,是常,见,的框架,结构,，但三百零五根柱子,当,中有四十二根作,为压,力,构,件承受垂直,载,重，而其他,两,百六十三根,则作为拉力构件,。,挑战传统建筑结构的质疑，需要规则的柱网？传统熟悉的结构受力系统？,27,作品分析,山本耀司精品店,位于纽约曼哈顿的精品店，原先的建筑办公室处在两条街的交汇处的三角形地带。,石上纯也将原先的建筑一分为二，从中间割出一条安静的小巷，贯通两条街道，自然割出商店的两个功能区，并且在地面上保留了原有建筑的痕迹，在两条街道的交汇处也作了流畅弧形的修正。,28,作品分析,艺术设计,模糊空间,-,使用者自己去,体验和经历,所创造的空间，随心所欲地安排和使用。,景观,-,建筑,希望建筑即能独体的存在，也能融合在周边环境。,29,作品分析,艺术设计,30,作品分析,评价,石上纯也的案例只是对当前或者未来建筑可能性的一次,实验,，或者是成功的，也可能是失败的。,我们应该正视的是，,建筑不在是简单的手法和形式的拼凑，而是一种思考,，因为建筑本身是我们人类智慧的结晶。,31,作品分析,平田晃久,1971,出生,大阪,1997,京都大学,硕士学位,1997-2005,伊东丰雄事务所,2005,平田晃久,建筑事务所,平田晃久对自然形态具有兴趣，也通过褶皱的形态构成或扭曲的拓扑几何空间，探求着新的建筑。,代表作品：,Honda Walk,展示中心,S,住宅,家之家住宅,32,作品分析,Honda Walk,展示中心,“对角线”对传统建筑的挑战：,当中对于绝对水平及绝对垂直的要求，操弄开放与闭合之间的关系，在三度空间里展现线与面和立体空间的趣味性。,33,作品分析,这是一栋为本田设计的展示间兼办公室。将,5,米宽的混凝土墙对角切开，变成一片片的三角形。,在结构上,这样的混凝土墙就扮演了支撑的角色，,在设计上,，三角形混凝土墙串连了空间，但却在某个高度刻意地遮掩了人们的视野，有如在森林当中，吸引探险者拨开树丛往大自然的深处走去。,Honda Walk,展示中心,34,作品分析,S,住宅,自然与生长,和一般传统的房子不一样的地方是：屋顶和墙壁是连为一体的。这个呈现着独特实体的屋顶，像一个树的分枝。平田晃久把这个住宅设计成近似于一个,有生命的形状,，由于有分枝就会和繁衍相连，在视觉上它就像一棵倒长的树。,35,作品分析,S,住宅,一种新居住环境的思考和倡议,在象形文字“人”的里面分割出,n,个部分，就形成所谓的室内空间，但都是不规则和有变化的。它如同人体内部的器官不可能有直线一样，反而给人以柔软的感觉。这就是从一个“人”扩展之后的设计。,36,作品分析,家之家住宅,自然与生长,橡树一样生长，建筑的生成从自然和人工的悖论角度看问题。试求把屋顶体现自然环境的场所建筑化。,屋顶体现了自然秩序和现代的共存秩序重合的实验性住宅。,37,作品分析,家之家住宅,共生 生长,屋顶展开的空间,一体感,和各房间的,独立性,共存,屋顶拥有山峰一样多个凸起，内部空间被柔和分割，上层相对开敞，从上层窗户可以看到旁边房间的屋顶，让人体验到连续空间的内与外。,38,总结分析,混沌空间,人工与自然,模糊空间,非物质性,几何 拓扑,人与自然,藤本壮介,石上纯也,平田晃久,探索性,实践性,建筑师,70,新生代建筑师具有全新的事物观察视角与实践目标，形成了多元化的发展趋势，并通过,不断实践,为日本乃至世界建筑带来新时代的新气象,。,39,作品分析,汇报完毕,请各位领导及同事批评指正！,40,