大师作品分析—劳伦斯--哈普林优秀课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,The analyses of grandmaster,波特兰广场系列分析,李宁,200903155,1,劳伦斯 哈普林,Lawrence Halprin,一个酷爱自然的风景园林设计师,Ladescape architector,他的带有水平或垂直的混凝土，模拟自然界水的运动的喷泉、跌水、瀑布的象征，似乎已经成了他的本质，但实际上，他更关心的是风景园林的本质问题。,(19162009),2,我并不会,强迫人们在我设计的环境前,做出某些特定的回应,我只是让他们在环境中,流连徘徊,只是给他们选择的机会,我并不会,强迫人们在我设计的环境前,做出某些特定的回应,我只是让他们在环境中,流连徘徊,只是给他们选择的机会,“我仅为画画而画,如同呼吸。”,哈普林，协调大师（Master Collaborator),J.威廉托马森（FASLA)著，Landscape Architecture 1992，七月。,3,大师生平介绍,思想简介,著名设计项目,波特兰水景系列广场,4,教育背景：,美国著名风景园林师劳伦斯哈普林先生2009年10月25日在家中去世，享年93岁。哈普林出生于1916年美国纽约布鲁克林，毕业于威斯康星大学，获得硕士学位，同时还从哈佛大学设计研究院获得第二学士学位。哈普林是丘奇的学生，参与设计了唐纳花园。,殊荣：,65年担任加州高速公路部门的设计顾问，69年6月被任命美国风景园林师协会理事。在哈普林长达60多年的职业生涯中，他致力于推动美国城市空间设计的新发展。1978年：ASLA授予哈普林金奖。,谨以此年表，让我们共同缅怀这位被称为美国最伟大的风景园林师之一的杰出设计师。,大师生平介绍,5,大师生平介绍,劳伦斯哈普林给风景园林带来了不只一次的变革。在其事业的早期，哈普林与一小群加利福尼亚人一道，用现代形式与材料为人们的生活创造了室外空间进而赋予了住宅花园新的意义。其为富兰克林德拉诺罗斯福纪念堂所做的设计，更打破了仅用碑石纪念伟人的传统，取而代之的，是一个让人们可以,感知并经历的景观,。,然而，哈普林与其公司将被永远铭记更是因其在城市所开展的先驱性事业。在一个大部分建筑师与规划师深感“翻新”只能通由推土机实现的时代，吉拉德里广场（Ghirardelli Square）-其因地制宜地对旧金山一座旧厂区的改造利用，展示了对现有城市结构肌理重新定位的潜能。公司为,爱悦广场,的设计则重新点燃了遍及全美的对于广场与公共喷泉的关注。而哈普林呼吁，将高速公路整合融入都市的规划理念，也在其许多项目中得到了具体化的呈现，其中最为出名的则是,西雅图高速公路公园,。,哈普林也绝非一个独行的艺术家。团队协作遍及事务所内外。提供机会给有才能的年轻设计师们去发挥新的想法理念，是其公司作品总具有创新精神的一部分原因。哈普林对于促进,“,共创性,”（,Collective Creativity）的关注与兴趣延伸到了公众自身。在一个很多人都对规划过程中的公众参与持冷淡甚至强烈反对意见的时期，哈普林发展了一系列具有创建性的工作坊，不同的团体因此汇聚并为了一个共同的目标而努力。,6,思想简介,7,思想简介,8,9,思想简介,10,思想简介,11,思想简介,12,大师生平介绍,开设的事务所及简介,：,1949年9月,：哈普林在旧金山开设了自己的公司劳伦斯哈普林公司。虽然公司业务重点是市郊花园，但很快就收到关于医院、大学、购物中心和住宅开发的委托设计任务。,1960年1月,：哈普林公司重组进而成立了”劳伦斯哈普林联合公司“一个由风景园林师，建筑师，规划师，生态学家以及摄影师组成的跨学科团队。随着公司业务朝着城市景观的推进，它同样促进了业内对于“为人们设计”这一理念的关注，并使其渗透进花园设计的加州学派中。,1969年3月,：10到15个年轻的“起义者”因失望于其在公司的定位和分配给他们的项目，来到哈普林面前要求配置一个心理学家来协助公司新旧雇员的之间的讨论。他们也对在事务所中扩展哈普林的研习班抱有兴趣。结果的开放性造成了事务所内的矛盾并导致了劳伦斯哈普林联合公司的重大重组。,1976,：劳伦斯哈普林终止了“劳伦斯哈普林联合公司”。,1978年6月,：哈普林回归了劳伦斯哈普林事务所的业务。,13,大师生平介绍,高速公路公园(Freeway Park),周边环境：,高速公路公园紧邻西雅图会议中心，是块长方形的绿地，下面有交通繁忙的洲际公路经过。,整体设计：,公园里面有许多流水的造景，配合着绿色的长青植物给人们以清凉舒适的感觉。哈普林在这个设计里以一个戏剧性的场景“隐喻”了太平洋西北部的荒野风光，同时也屏蔽了快速车道上传来的噪音。,在公园下穿过的高速公路,著名设计项目：,14,大师生平介绍,罗斯福纪念园,哈普林设计的罗斯福纪念公园与身为建筑师的派德生或布列尔的设计(几年前他俩的方案投标未被选用)过分强调纪念性与耸立性不同，是一种水平展开的，由一系列叙事般的、亲切的空间组成的纪念场地。他的设计没有喧哗与炫耀，没有噱头，是一种近乎平凡的手法给人们留下了一个值得纪念的、难忘的空间。,15,大师生平介绍,看方尖碑及杰弗逊纪念堂,2000悉尼奥运公共区域设计,16,波特兰广场系列,爱悦广场,柏蒂格罗夫公园,演讲堂前庭广场,波特兰广场系列,波特兰广场系列,波特兰广场系列,波特兰广场系列,波特兰广场系列,波特兰广场系列,波特兰广场系列,波特兰广场系列,17,项目背景,：,60年代,波兰,城市更新产品,实现了大量耕地结算项目中有1200万美元的联邦基金目标对南礼堂区。大会堂命名的对接的北部边缘,这个公园在波特兰的“城中之城”最初没有部分序列。在劳伦斯Open-Space计划Halprin和伙伴。但是,因为流行的这些其他的互联空间,Halprin带回了波特兰发展委员会主席Ira凯勒)。这一次,安琪拉Danadjieva一起工作,设计了一个公园Halprin解决了站点的复杂的成绩与强大的城市瀑布。所有前院随着源喷泉,爱悦喷泉广场、公园Pettygrove注定要唤起一个比喻的分水岭。,为波特兰市设计的一组广场和绿地是哈普林最重要的作品。,整体设计,：,三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接。,波特兰广场系列,18,分区规划,：,系列广场的分为三个区，爱悦广场的生气勃勃，柏蒂格罗夫公园的松弛宁静，演讲堂前庭广场的雄伟有力，三者之间形成了对比，并互为衬托。对哈普林来说，波特兰系列所展现的是他对自然的独特理解。,爱悦广场的不规则台地，是自然等高线的简化；广场上休息廊的不规则屋顶，来自于对洛基山山脊线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研究加州席尔拉（HighSierra）山间溪流的结果；而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想。跌水为折线型错落排列，水瀑层层跌落，最终汇成十分壮观的大瀑布倾泻而下，水声轰鸣，艺术地再现了大自然中的壮丽水景，不失为现代景观设计中的经典之作。,波特兰广场系列,19,波特兰广场系列,爱悦广场,(Lovejoy Plaza)是这个系列的第一站，就如何广场名称的含义，是为公众参与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其中而发掘到对瀑布的感觉。喷泉周围是不规则的折线的台地。,柏蒂格罗夫公园,（PettigrovePark）这是一个供休息的安静而青葱的多树荫地区，曲线的道路分割了一个个隆起的小丘，路边的座椅透出安详休闲的气氛。,演讲堂前庭广场,是,波特兰系列的最后一站（IraC.KellerFountain），是整个系列的高潮。混凝土块组成的方形广场上方，一连串清澈的水流自上层开始以激流涌出，从80英尺宽、18英尺高的峭壁上笔直泻下，汇集到下方的水池中。,20,灵感来源,：,其中不同高度的瀑布将许多高低错落的水池联系起来，那些混凝土台阶和池边的设计造成了一种如同流水冲蚀过的感觉，其形象是从高原荒漠中得到的灵感,喷泉的水流轨迹则源自加州席尔拉山（High Sierras）的山间溪流,不规则台地是自然地形等高线的简化,休息廊上形式自由的屋顶取材于落基山的山脊线,爱悦广场,爱悦广场,21,爱悦广场,雪中的爱悦广场不规则的折线的台地结构尽显无遗,将现代艺术的抽象几何,构图,和流畅的有机曲线运用到景观设计中.喷泉周围的台地采用了不规则的折线，是自然等高线的简化。这是我最喜欢的一种线，局部的看是直线，整体的看就是东扭西外的折线，这是哈普林对自然界中曲线的高度提炼。由折线把四周分割成一块块面，犹如沙漠中的戈壁。哈普林这些妙笔利用了形态要素点、线、面、色彩、肌理、质感等要素来实现广场形式美、功能美。,构图,点线面,22,爱悦广场,这山那水，混泥土构筑的自然也能如此的美丽,构筑自然，这就是城市的舞台,那些混凝土台阶和池边的设计造成了一种如同流水冲蚀过的感觉，但其体态并不像自然界中被流水冲刷过的感觉，其形象是从高原荒漠中得到的灵感。有水的时候这里是美如画绿洲，没水的时候这里是干涸的沙漠。,水流从石缝中迸射出来，形成一段美妙的弧线，然后展开，恢复成平面，直至静止。,哈普林让人感受世界不同地方的自然风景，就像这个广场的名字一样，广场是为愉悦公众的设计，振奋人心。这个广场还能体现人与自然的沟通的地方就是广场上的喷泉。而这里是一块水景，沙漠与水的交融，这韵味很深啊！喷泉吸引人们将自己淋湿，去感受那种置身水雾之中，不断地自己感觉像是在感受迷境的瀑布。近水之人，多半有自信和自怜的爱美之心，这就是水之柔美的魅力所在。这就是哈普林设计中体现空间和人的关系的一个典型例子。,空间的营造,23,活泼而生机勃勃,历史的印记,爱悦广场,山间溪流,24,柏蒂格罗夫公园(Pettygrove Park),波特兰市的一组广场和绿地系列的第二个节点。这是一个供休息的安静而又青葱的绿荫地带。路边的座椅透出安静休闲的气氛。,模仿自然地隆起的小山丘,柏蒂格罗夫公园,郁郁葱葱的大树，仿佛置身于自然之中,灵感来源,在这里哈普林在次运用曲线用道路的形式划割一个个小丘，在加上直线的坐椅，仿佛到此处的人门置身于曲折的山谷、小溪与草地之中，这是烦嚣的城市角落里的一片宁静，没有人能打扰。,25,柏蒂格罗夫公园,材质与肌理,在静谧的瞬间，灰色的水泥路宛如静静的河流在山涧流淌、汇流。一向安静清塑的水泥材质的铺地，更是增添了公园的宁静。,在这个公园里我们可以看到点线面的完美结合，以及作为立体空间关系中树与绿篱等体块的嵌入，使这个空间既宁静又稳重。,构图,26,雕塑小品,休息座椅和散落其间的阳光构筑惬意的漫步空间,抽象的雕塑,不起眼的座凳墙都记叙着历史的印记,入口简单标识,柏蒂格罗夫公园,27,演讲堂前庭广场,演讲堂前庭广场（Ira C.Keller Fountain Plaza）,现称为伊拉凯勒水景广场，是整个系列的高潮。混凝土块组成的方形广场上方，一连串清澈的水流自上层开始以激流涌出，从80英尺宽、18英尺高的峭壁上笔直泻下，汇集到下方的水池中。这个广场展现了丰富的空间效果，让人们感受人造景观空间的力量。,灵感来源,美国西部悬崖和台地的大胆联想,巨大的水瀑、波涛、粗糙的混凝土地面茂密的树林在城市人工环境中为人们架起了一架通向大自然的桥梁，它使人想起那点缀着如画的瀑布和高山植物的绵绵山脉。这体现了哈普林的设计理念：“这些具有雕塑感和园林风格的形象具有一种强大的力量，使人回想起自然和在自然中的体验。”,28,演讲堂前庭广场,29,周边环境：,广场四周为道路环绕，正面向南偏东，正对着第三大街对面的市政厅大楼。除了南侧外，其余三面均有绿地和浓郁的树木环绕。,分区规划：,演讲堂前庭广场的平面近似方形，占地约0.5hm2。水景广场分为,源头广场、跌水瀑布和大水池及中央平台,3个部分。最北、最高的源头广场为平坦、简洁的铺地和水景的源头。铺地标高基本和道路相同。水通过曲折、渐宽的水道流向广场的跌水和大瀑布部分。跌水为折线形，错落排列。水瀑层层跌落，颇得自然之理。经层层跌水后，流水最终形成十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入水中。,演讲堂前庭广场,30,源头广场,演讲堂前庭广场,亲水 嬉戏,侧观-无处不在的美,远观，美无极限,31,跌水瀑布,近观瀑布，气势磅礴,人的参与 刺激,演讲堂前庭广场,32,大水池及中央平台,设计的岩石和喷水不仅是供观赏的景观，更重要的是游憩设施。,瀑布前高差不一的休息平台,演讲堂前庭广场,处处亲水,在瀑布前平台上的思考,33,人与环境的融合：,该设计非常注重人与环境的融合。跌水部分可供人们嬉水。在跌水池最外侧的大瀑布的池底到堰口处做了1.1m高的护栏，同时将堰口宽度做成0.6m以确保人们的安全。大水池位置最低，与第三大街路面仅有1m的高差。从路面拾级而下所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为背景、以大台阶为看台的舞台。,平面图,演讲堂前庭广场,34,许多优秀的设计都能从这里找到影子,演讲堂前庭广场,处处亲水,35,哈普林曾对围绕自然石块周围溪水的运动、自然石块的块面形态及质感作了大量的写生记录。哈普林的设计所追求的效果，经常是“如同在自然界般的体验”。通过观察研究体验出自然过程的抽象之道，发现“自然界的某些能创造出场所感的特征”，并将其概念化，运用城市环境的创造中。例如他设计中所钟爱的瀑布水景，也许从造型上是人工化的，但都很细致的控制了瀑布水花飞溅的效果，以至于拥有自然水景一样的感受与声响，对游人来说如同“真实”的瀑布。应该说哈普林的设计是在深深理解大自然及秩序过程与形式的基础上，以一种艺术抽象的手段再现了自然的精神，而不是简单的移植与模仿。,材质与肌理,水与混凝土的完美结合创造出自然山水的感觉,材质与肌理,36,材质与肌理,爱悦广场,：,混凝土材质和鹅卵石的运用，其颜色、肌理效果无不给人以沙漠的感觉。在设计中加入水的元素，拉近了人与广场的距离，放入水景 就成了一片绿洲。,水与混凝土的完美结合创造出自然山水的感觉,材质与肌理,伊拉凯勒水景,：,波兰市的伊拉凯勒水景广场，一个与瀑布喷泉完全融为,一体的广场，受到了高度评价。这个水景广场中的水有动,有静，极具可塑性，当距离较远时，人们可通过视觉感受,到水的存在，被吸引到水边，实现近距离接触，感受到水,的气息，水雾、水温都直接刺激着人，让人感到兴奋大瀑,布从形态上运用富有现代感的直线、体块来表现悬崖与台,地的壮观，以混凝土材质代替天然的石块，以一种现代的、,人造的材料代替天然石材，充分体现了哈普林所说的“不是,岁自然的简单抄袭”“将人工化的自然要素插入环境”。在瀑,布的大型体块上，还有一些竖立的直缝，加强瀑布水流的,指向性，使人感受到又一泻而下的气势。,材质与肌理,水与混凝土的完美结合创造出自然山水的感觉,37,借鉴与感受,借鉴与感受,对自然界的关注也很早地便体现在哈普林的设计思想中。他是一个经验极为丰富的自然世界的观察者。他曾经在加尼福尼亚的山岭中徒步旅行了数千里，几十年来已经积累了250个记满了钢笔速写的笔记本，内容占主导地位的常常是自然景观。他曾对围绕自然石块周围溪水的运动、自然石块的块面形态及质感作了大量的写生记录。哈普林的设计所追求的效果，经常是“,如同在自然界般的体验,”。通过观察研究体验出自然过程的抽象之道，发现“自然界的某些能创造出场所感的特征”，并将其概念化，运用城市环境的创造中。例如他设计中所钟爱的瀑布水景，也许从造型上是人工化的，但都很细致的控制了瀑布水花飞溅的效果，以至于拥有自然水景一样的感受与声响，对游人来说如同“真实”的瀑布。应该说哈普林的设计是在深深理解大自然及秩序过程与形式的基础上，以一种艺术抽象的手段,再现了自然的精神，而不是简单的移植与模仿。,“我们能够真正独处的、能够真正感受到自然最原始生命之源的野外。”,“与你最邻近的街区花园，或自家门前的花园，对你来说是世界上最有意义的花园。”,38,我认为对于劳伦斯哈普林，我们更应该借鉴的是他的思想，留心身边，感悟生活，留心每一个能用到设计中的，或事物，或本质。以及他那种那种用现代材料对自然的再现以及为人与环境设计的热情。,借鉴与感受,作为一名风景园林设计师，我们也要像哈普林一样，依据对自然的体验来进行设计，将人工化了的自然要素插入环境。把这些事物引入都市，是基于某种自然的体验，而不是对自然的简单抄袭，我们所设计的岩石和喷水不仅是供观赏的景观，,更重要的应该,是游憩设施，正如哈普林所预想的，这些设施有相当密集的利用，人们喜爱这里，这里可以发生任何事情，有很多趣味。演讲堂前的瀑布背景前的水池上，有一些平台，这些平台不仅仅是观赏的场所，而且也创造了其他的活动。,我们的设计应当是为人而设计，满足人们使用的，而不是让人望而却步的冰冷的摆设。有人参与的景观才是最美的景观,一切景观都应来源于自然。我们应当从自然中寻找灵感，做出自然地景观。,39,THE END,谢谢！,40,