钢琴小品《意象五行》创作意象与表现手法.pdf
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1、音飞乐舞47钢琴小品意象五行创作意象与表现手法边巴达瓦【摘要】任何事物之间都存在着关联,而这种关联又促进事物的发展与变化,如同音乐作品中运用的各种发展与变化的手法。笔者创作的钢琴小品 意象五行 在遵循“五行”相生相克的规律基础上,结合序列音乐创作手法,形成所有音乐材料环环相扣、互相生成、互相制约的关联链条,进而呈现以独特风格特征为目标的关联性创作路径和技术技巧。【关键词】钢琴小品;意象;五行;十二音技法;表现手法中图分类号:J 6 2文献标识码:A文 章 编 号:I S S N 1 0 0 4-6 8 6 0(2 0 2 3)0 2-0 4 7-0 0 7任何一个音乐作品,因其题材和体裁的不同
2、,创作手法也不尽相同。钢琴作品作为绝大多数作曲家青睐的创作领域。自巴洛克时期以来,积累了大量不同技法、不同风格、不同题材、不同体裁的作品,包括大型复调套曲、大型奏鸣套曲等鸿篇巨著和小型组曲、小品等精致篇章,可谓不胜枚举。钢琴小品作为短小精悍的独立结构,容易被人们所接受和喜爱。一般以结构短小的单乐章曲目为主。在19世纪上半叶,欧洲音乐进入浪漫主义时期。随着文化的发展,兴起了一种结构短小、情绪单一、通俗易懂的单乐章钢琴独奏作品,继而使这类钢琴小品逐渐成为浪漫主义时期钢琴音乐一类独特又具有非凡魅力的音乐品种。以小型组曲、小品等小a王安潮.琴思雪域天籁,心动高原净土觉嘎的两部钢琴组曲解析J.皖西学院学
3、报,2011(01).b杨建措.觉嘎钢琴组曲的民俗音乐元素与演奏探究以 西藏掠影西藏民歌主题钢琴小曲七首 为例D.兰州:西北师范大学,2002.c贡嘎伦珠.交响序曲 幻象 等五部(首)作品及其创作札记D.拉萨:西藏大学,2015.型作品为例,如门德尔松的 无词歌、舒曼的 蝴蝶童年情景、柴可夫斯基的 四季、巴托克的献给孩子们 等古典和浪漫时期的作品;如勋伯格的 钢琴组曲、布列兹的 记谱法、梅西安的 时值与力度的模式、利盖蒂的 练习曲 等20世纪现代精品;如桑桐的 东蒙古民歌主题小曲七首、丁善德的 快乐的节日、黄虎威的 巴蜀之画、谭盾的八幅水彩画的回忆、崔炳元的 西藏素描、江定仙的 甘肃行 等我国
4、作曲家的经典作品等。此外,西藏作曲家创作的钢琴小品也在不断积累,或在音乐会上演奏,或被学者分析研究,如觉嘎的 西藏掠影a、西藏民歌主题小曲七首b、贡嘎伦珠的 虹与幡c以及笔者的 意象五行 等。西藏艺术研究 2023 年第 02 期48本文讨论的钢琴小品 意象五行 创作于2005年,作为 梦的起始中央音乐学院首批藏族作曲学生作品音乐会 入选作品,于2006年6月9日在中央音乐学院音乐厅首演并获得专家学者的好评。意象五行 中的五行是指金、木、水、火、土。按照道家思想,五行之间存在着“相生”与“相克”关系。相生,含有互相滋生、促进助长的意思;相克,有着互相制约、克制和抑制的意思。五行相生,即木生火,
5、火生土,土生金,金生水,水生木;五行相克,即木克土,土克水,水克火,火克金,金克木。一、创作意向钢琴小品 意象五行 在整体性序列构思和具体的创作手法上,试图体现有别于严格十二音技法的相对灵活的写作模式,即在序列音乐写作技法的基础上,从音高、节奏、织体以及曲式结构等创作要素上选择了相对自由而不失规律的弹性处理。这样既能体现序列音乐所具有的数控逻辑,又能体现相对自由的音乐形态。形成了各乐章的相对独立性与不同乐章间相互关联性为主要特征的整体性结构布局。表一意向五行 上图可见5个乐章分别运用的音场、情态(包括速度和表情)等相关布局要素。同时在不同乐章的对比统一方面,还形成了序列的原型、逆行、倒影、逆行
6、倒影之间的差异,以及主调与复调的织体对比和传统与现代的观念互补等,由此形成作品的整体结构。此外,在5个乐章中,每一乐章的开始音是严格按照第一乐章原型序列的音高排列顺序安排的,分别为A,E,E,B,D5个音构成。这5个音在每个乐章中还具有“音场”的效能。当然,按照这一序列规律来看,完全有条件在现有5个乐章的基础上,继续完成至12个乐章构成的组曲形式。从这个角度上看,钢琴小品 意象五行 还具有类似“未完成”的开放型构思与开放型结构的特征,给人充分遐想的空间,具有诗意。二、乐曲分析(一)第乐章1.序列结构谱例1上谱是根据音乐的表现需要精心设计的序列。首先,把12个音分成4个三音组,而每个三音组都是基
7、于一定规律的“固定”走向构成。值得注意的是,第一乐章的序列形态为整部作品的原始序列。在此前提下,又按序列中12个音的先后顺序,构成了每一乐章的开始音。按照序列音乐的写作技法,在音乐的纵向形态中不重复同音的基础上,形成一种具有循环特性的音高结构。2.曲式结构该乐章为一段曲式。整体采用了变奏手法,其具体结构如下:引子+a+a1+a2+a3+a4+a5=A在第一乐章具有引子功能的开始处,能够清楚地看到序列中的12个音,呈现出4个三音组构成的完整的序列结构。谱例2继第1小节后,第2小节亦同样把12个音全部呈现出来,只是在织体和力度走势上与第1小节形成很大区别。接着在第3小节中,由D、C、B3个音构成了
8、“动机”式的音型,而这一音型在保留节奏形态的基础上,通过不同音区、不同节拍位置以及通过改变“动机”前后音调的手法,构成了句式的变奏处乐章音场AEEBD情态LentoModeratoAllegrettoLentoAllegretto音飞乐舞49理,并形成了5个不同形态的句式。谱例3上谱中可清楚地看到第一乐章中的“动机”式音乐及其形态特征,包括不同的进入次序和不同音区中的变化形式。3.织体形态织体作为音乐作品的声部组合方式,大致分为主调织体与复调织体两种形式。第一乐章主要由主调织体构成。分别运用了十六分音符、八分音符、附点八分音符、四分音符、附点四分音符以及二分音符等不同时值的音符,利用看似具有和
9、声色彩的四五度(B-F、F-C)音程的交替方式贯穿至全曲结束。从不同时值构成的节奏和相对固定的四五度音程,体现出这一乐章对比和统一的特性。谱例4中的方框部分就是四五度音程交替的织体。谱例4(二)第乐章1.序列结构第二乐章的序列在整部作品的原始序列基础上主要以谱例1的第二个音E作为第二乐章的开始音,通过围绕E音形成的E、E、C、D、B作为第二乐章的“动机”式音型贯穿至此乐章结束。其具体序列如下:谱例5以上序列在作品中的具体运用如下:谱例6在该乐章的序列中,把12个音分成3个四音组,而每个四音组都由基于一定规律的“固定”走向构成,通过3个四音组的逆行和倒影等手法,形成了材料上的对比和统一。通过谱例
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