珐琅彩瓷文创开发的创新思考.pdf
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1、0 4 6珐琅彩瓷文创开发的创新思考摘要:珐琅彩瓷绘制技艺,创始于康熙晚期,是参照铜胎画珐琅技法,嫁接到瓷胎上,创新的一种瓷器装饰技艺。是中国古代彩瓷工艺顶峰时期的产物,具有极高的美学价值和文化价值。当代大众审美与传统审美之间存在着巨大差异。珐琅彩作为传统工艺美术面临严峻的生存挑战。近年来,文创产业蓬勃发展,给珐琅彩瓷器绘制技艺带来了新的发展机遇。本文通过对珐琅彩瓷器文创品开发的创新思考,为珐琅彩瓷器绘制技艺的传承与发展提供参考。关键词:珐琅彩瓷;绘制技艺;传承;文创;创新思考 中图分类号:J 5 2 7 文献标识码:A 文章编号:1 0 0 0 9 8 9 2(2 0 2 3)0 8 0 4
2、 6(0 3)I n n o v a t i v e T h i n k i n g o n t h e C u l t u r a l a n d C r e a t i v e D e v e l o p me n t o f E n a me l C o l o r e d P o r c e l a i n1 珐琅彩瓷器绘制技艺的文化内涵1.1 珐琅彩瓷器绘制技艺的历史起源与发展珐琅彩瓷,按照清代宫廷档案记载的正式名称为“瓷胎画珐琅”。珐琅釉是一种低温烧成的以硼酸为助熔碱剂的硅盐玻璃料,加入不同的呈色剂后形成不同的具有宝石光泽的颜色。十五世纪中期,西欧的法兰德斯地区出现了最早的铜胎“画
3、珐琅”。此后数十年内,法国人制作出了精美的银胎和玻璃胎“画珐琅”。清康熙二十三年(1 6 8 4 年)清廷平定台湾以后,海禁放开,精美的欧洲画珐琅制品大量涌入中国,并得到了向往西洋科技与艺术的康熙皇帝的喜爱。由于铜矿的缺乏,以及康熙晚年的禁矿令等原因,无法继续大量生产铜胎画珐琅,亟需寻找替代工艺。经过多年试制,瓷胎画珐琅于康熙三十五年(1 6 9 6 年)烧制成功。此后的二十多年中,经过不断改进与提升,该工艺渐趋成熟。康熙五十八年(1 7 1 9 年)以后,式样、图案等已完全脱离西洋风格,具有了鲜明的中国风格。在怡亲王允祥的主持下,雍正六年(1 7 2 8 年)造办处烧炼成功珐琅彩料。这些珐琅
4、彩料不但质量上乘,而且色彩种类也较进口彩料大增加。因此,雍正时期的珐琅彩瓷器进入了创作和生产的全面繁荣期。雍正瓷胎画珐琅可以说是内庭工艺和宫廷艺术的完美结合,不论是瓷胎的工艺质量,还是画面纹饰的精致文雅,均达到了清三代珐琅彩瓷器的巅峰。乾隆时期的珐琅彩瓷,将传统中国画式的装饰风格与西洋人物、风景等绘画形式结合,形成了中西合璧的独特风格。乾隆中期以后,珐琅彩瓷逐渐趋向于奢华繁缛的皇室宫廷风格,华贵多样,崇尚奇巧。乾隆后期以后,珐琅彩瓷器盛极而衰,绘制工艺逐渐衰微。嘉庆朝以后,不论是色彩还是画工的水准与艺术境界均以远逊色于康、雍、乾时期的作品。清代中晚期以后,珐琅彩瓷器的制作工艺竟一度成谜,几近失
5、传。1.2 珐琅彩瓷器绘制技艺的工艺特色珐琅彩瓷的制作工艺包括四个阶段,即瓷胎制作、彩料配制、彩绘、烧制。所用瓷胎均由造办处设计,经皇帝御笔修改后,制成木模交景德镇御窑厂,再由督陶官亲自挑选顶级的原料,由经验最丰富、技术最高超的工匠精工细作。烧成后,再精心挑选胎体薄均,胎骨细腻,釉质明净,胎色洁白的运回京城。一件珐琅彩瓷的白胎要经过一道又一道最高规格的审验方才成器。彩料的配制是将能够形成釉质的材料和呈色剂等粉碎,充分混合,高温煅烧至熔融后,放入冷水中迅速降温,得到珐琅料块,再经几道研磨后,得到粗细程度适合绘画的珐琅收稿日期:2 0 2 3-0 6-1 8 修订日期:2 0 2 3-0 7-1
6、5作者信息:刘进(1 9 7 0 -),男,汉族,江西省景德镇人,上海市工艺美术大师,雍荷堂艺术总监,研究方向:釉上彩陶瓷绘制。刘进(上海雍荷堂文化传播有限公司,上海,2 0 0 0 3 0)A b s t r a c t:T h e t e c h n i q u e o f p a i n t i n g e n a m e l p o r c e l a i n o r i g i n a t e d i n t h e l a t e K a n g x i p e r i o d a n d i s a n i n n o v a t i v e p o r c e l a i n
7、d e c o r a t i o n t e c h n i q u e t h a t r e f e r s t o t h e t e c h n i q u e o f p a i n t i n g e n a m e l o n c o p p e r b o d i e s a n d i s g r a f t e d o n t o p o r c e l a i n b o d i e s.I t i s a p r o d u c t o f t h e p e a k p e r i o d o f a n c i e n t C h i n e s e p o r
8、c e l a i n c r a f t s m a n s h i p,w i t h h i g h a e s t h e t i c a n d c u l t u r a l v a l u e.T h e r e i s a h u g e d i f f e r e n c e b e t w e e n c o n t e m p o r a r y p o p u l a r a e s t h e t i c s a n d t r a d i t i o n a l a e s t h e t i c s.E n a m e l,a s a t r a d i t i
9、o n a l c r a f t a r t,f a c e s s e v e r e c h a l l e n g e s.I n r e c e n t y e a r s,t h e c u l t u r a l a n d c r e a t i v e i n d u s t r y h a s f l o u r i s h e d,b r i n g i n g n e w d e v e l o p m e n t o p p o r t u n i t i e s t o t h e a r t o f p a i n t i n g e n a m e l c o
10、l o r e d p o r c e l a i n.T h i s a r t i c l e p r o v i d e s i n n o v a t i v e t h i n k i n g o n t h e d e v e l o p m e n t o f c u l t u r a l a n d c r e a t i v e p r o d u c t s f o r e n a m e l c o l o r e d p o r c e l a i n,p r o v i d i n g r e f e r e n c e f o r t h e i n h e r
11、i t a n c e a n d d e v e l o p m e n t o f e n a m e l c o l o r e d p o r c e l a i n p a i n t i n g t e c h n i q u e s.K e y w o r d s:E n a m e l c o l o r e d p o r c e l a i n;D r a w i n g s k i l l s;I n h e r i t;C u l t u r a l c r e a t i v i t y;I n n o v a t i v e t h i n k i n gL i u
12、 J i n(S h a n g h a i Y o n g h e t a n g C u l t u r a l C o m m u n i c a t i o n C o.,L T D,S h a n g h a i,2 0 0 0 3 0)第 3 8 卷 第 1 5 6 期 2 0 2 3 年 8 月陶 瓷 研 究C e r a m i c S t u d i e sV o l.3 8 N o.1 5 6A u g e s t.2 0 2 30 4 7料粉。绘制前用乳香油和樟脑油将粉末珐琅料调和成油膏状的珐琅彩颜料,再根据图稿的设色将不同的颜料膏现场调配处各种颜色。珐琅彩瓷制作工艺的核
13、心是彩绘。先由造办处如意馆拟定画稿,经由皇帝亲自审定后,再选用相应题材画得最好的宫廷画师以珐琅彩料根据钦定画稿二次创作于瓷器上。再由皇帝亲自指定安排翰林院的书法好手将诗词、印章、落款、底款等写在瓷器之上。所有绘制工序完成后由宫廷造办处进行烧造。烧制作过程中,会根据每个作品的内容及表现效果的不同,分多次彩绘与烧制才能完成。综上可见,珐琅彩瓷制作的工序繁复、工艺精湛,所耗人、财、物力之惊人,以及受帝王的重视程度,均非其他任何瓷器所能比肩。1.3 珐琅彩瓷器绘制技艺的美学价值珐琅彩瓷其胎瓷质地精良,胎骨俏薄精致,釉质细腻清澈,绘画设色均堪称一流。尤其是雍、乾两代的珐琅彩瓷器完美地融诗、书、画、印传统
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- 珐琅 彩瓷 开发 创新 思考
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