东德指挥家腾斯泰特的马勒世界(二).pdf
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1、东德指挥家腾斯泰特的马勒世界(二)文/翊青腾斯泰特的马勒世界与录音腾斯泰特(以下简称“腾”)在状态好时候,可以把乐团带出温暖的歌唱性,高低音相互的平衡达到优美。他最出名与代表性作品是马勒,让他能够在伦敦处于崇高地位也是因为指挥马勒。EMI有一套全集;Profile有一些与德国乐团的盒装,也有散装;纽约爱乐自己出了一套12 张1948-1982所有在纽约指过马勒的指挥,腾在里面只有马勒五第一乐章,也有散装不必买整套;BBC有一盒现场和几张散装现场(散装与盒装的演110视听前癌症手术的生死边缘,我对马勒的观点依然没变,但年纪的增长与指挥的经验对处理马勒有变。马勒的音乐不是在天堂就是在地狱,这也是马
2、勒人生的写照。马勒六是马勒一生悲惨的传记,也是最难演奏的作品。我没有接触过马勒,接触较多是布鲁克纳,因为纳粹不允许大家听犹太作曲家的音乐,因此,在人生较晚的时期马勒才进入我的生命,这也是很恰当的时机,因为年轻人无法指挥马勒,这里指的不是指挥技巧。你必须要有很多的生活经历,才能体会马勒的人生多半是凄惨,有爱、有恨、有恐惧,越来越多年轻人开始听马勒,因为马勒生命的悲苦可以填满他们内心的空缺。马勒九号可以在马勒一号中找到相同的东西,相比布鲁克纳二至九,与一完全不同,两个作曲家完全不一样。腾认为自己指过的乐团中最好的是伦敦爱乐,它非常的灵活,非常的浪漫,腾自认是一个浪漫的指挥家,所以非常合拍。对腾来说
3、,伦敦爱乐也是能把马勒演绎得最好的乐团。出日期不同,没有重复)。腾有激情腾的马勒一、三、六、八,和施的时候能够充满爆破性和火花,可以特劳斯,瓦格纳,舒曼皆属天碟,演演出马勒神经质的那一面,抒情的时绎和录音都好到没话说。史特拉文斯候可以缠绵到撕心裂肺,让人暗然落基,莫扎特还有某些贝多芬,都是在泪,疯狂的时候可以达到人性无法承混。老奇怪了!他指自己民族的音乐受的边缘,腾把马勒对生命中的悲苦竟不怎么灵光!还有一些劣质的录音与爱意推到最极端,最后抵达灵魂的不是腾的问题;腾的录音时期,正是升华,这也是马勒的精神世界。欧洲唱片界由模拟(analog)转入数腾自己对马勒的解释:演奏马勒码(digital)的
4、阶段,录音师还在尝的方法有上千种,重要的是必须“真试与探索,音色不是很成熟,像是马实”,乐团必须相信你的想法,你才勒四与七,就是毁在录音上,而不是能指出正确的诠释,指挥采用的速度指挥上。腾的唱片可说是好坏参半,与弦乐手的能力很关键。经历过多次笔者先帮大家过滤。马勒交响曲1号LD(镭射影碟)/LP/CDLD芝加哥交响乐团 Chicago Symphony OrchestraLP芝加哥交响乐团伦敦爱乐Chicago Symphony Orchestra/London PhilharmonicCD伦敦爱乐London Phiharmonic小克莱伯(CarlosKleiber)在看完腾斯泰特1990
5、 年指芝加哥现场的视频后给出的评价是:“我不喜欢马勒,但是我现在被说服了,感谢腾斯泰特!他是一个随和的指挥家,从不自作聪明,也从不草草了事,完完全全地付出,他对这首曲子的给予让人难以抗拒。很多魔力环绕着腾斯泰特,如同环绕着马勒一样,神经反应、歌调性、无所畏惧、不做作的肢体指挥,都在他身上,音乐的“纯粹”已完全足够,不需再对腾有任何挑剔。”(摘自腾斯泰特自传“音乐附体”2 0 2 3年3月30 日,德国Wuebbolt出版,第10 页)。小克莱伯死后第五年(2 0 0 9年),BBC发行了腾1990 年指挥伦敦爱乐的现场(图四),比芝加哥现场更具生命力,更癫EMIMAHLER图一:LD图二:CD
6、MAHLER狂,此版比小克莱伯看到的版本更棒!可惜小克莱伯没能听到。腾斯泰特的马勒一号有3个版本,都录制于腾的巅峰状态:(图一)Pioneer EMI发行的芝加哥交响乐团LD版,腾正面的镜头不少,可以看到腾给乐团的感染力,还有指挥风格,腾的指挥魅力经常盖过音乐,那同时是驾驭乐团的吸引力,当音乐接近结尾的时候,8 个圆号同时站起来吹奏,8 只圆号听起来像一只,音色浑圆亮丽,不可思议。当音乐结束的时候,观众无法压抑沸腾地呐喊鼓掌,笔者却被马勒的力量所震慢,许久无法言语。LD的声音比DVD好很多,如果读者家中的镭射影碟机还可以运作tennstedt图三:LP图四:CD的话,强烈建议花点时间和耐心去找
7、LD,绝对是值得的!同时有EMI的CD版(图二)。LD于198 0 年左右问世,短短十年就被DVD取代,虽然当今的蓝光DVD画面逼真度超越LD,但是音质上还是没赶上,DVD最明显的是音色的厚度不够,马勒癫狂的爆破时刻,与芝加的现场感,LD可以有排山倒海的震慢,还有爆破音色的宽度是DVD无法达到的。马勒2 号交响曲LP/CD伦敦爱乐/伦敦爱乐合唱团/马蒂斯(女高音)/索菲(次女高音)London Philharmonic/London Philharmonic ChoirEdith Mathis(Soprano)/Doris Soffel(Mezzo-Soprano)马勒二号交响曲标题“复活”,
8、充满着新约圣经中对生死的逻辑,肉体死亡是灵魂重生的过程,灵魂必进入天上的乐园重归与神同在。音乐中有满满的希望,夹杂着人对死亡的惊恐,时而紧张,时而生命力饱满。腾在第一乐章用了一些抢版,很是煸情。最后一个乐章不同大多数录音,几乎没有抢版,不MAHLERSymphony No.2RESURRECTIONKLAUSTENNSTEDT会矫情。陈述人在死亡前面对的黑暗,以及死亡后灵魂脱离身体陌生又奇异的过程,当独唱出现,歌声哀求上帝岭,弦乐是上帝卷顾降临的安慰和甜蜜。合唱团每次转调的时候都是在哀求与幸福盼望之间往返,女高音与亲切的小号交替主旋律时,女高音的颤音是如此地恰到好处,哀求的细丝长音让人LP心。
9、结尾是启示录的描素,荣光来自天上庄严与至高无上的光荣圣殿,灵魂持续提升,不断地提升。CD 111CONCERTREVIEU乐人乐事马勒8 号交响曲LD(镭射影碟)/LP/CD伦敦爱乐伦敦爱乐合唱团提芬学校男声儿童合唱团科钮(女高音)维恩斯(女高音)罗特(女高音)斯密德(女中音)丹尼斯(女中音)芙拉瑞(男高音)伊妮(男中音)所定(男低音)London Philharmonic/London Philharmonic Choir/Tiffin School Boy s ChoirElizabeth Connel(Soprano)/Edith Wiens(Sprano)/Felicity Lott(
10、Soprano)/Trudeliese Schmidt(Alto)Nadine Denize(Alto)/Richard Versalle(Tenor)/Jorma Hynnine(Baritone)/Hans Sotin(Bass)马勒在八号交响曲中除了对乐团扩大编制,还破天荒加入8 个独唱,2个混声四部合唱团,首演由马勒亲自指挥,台上所有演出人员超过一千人,因此有“千人合唱”的别号。马勒的悲剧人生从童年开始,8 个兄弟姐妹相继死去,目赌小棺材一个接一个带走身边的童年至亲;女儿病逝,有过白发人送黑发人的绞痛,与维也纳歌剧院的矛盾导致抑郁加速严重,同时身体状况非常糟糕,与妻子不合。马勒认为自己
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