工业设计史脉络图.doc

上传人：xrp****65

文档编号：6165347

上传时间：2024-11-28

格式：DOC

页数：27

大小：47KB

《工业设计史脉络图.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《工业设计史脉络图.doc（27页珍藏版）》请在咨信网上搜索。

目录 1旧石器时代设计的萌芽 8 1.1新石器时代手工艺设计 8 1.1.1工业革命工业设计 8 1.1.1.11750-1914 酝酿和探索 8 1.1.1.1.118世纪商业和设计 8 1.1.1.1.1.1新古典Neo Classicism、浪漫主义Romanticism、折衷主义Eclecticism 8 1.1.1.1.1.1.1魏得伍德的陶瓷工业、 8 保尔顿的小五金工业 8 1.1.1.1.1.1.1.1多样化的市场策略 8 设计成为关键因素 8 1.1.1.1.1.1.2切普代尔的家具业（古典式、 8 洛可可、中国风 Chinoiserie、哥特式） 8 1.1.1.1.1.1.2.1劳动专业化 8 全国范围销售 8 1.1.1.1.219世纪 8 设计的改革 8 1.1.1.1.2.119世纪上半叶设计理论 8 1.1.1.1.2.1.1萌芽 9 1.1.1.1.2.1.1.1粗制滥造的机械产品、任意模 9 仿的折衷主义 Eclecticism 9 1.1.1.1.2.1.2发展 9 1.1.1.1.2.1.2.1奥古斯塔斯·帕金 augustus 9 pugin 9 1.1.1.1.2.1.3成熟 9 1.1.1.1.2.1.3.1亨利·柯尔henny cole 9 1.1.1.1.2.1.4影响 9 1.1.1.1.2.1.4.119世纪后期英国设计中沉重的 9 伦理思想 9 1.1.1.1.2.2工艺美术运动 9 1.1.1.1.2.2.1萌芽 9 1.1.1.1.2.2.1.1“水晶宫”国际工业博览会 9 1.1.1.1.2.2.1.2推崇手工艺、抗拒技术 9 1.1.1.1.2.2.2发展 10 1.1.1.1.2.2.2.1威廉·莫里斯 william morris 10 1.1.1.1.2.2.3成熟 10 1.1.1.1.2.2.3.1建立行会组织 10 组成英国工艺美术展览协会 10 1.1.1.1.2.2.3.2传播到美国 10 1.1.1.1.2.2.4衰落 10 1.1.1.1.2.2.4.1对于机器的态度暧昧 10 1.1.1.1.2.2.4.2阿什比Charles R.ashbee 10 1.1.1.1.2.3新艺术运动 10 1.1.1.1.2.3.1萌芽 10 1.1.1.1.2.3.1.1工艺美术运动在欧洲传播过程 10 中转变为接受机械化 10 1.1.1.1.2.3.1.2比利时（发源地） 10 1.1.1.1.2.3.2发展成熟 11 1.1.1.1.2.3.2.1比利时（发源地） 11 1.1.1.1.2.3.2.2法国 11 1.1.1.1.2.3.2.3西班牙 11 1.1.1.1.2.3.3衰落 11 1.1.1.1.2.3.3.1德国（青春风格） 11 1.1.1.1.2.4芝加哥学派 12 1.1.1.1.2.4.1萌芽 12 1.1.1.1.2.4.1.1美国原本简洁明了的工业产品 12 造型 12 1.1.1.1.2.4.2发展 12 1.1.1.1.2.4.2.11871年芝加哥大火重建要求在 12 有限市中心内建造更多房屋 12 1.1.1.1.2.4.2.2钢铁等新材料和高层框架等新 12 技术的采用 12 1.1.1.1.2.4.3成熟 12 1.1.1.1.2.4.3.1沙利文 Louis H.Sullivan 12 1.1.1.1.2.4.4衰落 12 1.1.1.1.2.4.4.1莱特 12 1.1.1.1.2.5维也纳分离派 12 1.1.1.1.2.5.1萌芽 12 1.1.1.1.2.5.1.1与新艺术相呼应、接近现代主义 12 1.1.1.1.2.5.1.2麦金托什 Charles R.Mackintosh（影响者） 12 1.1.1.1.2.5.2发展成熟 13 1.1.1.1.2.5.2.1霍夫曼Joeph Hoffmann 13 1.1.1.1.2.5.2.2卢斯 13 1.1.1.1.2.5.3衰落 13 1.1.1.1.2.5.3.1一战以后，规整的线性构图转 13 变成了繁杂的有机形式 13 1.1.1.1.2.6德意志制造联盟 13 1.1.1.1.2.6.1萌芽 13 1.1.1.1.2.6.1.119世纪下半叶20世纪初，形形 13 色色的设计改革运动中真正的 13 突破 13 1.1.1.1.2.6.1.2工业技术有待改良，产品质量需要提高 13 1.1.1.1.2.6.2发展（三位创始人） 13 1.1.1.1.2.6.2.1穆特休斯 Herman Muthesius 13 1.1.1.1.2.6.2.2诺曼 Friederich Naumann 13 1.1.1.1.2.6.2.3威尔德 13 1.1.1.1.2.6.3成熟 14 1.1.1.1.2.6.3.1贝伦斯 peter behrens 14 1.1.1.1.2.6.4衰落 15 1.1.1.1.2.6.4.1对欧洲工业设计发展起了重要作用 15 1.1.1.1.2.6.4.2于1934年解散，1947年重新建立 15 1.1.1.21915-1939 形成和发展 15 1.1.1.2.1工业、技术与设计 15 1.1.1.2.1.1欧美的工业与设计 15 1.1.1.2.1.1.120世纪初高投资、大批量生产和大众消费三位一体的准则 15 1.1.1.2.1.1.220年代“统一中的多样化”原则 15 1.1.1.2.1.1.3技术的变化将传统手工艺向现代设计推进 15 1.1.1.2.1.2斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计 15 （丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛） 15 1.1.1.2.1.2.1简洁实用的设计思想与工业的 15 效率和功能主义融合，使手工 15 艺传统的严谨而实际与新的工 15 业理性主义并行 15 1.1.1.2.2艺术变革与现代设计 15 1.1.1.2.2.1风格派 De Stijl 15 1.1.1.2.2.1.1主要成员 15 1.1.1.2.2.1.1.1画家蒙德里安（Piet Mondrian） 15 1.1.1.2.2.1.1.2建筑师奥德（Jocobus J.P.Oud） 16 1.1.1.2.2.1.1.3建筑师兼设计师里特维尔德（ 16 Gerrit Rietveld） 16 1.1.1.2.2.1.2内涵 16 1.1.1.2.2.1.2.1艺术消除与自然的联系，而用 16 基本几何形象的组合构图来体 16 现和谐 16 1.1.1.2.2.1.2.2体现了欧洲人民渴望和谐与平 16 衡的心态 16 1.1.1.2.2.1.3影响 16 1.1.1.2.2.1.3.1对20世纪的现代艺术、建筑学 16 和设计产生了持久的影响 16 1.1.1.2.2.2构成派 16 1.1.1.2.2.2.1一战前后，俄罗斯艺术家在立体 16 主义、未来主义等的影响下积极 16 工业时代的艺术语言 16 1.1.1.2.2.3走向现代主义modemism 16 1.1.1.2.2.3.1背景 16 1.1.1.2.2.3.1.119世纪后期到一战前 16 1.1.1.2.2.3.1.2一战后 17 1.1.1.2.2.3.2主张 17 1.1.1.2.2.3.2.1口号“形式追随功能” 17 1.1.1.2.2.3.2.2关键因素功能主义和理性主义 17 1.1.1.2.2.3.2.3“机械化时代的美学” 17 1.1.1.2.2.3.2.4过分强调简洁与标准化 17 1.1.1.2.2.3.3设计师 17 1.1.1.2.2.3.3.1格罗皮乌斯 walter gropius 17 1.1.1.2.2.3.3.2米斯(Hannes Meyer) 17 1.1.1.2.2.3.3.3柯布西埃(le corbusier) 18 1.1.1.2.2.3.4影响 18 1.1.1.2.2.3.4.1在德国兴起，后在法国、奥地 18 利、意大利等国发展，二战后 18 在意大利扎根 18 1.1.1.2.2.3.4.2标志着现代工业设计的开端 18 1.1.1.2.320世纪20~30年代的流行风格 18 1.1.1.2.3.1艺术装饰风格 Art Deco 18 1.1.1.2.3.1.1体现巴黎的豪华与奢侈，富丽 18 和新奇的现代感而著称。 18 1.1.1.2.3.2流线型风格 18 1.1.1.2.3.2.1象征速度和时代精神的造型语言 18 1.1.1.2.3.3斯堪的纳维亚风格 18 1.1.1.2.3.3.1设计师 18 1.1.1.2.3.3.1.1汉宁森（Poul Henningsen） 18 1.1.1.2.3.3.1.2阿尔托（Alvar Aalto） 18 1.1.1.2.3.3.2特点 19 1.1.1.2.4职业工业设计师的出现 19 1.1.1.2.4.1美国 19 1.1.1.2.4.1.1背景 19 1.1.1.2.4.1.1.1西奈尔（Joseph Sinel）首次 19 提出“工业设计”一词 19 1.1.1.2.4.1.2第一批职业设计师 19 1.1.1.2.4.1.2.1驻场设计师厄尔（Harley Earl） 19 1.1.1.2.4.1.2.2自由设计师 19 1.1.1.2.4.2欧洲 20 1.1.1.31940- 与工业设计和科学技术紧密结合 20 1.1.1.3.1战后重建与设计 20 1.1.1.3.1.1斯堪的纳维亚设计 20 1.1.1.3.1.1.1风格 20 1.1.1.3.1.1.1.1朴素而有机的形态及自然的色 20 彩和质感在国际上大受欢迎 20 1.1.1.3.1.1.1.2将德国严谨的功能主义与本土 20 手工艺传统中的人文主义融合 20 1.1.1.3.1.1.2设计师 20 1.1.1.3.1.1.2.1雅各布森（Arne Jacobsen） 20 --蛋椅、蚁椅、天鹅椅 20 1.1.1.3.1.1.2.2维纳（Hans Wegner）“椅” 20 （The Chair） 20 1.1.1.3.1.2现代主义发展 20 1.1.1.3.1.2.1核心 20 1.1.1.3.1.2.1.1功能主义 20 1.1.1.3.1.2.1.2脱离战前刻板、几何化的模式， 20 与战后新技术、新材料结合形成 20 了一种成熟的工业设计美学 20 1.1.1.3.1.2.2美国 20 1.1.1.3.1.2.2.1被誉为“优良设计”（"Good 21 Design"） 21 1.1.1.3.1.2.2.2设计师 21 1.1.1.3.1.2.3英国 21 1.1.1.3.1.2.3.1发展 21 1.1.1.3.1.2.3.2设计师 21 1.1.1.3.1.3美国商业性设计 22 1.1.1.3.1.3.1本质 22 1.1.1.3.1.3.1.1形式主义 22 1.1.1.3.1.3.1.2以流行的时尚来博取消费的 22 青睐的商业性的设计 22 1.1.1.3.1.3.2核心 22 1.1.1.3.1.3.2.1有计划的商品废止制 22 1.1.1.3.1.3.3设计师 22 1.1.1.3.1.3.3.1厄尔 22 1.1.1.3.1.3.3.2罗维 22 1.1.1.3.1.3.3.3提革 22 1.1.1.3.1.4意大利风格与个性 22 1.1.1.3.1.4.1萌芽 22 1.1.1.3.1.4.1.1理性主义的发展，以及美国功能 22 主义和形式主义两方面的影响。 22 1.1.1.3.1.4.2发展 22 1.1.1.3.1.4.2.1生产与文化之间的协调关系。 22 1.1.1.3.1.4.2.2摩尔（Henry Moore） 22 1.1.1.3.1.4.3成熟 23 1.1.1.3.1.4.3.1是一种完整的设计文化。 23 1.1.1.3.1.4.3.2尼佐里 23 1.1.1.3.1.4.3.3索特萨斯（Ettore Sottsaaa） 23 1.1.1.3.1.4.3.4平尼法利纳（Pininfarina）设计公司和意大利设计公司(ITALDEIGN) 24 1.1.1.3.1.5联邦德国的技术与分析 24 1.1.1.3.1.6日本的传统文化与高技术 24 1.1.1.3.1.6.1特点 24 1.1.1.3.1.6.1.1高科技与传统文化平衡 24 1.1.1.3.1.6.2恢复 24 1.1.1.3.1.6.2.1学习美国的工业文化 24 1.1.1.3.1.6.2.2日本工业设计协会举行“新日 24 本工业设计展” 24 1.1.1.3.1.6.3成长 24 1.1.1.3.1.6.3.1日本设立“G”标志奖 24 1.1.1.3.1.6.3.2工业设计模仿欧美产品 24 1.1.1.3.1.6.4发展 24 1.1.1.3.1.6.4.1由模仿逐渐走向创造自己的特色 24 1.1.1.3.1.6.4.2采用“双轨制”处理传统与现代的关系 24 1.1.1.3.1.7台湾、韩国的工业设计 24 1.1.1.3.1.8公司识别设计 24 1.1.1.3.1.9人机工程学的发展 24 1.1.1.3.1.10新技术及新材料与设计 24 1.1.1.3.2设计多元化 24 1.1.1.3.2.1理性主义与“无名性”设计 24 1.1.1.3.2.1.1现代主义的延续和发展 25 1.1.1.3.2.1.260年代以来，为菲利普、索尼、 25 布劳恩等公司采用 25 1.1.1.3.2.1.3很大程度上代表着工业设计的 25 主流，影响延续至今 25 1.1.1.3.2.2新现代主义（Neo-Modernism） 25 与高技术风格（High-Tech） 25 1.1.1.3.2.2.1新现代主义 25 1.1.1.3.2.2.1.1复兴现代主义，追求几何形式 25 构图和机器风格 25 1.1.1.3.2.2.2高技术风格 25 1.1.1.3.2.2.2.1电子工业迅速发展，源于机器美学 25 1.1.1.3.2.2.2.2过度重视技术和时代的体现 25 1.1.1.3.2.3波普风格 25 1.1.1.3.2.3.1反映战后年青一代的社会文化 25 价值观及自我表现，标新立异 25 的心理 25 1.1.1.3.2.3.2本质是形式主义 25 1.1.1.3.2.4后现代主义 25 1.1.1.3.2.4.1萌芽 25 1.1.1.3.2.4.1.1旨在反抗现代主义纯而又纯的 25 方法论 26 1.1.1.3.2.4.1.2文丘里“少就是乏味”（"Less 26 is boring"） 26 1.1.1.3.2.4.2特征 26 1.1.1.3.2.4.2.1文脉主义（Contextualism）、 26 引喻主义（Allusionism）、装 26 饰主义（Arnamentation） 26 1.1.1.3.2.4.3设计师 26 1.1.1.3.2.4.3.1“孟菲斯”（Memphis）设计师 26 集团 26 1.1.1.3.2.5解构主义（Deconstruction） 26 1.1.1.3.2.5.1重视个体、不见本身，反对总 26 体统一的所谓的解构主义 26 1.1.1.3.2.6绿色设计 26 1.1.1.3.2.6.1核心3R：Reduce、Recycle和 26 Reuse 26 1.1.1.3.2.6.2设计师的道德和社会责任心的 26 回归 26 1.1.1.3.3信息时代的工业设计 26 1.1.1.3.3.1计算机技术的发展与设计 26 1.1.1.3.3.1.1计算机应用改变了工业设计的 26 技术手段 27 1.1.1.3.3.1.2高新技术开辟了工业设计的崭 27 新领域 27 1.1.1.3.3.2美国信息时代的工业设计 27 1.1.1.3.3.3欧洲及日本信息时代的工业设计 27 1旧石器时代设计的萌芽 1.1新石器时代手工艺设计 1.1.1工业革命工业设计 1.1.1.11750-1914 酝酿和探索 1.1.1.1.118世纪商业和设计 1.1.1.1.1.1新古典Neo Classicism、浪漫主义Romanticism、折衷主义 Eclecticism 1.1.1.1.1.1.1魏得伍德的陶瓷工业、保尔顿的小五金工业 1.1.1.1.1.1.1.1多样化的市场策略设计成为关键因素 1.1.1.1.1.1.2切普代尔的家具业（古典式、洛可可、中国风 Chinoiserie、哥特式） 1.1.1.1.1.1.2.1劳动专业化全国范围销售 1.1.1.1.219世纪设计的改革 1.1.1.1.2.119世纪上半叶设计理论 1.1.1.1.2.1.1萌芽 1.1.1.1.2.1.1.1粗制滥造的机械产品、任意模仿的折衷主义 Eclecticism 1.1.1.1.2.1.2发展 1.1.1.1.2.1.2.1奥古斯塔斯·帕金 augustus pugin 1.1.1.1.2.1.2.1.1推崇理想化的中世纪 1.1.1.1.2.1.3成熟 1.1.1.1.2.1.3.1亨利·柯尔henny cole 1.1.1.1.2.1.3.1.1追随帕金，称其思想为“可靠的原则” 1.1.1.1.2.1.4影响 1.1.1.1.2.1.4.119世纪后期英国设计中沉重的伦理思想 1.1.1.1.2.2工艺美术运动 1.1.1.1.2.2.1萌芽 1.1.1.1.2.2.1.1“水晶宫”国际工业博览会 1.1.1.1.2.2.1.1.1全面展示了当时欧美工业发展成就、暴露了工业设计中的问题，刺激设计的改革 1.1.1.1.2.2.1.1.2柯尔从中选择了收入其图书馆的展品，寻求设计的完美标准 1.1.1.1.2.2.1.2推崇手工艺、抗拒技术 1.1.1.1.2.2.1.2.1拉斯金 john ruskin 1.1.1.1.2.2.1.2.1.1师承自然、使用传统材料、忠实材料本身 1.1.1.1.2.2.2发展 1.1.1.1.2.2.2.1威廉·莫里斯 william morris 1.1.1.1.2.2.2.1.1继承拉斯金的思想倡导了工艺美术运动 1.1.1.1.2.2.2.1.2反对粗制滥造的工业制品 1.1.1.1.2.2.3成熟 1.1.1.1.2.2.3.1建立行会组织组成英国工艺美术展览协会 1.1.1.1.2.2.3.2传播到美国 1.1.1.1.2.2.4衰落 1.1.1.1.2.2.4.1对于机器的态度暧昧 1.1.1.1.2.2.4.2阿什比Charles R.ashbee 1.1.1.1.2.2.4.2.1最终认识到工业的长处 1.1.1.1.2.3新艺术运动 1.1.1.1.2.3.1萌芽 1.1.1.1.2.3.1.1工艺美术运动在欧洲传播过程中转变为接受机械化 1.1.1.1.2.3.1.2比利时（发源地） 1.1.1.1.2.3.1.2.1最早工业化国家之一 1.1.1.1.2.3.1.2.2霍尔塔 victor horata 1.1.1.1.2.3.1.2.2.1优美雅致的“比利时线条” 1.1.1.1.2.3.1.2.3威尔德 Henry van de Velde 1.1.1.1.2.3.1.2.3.1流畅的曲线韵律,简练而优雅的设计 1.1.1.1.2.3.2发展成熟 1.1.1.1.2.3.2.1比利时（发源地） 1.1.1.1.2.3.2.2法国 1.1.1.1.2.3.2.2.1宾 1.1.1.1.2.3.2.2.1.1开设“新艺术之家”艺术商号，多采用植物弯曲回卷的线条 1.1.1.1.2.3.2.2.2吉马德 Hector Guimard 1.1.1.1.2.3.2.2.2.1最有影响的为巴黎地铁入口的设计 1.1.1.1.2.3.2.3西班牙 1.1.1.1.2.3.2.3.1戈地 Antonio Gauti 1.1.1.1.2.3.2.3.1.1米拉公寓 1.1.1.1.2.3.2.3.1.2新艺术运动中最引人注目的设计师 1.1.1.1.2.3.3衰落 1.1.1.1.2.3.3.1德国（青春风格） 1.1.1.1.2.3.3.1.1是新艺术转向功能主义的一个重要步骤 1.1.1.1.2.3.3.1.2雷迈斯克米德 Richard Riemerschmid 1.1.1.1.2.3.3.1.2.1对传统形式突破 1.1.1.1.2.3.3.1.3贝伦斯 1.1.1.1.2.3.3.1.3.1由早期的自然形象抽象出几何形式，标志德国的新艺术走向理想 1.1.1.1.2.4芝加哥学派 1.1.1.1.2.4.1萌芽 1.1.1.1.2.4.1.1美国原本简洁明了的工业产品造型 1.1.1.1.2.4.2发展 1.1.1.1.2.4.2.11871年芝加哥大火重建要求在有限市中心内建造更多房屋 1.1.1.1.2.4.2.2钢铁等新材料和高层框架等新技术的采用 1.1.1.1.2.4.3成熟 1.1.1.1.2.4.3.1沙利文 Louis H.Sullivan 1.1.1.1.2.4.3.1.1形式追随功能 1.1.1.1.2.4.3.1.2对现代设计向功能主义发展起了重要作用 1.1.1.1.2.4.4衰落 1.1.1.1.2.4.4.1莱特 1.1.1.1.2.4.4.1.1机械运动美学原则 1.1.1.1.2.4.4.1.2生产了极不舒适的几何形家具 1.1.1.1.2.5维也纳分离派 1.1.1.1.2.5.1萌芽 1.1.1.1.2.5.1.1与新艺术相呼应、接近现代主义 1.1.1.1.2.5.1.2麦金托什 Charles R.Mackintosh（影响者） 1.1.1.1.2.5.1.2.1受莫里斯影响、有工艺美术运动的特点 1.1.1.1.2.5.2发展成熟 1.1.1.1.2.5.2.1霍夫曼Joeph Hoffmann 1.1.1.1.2.5.2.1.1宣称与过去决裂产品形式简洁，但使用的材料和手工艺豪华 1.1.1.1.2.5.2.1.2手工制作，但仿制机制品，预示机器美学的到来 1.1.1.1.2.5.2.2卢斯 1.1.1.1.2.5.2.2.1反传统、反折衷主义，把装饰比作罪恶 1.1.1.1.2.5.3衰落 1.1.1.1.2.5.3.1一战以后，规整的线性构图转变成了繁杂的有机形式 1.1.1.1.2.6德意志制造联盟 1.1.1.1.2.6.1萌芽 1.1.1.1.2.6.1.119世纪下半叶20世纪初，形形色色的设计改革运动中真正的突破 1.1.1.1.2.6.1.2工业技术有待改良，产品质量需要提高 1.1.1.1.2.6.2发展（三位创始人） 1.1.1.1.2.6.2.1穆特休斯 Herman Muthesius 1.1.1.1.2.6.2.1.1致力于发展标准化的形式 1.1.1.1.2.6.2.2诺曼 Friederich Naumann 1.1.1.1.2.6.2.2.1复兴德国文化使其得益于机器 1.1.1.1.2.6.2.3威尔德 1.1.1.1.2.6.2.3.1认为标准化会扼杀创造性 1.1.1.1.2.6.3成熟 1.1.1.1.2.6.3.1贝伦斯 peter behrens 1.1.1.1.2.6.3.1.1通用（AEG）形象设计 1.1.1.1.2.6.3.1.2产品风格朴素而使用 1.1.1.1.2.6.3.1.3现代工业设计的先驱 1.1.1.1.2.6.4衰落 1.1.1.1.2.6.4.1对欧洲工业设计发展起了重要作用 1.1.1.1.2.6.4.2于1934年解散，1947年重新建立 1.1.1.21915-1939 形成和发展 1.1.1.2.1工业、技术与设计 1.1.1.2.1.1欧美的工业与设计 1.1.1.2.1.1.120世纪初高投资、大批量生产和大众消费三位一体的准则 1.1.1.2.1.1.220年代“统一中的多样化”原则 1.1.1.2.1.1.3技术的变化将传统手工艺向现代设计推进 1.1.1.2.1.2斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计（丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛） 1.1.1.2.1.2.1简洁实用的设计思想与工业的效率和功能主义融合，使手工艺传统的严谨而实际与新的工业理性主义并行 1.1.1.2.2艺术变革与现代设计 1.1.1.2.2.1风格派 De Stijl 1.1.1.2.2.1.1主要成员 1.1.1.2.2.1.1.1画家蒙德里安（Piet Mondrian） 1.1.1.2.2.1.1.1.1用最简单的几何形式和最纯粹的色彩构成“永恒的绘画” 1.1.1.2.2.1.1.2建筑师奥德（Jocobus J.P.Oud） 1.1.1.2.2.1.1.3建筑师兼设计师里特维尔德（ Gerrit Rietveld） 1.1.1.2.2.1.1.3.1将风格派艺术又平面推广到三度空间 1.1.1.2.2.1.2内涵 1.1.1.2.2.1.2.1艺术消除与自然的联系，而用基本几何形象的组合构图来体现和谐 1.1.1.2.2.1.2.2体现了欧洲人民渴望和谐与平衡的心态 1.1.1.2.2.1.3影响 1.1.1.2.2.1.3.1对20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响 1.1.1.2.2.2构成派 1.1.1.2.2.2.1一战前后，俄罗斯艺术家在立体主义、未来主义等的影响下积极工业时代的艺术语言 1.1.1.2.2.3走向现代主义modemism 1.1.1.2.2.3.1背景 1.1.1.2.2.3.1.119世纪后期到一战前 1.1.1.2.2.3.1.1.1对设计发展的多方面探索形成众多风格和流派 1.1.1.2.2.3.1.2一战后 1.1.1.2.2.3.1.2.1各种条件都已成熟，分散的各种涉及改革思潮终于融汇在一起。 1.1.1.2.2.3.2主张 1.1.1.2.2.3.2.1口号“形式追随功能” 1.1.1.2.2.3.2.2关键因素功能主义和理性主义 1.1.1.2.2.3.2.3“机械化时代的美学” 1.1.1.2.2.3.2.4过分强调简洁与标准化 1.1.1.2.2.3.3设计师 1.1.1.2.2.3.3.1格罗皮乌斯 walter gropius 1.1.1.2.2.3.3.1.1法古斯工厂 1.1.1.2.2.3.3.1.1.1一战前最先进的一座工业建筑 1.1.1.2.2.3.3.1.2包豪斯校舍 1.1.1.2.2.3.3.1.2.1包豪斯Bauhaus 1.1.1.2.2.3.3.1.2.2现代建筑的杰作 1.1.1.2.2.3.3.2米斯(Hannes Meyer) 1.1.1.2.2.3.3.2.1巴塞罗那椅、魏森霍夫椅 1.1.1.2.2.3.3.2.2“少就是多” "less is more" 1.1.1.2.2.3.3.3柯布西埃(le corbusier) 1.1.1.2.2.3.3.3.1机器美学 1.1.1.2.2.3.3.3.1.1追求机器造型中简洁、秩序和和几何形式以及机器本身体现的理性和逻辑性 1.1.1.2.2.3.3.3.2《走向新建筑》 1.1.1.2.2.3.3.3.2.1歌颂现代工业，赞美简单的几何体，又强调造型的重要性 1.1.1.2.2.3.4影响 1.1.1.2.2.3.4.1在德国兴起，后在法国、奥地利、意大利等国发展，二战后在意大利扎根 1.1.1.2.2.3.4.2标志着现代工业设计的开端 1.1.1.2.320世纪20~30年代的流行风格 1.1.1.2.3.1艺术装饰风格 Art Deco 1.1.1.2.3.1.1体现巴黎的豪华与奢侈，富丽和新奇的现代感而著称。 1.1.1.2.3.2流线型风格 1.1.1.2.3.2.1象征速度和时代精神的造型语言 1.1.1.2.3.3斯堪的纳维亚风格 1.1.1.2.3.3.1设计师 1.1.1.2.3.3.1.1汉宁森（Poul Henningsen） 1.1.1.2.3.3.1.1.1PH灯 1.1.1.2.3.3.1.2阿尔托（Alvar Aalto） 1.1.1.2.3.3.1.2.1低成本但设计精良的家具 1.1.1.2.3.3.2特点 1.1.1.2.4职业工业设计师的出现 1.1.1.2.4.1美国 1.1.1.2.4.1.1背景 1.1.1.2.4.1.1.1西奈尔（Joseph Sinel）首次提出“工业设计”一词 1.1.1.2.4.1.2第一批职业设计师 1.1.1.2.4.1.2.1驻场设计师厄尔（Harley Earl） 1.1.1.2.4.1.2.2自由设计师 1.1.1.2.4.1.2.2.1提革（Walter D.Teague） 1.1.1.2.4.1.2.2.2罗维（Raymond Loewy） 1.1.1.2.4.1.2.2.3盖茨（Norman Bel Geddes） 1.1.1.2.4.1.2.2.4德雷夫斯（Henry Dreyfuss） 1.1.1.2.4.1.2.2.5赖特（Russel Wright） 1.1.1.2.4.2欧洲 1.1.1.31940- 与工业设计和科学技术紧密结合 1.1.1.3.1战后重建与设计 1.1.1.3.1.1斯堪的纳维亚设计 1.1.1.3.1.1.1风格 1.1.1.3.1.1.1.1朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎 1.1.1.3.1.1.1.2将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融合 1.1.1.3.1.1.2设计师 1.1.1.3.1.1.2.1雅各布森（Arne Jacobsen） --蛋椅、蚁椅、天鹅椅 1.1.1.3.1.1.2.2维纳（Hans Wegner）“椅” （The Chair） 1.1.1.3.1.2现代主义发展 1.1.1.3.1.2.1核心 1.1.1.3.1.2.1.1功能主义 1.1.1.3.1.2.1.2脱离战前刻板、几何化的模式，与战后新技术、新材料结合形成了一种成熟的工业设计美学 1.1.1.3.1.2.2美国 1.1.1.3.1.2.2.1被誉为“优良设计”（"Good Design"） 1.1.1.3.1.2.2.2设计师 1.1.1.3.1.2.2.2.1 沃森（Kurt Versen） 1.1.1.3.1.2.2.2.1.1精炼质朴的台灯 1.1.1.3.1.2.2.2.2诺伊斯（Eliot Noyes） 1.1.1.3.1.2.2.2.2.1竭力推崇“优良设计”，反对纯商业性的设计 1.1.1.3.1.2.2.2.3考夫曼（Edgar Kaufmann Jr.） 1.1.1.3.1.2.2.2.3.1现代主义依赖于市场 1.1.1.3.1.2.2.2.4沙里宁（Eero Saarinen） 1.1.1.3.1.2.2.2.4.1有机现代主义 1.1.1.3.1.2.2.2.4.2“胎”椅，“郁金香”椅 1.1.1.3.1.2.3英国 1.1.1.3.1.2.3.1发展 1.1.1.3.1.2.3.1.1英国工业设计协会提出“优良设计，优良企业”的口号 1.1.1.3.1.2.3.1.2《设计》杂志积极推动现代主义演变成的更加成熟的“当代主义” 1.1.1.3.1.2.3.2设计师 1.1.1.3.1.2.3.2.1拉瑟尔（Gordon Read） 1.1.1.3.1.2.3.2.1.1“简洁而实用”的设计准则 1.1.1.3.1.2.3.2.2伊斯戈尼斯（Alec Issigonis） 1.1.1.3.1.2.3.2.2.1莫里斯牌大众小汽车 1.1.1.3.1.2.3.2.3雷斯（Erenest Race） 1.1.1.3.1.2.3.2.3.1“安德罗普”椅 1.1.1.3.1.2.3.2.4罗宾·戴（Robin Day） 1.1.1.3.1.2.3.2.4.1可叠放胶合板椅 1.1.1.3.1.2.3.2.5戴森（James Dyson） 1.1.1.3.1.2.3.2.5.1双气旋新型吸尘器 1.1.1.3.1.3美国商业性设计 1.1.1.3.1.3.1本质 1.1.1.3.1.3.1.1形式主义 1.1.1.3.1.3.1.2以流行的时尚来博取消费的青睐的商业性的设计 1.1.1.3.1.3.2核心 1.1.1.3.1.3.2.1有计划的商品废止制 1.1.1.3.1.3.3设计师 1.1.1.3.1.3.3.1厄尔 1.1.1.3.1.3.3.1.1汽车的造型与细部处理 1.1.1.3.1.3.3.2罗维 1.1.1.3.1.3.3.2.1“MAYA”原则，“创新但有可接受” 1.1.1.3.1.3.3.3提革 1.1.1.3.1.3.3.3.1具有简练现代感外形的波音707 飞机 1.1.1.3.1.4意大利风格与个性 1.1.1.3.1.4.1萌芽 1.1.1.3.1.4.1.1理性主义的发展，以及美国功能主义和形式主义两方面的影响。 1.1.1.3.1.4.2发展 1.1.1.3.1.4.2.1生产与文化之间的协调关系。 1.1.1.3.1.4.2.2摩尔（Henry Moore） 1.1.1.3.1.4.2.2.1“有机”雕塑 1.1.1.3.1.4.3成熟 1.1.1.3.1.4.3.1是一种完整的设计文化。 1.1.1.3.1.4.3.2尼佐里 1.1.1.3.1.4.3.2.1流线型的“拉克西康80”型打字机 1.1.1.3.1.4.3.2.2“米里拉”缝纫机 1.1.1.3.1.4.3.3索特萨斯（Ettore Sottsaaa） 1.1.1.3.1.4.3.3.1“情人节”打字机 1.1.1.3.1.4.3.3.2办公家具系统 1.1.1.3.1.4.3.4平尼法利纳（Pininfarina）设计公司和意大利设计公司(ITALDEIGN) 1.1.1.3.1.5联邦德国的技术与分析 1.1.1.3.1.6日本的传统文化与高技术 1.1.1.3.1.6.1特点 1.1.1.3.1.6.1.1高科技与传统文化平衡 1.1.1.3.1.6.2恢复 1.1.1.3.1.6.2.1学习美国的工业文化 1.1.1.3.1.6.2.2日本工业设计协会举行“新日本工业设计展” 1.1.

文档加载中……请稍候！
如果长时间未打开，您也可以点击刷新试试。

下载文档保存到电脑，查找使用更方便

10 金币

申诉本文档由用户提供并上传，收益归属内容提供方，若内容存在侵权，请申请举报、认领或删除 立即下载

配套讲稿：: 如PPT文件的首页显示word图标，表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
特殊限制：: 部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片，仅作为作品整体效果示例展示，禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
关键词：: 工业设计脉络

咨信网温馨提示：
1、咨信平台为文档C2C交易模式，即用户上传的文档直接被用户下载，收益归上传人（含作者）所有；本站仅是提供信息存储空间和展示预览，仅对用户上传内容的表现方式做保护处理，对上载内容不做任何修改或编辑。所展示的作品文档包括内容和图片全部来源于网络用户和作者上传投稿，我们不确定上传用户享有完全著作权，根据《信息网络传播权保护条例》，如果侵犯了您的版权、权益或隐私，请联系我们，核实后会尽快下架及时删除，并可随时和客服了解处理情况，尊重保护知识产权我们共同努力。
2、文档的总页数、文档格式和文档大小以系统显示为准(内容中显示的页数不一定正确)，网站客服只以系统显示的页数、文件格式、文档大小作为仲裁依据，个别因单元格分列造成显示页码不一将协商解决，平台无法对文档的真实性、完整性、权威性、准确性、专业性及其观点立场做任何保证或承诺，下载前须认真查看，确认无误后再购买，务必慎重购买；若有违法违纪将进行移交司法处理，若涉侵权平台将进行基本处罚并下架。
3、本站所有内容均由用户上传，付费前请自行鉴别，如您付费，意味着您已接受本站规则且自行承担风险，本站不进行额外附加服务，虚拟产品一经售出概不退款（未进行购买下载可退充值款），文档一经付费（服务费）、不意味着购买了该文档的版权，仅供个人/单位学习、研究之用，不得用于商业用途，未经授权，严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等，侵权必究。
4、如你看到网页展示的文档有www.zixin.com.cn水印，是因预览和防盗链等技术需要对页面进行转换压缩成图而已，我们并不对上传的文档进行任何编辑或修改，文档下载后都不会有水印标识（原文档上传前个别存留的除外），下载后原文更清晰；试题试卷类文档，如果标题没有明确说明有答案则都视为没有答案，请知晓；PPT和DOC文档可被视为“模板”，允许上传人保留章节、目录结构的情况下删减部份的内容；PDF文档不管是原文档转换或图片扫描而得，本站不作要求视为允许，下载前自行私信或留言给上传者【xrp****65】。
5、本文档所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权，请谨慎使用；网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽－－等)目的在于配合国家政策宣传，仅限个人学习分享使用，禁止用于任何广告和商用目的。
6、文档遇到问题，请及时私信或留言给本站上传会员【xrp****65】，需本站解决可联系【微信客服】、【 QQ客服】，若有其他问题请点击或扫码反馈【服务填表】；文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等，请点击“【版权申诉】”（推荐），意见反馈和侵权处理邮箱：1219186828@qq.com；也可以拔打客服电话：4008-655-100；投诉/维权电话：4009-655-100。

关于本文

本文标题：工业设计史脉络图.doc
链接地址：https://www.zixin.com.cn/doc/6165347.html

xrp****65

内容提供者

实名认证

查看上传人更多文档

部分上传会员的收益排行 01、路***（￥15400+），
02、曲****（￥15300+），
03、wei****016（￥13200+）,
04、大***流（￥12600+），
05、Fis****915（￥4200+），
06、h****i（￥4100+），
07、Q**（￥3400+），
08、自******点（￥2400+），
09、h*****x（￥1400+），
10、c****e（￥1100+）,
11、be*****ha（￥800+），
12、13********8（￥800+）。

相似文档

自信AI助手