从四分房到四坊宅 张永和关于“非常与平常”“物质与抽象”的空间思辨.pdf
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1、文章以张永和近年完成的垂直玻璃房、二分房、四坊宅、未名馆的空间原型,以及中国美术学院良渚校区的形式内容之辩作为开始,通过回顾张永和4 0 年来建筑实践的三个主要发展阶段,讨论数十年来贯穿张永和实践历程的“非常与平常”“物质与抽象”的空间思辨,并从空间、叙事、城市、建造、传统、再现6 个向度进行总结。关键字2空间原型;非常-平常;形式-内容;完全设计;类型;叙事空间;建造ABSTRACTThearticlereviewsthethreedevelopmental stages in the work of Atelier FCJZover the past thirty years,as wel
2、l as examines thespatial prototypes of Yung Ho Changs recentprojects:the Split-House,the Four Studio Houses,the No-Name Art Museum and the LiangzhuCampus of the China Academy of Art.Throughan in-depth study at ordinary vs.extraordinary,materialism vs.abstraction,the dialecticalconcepts that underlie
3、 Changs architecturalproposition,this paper outlines theuniquepractice of FCJZ on six aspects:space,narrative,city,tectonics,tradition,and representation.KEY WoRDs Spatial Prototype;Ordinary-Extraordinary;Form-Content;Total Design;Typology;Narrative Space;Tectonic图分类号:TU-024;TU201文献标识码:ADOl:10.13717
4、/ki.ta.2023.01.056引文格式:王维仁从四分房到四坊宅:张永和关于“非常与平常”“物质与抽象”的空间思辨 时代建筑,2 0 2 3(1):56-6 5.作为改革开放后中国新建筑运动的代表人物,张永和与鲁力佳创立的非常建筑,是首个以当代性的文化个性受到国际瞩目的中国建筑事务所。自非常建筑成立3 0 年以来,张永和作为跨越中美两地的建筑教育领军人,其建筑思考和设计实践也成为中国建筑教育改革关键的推动力。伴随着2 0 世纪9 0 年代中国经济改革的浪潮,张永和与非常建筑通过文字、展览与作品传达的建筑论述,带动了中国建筑师们作为独立知识分子的建筑思考,并积极投身于建筑文化发展与城市环境改
5、造,成为中国新建筑与新世代建筑师的思想先驱。本文从张永和近期完成的作品出发,通过回顾张永和4 0 年来建筑实践的三个发展阶段,讨论贯穿于张永和与非常建筑实践历程中的“非常与平常”“物质与抽象”的空间思辨,并从空间、叙事、城市、建造、传统、再现6 个向度进行总结。1三十年的空间思辨11.12022年末至2 0 2 3 年初的三个演讲2022年末至2 0 2 3 年初,张永和先后以“由四房玻璃宅到八点一刻起床的地毯校园”以及“形式、内容与完全设计”为题,在哥伦比亚大学、哈佛大学与香港大学做了三场演讲。这应该是在新冠疫情后张永和做的第一个现场演讲系列,同时这也是张永和于非常建筑成立3 0年后在香港及
6、海外所做的较为全面的作品呈现。演讲由1 9 9 2 年的垂直玻璃宅开始这是他青年时期在加州大学伯克利分校时的竞赛获奖作品一一直到二十年后在上海完成了实体建造,再通过十字分割的四房衔接到在宁波刚完成的四坊宅十字宅空间。借由1 9 世纪迪朗(Jean-Nicolas-LouisDurand)的类型学,张永和首先质疑了沙利文(LouisSullivan)之后现代建筑对形式与功能从属关系的定论,接着他以2 0 0 2 年的二分宅以及2 0 2 2 年四坊宅的四个空间原型,呈现了几个不同的二元合院的空间可能性。演讲进而讲到空间序列组织与移动体验的内容,通过巴黎中国学舍以及未名美术馆,张永和讨论了房间组串
7、模式与人的流动,以及未名馆变形空间的透视压缩与拉长,提出中国的主观时间空间有别于西方的客观时间观念。在讲述完吉首美术馆桥的结构空间后,张永和以中国美术学院良校区作为总结,通过地毯式连续开展的通属工坊,结合手脑并用与学科整合“上居下学”的生活学习理念,以及由空间设计诱导和引发的多元功能活动,来阐明形式与功能的互动。非常建筑3 0 年来在中国完成了近百个设计项目,张永和估计也做了近千场的演讲。而2023年的这个演讲之所以显得特别,是因为它展现出非常建筑在近几年完成的作品达到了一种新的建筑高度,不但在空间论述和建构上更趋成熟,而且也显示出了一种更稳定的空间形式与建筑语言。最重要的是,这些作品几乎可以
8、将张永和在成立非常建筑3 0 年以来积累的理论与实践梳理成一条清楚而连贯的建筑论述。1.2四坊宅与未名美术馆的两个原型张永和早在青年时期构思的四间房、垂直玻璃宅以及院宅中就致力于探讨空间居住、存在、体验和移动的基本关系。2 0 2 2 年的四坊宅和未名美术馆两组建筑群,由于功能的宽松弹性,无疑成为张永和空间思辨的最佳试验场,也是探讨张式建筑空间的两条重要线索(图1)。先说四坊宅(图2)的空间原型。2 0 2 2 年的四坊宅延续了2 0 0 2 年二分宅的类型探讨,四时代建筑Time+Architecture2023/15711.住宅空间原型的对比(从左至右分别为:二分宅、二分宅系列演变原型之一
9、、对廊宅、梁上宅、屋顶宅、十字宅、垂直玻璃宅)2.四坊宅,2 0 2 2 年3.未名美术馆,2 0 2 2 年1.Acomparison of thespatial prototypes of houses2.StudioHouses,Ningbo,Zhejiangprovince3.No Name Art Museum,Wuzhen,Zhejiang province个平面的空间原型都是从一对彼此对应的形式空间关系里发展出一种“非合院”的院子。“二分宅”和“对廊宅”的类型,究竟是房宅空间的一分为二,还是建筑界定自然的院子围合?“屋顶宅”和“梁上宅”都是在方形平面的空间里,利用屋顶的高低开窗和
10、结构表现来定义空间的属性与潜力,也可以说是一种仰视或者对天花平面图的空间体验。“梁上宅”的十字梁结构表现,延续了玻璃宅的十字,与其说是结构空间,更不如说是一种结构象征。从玻璃宅由十字结构界定出的四房,到“十字宅”以玻璃中庭界定的四房,空间通过围合与围绕产生连续的多重表现,可以说张永和将院子空间原型的简洁,发展至多元、暖味、复杂而达到了多层次阅读的极致。再说未名美术馆(图3)的空间流动与透视:美术馆四个院子的非院子空间,其实更像是张永和利用围绕院子的移动来铺陈他的时间与空间,提供透视变化与空间体验。院子几乎可以看成是不存在的存在,是非体验的概念载体,人体围绕院子走动的流动体验与透视变化才是主体。
11、在时间的空间里,张永和意图超越客观的时间观察,经由进入与离开、转折与视线和视角的变换,彰显主观的时间体验。这种流动体验与透视关系的动态空间,从“后窗”到“单车住宅”,再延续到洛阳老城幼儿园,是青年张永和一直所关注的空间主题。1.3空间-物质,内容-形式吉首美术馆延续了建川博物馆聚落“桥馆”的桥空间脉络,它不仅缘于张永和对大跨距结构的痴迷,也缘于人体过桥的上下桥体验,它把非常建筑的概念思考整合到了城市与自然、传统与地方的语境中。从玻璃到夯土,二分宅不仅是张永和在非常建筑3 0 年来由空间到建构的一块里程碑,也是他对于现代和传统材料的思辨。垂直玻璃宅从概念到实体呈现,中间跨度长达3 0 年。与透明
12、性给密斯的玻璃宅带来的外向性和开放性相比,张永和的玻璃宅不仅更偏于内向性的围合与内省,也展示出空间的连续与界定,以及材料建构的物质性,更反映了张永和由纸上建筑师到建造建筑师的思辨过程。张永和过去4 0 年来在文字与建筑论述中展现的,包括叙事、空间、城市、建构与传统等议题,几乎都可以在这次演讲的几个作品里找到一脉相承的源头。对“内容跟随形式”或者形式发展内容”的讨论,伴随着张永和早年由生活细节发展而来的叙事空间,包括院落、十字、四房、二分或屋顶空间,一直延续了3 0 多年。中国美院良渚校区工坊的地毯肌理与高层宿舍,除了是连续高窗空间与多元功能内容互动的明证,也呼应了四坊宅中屋顶翻转宅的原型,更是
13、对1 9 9 8 年“山语间别墅”的高窗屋顶下连续空间的呼应,是3 0 年后对概念的再延续。2从概念到物质,从空间到内容:时间的回顾要讨论张永和与非常建筑的空间思辨历程,需要简单地对其作品做一个回顾。如果我们以12年作为张永和与非常建筑的设计发展周期,也许可以分为三个阶段来讨论:第一个阶段是非常建筑创立之前和草创初期,第二个阶段是非常建筑的发展到唯物主义的展览,第三阶段是非常建筑的空间内容与完全设计的再出发。2.1蓄势待发:非常建筑的创立前后(1 9 8 6 一1999年)1993年非常建筑成立、1 9 9 7 年非常建筑58日时代建筑Time+Architecture2023/1作品集出版、
14、1 9 9 9 年张永和到北京大学任教,这是非常建筑在这段时期的几个时间参考点。1993年之前,通过建筑书写、图纸设计和竞赛,张永和的两种空间思考已经初见雏形:一是四房和院的原型,二是透视与观者以及空间时间的动态关系。张永和的建筑论述可以追溯到他1 9 8 2 年初到美国学习的感想笔记,以及1 9 8 5年开始教书后的写作,包括家书系列、给学生的设计任务书,还有1 9 8 3 年的自行车公寓绘图。1 9 8 6 年获日本新建筑杂志社住宅设计竞赛一等奖的“四间房”单身公寓,应该是张永和第一个竞赛得奖的作品。1 9 9 0 年张永和回到伯克利担任助理教授,紧接着设计了1 9 9 1 年得奖的垂直玻
15、璃宅,以及1 9 9 1 年的院宅,这些对住宅空间原型的探索持续延续至19901995年的拉开宅,以及1 9 9 6 年获奖的清溪坡地住宅。另一种对透视及空间时间的探索,则从1 9 8 4 一1 9 8 8 年的窥视剧场、1 9 9 0年的头宅、1 9 8 9 一1 9 9 8 年的后窗-窗具,延续到1 9 9 2 年的洛阳老城幼儿园方案。1996年非常建筑成立三年后,张永和辞去莱斯大学的教职,和鲁力佳一起搬回北京,正式全职踏上繁重的建筑师执业道路。1 9 9 7 年的“席殊书屋”和同年的康明思总部“颠倒办公室”都是在此时完成的作品,即时收录在1 9 9 7 年出版的非常建筑作品集里。这本作品
16、收录了张永和之前的建筑空间探讨、纸上概念设计、未建的建筑方案和刚建成的作品案例,展示了如何从平常生活发展出非常的概念,将建筑视为一种概念思考或空间构成。这样的建筑思考与实践在2 0 世纪9 0 年代的中国是前所未有的,这在改革开放的前期引起了建筑与知识文化界的热烈讨论,对年轻建筑师和学生产生了广泛而深远的影响。紧接着是非常建筑的出版,收录了1 9 9 8年的晨兴数学楼(图4)山语间别墅(图5),以及1 9 9 9 年水晶石图像公司办公室等作品。而其中“晨兴数学楼”与“山语间别墅”,更是张永和最早完成的两个完整的建筑作品,也是非常建筑发展的重要里程碑。晨兴数学楼在简单的方体盒子里,完成了清晰的平
17、面组织与合理的功能布局,透过走道材料暗示的公共性彰显出建筑作为微型城市的可能;而理性的立面与合理的窗墙组成背后,又隐藏着吊的建筑思辨,彰显了平常建筑的非常个性。山语间别墅通过大片屋顶构成地毯式连续的开通属空间,并通过突出屋顶的三个小盒子空间跳望山野。令人意外的是,一路“倡导”实践前沿建筑思考的张永和,在面对北京山郊强烈的地景特色时,毫不矫情地选择了石墙、木窗、条和小青瓦等传统建构与乡土材料,来表达清晰的现代空间构想,让这个作品的空间呈现出自然平常的生活舒适性。我们可以说,晨兴数学楼与山语间别墅这两个开创时期的项目,除了见证了非常建筑超越空间思考的实践能力,同时也分别酿了非常建筑下一个十年的“空
18、间-城市”以及“传统-建构”的两个发展向度。晨兴数学楼与山语间别墅的完成,为之后的系列项目以及张永和在北大的教学理念打下重要的物质与现实基础。4.晨兴数学楼,1 9 9 8 年5.山语间别墅,1 9 9 8 年6.城市街廓建筑的探索(从左至右分别为:建川博物馆规划、嘉定微型街区)7.河北教育出版社,2 0 0 4 年8.用友软件园1 号研发中心,2 0 0 6 年9.二分宅,2 0 0 2 年10.柿子林别墅,2 0 0 4 年11.吉首大学综合教学楼及黄永玉美术馆,2 0 0 6 年4.Morningsidecenter of Mathematics,Beijing5.Villa Shan
19、Yu Jian,Bejing6.Yung Hos explorations ofcluster-design7.Hebei Education Publicating House,Hebeiprovince8.UFIDAR&DCenterNo.1,Beijing9.Split House,Beijing10.Villa Shizilin,Beijing11.JishouUniversityMix-useBuilding,Hunanprovince2.2入世大我:从平常建筑到唯物主义(1 9 9 9 一2012年)从1 9 9 9 年张永和筹创北京大学建筑学研究中心到2 0 1 2 年的
20、唯物主义展览,这是非常建筑成长茁壮关键的1 2 年。其中又可以用2 0 0 5年的深圳建筑双年展作为分水岭,前6 年是张时代建筑Time+Architecture2023/159永和与非常建筑和北大建筑学研究中心通过教学与实践确立的建筑论述,后6 年是张永和在麻省理工学院的教学与非常建筑的转型张永和在北大建筑学研究中心时的两个主要研究方向分别是“建造”和“城市”。在向工业建筑学习一文中,他提出以“建造”为起点的设计模式,强调“建筑形式是建造的结果不是建造的目的,形式在确定材料、结构及建造方法的过程中随之确定.”2 。在2 0 0 2年的基本建筑动词化3)一文中,他再度提倡“建筑”作为动词的建造
21、过程,凸显建筑的物质性。张永和在2 0 0 3 年关于城市研究4)的文章中,提出“城市的建筑性”和“建筑的城市性”,强调建筑和城市在性质上的连续与一致。1 9 9 9 年到2 0 0 5年间,通过强调建造与城市的创新课程,以及演讲、展览、论坛等与国际和当代艺术界的互动,北大建筑学研究中心成为推动中国新建筑发展的重要摇篮。2 0 世纪90年代初期,张永和的北大建筑学研究中心与非常建筑也成为外国知名建筑师接触中国新建筑的重要窗口。这段时期,张永和也通过项目策划获得业主信任,邀请国际顶尖的建筑师参与集群设计,将中国的新建筑发展带入国际建筑媒体的平台。2 0 0 2 年完成的“长城脚下公社”项目里的限
22、研吾、承孝相与之后的矶崎新、史蒂芬霍尔,都因为这样的机缘开始了他们之后在中国的建筑发展。2 0 0 3 年的“建川博物馆聚落”项目,张永和和刘家琨合作策划邀请了2 0 余位国内青年建筑师参与,除了展现集群设计里个体设计对聚落群体的形式共识,在中国快速建设、百花齐放的背景下,更是间接推动了有批判共识的青年建筑师们交流互动的论述平台的架构。在2 0 0 2 年出版的平常建筑 5 一书中,张永和拿今日的“平常”来和昨日的“非常“辩证,除了是自我警惕与批判,也是和中国争先喧曦的标志性建筑划清界限。8面对中国建筑争奇斗艳的浮夸形式,他强调建筑核心价值的舒适好用,并阐述道,“4 0 年里建筑最大的变化,恰
23、恰不是走马灯式的新风格和新技术,而是对平常建筑的重新建立”6 。面对国际建筑师将中国城市发展视为标志性建筑大展身手的机会,张永和近一步地将“平常建筑”和“普通建筑”的信念推展到2 0 0 8 年威尼斯建筑双年展的中国馆。2 0 0 5年的首届深圳城市建筑双年展成为张永和以及中国的新建筑发展的重要里程碑。作为策展人的张永和以“城市开门”作为双年展主题,不但将建筑双年展确立为“建筑城市”双年展,更提倡开放批判的城市思考,主张将当代优秀的建筑作品放入城市的脉络来看待。善于抽象空间思辨的张永和,面对中国城市翻天覆地的建设热潮与大拆大建的社会语境,开始走出知识精英的思维,展现了知识分子在社会角色中的大我
24、。除了面对建筑实践时引发的对材料建造的探索之外,非常建筑的设计也同时表现在对城市、环境与地域文化的探索上。2 0 0 4 年石排镇政府办公楼的大遮棚空间,为湿热的华南地区提供了舒适的工作环境;此外,非常建筑在2 0 0 3 年的建川博物馆聚落规划里,对城市街廓的界定与建筑街面的廊道维系,更展现了对城市肌理与尺度的关注。而这样的城市街廓建筑的意图,在2 0 2 0 年完成的嘉定微型街区里终于得到完整的呈现(图6)。在2 0 0 0 年中国经济快速发展与城市建设的热潮当中,非常建筑的实践项目接而至。在经历重庆生物实验基地、青岛国际学术中心、远洋艺术中心和松山湖生产力大楼等一连串尝试后,非常建筑在2
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