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中国现代诗歌本体研究的深入...松著《节奏与中国现代诗歌》_郝智锐.pdf
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1、收稿日期 基金项目国家社会科学基金重大项目“中国新诗传播接受文献集成、研究及数据库建设()”,项目编号:。作者简介郝智锐,硕士生;研究方向:中国现当代文学。编码:中国现代诗歌本体研究的深入推进 评王雪松著节奏与中国现代诗歌郝智锐(华中师范大学 文学院,湖北 武汉)摘 要在中国现代诗歌研究领域,有关诗歌形式本体的话题持续得到关注,由王雪松所著的节奏与中国现代诗歌正是诗歌本体研究的深入推进。王雪松将中国现代诗歌节奏置于中西方比较的视野中进行观照,同时援引语言学和心理学相关理论,采取了共时性研究与历时性研究相结合的方式。该书从诗歌节奏原理出发,结合具体的诗歌节奏实践文本,梳理了新诗的节奏学说,总结了
2、相关节奏形态,初步建立了中国现代诗歌节奏诗学研究的体系,并阐释了该节奏体系的运转机制。关键词节奏与中国现代诗歌;现代诗歌;本体研究;节奏中图分类号 文献标识码 文章编号()新诗文体是新诗诞生以来长盛不衰的话题,伴随着新诗发展,关于文体的各种学说一直如影随形,其中不少学者从新诗的本体形态去考察新诗文体的生成机制,特别是关注到了诗 歌 形 式 本 体 层 面 的 语 言 结 构 和 话 语 方式。总体来看,诗歌本体研究已经从综合考察和类型研究转向了专项考察和机制分析,王雪松所著的节奏与中国现代诗歌于 年 月由中国社会科学出版社出版,即是这种研究思路的代表性成果。学界对节奏的相关研究多集中于具体诗论
3、家的个案探究,对中国现代诗歌节奏理论进行整体性考察的并不多。节奏与中国现代诗歌 从中国现代诗歌节奏的性质、形态与功能方面阐释了中国现代诗歌节奏的原理机制,力求从节奏原理出发,在整体上建构起一个研究中国现代诗歌节奏的理论体系;采取理论梳理、文本考察和形态比较的方式,对中国现代诗歌史上代表性的节奏诗学理论和创作实践进行了考察分析;将中国现代诗歌节奏置于比较视野中进行观照,探讨了中国现代诗歌节奏在新诗传播接受的语境中,对中外诗歌节奏传统的继承和转化,揭示了中国现代诗歌节奏鲜明的“中国”底色和“现代”特征。一、现代诗歌节奏理论体系的整体构建回顾以往有关诗歌节奏的研究,最早有关新诗节奏理论的研究是胡适所
4、提倡的“自然音节的书写”,关注到了新诗的外在节奏,而后郭沫若在 论节奏 中提出:“情绪自身,便成为节奏的表现诗自己的节奏可以说是情调,外形的韵语可以说是声调。具有声调的不必一定是诗,但我们可以说,没有情调的便决不是诗。”郭沫若的主张进一步关注到了新诗的内在情感节奏。与胡适自然音节主张和郭沫若情绪自由流露两者“自由化”主张不同的是,闻一多对胡适自然音节理论进行了批评,他对于“节奏”和“格律”的关系作出了判定,追求“均齐”的节奏。到 世纪 年代中期,朱光潜在 诗论 中对节奏以及节奏与情绪和音乐的关系进行了探讨,指出了节奏中“顿”的重要性,不过,立足于中西古典诗歌的比较,他对白话新诗的关注不太多。第
5、 卷 第 期 年 月 湖北理工学院学报(人文社会科学版)()新时期以来,对节奏理论进行整体性考察的研究较为零散、薄弱。较为系统地研究新诗节奏的成果主要有陈本益的 汉语诗歌的节奏,该书从节奏的属性、古代诗歌的节奏形式和新诗的节奏形式三方面进行全方位的论述,在辨析古今诗歌、自由诗与格律诗之间节奏的异同时,主要从音组的组合形式、节奏调子两方面比较,对于新诗节奏的原理机制还未能深入释疑解惑。此外,日本学者松浦友久的节奏的美学 日中诗歌论 详细考察了中日两国诗歌的节奏类型,比较的对象以古典诗歌居多,部分涉及现代诗歌,主要考察国别差异,而未把重心放在中国现代诗歌上。就笔者视野所及,对于具体诗人、诗论家的节
6、奏理论及实践的个案探究的成果较多,目前国内研究成果主要可分为三类:第一,对新诗文体内部的诗体流变史和新诗体裁个案研究。这是新诗研究界投入力量较多,成果比较丰厚的领域;第二,从古今、中外视野考察新诗对传统诗学和西方诗学的吸纳,部分议题涉及新诗的节奏问题;第三,从本体层面对中国新诗的节奏要素进行专题研究。特别是许霆、李章斌等学者投入了大量精力,产出了不少成果,代表性论著主要有中国新诗韵律节奏论 等。既有研究,不少基于韵律 自由二分的分类论述,当然也有些论文意识到诗歌自身的普泛性的节奏属性。综上所述,我们可以发现学界对诗歌节奏的研究尽管有了不少有特色的研究成果且具有理论自足性,但涉及的关键概念在融通
7、性和兼容性上不足。具体来说,存在概念术语不统一、内涵外延不明确、性质特征不清晰、原理机制不明朗、形式功能不重视、结构体系不健全等问题,其中最为突出的两个问题是“节奏”“格 律”的 夹 缠 与“节 奏”组 织 结 构 的 模糊。因此,对节奏相关概念、类型、特征、结构等学说理论的梳理、辨析和概括,从而从整体上建构现代诗歌节奏研究的体系,对于中国现代诗歌本体研究来说具有重要意义。节奏与中国现代诗歌 一书着力在共时性与历时性中建构起现代诗歌节奏研究的体系,使之成为各种节奏理论和实践对话交流的平台。一方面,王雪松采取共时性研究的方式,从现代诗歌节奏的性质、形态与功能等方面探讨中国现代诗歌的节奏原理,在搭
8、建好节奏研究框架的基础上,对节奏体系的运转机制进一步阐述;另一方面,王雪松又着眼于中国现代诗歌史上代表性的节奏诗学理论和创作实践,对不同诗论家、诗人的节奏学说进行总结,这正是在前人个案研究的基础上所进行的一种整体观照。与此同时,作者还创造性地援引语言学领域中演绎推理等方法,尝试突破以往节奏研究的局限,在对理论梳理的过程中又不忘对诗歌文本的考察,全书体现了宏观的体系构建与微观的文本考察的统一。首先,王雪松从节奏原理出发搭建了节奏体系的框架,并对该体系的运转机制进行了一定的阐释,设置专章探讨各种节奏类型之间的关系以及现代诗歌的形式与功能。王雪松先从概念辨析入手,特别是对“节奏”与“格律”关系的辨析
9、,通过对各种节奏诗学理论的梳理,明确节奏的基本原理,继而将之放在中国现代诗歌的语境中,阐述中国现代诗歌节奏的形态和功能,例如把中国现代诗歌节奏分为音节、音步、诗行、诗节、诗篇几个层面,将中国现代诗歌节奏的功能概括为启发与承载诗思、建构诗形与凝聚诗神、协调身心与营造诗美等。在节奏体系的构建中,王雪松特别注意到了诗歌节奏与生理节奏、心理节奏的关系,这也正是以往的节奏研究中比较薄弱的部分,之前的研究对诗歌节奏与生理节奏、心理节奏之间关系的解析大都采取感性体验的角度,而他援引了心理学试验的成果,阐明诗歌节奏与人的呼吸节奏以及视觉生理间相互影响又相互制约的复杂联系。此外王雪松还关注到了 世纪 年代以来语
10、言学领域的研究成果,指出现代节奏诗学的研究可以借鉴语言学中演绎推理等方法,特别是节奏单位划分标准的客观性问题,这无疑为以后的研究提供了一个新的思路。其次,王雪松运用中国现代节奏原理对现代诗歌史上具有代表性的节奏诗学理论与诗人的创作实践进行梳理与分析。以往的研究成果主要体现在具体诗人或诗论家对节奏理第 期 郝智锐:中国现代诗歌本体研究的深入推进 论及实践的个案研究,如徐志摩诗歌的节奏艺术戴望舒的诗歌节奏艺术 等,但整体性和贯通性的梳理较少。王雪松对现代诗歌节奏学说进行了梳理和整合,现代诗歌发展过程中出现了不同的节奏理论,从新诗草创期,白话新诗派提出“自然音节”论到郭沫若、戴望舒等人对情绪节奏的重
11、视再到新月派提倡“谐和节奏论”,这些不同的诗歌节奏理论又会对诗歌的创作实践产生影响,对这些诗歌史上节奏理论与创作实践的梳理和总结有助于中国现代诗歌节奏理论体系的整体建构。二、节奏理论形态与创作实践的双重把握 世纪 年代到 年代曾有三次节奏探索的热潮,第一个时段是在 世纪 年代初至 年代初,对自由化与格律化进行探讨,也正是在这个时期出现了现代诗歌中有代表性的几种节奏理论;第二个时段是在 世纪 年代中后期,围绕 大公报 和 新诗 这两份刊物,诗论家们撰文讨论诗歌形式;第三个时段是在 世纪 年代,这个时期的讨论是围绕诗体形式展开的,。在对现代诗歌节奏原理的阐述中,王雪松对三次节奏探索中的一些理论学说
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