诗歌市公开课一等奖百校联赛优质课金奖名师赛课获奖课件.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。,十 七 年 诗 歌,1/79,十七年时期中国诗人组成主要是三类：,一类是诗坛主力。,郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。,他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛状态。,二类是1949年以前已经成名诗人。,郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。,他们总体特点是调整诗风，以适应新时期。,三类是一些青年诗人登上文坛。,李瑛、顾工、公刘、白桦等。,一、十七年诗歌队伍组成情况,2/79,二、十七年诗歌创作发展演变,A、,50年代早期，诗人处于思维调整期，有审美价值诗歌作品不多，主要是颂歌。,何其芳我们最伟大节日标志着一个颂歌时代开始：你新中国人民中国啊，/你终于在旧中国母体内/生长，壮大，成熟，/你这个东方巨人终于诞生了。,郭小川致青年公民、贺敬之放声歌唱、胡风时间开始了、郭沫若新华颂、臧克家有人含有代表性。,3/79,胡风时间开始了,全诗分5章：,第一章欢乐颂,第二章光荣赞,第三章青春曲,第四章安魂曲（英雄谱）,第五章又一个欢乐颂,4/79,1,、,表示了诗人对国家期望。,“我是海,我要大,大到能够,环抱世界,大到能够,流贯永远,我是海,要容纳应该容纳一切,能澄清应该澄清一切,我这晶莹无际碧蓝,永远地,永远地,要用它纯洁幸福光波,映照在这个大宇宙中间”,5/79,2、诗人个体意识，包含站在民众立场上个体意识非常强烈。,6/79,第一章欢乐颂里面：,“祖国,伟大祖国呵,在你忍受灾难怀抱里,我所分得微小屈辱,和微小悲痛,也是永世难忘,但终于到了今天,今天,为了你新生,我奉上这欢喜泪,为了你母爱,我奉上这感激泪”,7/79,在庆典欢乐里，作者问：,“闪现过了一个面影：,赤裸着身子,被绑着送向法场,在英勇地喊着口号吗？,闪现过了一个面影：,被装在麻袋里面,抛到了河里,传来了一声水响吗？,闪现过了一个面影：,双脚被捆了起来,由烈马倒拖着,飞驰而过吗？,一颗挂在电线柱子上头颅,闪现过了吗？,一具倒毙在暗牢里尸体,闪现过了吗？,一个埋进土里半截身子,闪现过了吗？”,8/79,3、对旧中国现实揭示,。,9/79,“在我们这个古国,已经积起了,多得不能再多文字垃圾堆,一层一层地堆在人民周围,把劳动心灵团团地围住,想把他们围得不能呼吸不能喘气,我们有什么权利,反而盗用他们名字,在那上面再添一叠叠,写着冷清文字废纸？,10/79,4,、,小我通向大我时代欢乐颂。,11/79,二、十七年诗歌创作发展演变,B、,1957年在双百方针鼓舞下，诗坛出现短暂生气，出现一些触及时弊，干预现实作品。,如流沙河草木篇、郭小川望星空、艾青养花人梦等。,草木篇仙人掌：她不想用鲜花向主人献媚，遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女,草木篇藤：他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍做柴烧了。他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树,12/79,二、十七年诗歌创作发展演变,C、1958年“新民歌运动”。,“,新民歌运动,”,：是由毛泽东提倡，各级党委组织、发动一场群众性诗歌创作运动。提倡,“,人人写诗歌，村村出诗人,”,，违反了诗歌创作规律，作品数量多但成就低。,“,如今唱歌用箩装，千箩万箩堆满仓。莫看都是口头语，放到田里变米粮。,”,13/79,堆稻,稻堆堆得圆又圆/社员堆稻上了天/撕片白云擦擦汗/凑上太阳吸袋烟。,月宫装上电话机,月宫装上电话机，嫦娥悄声问织女：“听说人间大跃进，你可有心下凡去?”织女含笑把话提：“我和牛郎早商议，我进纱厂当女工，他去学开拖拉机。”,我来了,天上没有玉皇。地上没有龙王。我就是玉皇!我就是龙王!喝令三山五岳开道，我来了!,我们说了算,河水急，江水慢，还得我们说了算，叫水走，水就走，叫水站，水就站，叫它高来不敢低，叫它发电就发电。,歌成海洋诗成山,跃进歌声飞满天，歌成海洋诗成山。太白斗酒诗百篇，农民只需半杆烟。,一个红薯滚下坡,社东有条清水河，河岸是个小山坡。社员坡上挖红薯，闹闹嚷嚷笑呵呵。忽听河里一声响，河水溅起一丈多，吓得我忙大声喊：“谁不小心掉下河?”大家一听笑呵呵，一位姑娘回答我：“不是有些人掉下河，是个红薯滚下坡!”,14/79,15/79,二、十七年诗歌创作发展演变,D、50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。,叙事诗主要写历史。,一是写民间历史和传说，如民间整理阿诗玛（彝族）、嘎达梅林（蒙古族）、格萨尔王传（藏族）长诗，李季菊花石。,一是写革命斗争风云，如郭小川将军三部曲、闻捷复仇火焰、李冰刘胡兰、臧克家李大钊等。,16/79,二、十七年诗歌创作发展演变,E,、,60年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导了诗坛时尚，诗歌变了“战歌”，口号化、口号化、政治化，政治抒情诗一统天下。,政治抒情诗：,作为独立形态诗,歌,体式，,政治抒情诗在50年代初中期已出现，,这一概念,则,大约在,五、六十年代之交,出现,。,1963,年开始，政治抒情诗成为主导时尚，诗人,直接对政治现实进行歌唱。,政治抒情诗即使有一些优异作品，如郭小川甘蔗林青纱帐。但大多数作品是激昂情绪、大批判式腔调、口号式语词。政治抒情诗代表诗人是郭小川和贺敬之。,17/79,二、十七年诗歌创作发展演变,政治抒情诗特点：,（1）诗人以阶级”或“人民”代言者身份出现，表示对当代主要政治事件、社会思潮评说和情感反应。,（2）在诗体形态上，强烈情感宣泄和政论式观念叙说相结合。即用形象化语言表示抽象思想、概念。,（3）普通都是长诗，通常采取大量排比句式渲染、铺陈所要表示观念和情绪，节奏分明、声韵铿锵。,（4）经常使用“楼梯体”，并融入中国古典诗歌对偶、排比喻法，以加强形式感。,18/79,十七年诗歌能够用“战歌”和“颂歌”来概括，诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜等。政治抒情诗十分繁荣，诗歌格调豪放、明朗、欢快、激越。,1.,流派贫乏和格调单一。,缺乏丰富多彩诗歌流派，个性化严重衰退。,2.,诗歌体式畸形化。,极端推崇民歌体,把民歌体作为新诗发展方向。,3.,诗美内涵贫乏单一。,尽力推崇所谓高尚美和诗歌社会功效。,三、十七,年诗歌总体特色,19/79,四、郭小川诗歌,20/79,21/79,（,一）生平与创作道路,郭小川（1919-1976）河北丰宁人。1937年抗战暴发后奔赴延安，1945-1948年他被派到故乡丰宁县当县长，曾带着县大队四处作战。解放后，担任中国作家协会书记处书记、秘书长及诗刊编委等职。在新闻、宣传、文艺部门作领导工作。,22/79,郭小川兼有诗人和战士身份。他本质上是个知识分子，不过多年革命经历对他影响也非常大。他力争使自己成为一个纯粹革命战士，不过又摆脱不了知识分子思维方式。,23/79,他在许多重大问题上经常有自己独立思想。比如人性与阶级性，怎样对待战争、革命、爱情这些问题，他都有自己思索。这种思索使郭小川诗歌展现出一个比较复杂形态。,24/79,郭小川政治抒情诗创作可分为三个阶段：,政治理想鼓动阶段、革命人生讴歌阶段和阶级斗争张扬阶段。,25/79,1、政治理想鼓动阶段。（1955-1956）主要作品有,致青年公民,组诗，包含投入炽热斗争、沿着社会主义轨道飞奔、向困难进军、把故乡建整天堂、在社会主义高潮中、让生活更美好吧、人民万岁、闪烁吧，青春火光等。,26/79,2、革命人生讴歌阶段（1957-1960），这是郭小川一生创作中最复杂也最值得珍视时期。,抒情长诗,致大海,和叙事长诗,白雪赞歌,、,深深山谷,都是围绕革命人生这个政治命题展开。这尤其显示在抒情长诗,望星空,中。,27/79,3、阶级斗争张扬阶段（1962年以后）,1962年“千万不要忘记阶级斗争”口号提出后，他一向怀有“向困难进军”斗争哲学这次以更激越、锐利阶级斗争意绪表达出来，这使他重又走上那条阐释政治命题、避开个性、人性、宇宙人生抒情路子。且比第一阶段更看重政治命题诗性阐释，从而开始了他张扬阶级斗争政治抒情诗创作。主要作品有,甘蔗林青纱帐,、厦门风姿、林区三唱、乡村大道。,28/79,（,二）长篇叙事诗,白雪赞歌、深深山谷、严厉爱、一个和八个、将军三部曲。,29/79,郭小川长篇叙事诗，背景普通都是战争年代，不过这些诗大都回避对战争直接描写，着力表现主人公丰富、复杂内心世界。,他比较多地思索了在革命、战争中人性、人感情位置，怎样处理爱情、人性、人同情心等与革命、战争关系。白雪赞歌,30/79,白雪赞歌,“不但要像雪那样雪白，而且要像它那样丰富又多彩!”,“我们只能用我们战斗生活，为这多彩白雪高唱赞歌。”,“让我马上就回到前方去，战士和战士之间爱情，只有经过考验才会充满生机。”,“你那忠贞政治节操，你那自我牺牲不懈辛劳，更使我最确切地望见：一个共产党员能够攀登得多么高”,31/79,深深山谷,他说：“你已经不是小孩子了，,世界决不是如你想象那样光明。,就在延安，也没有我们多少发展余地，,但这里自由而平静，最少不会受到嘲弄；,而前方呢，那里没有知识分子荣耀，,会冲锋陷阵，才是顶天立地英雄。”,32/79,然而，环境毕竟要改变人习性，,我呀，渐渐地少了女性柔情。,我在朴质农妇中找到了朋友，,听到农民粗野话也不再脸红。,我越来越不喜欢缅怀自己过去，,倒热衷于跟战士们一起议论战争。,在生活上我也变得不修边幅，,军帽压着乱发，皮带束在腰中。,33/79,小云，我这段经历已和盘托出，,还有一点必须向你交代清楚：,刚才说那位指导员，,就是我现在丈夫。,他当然也是一个很普通人，,可是我们走是共同人生道路。,我是经过长久考虑才爱上他，,你知道，我们生活过得很幸福。,34/79,在这些叙事诗中人们能够看到，郭小川与战争拉开一定距离，重新审阅爱情、人性等特殊命题。他热情必定和赞美个人与集体结合，相信革命事业对个人感情约束，是取得革命事业胜利根本确保，但另首先，他思想里又有“五四”以来对爱、个人价值和人道主义精神思索。这些作品再一次突出了革命“未完成性”这一重大思想主题。,35/79,（,三）,、政治抒情诗,在郭小川创作中，政治功利性一直是一个含有支配作用原因。在他观念中，为时代代言，用诗回答革命在不一样阶段碰到问题，鼓动群众参加革命、献身于革命是他义不容辞责任。他曾明确表示：“不停地思索我们这个伟大时代这是文艺工作者主要品质。”尤其是政治抒情诗基本上都贯通了这么一个标准。,主要作品：,致青年公民、致大海、望星空等。,36/79,公民们！,这就是,我们伟大祖国。,它每一秒钟,都过得,极不平静，,它土地上,每一块沙石,都在跃动，,它每时每刻,都在召唤你们,投入,炽热斗争，,斗争,这就是,生命，,这就是,最富有,人生。,不要说：,“我年纪轻轻,担不起沉重。”,不，,命运,把你们未来,早已安排定，,你们任务,将几倍地,超出你们年纪。,致青年公民,37/79,致大海,“我要像海燕那样吸收你身上乳汁去哺养那比海更深广苍穹；我要像朝露那样去你怀抱中沐浴；而又以自己血液把海水染得通红。”,38/79,望星空一诗，本是为1959年人民大会堂落成而作，写于同年4 到10月，历时六个月，三易其稿。从创作最初萌动而言，它与当初流行“颂歌式”政治抒情诗并没有什么两样。,望 星 空,39/79,诗歌内容：一个夜晚，诗人站在北京街头，向星空眺望，面对无边无际宇宙，心中涌起了人生短暂联想，不过，当诗人把目光转向壮丽天安门广场，想到了我们“沸腾战斗生活”，想到了人类征服自然豪迈气概时，就感到自己“充溢了非凡了力量”，“我们要把广漠穹窿，变成繁荣天安门广场”。,40/79,在后半部分，作者用二分之一篇幅抒写个人情怀，表示了面对星空感悟和思索。在一瞬之间，诗人看到星空浩渺，宇宙无穷，突然顿悟到人生短暂，世事多艰，不由得悲从中来。作品写道：,“千堆火，万盏灯，不如一颗小小星光亮，千条路，万座桥，不如银河一节长。”“啊，星空，只有你称得起万寿无疆，”“比起你来，人间远不辉煌”。,41/79,在人生行程中，又有多少个夜晚，见星空如此安详！在伟大宇宙空间，人生不过是流星般闪光。在无限时间河流里，人生仅仅是微小又微小波浪。呵，星空，我不免感到惆怅 于是我带着惆怅心情，走向北京心脏-,望星空,42/79,诗作发表后曾引发激烈责难，认为此诗宣扬了人生渺小、宇宙永恒意思，完全不符合马克思主义宇宙观，而是一个资产阶级、小资产阶级虚无主义，而与当初“大跃进”时代精神相抵触。总之，前半部分对生死存亡重视和感叹与当初一片乐观时代气氛是很不协调，另首先，在前半部分对望星空超越性表现之后，后半部分反拨确实显得有点无力，前后“矛盾”终究无法处理。,43/79,以后望星空和一个与八个都受到严厉批判。萧三指出：郭小川诗中“我”字用得太多，我“号召”之类将自我凌驾于阶级、集体之上“自我扩张，自我表现，自我美化”,44/79,郭小川在诗体建设上是有一定贡献。他采取过楼梯式，散曲体，辞赋体，半格律体，致大海等采取自由体，宋词节奏自由格律体，信天游民歌变体，等等。这种探求形成了颇为独特“郭小川体”。,45/79,四、郭小川诗歌,郭小川诗歌总体特色：,1、含有鲜明时代光彩。作为一名“战士诗人”，郭小川诗歌一直响应时代脉搏。,2、,重视人丰富思想感情，试图在诗中探求人生真谛，表现自己对生活独特思索。,3、闪耀着哲理火花。郭小川善于将对社会人生细致敏锐观察，凝炼为哲理性主题。,4、诗歌形式多样。利用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形式。,46/79,五、贺敬之诗歌,(一)生平与创作概况,贺敬之（1924-）生于山东省枣庄市。曾经读过乡村师范。16岁奔赴延安，入鲁迅艺术学院文学系学习。1945年与丁毅共同执笔创作了歌剧白毛女（获斯大林奖金）。建国后，他曾任中国剧协书记处书记，中国作协副主席，1989年后，曾出任文化部代部长。,47/79,48/79,49/79,50/79,贺敬之15岁就开始发表诗作，到延安后，又开始诗歌创作，在艺术上主要是把民歌和古典诗歌传统熔于一炉。,51/79,建国后，有一段时间，贺敬之一直身体不好，他不是住院就是长在北戴河疗养，有六、七年没发表诗作。1956年，双百方针提出后，形势见好，这时有些人想起贺敬之，他朋友觉着应该刺他一下，就在文艺报上登了一首诗，还配了一幅漫画。,就是这么几句,“北风吹，雪花飘，|诗人贺敬之啊，|愿你毛病早些好。|“白毛女”头发，|白了又黑，黑了又白，你新作怎么还不出来？”,52/79,(二)政治抒情诗,贺敬之政治抒情诗有两个突出特点，首先是含有超乎寻常,政治敏锐性,，诗人总是能够准确把握时代脉搏，有时候甚至能够走在时代前面。,其次，,贺敬之善于将政治时代要求与诗情结合起来,，调动各种艺术手法，使政治与时代召唤变成感情充沛诗歌。,53/79,放声歌唱,作于1956年，是献给党第八次全国代表大会和国庆7周年诗歌；,东风万里,为党八大第二次会议而作；国庆十周年，他写了,十年颂歌,。1963年，他依据毛泽东“向雷锋同志学习”号召，精心构思和创作了名闻一时长篇政治抒情诗,雷锋之歌,，1976年秋天，因敏感到“四人帮”垮台后中国主动发生重大政治改变，快速写下了,中国十月,，1977年，又创作了,八一风暴,歌颂在打到“四人帮”中发挥了主要作用解放军。,54/79,程光炜：“这类诗创作成功，很大程度上不是取决于诗人对历史生活独特观察及审美表现，而是它多大程度上了解了文艺政策对文学要求。贺敬之思想感情或许是真挚，有自己对新旧时代强烈对比和体验。然而，,并不表明这种情况下创作作品真正含有艺术生命力，能够被作为严格意义上诗歌作品来对待。,”,55/79,这类诗歌在艺术上特点：感情充沛，诗歌意象设计精巧。,56/79,雷锋之歌,雷锋，,你走来了,你不是,只为洗雪,一家仇恨；,不是为了,“治好伤疤,忘了疼”,你来了呵，,不是为,学少爷们那样,从此,醉卧高楼，,做花天酒地,荒谬梦；,你来了呵，,更不是为,向仇人们鞠躬致敬,说是为大家“安宁”，,必须,践踏爹妈尸骨，,把难友们鲜血,倒进,老爷怀中,57/79,你用我们旗帜一样,鲜红颜色，,写下了,你短暂,却是不朽,历史，,你在阶级伟大事业里，,在为人民服务无限之中，,找到了呵,最壮丽,人生!,58/79,这就是,一个叫做,“雷锋”,中国革命战士,英雄姿态!,这就是,我们大地,我们母亲,以雷锋名义,给历史,回应,人呵，,应该,这么生!,路呵，,应该,这么行!,59/79,放声歌唱,啊，多么好！,我们生活，,我们祖国；,啊，多么好！,我们时代,我们人生！,让我们,放声,歌唱吧！,大声些，,大声，,大声！,把笔,变成,千丈长虹，,好描绘,我们时代,多彩,面容，,让万声雷鸣,在胸中滚动，,好唱出,赞美祖国,歌声！,60/79,五月 麦浪。八月 海浪。桃花 南方。雪花 北方。我走遍了 我广大祖国每一个地方呵，每一个地方 我,每一个,故乡！,61/79,呵，我 永远属于“我们”：这伟大 革命集体！这是党 为我们创造 不朽 生命，,是祖国大地 无敌 威力！,呵！未来世界，就在 我 手里！在 我们 手里！,62/79,让我们,更响亮地,歌唱吧！,让我们歌声,飞向,今天和明天,世界上,一切地方！,胜利啊,人民！,胜利啊,社会主义！,胜利啊,我们伟大,祖国！,胜利啊,领导我们前进,党！,63/79,(三)抒情短诗。主要表现某种详细感受，像,回延安、桂林山水歌,等。这类诗大都意境深远，感情细腻，考究炼字炼句，含有民歌风味和古典诗歌一些特点。,64/79,（一）,心口莫要这么厉害跳，灰尘呀莫把我眼睛档住了,手抓黄土我不放，紧紧贴在心窝上。,几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。,千声万声呼唤你 母亲延安就在这里！,杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。,白羊肚手巾红腰带，亲人们迎过延河来。,满心话登时说不过来，一头扑在亲人怀,回 延 安,65/79,（四）,千万条腿来千万只眼，也不够我走来也不够我看。,头顶着蓝天大明镜，延安城照在我心中：,一条条街道宽又平，一座座楼房披彩虹；,一盏盏电灯亮又明，一排排绿树迎春风,对照过去我认不出了你，母亲延安换新衣。,66/79,桂林,山水歌,云中神呵，雾中仙，神姿仙态桂林山！情一样深呵，梦一样美，如情似梦漓江水！水几重呵，山几重？水绕山环桂林城是山城呵，是水城？都在青山绿水中呵！此山此水入胸怀，此时此身何处来？,67/79,贺敬之诗歌艺术特点：,一.贺敬之诗是时代颂歌。以敏锐目光抓取时代重大事件、主要生活内容，而不去吟唱那些与人民无关眼泪和悲伤。回延安表现延安巨大改变，指明延安精神在社会主义建设时期意义；十月颂歌是对新中国十周岁礼赞。,二.利用想象、夸大、幻想等手法，革命浪漫主义格调突出。,三.注意吸收民歌和古诗营养，又不排斥外国诗歌影响，如“信天游”体与“楼梯体”就被诗人以熟练笔法熔铸为一体。,68/79,六、,贺敬之与郭小川政治抒情诗异同,同：,他们都热衷于处理“重大题材”，表现一个宏伟抒情姿态，和在政治抒情诗上表现方式一些相同。,异：,贺敬之专取重大题材，与政治中心贴得很近，郭小川题材呈多元趋向，政治大事普通置于背景位置，有含蓄艺术处理。,贺敬之惯抒群体豪情，难以发觉不协调原因，郭小川则试图建立个人视角，尝试在人复杂心态上建立自己抒情基点。,格调上，贺敬之追求恢弘奔放，郭小川则致力于雄浑、绮丽统一。,69/79,七、闻捷诗歌,闻捷(19231971)，原名赵文节，江苏丹徒人。历任新华通讯社西北总社采访部主任、新疆分社社长，中国作协第二届理事、兰州分会副主席。,70/79,闻捷诗歌成就主要表现在两个方面：一是,天山牧歌,中抒情组诗吐鲁番情歌；一是长篇叙事诗,复仇火焰,。,吐鲁番情歌是五十年代别具一格一组抒情诗，这些诗歌不但是爱情诗，而且注入了新生活内容和时代气息，这就是把爱情和创作新生活劳动联络起来。,所以被誉为“劳动和爱情赞歌”。,71/79,苹果树下那个小伙子，,你不要、不要再唱歌；,姑娘沿着水渠走来了，,年轻心在胸中跳着。,她心为何跳啊?,为何跳得失去节拍?,春天，姑娘在果园劳作，,歌声轻轻从她耳边飘过，,枝头花苞还没有开放，,小伙子就期望它早结果。,奇怪念头姑娘不知道，,她说：别用歌声打搅我。,小伙子夏天在果园度过，,一边劳动一边把姑娘盯着，,果子才结得葡萄那么大，,小伙子就唱着赶快去采摘。,满腔心思姑娘猜不着。,她说：“别象影子一样缠着我。,淡红果子压弯绿枝，,秋天是一个成熟季节，,姑娘整夜整夜地睡不着，,是不是牵挂那树好苹果?,这些事小伙子应该明白，,她说：有句话你怎么不说?,苹果树下那个小伙子，,你不要，不要再唱歌；,姑娘踏着草坪过来了，,她笑容里藏着什么?,说出那句真心话吧!,种下爱情已该收获。,苹果树下,72/79,葡萄成熟了,马奶子葡萄成熟了，,坠在碧绿枝叶间，,小伙子们从田里回来了，,姑娘们还劳作在葡萄园。,小伙子们并排站在路边，,三弦琴挑逗姑娘心弦，,嘴唇都唱得发干了，,连颗葡萄子也没尝到。,小伙子们难过又生气，,扭转身又舍不得离去：,“悭吝姑娘啊!,你们葡萄准是酸。”,姑娘们会心地笑了，,摘下几串没有熟葡萄，,放在那排伸长手掌里，,看看小伙们怎么挑剔,小伙子们咬着酸葡萄，,心眼里头笑咪咪：,“多情葡萄!,她比什么糖果都甜蜜。”,73/79,爱情生活内容与时代气息,诗人歌唱爱情是产生在劳动中爱情，是同劳动完美结合爱情。它充满了欢快劳动生活中乐观情绪，丝毫没有旧时代忧郁和感伤,74/79,叙事性,姑娘和小伙子爱情与季节轮换同时：与春天“花苞还没有开放”，经过夏天“果子才结得葡萄那么大”，直至走向秋天成熟“淡红果子压弯了绿枝”,感情因与大自然同时而显得生机勃勃。,75/79,悬念与错位,爱情悬念与情趣：小伙子热烈、执着、唐突、憨厚；姑娘纯真、懵懂、气恼、羞涩。,音乐性,开头和结尾句式相近，韵脚相同，组成回环往复音乐效果,76/79,深夜，舞会结束以后，忙坏年轻琴师和鼓手，他们伴送吐尔地汗回家，一个在左，一个在右 琴师踩得落叶沙沙响，他说：“葡萄吊在藤架上，我这颗忠诚心呵，吊在哪位姑娘辫子上？”鼓手碰得树枝哗哗响，他说：“多少聪明姑娘！她们一生幸福呵，就决定在古尔邦节一晚上。”,舞会结束以后,姑娘心里想着什么？她为何一声不响？琴师和鼓手闪在姑娘背后，嘀咕了一阵又慌忙追上,77/79,“你心里千万无须为难，三弦琴和手鼓由你挑选”“你爱听我敲一敲手鼓？”“还是爱听我拨动琴弦？”“你鼓敲得真好，年轻人听见就想尽情地跳；你琴弹得真好，连夜莺都羞得不敢高声叫。”,琴师和鼓手迷惑地笑了，姑娘心难以捉摸到：“你到底爱琴还是爱鼓？你莫非没有做过比较？”,“去年今天我就做了比较，我幸福也在那天决定了，阿西尔已把我心带走，带到乌鲁木齐发电厂去了。”,78/79,十七年诗歌,79/79,