书法史复习题.doc

1、甲骨文和金文是殷商时期书法的代表。它们是考古资料可证实的数量较多又相当成熟的最早文字。
2、楚系文字中越国越王勾践的铭文以鸟虫加以组合变形，结体精严，疏密变化有致，富于装饰性，习惯上称其为鸟虫篆。
3、东汉书论：赵壹的《非草书》反映了汉代草书发展热潮的真实情况。崔瑗的《草书势》蔡邕的《篆势 》等，可视为古代书论的发轫之作。
4、东汉篆书碑刻：《袁安碑》和《袁敞碑》二碑风格相似，笔画清晰，其中垂露竖作悬针状，为秦代刻石所无，作品中吸收了古籀笔法。
5、波挑与掠笔都是隶书与篆书完全不同的用笔，它是篆书草化过程中产生出来的用笔，也是中国书法史上最初打破篆书原始用笔形态后定型的两种笔法。
6、三国、西晋时期的书法，有刻石书法和墨迹两大类。
7、南朝陈至隋间的书家，以高僧智永最为著名，传其居永欣寺阁上临书三十年，写真草千字文八百余本。
8、唐代书论在古代书论史上堪称高峰期。作为六朝书论的总结，孙过庭《书谱》有着特殊意义，反映了书论的高度成熟，并成为书论史上的经典之作。张怀瓘的《书断》《书估》《书议》堪称古代书论史上体系最详备的书学文献，是当时最完整的源流史论、书家批评论、书法审美论的专著。晚唐，张彦远的《书法要录》汇辑了自汉以来许多书论名篇，为后世保存了许多可贵的书法史论遗产。
9、宋代书论有北宋朱长文的《续书断》、米芾的《书史》等，南宋姜夔的《续书谱》等。
10、唐寅书法以行书见长，《落花诗卷》和《自作诗卷》是其代表作。
11、欧阳修提倡以复古来达到创新的目的，指出：“学书当自成一家之体，其模仿他人，谓之＿＿＿＿！”
12、清代书法一方面沿着明代＿＿＿＿一脉继续向前发展，一方面由于金石考据学的兴起、访碑热潮的出现以及书法观念的改变，＿＿＿＿一脉迅猛发展，渐成＿＿＿＿衰微、＿＿＿＿兴盛的局面。于是，清代成为中国书法史的一个重要转折时期。
13、王文治的书法秀逸天成，与刘墉形成鲜明对照，清人梁绍壬评“刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神”时有“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”之誉。
14、＿＿＿＿书法以行书见长，静穆雄浑，康有为认为“近世行草书作浑厚一路，未有能出石庵之范围者”，徐珂在《清稗类钞》中也说：“论者譬之以黄钟大吕之音、清庙明堂之器，推为一代书家之冠。”其作品给我们留下了一个地道帖派风范的印象。
15、吴昌硕篆刻以石鼓文笔意融入汉印，又于汉砖瓦文字及封泥中得到启发，印风苍浑豪放，形成具有大写意特征的一代印风，世称“＿＿＿＿”，他被公推为＿＿＿＿第一任社长。
1、＿＿＿＿ 是研究商代文字、历史、文化最重要的资料，也是早期书法的代表。
2、春秋中期至战国早期的秦系文字代表有《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》。
3、李斯作《仓颉篇》、赵高作《爰历篇 》、胡毋敬作《博学篇》，均采用新改定的小篆颁行天下。
4、西汉晚期的连云港汉简中的《神乌傅》为＿＿＿＿ ，笔画中多有圆劲弧形，粗笔在简中时有出现。
5、从江淮汉简和西北汉简等丰富的出土资料中，我们可以发现，自西汉初期，＿＿＿＿ 已成为朝野的通行书体，同时也证明文字在此时已完成了由篆至隶的变化，到西汉中期隶书已十分成熟。从西北汉简中可见，西汉中期的＿＿＿＿ 已形成了较为固定的草法，说明章草已较为规范，并成为汉代通行书体之一。从汉简中还可了解中，东汉初期已出现＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 的端倪。
6、西汉的篆书刻石和隶书刻石所见不多。东汉中期到末期刻石铭辞风气渐开，主要成就
表现在这一时期的＿＿＿＿ 上的篆隶作品。
7、《＿＿＿＿ 》与《＿＿＿＿ 》相类，故有“二宙”之称，康有为称其是“汉分中妙品”。
8、小篆，在西汉依然是通行文字之一，但纯小篆作品已非常少见，隶变、讹变的篆法替代了严肃的六书原则，后世将汉代这种渗入许多隶变形构的篆书称为“＿＿＿＿ ”。
9、魏晋书论有了很大发展，流传至今的有西晋卫恒的《＿＿＿＿》、索靖的《＿＿＿》等，奠定了中国古代书论的基础。
10、盛中唐时，书法的崇尚已由大王转向小王，并提倡“风神骨气者居上，妍美功用者居下”和“深识书者，唯观神采，不见字形”的＿＿＿＿风尚，＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿把这种风气推向了极致，成为浪漫写意书风的杰出代表。
11、唐太宗传世作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《屏风帖》。
12、褚遂良行书作品有《＿＿＿＿》，还有《＿＿＿＿》传世，米芾对之大加推赏：“虽临王帖，全是褚法。”
13、吴琚的《＿＿＿＿》是现存书法作品中所见最早的一件条幅。
14、沈度书法以楷书著称，尤工＿＿＿＿，沈粲书法以＿＿＿＿名世。
15、康有为的碑学思想集中反映在《广艺舟双楫》中，他第一次使用了“＿＿＿”和“＿＿＿＿”这两个概念。
1、秦末至西汉末年，隶书发展很快，并替代了小篆的官体文字地位。西汉时期，首先由
隶书演化出了较成熟的＿＿＿＿ ，约于东汉中期，已有早期＿＿＿＿ 出现，东汉后期又出现了＿＿＿＿ 。
2、史载秦始皇东巡刻石还有《＿＿＿＿ 》、《东观刻石》、《＿＿＿＿ 》等。
3、、西北汉简指出土于我国新疆、甘肃、内蒙、宁夏、青海等西北干燥地区的汉代简牍。1899年瑞典人斯文赫定在新疆塔里木河下游的＿＿＿＿ ，发现了晋木简120余枚，揭开了古代简书出土的序幕。
4、 ＿＿＿＿时期是书体演变的终结期，行、草、楷已趋向成熟。
5、19世纪末20世纪初，瑞典人斯文赫定在楼兰地区发现了汉晋木简和文书，其中的残纸文书称为＿＿＿。
6、抄经、写经在佛教盛行的魏晋时期十分风靡，逐渐形成一种特有的审美定式和规范，后世称为＿＿＿＿或＿＿＿＿。吐鲁番遗书中西晋元康六年的《＿＿＿＿》残卷为典型的抄经体，有不少已脱离隶书审美趣味而以楷书面貌出现。
7、王羲之的草书是书法史上草书发展的一个重要转折点，作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等，对王献之的一笔书，张旭、怀素的狂草都有重要影响。
8、梁王帝称“王羲之书，字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。”王羲之被后世尊为“＿＿＿＿”。
9、唐太宗曾亲笔为《晋书》撰写《＿＿＿＿》，曰：“详察古今，研精篆素，尽善尽美，其惟王逸少乎！”为唐代树立了一个最高的书法审美典型，具有极其深远的意义。
10、唐代高僧书家：初唐＿＿＿＿、中唐草书大家＿＿＿＿、晚唐草书家＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。唐玄宗时高僧＿＿＿＿东渡日本，除带去佛经，还首次带去了王羲之父子的作品，影响了日本书法的发展。日本入唐八家中＿＿＿＿、＿＿＿＿尤为著名。
11、元代书法由于其社会的特殊性，特别是＿＿＿＿的出现，使书法在元代发展成一种全面回归的潮流，呈现出一种典雅秀逸的风格态势，形成书法史上的一次转折。
12、具有程式倾向的＿＿＿＿书风的盛行对书法的发展起到了一定的阻碍作用。明代前期书坛显得平庸而乏生气，中期以后渐有起色，直至晚明方有大的变革。
13、徐渭书法以＿＿＿＿的书风使得晚明书坛如魇得醒。
14、傅山针对同时代的媚俗书风，曾提出“＿＿＿＿”，他说：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以回临池既倒之狂澜矣。”《霜红龛集》他的书法观无疑为清代碑学的诞生提供了美学启示。
15、＿＿＿＿的书法创作以北碑为主要格调，在书法史上可谓敢为人先，成为清代碑学从理论到实践都统一在北碑上的第一个典型代表。1、甲骨文多用刀刻成，有＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 两种形式。
2、发生在战国时期的＿＿＿＿ 过程，正是中国文字由古文字系统向今文字系统的演变过程。
3、东汉时期，许慎的《＿＿＿＿ 》是我国最早的文字学著作。4、汉隶，现今古文字学界比较统一的认识又称其为“＿＿＿＿ ”，亦称其为“＿＿＿＿ ”。成熟的隶书——八分，最为重要的笔法即是＿＿＿＿ 。
5、东吴简牍和楼兰残纸的发现，说明＿＿＿＿和＿＿＿＿已成为当时普遍通行的书体。
6、《＿＿＿＿》是钟繇最著名的楷书之作，后世习楷者多法此。《＿＿＿＿》楷书已近于成熟，《宣和书谱》评曰：“备尽法度，为正书之祖。”
7、王羲之书法中，对后世文人流派书法影响最大的是其行书。《＿＿＿＿》是其新体书风未形成前的行书代表作。其成熟时期的行书代表作有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。
8、＿＿＿＿，镇江焦山摩崖《瘗鹤铭》传为其所书，并有书论《与梁武帝论书启》传世。
9、《＿＿＿＿》康有为在《广艺舟双楫》中大力推重，称其“飞逸奇浑，分行疏宕”。
10、北朝摩崖刻经主要包括三类：一类为隶书，一类为楷书，另一类最为多见，介于楷隶之间，如北响堂寺《＿＿＿＿》、《无量义经》等。这种特征绝不是楷书不发达时期的隶楷特征的自然交叉，而是楷书时代具有复古意识的刻石作品。《四山摩崖刻经》和泰山经石峪刻经大抵是这种风格，其中铁山《＿＿＿＿》、泰山《这》等以篆书用笔、隶书体势和楷书结构来表现，有较高的艺术品味。
11、唐太宗《晋祠铭》碑第一次打破了历史上仅以篆、隶、楷书正体写碑文的惯例，开创了以＿＿＿＿之典范。
12、沈度书法以楷书著称，尤工＿＿＿＿，沈粲书法以＿＿＿＿名世。
13、郑燮十分注重个人风格的形成，将隶、楷、行、草杂糅一体，自谓“＿＿＿＿”，这是典型的以碑破帖。他那乱石铺街的章法受＿＿＿＿影响，并将它发展到极至。
14、吴昌硕的书法，以＿＿＿＿和＿＿＿＿成就最高，他的篆书从《＿＿＿＿》中得益最多，一生研习不辍，并参以邓石如、吴让之法，结字右高左低。
15、康有为不仅在理论上卓有建树，在书法实践上也以其独特的书风成为碑派书法的一代巨匠。商承祚认为康氏是从世人罕见的唐《＿＿＿＿》石刻中化出的，总之他于南北朝碑版中获益良多。
1、两汉时期的书法极为丰富，从大的类别上可分为＿＿＿＿ 类（包括汉金文、碑刻、砖瓦铭文等）和＿＿＿＿ 类（包括简牍、帛书等）两大类。
2、秦＿＿＿＿ 与唐＿＿＿＿ 均工篆法，史称“二李之法”。
3、汉代简牍有两大类型：＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ ，有明显的地域特色。
4、《＿＿＿＿ 》四面环刻，风格统一。清王澍在《虚舟题跋》中评其“瘦劲如铁，变化如龙，一字一奇，不可端倪。”此碑堪称东汉碑刻中雅丽风格的典型。
5、《＿＿＿＿ 》全碑无雕琢装饰，奇趣横生，在东汉石刻中独树一帜。文中“命”、“升”、“诵”等字垂笔特长，亦是汉隶石刻中所罕见的。
6、我们把秦隶称为古隶，把西汉初期几十年间看成是秦隶至汉隶的过渡阶段，可以说西汉初期的隶书尚在＿＿＿＿ 阶段。西汉武帝时代起至东汉末年可称为＿＿＿＿ 阶段，“＿＿＿＿ ”即是汉代成熟的隶书。7、＿＿＿＿行草书法情驰神纵，超逸优游，被称为“笔法体势中，最为风流者”。8、虞世南书论有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》三则。其在《劝学篇》中所言“夫道者，学以致之，饱食终日，无所用心，则去之逾远矣。不得其门而入，虽勤苦而难成矣”，充分地道出了学书中勤奋与方法之间的辩证关系。而在《＿＿＿＿》中，则将实践上升到理论，指出了学书的干系所在。
9、欧阳修编《＿＿＿＿》，开我国金石学先河，是学术史上的一座里程碑。
10、书法与＿＿＿＿紧密结合在元代成为一种风尚。中国画题跋的盛行始于＿＿＿＿。
11、赵孟頫是元代书坛领袖，他举起了＿＿＿＿的旗帜，使元代书法在南宋书法一百多年的萧条之后重新复苏，并呈现出欣欣向荣的景象。他反对学书从颜真卿入手，提出直溯＿＿＿＿，并在实践中全面复古。
12、在元代书法全面回归的潮流中，＿＿＿＿的复兴成为元代书法的重要现象，使元代成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮，并开启了明清文人篆隶书法的源头。
13、阮元以《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》两篇文章，不仅为师法汉碑提供了理论依据，而且第一次给北碑以重要地位，从此揭开了清代碑学的序幕，为此，我们称阮元的“二论”是清代碑学正式形成的标志。
14、邓石如的书法以篆、隶见长，尤以＿＿＿＿著称于世，以长锋羊毫写出富有弹性和变化的笔画，运笔流畅中见刚毅，改变了以往只重结构的单调的篆书审美定式，开一代风气。他的“邓派”篆刻也融入了书法的用笔美，后人称其“＿＿＿＿、＿＿＿＿”，对后世影响极大。
1、秦始皇统一六国后，为统一度量衡，向全国颁发一篇诏书，这篇诏书或将铭文铸凿于权量之侧，或以印模制作于陶量之侧，我们先其为＿＿＿。又有制成刻有铭文的一薄片“诏版”，镶嵌于权量上，我们称其为＿＿＿。
2、江淮汉简的内容多为＿＿＿＿ ，如马王堆帛书《＿＿＿＿ 》、银雀山《＿＿＿＿ 》等。
3、章草约在汉隶（八分）成熟的＿＿＿＿ 期形成，并渐趋成熟，至＿＿＿＿ 蔚然成风。其用笔，是沿着隶书笔法发展的，在解散结构严整的隶体的同时，主要的特征却仍旧在每字结束时采用了＿＿＿＿ 法，并且字与字之间多不连属。
4、《正始石经》以古文、小篆、分书三体刻成，又名《＿＿＿＿》，上刻有《尚书》、《春秋》和部分《左传》，小篆为悬针脚，用笔划一，体态端正。
5、北朝著名的碑刻有：《＿＿＿＿》为北魏早期刻石的代表，可见魏楷风格的端倪。《＿＿＿＿》为北魏后期碑刻的代表，碑文方圆兼施，结体内紧外疏，欹侧险峻，是北魏成熟楷书的典型。东魏武定八年刻石的《＿＿＿＿》可视为北朝时南北楷书兼容的代表，并显示了当时北朝楷书的新走向，开隋唐碑刻之先河。
6、杜牧有行书墨迹《＿＿＿＿》传世，高闲有草书墨迹《＿＿＿＿》存世。
7、苏轼的书法始终透露出他那独特的审美思想，即“＿＿＿＿”和“＿＿＿＿”。
8、吴说成就最高者当属＿＿＿＿，存世作品有《＿＿＿＿》等；其次为草书，有两种：一是自创的“＿＿＿＿”，二是小草；再次为楷书。
9、＿＿＿＿书法成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮。
10、明代＿＿＿＿之风是继宋代之后的又一高潮，为帖学的发展起到推波助澜的作用。
11、张瑞图的书法，曾与＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿有“晚明四家”之称。
12、郑簠以隶书名世，朱彝尊称其“＿＿＿，＿＿＿＿”。其隶书在书法史上具有重要的历史价值。一是他是清代第一位纯以＿＿＿＿成名的书家，即他是一位靠师碑成功的书家，这一模式对当时许多书家具有新鲜感。二是他一改前人以师蔡邕、钟繇、梁鹄等名家碑为目标，而转向其他汉碑。三是他的用笔在质感上更接近篆法。
13、＿＿＿＿书法以行书见长，静穆雄浑，康有为认为“近世行草书作浑厚一路，未有能出石庵之范围者”，徐珂在《清稗类钞》中也说：“论者譬之以黄钟大吕之音、清庙明堂之器，推为一代书家之冠。”其作品给我们留下了一个地道帖派风范的印象。
14、黄士陵在篆刻上以光洁劲挺、平中见奇的印风独树一帜，为“＿＿＿＿”开山鼻祖，对后世有很大影响。
15、康有为从美学角度审视北碑，提出“＿＿＿＿”：“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”给北碑以美学上的支撑。
1、秦皇的纪功刻石均以标准而规范的小篆写成，形存的《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》相传为李斯所书。因其笔画如玉箸，故又称“＿＿＿＿ ”。清杨守敬在跋《＿＿＿＿ 》中云：“嬴秦之迹，唯此巍然，味磨泐最甚，而古原之气自在，信为天上神品。”
2、在建国后发掘的大量两汉竹木简中，以＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 最为宏富。
3、在东汉篆书刻石中，最为称道的当推＿＿＿＿ 上的篆书。如《＿＿＿＿ 》碑额结字紧密，造型扁方，上下顾盼照应，寓动于静，寓圆于方，开合挪让富于变化，为汉碑篆额中具有装饰美的代表。
4、汉篆额在后世碑刻中影响深远，如魏《＿＿＿＿ 》、吴《＿＿＿＿ 》及后世碑额、墓盖上的篆书悬针用笔和装饰化的方型篆书均源于此。
5、魏晋书法走向了完全的＿＿＿＿阶段。可分为三个阶段：第一阶段以＿＿＿＿为代表，
第二阶段以＿＿＿＿为代表，第三阶段以＿＿＿＿为代表。
6、、西晋陆机的《＿＿＿＿》，被董其昌称为“盖右军以前，元常以后，唯存此数行为希代宝。”一般称其为章草至今草的过渡期作品。
7、北朝造像题记作为魏体楷书的典型，是由＿＿＿＿两方面综合作用的产物。
8、北朝著名摩崖刻石有：《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。
9、丁道护的作品有《＿＿＿＿》等，明杨慎评曰：“此碑最精，欧、虞之所自出。”
10、张旭，世称“张长史”，时人又称“＿＿＿＿”，是“＿＿＿＿”的开山祖师，使草书的浪漫风气发展到一个新的阶段，为盛中唐书坛上的一位杰出的革故鼎新者，受其影响的有＿＿＿＿、＿＿＿＿等，存世作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。
11、欧阳修提倡以复古来达到创新的目的，指出：“学书当自成一家之体，其模仿他人，谓之＿＿＿＿！”
12、宋徽宗自创“＿＿＿＿”，尝敕文臣将御府所藏历代书画编辑为《＿＿＿＿》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等。
13、白玉蟾草书有《＿＿＿＿》，可谓黄庭坚草书后一人。
14、莫如忠书法直追王羲之，其书风应规入矩、似正反奇，董其昌称其“＿＿＿＿”。
15、宋珏的书法以隶书著称于世，时有“＿＿＿＿”之称。
1、甲骨文是研究商代文字、历史、文化最重要的资料，也是早期书法的代表。
2、西周前期金文代表作：《利簋》、《何尊》、《康侯簋》、《大盂鼎》等。
3、秦末至西汉初年，隶书发展很快，并替代了小篆的官体文字地位。西汉时期，首先由隶书演化出了较成熟的章草，约于东汉中期，已有早期楷书出现，东汉后期又出现了行书 。
4、秦李斯 与唐李阳冰 均工篆法，史称“二李之法”。
5、清朱彝尊云：“汉隶凡三种，一种方整……一种流丽……一种奇古……惟延熹《＿＿＿＿ 》正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。”
7、东吴简牍和楼兰残纸的发现，说明楷书和行书已成为当时普遍通行的书体。
10、王著当时为翰林所尚，以致世称“＿＿＿＿”，亦曰“＿＿＿＿”。
11、苏轼的书法形成一种抒发自我精神的独特书风。他曾言：“＿＿＿＿，＿＿＿＿。”其“无法”和“信手”包含两方面意义：一是法度应为我所用，而不可以法禁锁天性；二是在“有法”的基础上的一种自由。他十分强调以“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万铤，不作张芝作索靖”的执著精神来追求“＿＿＿＿”的自由。
13、＿＿＿＿书法成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮。
14、宋克的书法成就主要集中在草书上，尤以＿＿＿＿最为世人推重。尽管赵孟頫是元代复兴章草的第一人，但宋克将章草写得更为出色，唐、宋、元、明无出其右者。
15、＿＿＿＿可视为最早全面师碑并体现碑学主张的典型书家，并具有开派意义，他的作品成为碑派书法创作形成的代表。
2、两汉时期的书法极为丰富，从大的类别上可分为＿＿＿＿ 类（包括汉金文、碑刻、砖瓦铭文等）和＿＿＿＿ 类（包括简牍、帛书等）两大类。
3、李斯作《＿＿＿＿ 》、赵高作《＿＿＿＿ 》、胡毋敬作《＿＿＿＿ 》，均采用新改定的小篆颁行天下。
4、《＿＿＿＿ 》，清人杨守敬在《平碑记》中赞其“汉隶气魄之大，无逾于此。”
5、三国、西晋时期的书法，有＿＿＿＿和＿＿＿＿两大类。
6、19世纪末20世纪初，瑞典人斯文赫定在楼兰地区发现了汉晋木简和文书，其中的残
纸文书称为＿＿＿＿。
7、钟繇，字元常，世称钟太傅，与＿＿＿＿并称“钟王”，与＿＿＿＿并称“钟张”。
8、钟王之后，楷书不断发展，但＿＿＿＿成为一种符合历史发展规律的审美定式。后世常以“＿＿＿＿”和“＿＿＿＿”形容钟繇书法。如梁代庾肩吾《书品》中言其“＿＿＿＿，＿＿＿＿”，王羲之则言“天然不及钟，工夫过之”；梁武帝萧衍评“繇书如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过”。这些评论揭示了钟繇书法之美，为后世楷书发展起到了源头的作用。
9、梁王帝称“王羲之书，字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。”王羲之被后世尊为“＿＿＿＿”。
10、在邙山北魏墓志中，太和二十年的《＿＿＿＿》时间最早，与北朝早期刻石相比，体势完全摆脱隶书结构的影响，易平为欹，改蚕头为一拓直下的楷书笔法。
11、褚遂良行书作品有《枯树赋》，还有《临兰亭序》传世，米芾对之大加推赏：“虽临王帖，全是褚法。”
12、宋太宗诏刻《＿＿＿＿》，除历代帝王外，＿＿＿＿属二王法帖，而唐人作品一件不收，其用意是重新确立二王的经典价值，而摆脱唐人的笼罩。13、蔡襄书法各体皆优，行书第一，小楷第二，草书第三。其最具贡献的行书，有两类：一类较工整者，如《＿＿＿＿》；一类较洒脱者，如《＿＿＿＿》、《脚气帖》。
14、明代何良俊在《四友斋丛说》中对赵推崇备至：“自唐以前集书法之大成者，＿＿＿＿也。自唐以后集书法之大成者，＿＿＿＿也。”
15、明初书家可分两大类型：一是沿袭元人书风的基础上继续发展的书家，代表人物是＿＿＿＿，一是宫廷书家，代表人物是＿＿＿＿。
1、商代金文代表作有《＿＿＿＿ 》（中期）、《戌嗣子鼎》（晚期）、《＿＿＿＿ 》（晚期）等。
2、东汉时期，许慎的《＿＿＿＿ 》是我国最早的文字学著作。
3、东汉书论：赵壹的《＿＿＿＿ 》反映了汉代草书发展热潮的真实情况。崔瑗的《＿＿＿＿ 》、蔡邕的《＿＿＿＿ 》等，可视为古代书论的发轫之作。
4、《＿＿＿＿ 》出于多人之手，它的整饬和规范以及华饰的笔画，是汉碑隶书走向程式化的产物，显示了汉碑隶书规范至顶峰的特征，已开魏晋时的隶书碑刻之风。
5、我们把秦隶称为古隶，把西汉初期几十年间看成是秦隶至汉隶的过渡阶段，可以说西汉初期的隶书尚在＿＿＿＿ 阶段。西汉武帝时代起至东汉末年可称为＿＿＿＿ 阶段，“＿＿＿＿ ”即是汉代成熟的隶书。
6、魏晋书论有了很大发展，流传至今的有西晋卫恒的《＿＿＿＿》、索靖的《＿＿＿》等，奠定了中国古代书论的基础。
7、抄经、写经在佛教盛行的魏晋时期十分风靡，逐渐形成一种特有的审美定式和规范，后世称为＿＿＿＿或＿＿＿＿。吐鲁番遗书中西晋元康六年的《＿＿＿＿》残卷为典型的抄经体，有不少已脱离隶书审美趣味而以楷书面貌出现。
8、唐代书论在古代书论史上堪称高峰期。作为六朝书论的总结，孙过庭《＿＿＿＿》有着特殊意义，反映了书论的高度成熟，并成为书论史上的经典之作。张怀瓘的《＿＿＿＿》、《书估》、《书议》堪称古代书论史上体系最详备的书学文献，是当时最完整的源流史论、书家批评论、书法审美论的专著。晚唐，张彦远的《＿＿＿＿》汇辑了自汉以来许多书论名篇，为后世保存了许多可贵的书法史论遗产。
9、唐太宗《晋祠铭》碑第一次打破了历史上仅以篆隶楷书正体写碑文的惯例，开创了以行草入碑之典范。
10、在初唐学习王右军书法的潮流中多见楷行书家，而草书家偏少，＿＿＿＿的草书堪称承继右军草法的优秀代表，对草书的传承有重要的作用。
11、赵孟頫是元代书坛领袖，他举起了＿＿＿＿的旗帜，使元代书法在南宋书法一百多年的萧条之后重新复苏，并呈现出欣欣向荣的景象。他反对学书从颜真卿入手，提出直溯＿＿＿＿，并在实践中全面复古。
12、吾衍在《学古篇》的《＿＿＿＿》中提倡写篆和汉印，与赵一起首次在印学史上倡导＿＿＿＿的思想，为文人篆刻艺术的发展揭开了崭新的一页。
13、沈度书法以楷书著称，尤工＿＿＿＿，沈粲书法以＿＿＿＿名世。
14、代书法一方面沿着明代＿＿＿＿一脉继续向前发展，一方面由于金石考据学的兴起、访碑热潮的出现以及书法观念的改变，＿＿＿＿一脉迅猛发展，渐成＿＿＿＿衰微、＿＿＿＿兴盛的局面。于是，清代成为中国书法史的一个重要转折时期。
15、王文治的书法秀逸天成，与刘墉形成鲜明对照，清人梁绍壬评“刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神”时有“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”之誉。
1、殷商时期除了大量青铜器铭文外，还有少量石刻铭文。《＿＿＿＿ 》有“妊冉入石”字样，为我国石刻文字系统中最早的代表作。
2、西周中期金文代表作：《大克鼎》、《＿＿＿＿ 》、《墙盘》等。
3、春秋中期至战国早期的秦系文字代表有《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》。
4、史载秦始皇东巡刻石还有《＿＿＿＿ 》、《东观刻石》、《＿＿＿＿ 》等。
5、汉代简牍有两大类型：＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ ，有明显的地域特色。
6、汉隶，现今古文字学界比较统一的认识又称其为“＿＿＿＿ ”，亦称其为“＿＿＿＿ ”。成熟的隶书——八分，最为重要的笔法即是＿＿＿＿ 。
7、从江淮汉简和西北汉简等丰富的出土资料中，我们可以发现，自西汉初期，＿＿＿＿ 已成为朝野的通行书体，同时也证明文字在此时已完成了由篆至隶的变化，到西汉中期隶书已十分成熟。从西北汉简中可见，西汉中期的＿＿＿＿ 已形成了较为固定的草法，说明章草已较为规范，并成为汉代通行书体之一。从汉简中还可了解中，东汉初期已出现＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 的端倪。
8、章帝时代的书法家＿＿＿＿ ，以悬针法入篆，对东汉后期的篆书风格产生一定的影响。
9、＿＿＿＿ ，以善章草著名，唐代推其为汉代章草书第一人。
10、蔡邕，字伯喈，世称蔡中郎，是汉末杰出的学者、文学家、音乐家、也是汉末极有影响的书法家。其擅隶书，史载他创＿＿＿＿ 。其《＿＿＿＿ 》等书论中涉及到“＿＿＿＿ ”与“＿＿＿＿ ”等书法美学范畴，由此阐发“＿＿＿＿ ”问题，其对魏、晋时代文人书法笔法传授有开创之功。
11、受智永直接影响的书家有＿＿＿＿、＿＿＿＿等。智果从智永学书，与智永并称为“＿＿＿＿”。
12、在初唐学习王右军书法的潮流中多见楷行书家，而草书家偏少，＿＿＿＿的草书堪称承继右军草法的优秀代表，对草书的传承有重要的作用。⑬王著当时为翰林所尚，以致世称“＿＿＿＿”，亦曰“＿＿＿＿”。
14、欧阳修在习书上如何取法、如何继承和创新的精辟论断，实乃“＿＿＿＿”书风的理论先导，为苏轼、黄庭坚、米芾等“＿＿＿＿”的出现提供了重要的契机。
15、白玉蟾草书有《＿＿＿＿》，可谓黄庭坚草书后一人。
1、学术界普遍认为《虢季子白盘》、《秦公钟》、《秦公簋》、《石鼓文》所用的文字为＿＿＿＿ ，比较纯正地保留着西周文字的传统。
2、秦始皇统一六国后，为统一度量衡，向全国颁发一篇诏书，这篇诏书或将铭文铸凿于权量之侧，或以印模制作于陶量之侧，我们先其为＿＿＿＿ 。又有制成刻有铭文的一薄片“诏版”，镶嵌于权量上，我们称其为＿＿＿＿ 。
3、西汉晚期的连云港汉简中的《神乌傅》为＿＿＿＿ ，笔画中多有圆劲弧形，粗笔在简中时有出现。
4、《＿＿＿＿ 》，清人孙承泽《庚子消夏记》中评其“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器》前后辉映，汉石中至宝也。”以此碑和《礼器》等为代表的秀逸一脉，代表了汉碑中阴柔的一极。
5、章草约在汉隶（八分）成熟的＿＿＿＿ 期形成，并渐趋成熟，至＿＿＿＿ 蔚然成风。其用笔，是沿着隶书笔法发展的，在解散结构严整的隶体的同时，主要的特征却仍旧在每字结束时采用了＿＿＿＿ 法，并且字与字之间多不连属。
6、西晋碑刻，洛阳及洛东偃师出土的如《＿＿＿＿》等隶书体虽庄重但已无复汉隶醇茂之意，施安昌先生统称为＿＿＿＿。洛阳以外的著名碑刻有河南汲县的《＿＿＿＿》等。
7、索靖书学＿＿＿＿，此为史载最初的家族相传的见证之一。作品有《急就章》、《＿＿＿＿》、《出师颂》、《＿＿＿＿》等。曾著有《＿＿＿＿》，以自然物象比喻草书，使人们对草书的审美特征有形象认识，是早期的重要书论。
8、王献之在其父基础上对＿＿＿＿进行创造，完成了自钟王以来的又一阶段的变革，使文人流派书法发展到了一个新高度。其书法是王羲之书风的延伸和发展，所谓“＿＿＿＿”（虞和《论书表》），在王羲之的“灵和”之外又显“＿＿＿＿”，他们共同构成的＿＿＿＿为文人流派书法树立了楷模。
9、《＿＿＿＿》康有为在《广艺舟双楫》中大力推重，称其“飞逸奇浑，分行疏宕”。
10、盛中唐时，书法的崇尚已由大王转向小王，并提倡“风神骨气者居上，妍美功用者居下”和“深识书者，唯观神采，不见字形”的＿＿＿＿风尚，＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿把这种风气推向了极致，成为浪漫写意书风的杰出代表。
11、丁道护的作品有《＿＿＿＿》等，明杨慎评曰：“此碑最精，欧、虞之所自出。”
12、欧阳修编《＿＿＿＿》，开我国金石学先河，是学术史上的一座里程碑。
13、吴琚的《＿＿＿＿》是现存书法作品中所见最早的一件条幅。
14、在元代书法全面回归的潮流中，＿＿＿＿的复兴成为元代书法的重要现象，使元代成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮，并开启了明清文人篆隶书法的源头。
15、明代交叉点书坛上＿＿＿＿与＿＿＿＿时有“篆圣”之誉。

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