微观与精妙——我对当代油画表达的探讨与实验_孙婷瑜.pdf
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1、152美术家 ARTISTS美术观察 ART OBSERVATION总第334期微观与精妙我对当代油画表达的探讨与实验孙婷瑜近年来,当代油画因其自身的独特艺术形式受到学术界的广泛关注,并就其演变逻辑、艺术特点进行了多方面的探讨。有关当代油画概念的界定,学术界虽然没有形成一致的认识,但大都认为当代油画兴起于20世纪80年代,其创作蕴含着强烈的当代性。同样,艺术界也对当代油画进行了不同程度的探讨,从创作领域考察当代油画的边界及其特征,进一步丰富了当代油画的形态,为当代油画的研究提供了诸多材料。作为一位青年创作者,我从事当代油画的创作已十余年,通过不断学习和创作,逐步对当代油画形成了一些认识,尤其是
2、结合近年来自己的一些创作与当代油画的研究成果构建起自身有关当代油画的一些观念,以此来指导自己的创作。概括来说,我对当代油画的认识可以通过我的创作路径体现出来,涉及我对当代油画创作手法的认识与使用,其中主要围绕微观视角和视觉物象细节的表达而展开。这些方面又可以从我的创作内容、形式语言和艺术观念等方面进行说明。我们知道,当代油画在创作上有着强烈的当代性特征,其中观念性、批判性是其重要的特征。同样,这些特征也反映在了我的创作上。当然,有关当代油画之当代性的论述虽然学术界莫衷一是,但更多的是强调对观念性和批判性的传达。简言之,这种当代性的观念反映在我的创作上,体现为刻意追求一种中性的态度看待描绘内容,
3、避免对描绘对象进行价值观判断,并在某种程度上消解了画面叙事。我对创作内容的选择也体现了这种当代性的表达需要,因此我的作品画面并没有过多地呈现叙事性内容,转而以较为中性的视角对客观物象进行描绘,意在呈现对象的细节,展现物象细微之处的视觉美感。换句话说,我的创作题材以描绘特定物象的局部或细节为主,意在以微观的视角呈现物象的精妙之处。在我看来,这种对物象微观细节的表达也在一定程度上体现了当代油画的创作态度。例如,作品“恋物”系列和“依恋”系列都在不同程度上体现了我对物象微观描述的基本路径。具体来说,“恋物”系列以念珠和手作为创作题材,着重描述二者的局部细节,呈现其细微之处的视觉特征。例如,恋物8描绘
4、了手握念珠的情景。在创作中,我以手持念珠的姿态作为描绘对象,着重刻画了手的局部与念珠的微观之处,给观众呈现出一种另类的视角与视觉体验。同样,作品“依恋”系列也遵循着此种创作视角,以头发作为描绘的对象,意在呈现头发细微之处的视觉审美特质。例如,依恋1以缠绕的发型为表现内容,借助细腻的描绘手法将头发的纤细与流畅的质感呈现出来。这幅作品尽管以头发作为创作题材,但是并未因视觉元素的相对单一而使得画面有单调之感。相反,我通过不同力度的线条刻画,营造出头发的层次感与线条的韵律感,因此尽管画面以单纯的线条作为视觉元素,但是通过线条的粗细、曲折营造出一种厚重感,使得画面富有生动性,进而以微观的视角赋予了线条以
5、强烈的审美趣味。可以说,“恋物”系列和“依恋”系列较为充分地体现了我对当代油画创作的思考,反映了我力图通过新颖的视角来实现自身油画创作的创新。当然,这种在当代油画视域下的创新除了视角的独特之外,还需要相应的艺术语言来实现相关视觉物象的表达效果。首先,我对物象的呈现视角需要借助特定的形式语言来实现,其中构图或者说画面布局是核心之一。构图作为一种艺术语言对画面内容的表达有着重要作用,其在某种程度上可以被视为一种比喻方式,直接影响了视觉对象的语义表达。因此,我在创作中有意识地将构图作为物象语义表达的关键手段,并且刻意避免使用传统绘画和现代绘画既有的典型构图范式,转孙婷瑜 恋物8 布面油彩 12090
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