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第一章音乐基础知识第一节音乐的社会功能音乐的社会功能大体可以分为四种：认识、教育、美育和实用功能认识功能：由于音乐是一种非语义性和非造型性的艺术，它只能通过音响的运动，以象征、模拟、暗示、抽象、概括的方法间接地显现现实世界，因此它的认识功能比其他艺术要来得弱。教育功能：一般是通过乐曲所表现的情感和情绪感染听者而实现的，这种功能的强弱因体裁、样式不同会产生一定的差异。美育功能：无论是在古代的中国还是希腊，音乐的美育功能都受到先哲们的高度重视。它这方面的作用主要体现在音乐可以使人感到身心愉悦。进而达到陶冶情操，提高人的审美能力与趣味的效果。实用功能：音乐可以起两种作用：一种是使人兴奋，给人以刺激，运动神经产生冲动，脉搏跳动加快，劳动号子所起的就是这种作用。另一种是使人安静抑制，使呼吸和脉搏跳动减缓，运动神经得到平衡。在现代一些需要人们细心从事精密工业劳动中，人们在实验如何营造最佳的听觉环境，以创造出良好的生产效率。第二节音乐的体裁 1. 中国传统音乐的体裁：是指在清朝就已经基本成型的音乐。大致可分为宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐和民间音乐四大类型。它主要由民间歌曲、歌舞、说唱、戏曲和器乐五大类组成。 2. 民间歌曲的主要体裁：汉族民歌一般以艺术的样式划分为号子、山歌和小调三类。 3. 少数民族的主要民歌类型：名称代表作特点蒙古长调气息宽广、句幅较长，常伴有颤音和装饰音，给人以历史沧桑感。藏族箭歌《北京的金山上》歌唱时伴有简单的舞蹈动作朝鲜族抒情谣《阿里郎》、《道拉基》旋律流畅，多采用民族特有的三拍子节奏苗族的飞歌音调高亢，气息悠长，节奏自由，畅游滑音，句尾惯用甩音。 4. 民间乐器名称流行地带代表作主要乐器特色江南丝竹江苏、浙江、安徽一带八大名曲有《行街》、《四合如意》、《三六》二胡、笛子细腻、优雅广东音乐珠江三角洲《步步高》、《下山虎》、《平湖秋月》、《雨打芭蕉》、《赛龙夺锦》等。 20世纪20年代从琵琶变为高胡和扬琴山东吹鼓唢呐、管子和笛子由农民和手工业者在民间红白喜事时演奏十番锣鼓无锡、苏州和宜兴演奏形式有荤锣鼓和素锣鼓，前者在乐队中加入管弦乐器，后者是纯粹的锣鼓乐职业半职业艺人或是道士演奏 5. 歌剧的特点歌剧：产生于16世纪的意大利佛罗伦萨，18世纪上半叶比较成型，19世纪产生了许多伟大的歌剧作曲家。这是一种综合艺术体裁。它是戏剧与音乐的结合，同时也容纳了舞蹈、舞台美术等其他成分。歌剧在音乐上很丰富，它包含了器乐、声乐，声乐中又包含了独唱、重唱、合唱等形式。独唱分为朗诵化的宣叙调和歌剧化的咏叹调。 6. 音乐剧：集音乐、舞蹈、戏剧为一体的现代舞台剧。音乐剧具有鲜明的通俗性，它的音乐大量吸收了当代通俗音乐的音乐语言风格，爵士乐、摇滚乐、迪斯科以及通俗民谣风的歌曲在音乐剧中具有非常重要的地位。 7. 管弦乐队建制 ************************************** 近代管弦乐队是由许多不同种类乐器组合而成，一般分为四个乐器组，即弦乐组、木管组、铜管组、打击乐器组。弦乐组；以提琴类乐器担任，使用小提琴（小提琴往往分成2组，即第一小提琴声部和第二小提琴声部）、中提琴、大提琴和低音提琴。木管组：基本乐器有长笛、双簧管、单簧管和大管（也叫巴松），有时也辅以短笛、英国管等。铜管组：小号、圆号、长号打击乐器：定音鼓、小军鼓、镲、钹、三角铁、锣以及其他一些特色乐器。管弦乐队分为单管、双管、三管、四管等，也就是小、中、大类型不同的乐队，常规的管弦乐队一般为双管乐队，即每一木管乐器为两支，并以这种规模来配置其他乐器组。 8. 室内乐：一般指几个独奏者合奏，每个乐器担任一个独立声部，最常见的有：弦乐四重奏：2把小提琴、1把中提琴和大提琴。弦乐三重奏：2把小提琴、1把大提琴或小、中、大提琴各一把弦乐五重奏：2把小提琴、2把中提琴、1把大提琴（偶尔也有用2把大提琴）钢琴三重奏：小提琴、大提琴和钢琴钢琴四重奏：小提琴、大提琴和钢琴、中提琴钢琴五重奏：钢琴和2把小提琴、1把中提琴、大提琴第三节中国音乐名曲及作曲家 1. 传统名曲古典歌曲名称朝代作者出处及主要内容特点阳关三叠唐代诗人王维《送元二使安西》绝句创作的一首琴歌，音调整体风格古朴深沉，后段略显激越，考据与唐大曲有一定联系。扬州慢南宋词人姜夔描写昔日繁荣的扬州遭金兵入侵，劫后荒凉萧条的景象采用古音阶的宫殿式，既古朴又不时流露出慨叹之请。旋律安排很有层次，上下阙各4句的落音相一致，结构严谨有序。它是宋代留存下来的极少的词调之一。满江红宋代名将岳飞 20世纪20年代音乐史学家杨萌浏先生将元代古曲与这首词配在一起音调深沉稳健，歌词节奏分布比较均匀，略带悲壮色彩。上下两阙曲调基本相同，只是下阙开头略有不同，是词调音乐典型的结构 2. 民间歌曲名称出处特点小白菜河北民歌全曲仅有12小节，曲调采用带哭腔的、逐级下行的手法展开。衍生出《沂蒙山好风光》，白毛女中的《北风吹》绣荷包山西小调音乐由上下两句构成，旋律明快，起伏明显。一个少女绣荷包送情人时的内心活动。蓝花花陕北民歌采用叙事手法，以分节歌的形式，有浓郁的陕北色彩。兰花花不惜牺牲生命反抗封建礼教的感人故事。走西口山西、陕西、内蒙一带曲调多为四句体，一句歌一行泪，感人至深。曾被吸收到二人台中，成为民间消息的基本音调。为谋生男人外出打工，与妻子惜别时的悲苦心情。康定情歌（跑马溜溜的山）西南地区的情歌旋律由三乐句构成，穿插有多个衬词，使音乐得以扩展，更加富有情趣。抗日期间经国立音乐学院江定仙改编。小河淌水云南弥渡山歌全曲由5个乐句组成，音乐舒缓优美。描绘了月夜下小河静静流淌的诗情画意及青年男女之间的真挚爱情。孟姜女（十二月花名）全国的民间时调旋律由四句组成，呈起承转合关系茉莉花江苏和河北的民间小调全曲由4乐句组成，第3,4句在音乐上一气呵成，被意大利作曲家普契尼吸收到歌剧《图兰朵》中。反映出青年男女初恋时欲言又止的那种心态。凤阳花鼓安徽的民间歌舞有4小节的锣鼓点作为前奏，全曲分为2个乐段，段落间再次插入4小节的间奏，后端是前段的变化反复。音乐为抒情与叙事性相结合。明代淮河流域百姓遭水患，被迫身背花鼓远走他乡，沿街卖唱的悲惨情景。嘎达梅林蒙古长篇叙事歌上下句结构的短调民歌，才有蒙族音乐常见的五声羽调式，节奏舒展沉稳，风格庄重肃穆。由辛沪光创作的同名交响诗就是以这首歌为主题的。率领人马反抗封建王爷与军阀的统治。 3. 民族乐器独奏名称主要演奏乐器类型作者出处梅花三弄古琴曲原为晋桓伊所做的笛曲，后唐人颜师古改编为琴曲百鸟朝凤唢呐独奏曲山东、河南、河北一带的民间乐曲二泉映月（依心曲）二胡独奏曲华彦钧（阿炳）创作，作者是无锡流浪艺人光明行二胡独奏曲刘天华十面埋伏琵琶独奏曲清代华秋苹《琵琶谱》彝族舞曲琵琶独全曲王惠然彝族“海菜腔”改编海州唱晚筝独奏曲娄树华春江花月夜民族管弦乐曲柳尧章原为琵琶曲《夕阳箫鼓》 4. 声乐作品作品作者年代表现主题教我如何不想他刘半农作词赵元任作曲 1926，独唱当时青年挣脱封建束缚、追求个性解放的思想感情毕业歌田汉作词聂耳作曲 1934，电影桃李劫号召青年走向救亡战场，充满爱国激情义勇军进行曲田汉作词聂耳作曲 1935，电影风云儿女建国之初被定为中国的代国歌铁蹄下的歌女许幸之词聂耳曲 1935，电影风云儿女松花江上张寒晖词曲 1936 作者见到918后流亡关内的东北军士兵，受到触动写的悲愤交集感人肺腑的歌曲。把家乡妇女哭坟的音调贴切地运用大刀进行曲麦新词曲 1937.7 77事变揭开全面抗战的新篇章，英勇的中国军队组成大刀队与日本侵略者浴血奋战。南泥湾贺敬之词马可曲 1943，秧歌舞《挑花篮》插曲陕北塞外江南的美丽景象歌唱祖国王莘词曲 1950 建国之初新中国一片生机、蒸蒸日上的面貌和中国人民朝气蓬勃的精神我的祖国乔羽词刘炽曲电影上甘岭插曲浓郁的民歌风，大河两岸的绮丽风光，颂歌我们走在大路上李劫夫词曲 1963 中国人民经历3年经济困难后，自力更生、奋斗发图强的精神面貌红星照我去战斗邬大为词傅庚辰曲 1973，电影闪闪的红星插曲采用江西山歌的音调，抗日祝酒歌韩伟词施光南曲 1976 粉碎了四人帮后全国人民奔走相告，举杯庆祝的喜悦心情我爱你，中国瞿琮词郑秋枫曲 1980年海外赤子的插曲长恨歌韦瀚章词黄自曲我国第一部清唱剧，我国浪漫主义的声乐经典之作，取材于白居易长恨歌黄河大合唱光未然词冼星海曲 1939．4 长征组歌北京军区战友文工团的晨耕、生茂、唐河、遇秋根据肖华上将的长诗谱写的声乐组曲 1965 把长征过程中10个不同战斗场面衔接在一起，把各地区的民间音调和红军的传统歌曲融汇在一起，再现长征的壮阔画卷，塑造人民军队的英雄群像，使其成为音乐史上一部形式新颖风格独特的大型声乐作品 5. 歌剧名称作者年代表现主题白毛女延安鲁迅艺术学院集体创作 1945年4月首演晋察冀边区流传的恶报地主黄世仁破号贫农女儿希尔，在共产党的领导下在深山变成白毛女的喜儿重获新生的故事洪湖赤卫队朱本和等五人编剧，张敬安、欧阳谦叔等作曲 1959年首演湖北洪湖地区赤卫队在乡党支部书记韩英与队长刘闯率领下，几经坎坷消灭二八彭霸天的反动武装故事刘三姐柳州市《刘三姐》剧本创作组集体编创 1960年首演壮族姑娘刘三姐通过对歌与地主斗争的面积传说改编。江姐阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂曲 1964年首演根据小说《红岩》改编。“红梅赞”是贯穿全剧的主题歌，江姐临刑钱与战友诀别时唱的“绣红旗”深情而又乐观地表现了革命者英雄主义气概。 6. 器乐曲名称曲类作者年代表现主题牧童短笛钢琴曲贺绿汀 1934 阳光照耀着塔什库尔干小提琴曲陈钢梁山伯与祝英台小提琴协奏曲何占豪、陈钢 1959 根据歌曲《美丽的塔什库尔干》和笛子曲《帕米尔的春天》及塔吉克族的音乐素材创作草原小姐妹琵琶曲吴祖强、王燕樵、刘德海 1973 取材于蒙古族龙梅和玉容与暴风雪搏斗，保护机体群羊的实际春节组曲管弦乐李焕之 1955-1956年间第三节外国音乐名家名作德国：名字年代作品 J.S巴赫作曲家《布兰登堡协奏曲》、《马太受难乐》、《约翰受难乐》、《b小调弥撒》亨德尔作曲家擅长歌剧、清唱剧，代表作清唱剧《弥赛亚》贝多芬 18世纪第三《英雄交响曲》（改名为《英雄交响曲-为纪念以为伟人而作）、第九《合唱交响曲》歌词采用德国诗人席勒的诗《欢乐颂》门德尔松早起浪漫主义作曲家，钢琴演奏家，指挥家《仲夏夜之梦》、《苏格兰交响曲》、《意大利交响曲》、《E小调小提琴协奏曲》，《芬格尔山洞》舒曼德国作曲家、音乐评论家 19世纪上半叶浪漫主义音乐家的典型代表。钢琴套曲《童年情景》、《狂欢节》、《蝴蝶》、《大卫同盟舞曲》；声乐套曲《桃金娘》、《妇女的爱情与生活》、《诗人之恋》瓦格纳歌剧作曲家19世纪《特里斯坦与伊索尔德》、《尼伯罗根的指环》（超大型歌剧，由《莱茵的黄金》、《女武神》、《齐格佛里德》、《众神的黄昏》理查·施特劳斯《莎乐美》（独幕歌剧）、《埃勒克特拉》、《玫瑰骑士》奥地利名字时代作品约瑟夫·海顿 18世纪 “交响乐之父”，第104《伦敦交响曲》也称《扎诺蒙交响曲》、第94《惊愕交响曲》、第100《军队交响曲》、第101《时钟交响曲》，最后一首第104交响曲也成为《伦敦交响曲》莫扎特一生创作19部歌剧，其中《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》等堪称古典主义歌剧的经典，《第四十交响曲》一共写了41部交响曲舒伯特浪漫主义早起代表，浪漫主义艺术歌曲的缔造者。创作了600多首歌——《魔王》、《野玫瑰》、《鳟鱼》；声乐套曲《冬之旅》、《美丽的磨坊女》马勒奥地利籍犹太人，大地之歌采用了中国唐代诗人诗篇：李白的《悲歌行》、《采莲谣》、孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》和王维的《送别》等7首勋伯格弦乐六重奏《升华之夜》；交响诗《佩利亚斯与梅丽桑德》；独幕歌剧《期待》、《月光下的皮埃罗》；十二音作品《乐队变奏曲》、《华沙幸存者》（1947年，勋伯格听到一个从纳粹集中营逃脱出来的波兰犹太人讲述法西斯暴行之后创作的。一首由朗诵、男生合唱、乐队表演的乐曲）、在美国创作的《摩西与亚伦》；法国名字年代作品柏辽兹 1830年写作《幻想交响曲》；交响曲《哈罗尔德在意大利》、《罗密欧与朱丽叶》、《浮士德的责罚》德彪西印象主义作曲家。管弦乐《牧神午后前奏曲》、《夜曲三首》、《大海》；钢琴作品《版画集》、《意象集》、《24首钢琴前奏曲》；歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》（印象主义音乐有反传统性质）交响诗《牧神午后》（1894）是印象主义音乐的开山之作匈牙利：名字年代作品李斯特《钢琴超级练习曲》、《匈牙利狂想曲》、《帕格尼尼练习曲》；交响诗性质的交响曲《但丁》、《浮士德》波兰（华沙）名字年代作品肖邦《玛祖卡》、《波罗奈兹》、《夜曲》、《前奏曲》、《谐虐曲》、《叙事曲》、《C小调“革命”练习曲》又名《华沙陷落》意大利名字年代作品威尔第 19世纪晚期《纳布科》、《茶花女》、《弄臣》、《游吟诗人》、《唐卡洛斯》、《命运的力量》、1871年《阿依达》是高峰、晚期佳作《奥赛罗》、喜歌剧《法尔斯塔夫》俄国名字年代作品穆索尔斯基 19世纪俄罗斯民族乐派的代表人物钢琴组曲《图画展览会》、歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》、交响诗《荒山之夜》、歌剧《跳蚤之歌》柴可夫斯基歌剧《黑桃皇后》、《奥涅金》。舞剧《天鹅湖》（神话爱情故事）、《胡桃夹子》；交响曲《第六“悲怆”交响曲》、钢琴组曲《四季》、《D大调小提琴协奏曲》、《1812序曲》，舞剧《天鹅湖》写于1876年，表现公主与王子的神话爱情故事斯特拉文斯基 1882-1971 《春之祭》、《火鸟》、《彼得鲁斯卡》具有原始主义倾向；歌剧-清唱剧《俄狄浦斯王》；歌剧《浪子的历程》、合唱与乐队《诗篇交响曲》。舞剧《春之祭》二幕芭蕾舞剧，1913年初演于巴黎肖斯塔科维奇 20世纪《列宁格勒交响曲》：1941年二战期间，列宁格勒遭德国法西斯团团围困，苏联军民顽强抗战，誓死保卫祖国第五节：流行音乐基础知识 Popular music——流行音乐 Gospel——福音歌 Blues——蓝调 Jazz——爵士乐 Country music——乡村音乐 Rock——摇滚乐 Swing——摇摆乐，一种爵士乐风格的音乐名称。 R&B——全名是rhythm&blues，节奏布鲁斯，是美国黑人的“布鲁斯”音乐发展而成的一个支流，是“布鲁斯”城市化、白人化的结果。 Bop（bebop，rebop）——波普（比波普，里波普），爵士乐的主要风格之一。 Nashville sound——纳什维尔之声，是美国乡村音乐的一个分支。 Heavy metal——重金属摇滚 Punk——朋克摇滚乐 Alternative rock——另类摇滚乐 Britpop——英伦摇滚 Soul——索尔，灵魂乐 Bossa nova——波萨诺瓦 Samba——桑巴 Rumba——伦巴 Mambo——曼波 Chacha——恰恰 Tango——探戈 Disco——迪斯科 RAP——拉普（说唱音乐） Hip-Hop——嘻哈 NEW AGE——新世纪音乐 Electrophonic music——电子音乐 Ambient——环境音乐 House——浩室音乐第二章舞蹈基础知识第一节舞蹈的种类 1.中国民间舞蹈形式名称类别秧歌汉族民间舞龙舞（龙灯）汉族民间舞跑旱船 (“旱船”、“采莲船”) 汉族民间舞多朗舞维吾尔族民间舞筷子舞蒙古族民间舞长鼓舞朝鲜族民间舞果卓，即“锅庄”舞围圈歌舞的意思西藏地区民间舞 2. 芭蕾舞的发展源自意大利语“跳舞”，指流行于欧美的一种古典舞蹈、舞剧形式，并综合音乐、戏剧、哑剧、舞台美术等形式的舞蹈艺术品种。芭蕾孕育于意大利文艺复兴时期，形成于17世纪后期的法国，18世纪传入俄国，19世纪成长为独立的戏剧艺术。脚尖舞创始人：法籍、意大利-瑞典血统的玛丽·塔里奥尼，第一次在巴黎歌剧院大舞台用尖脚技术将仙女的形象塑造的惟妙惟肖。古典芭蕾之父：法国马里乌斯·彼季帕，他与其俄国弟子列夫·伊凡诺夫创作了《睡美人》、《天鹅湖》、《胡桃夹子》现代芭蕾之父：圣彼得堡-米哈伊尔·福金 3. 中国芭蕾中国芭蕾：芭蕾传入我国在20世纪20年代，接受了俄罗斯学派的熏陶。1956年，北京舞蹈学院上演了第一部外国舞剧《无益的谨慎》，1958年第一次上演《天鹅湖》，中国第一只“白天鹅”——白淑湘，演了奥杰塔；1964年《红色娘子军》、1965年《白毛女》；1978年以后《祝福》、《雷雨》、《林黛玉》、《梁祝》、《魂》、《蓝花花》。民族舞剧《丝路花雨》，欧美人士即称作“中国芭蕾”。 4. 西方现代舞的起源及特点现代舞：西方现代舞肇始于19世纪90年代至20世纪初叶，是在欧美兴起的一种舞蹈流派。其主要美学观点是反对古典芭蕾因循守旧，脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾过于僵化的动作程式的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人的真实感情，强调舞蹈艺术要反应现代社会生活。创始人是美国的伊莎多拉·邓肯。系统地为现代舞派建立起一套较为完整的理论与训练体系的是匈牙利人鲁道夫·拉班美国现代舞先驱——圣·丹尼斯；她的学生玛莎·格雷厄姆是当代现代舞派的杰出代表。西方现代舞审美标准：永远不因袭前人的遗产，而是与今天时代同步，以个人的真实感受为依据，标新立异、追求创新是西方现代舞的追求；现代舞是不断地以肉体的叛逆去争取人性的自由与民族的艺术，是使舞蹈艺术永远追随时代的要求前进的艺术。第二节中国舞蹈名家名作 1. 古代舞名称舞者发源响屐舞西施春秋战国霓裳羽衣舞杨玉环唐代掌上舞赵飞燕（宜主）汉代 2. 古代舞名称类型主创年代主要表现内容飞天双人舞戴爱莲编导 1954年中央歌舞团首演我国第一部根据敦煌画中香音女神（飞天）的形象创作的春江花月夜独舞栗承廉编导 1957年北京舞蹈学院首演表现了以为古代少女在春天的越野，漫步于江边花丛中，触景生情，幻想着自己将来美满幸福的爱情生活踏歌集体女子舞孙颖编导 1997年北京舞蹈学院首演讲一幅古代丽人在良辰美景中携手游春图，以久违的美景佳人臆想体恤纷纷扰扰的现代众生黄河集体舞张羽军、姚勇编导 1988年北京舞蹈学院首演注重一种情绪的宣泄，并把它升华为中华民族拼搏奋进、自强不息的精神，作品着力于人物心理的揭示，表现了战争中崇高任性的力量秦俑魂独舞陈维亚编导 1997年北京舞蹈学院首演根据男子四人舞<秦王点兵>改编而成的古典男子独舞剧目，塑造出一个标新立异的秦俑形象，展现出中华民族英魂的勇士气概和千年古韵的威武之躯小刀会舞剧张拓、白水、仲林、舒巧编导 1959年上海歌舞团首演根据19世纪50年代太平天国革命运动中上海“小刀会”武装起义的史实创作，以上海人民为了反抗帝国主义和清朝封建统制的双重压迫小刀会领袖刘丽川、潘启周秀英秘密组织穷苦百姓运制武器，准备发动起义为主线展开的内容丝路花雨舞剧刘少雄、张强、朱江、许琪、晏建中编导 1979年甘肃歌舞团首演以唐朝的丝绸之路发生的逸事为主线，是一首礼赞中外人民友谊的优美诗篇，也是一幅中国人民创造的绚丽的历史画卷。舞蹈体现了敦煌特有的“s”形曲线运动规律铜雀伎舞剧孙颖编导 1986年中央歌剧舞剧院首演东汉末建安年间，曹操修建铜雀台前后，一对歌舞伎乐人的悲剧故事。 3. 舞蹈名家代表作品名字作品戴爱莲（1916）《游击队的故事》、《思乡曲》、《和平鸽》、《荷花舞》、《飞天》，（最后两个）在世界青年与学生和平友谊联欢节获奖资华筠（1936）《飞天》、《白孔雀》、《长虹颂》舒巧（1933）《剑舞》、《画皮》、《玉卿嫂》、《长恨歌》、《岳飞》、《黄土地》、《达赖六世情诗》贾承廉（1927）《牧笛》、《少年爱国者》、《东郭先生》、《春江花月夜》、与人合作的有《鱼美人》、《人定胜天》、《宁死不屈》陈爱莲（1939）《鱼美人》、《白毛女》、《小刀会》、《文成公主》、《红楼梦》、《霸王别姬》《春江花月夜》、《蛇舞》、《剑器舞》、《霓裳羽衣舞》、 4. 舞蹈作品的编导、演员及主要表现内容作品编导演员首演表现内容鄂尔多斯集体舞贾作光（1923）贾作光斯琴塔日哈 1953年内蒙古自治区歌舞团盅碗舞独舞贾作光莫德格玛（蒙古族） 1960年长鼓舞独舞李仁顺崔美善（朝鲜族）中央歌舞首演将女性特有的精神气质诠释的淋漓尽致，深刻体现出朝鲜人民的里似乎文化、精神面貌和生命状态水独舞杨桂珍刀美兰（傣族） 1989年首演以西双版纳为背景，烘托傣家人生活在河谷平坝上的怡然自得和如诗画般的田园风情。诠释了傣家少女悠然自得、端庄美丽的仪态，并以傣家传统的“彼美如象”的审美体现着傣家民族舞蹈“三道弯”与“一边顺”的舞姿形象。雀之灵独舞杨丽萍云南大理白族人杨丽萍 1986年中央民族歌舞团首演以傣族民间舞蹈为基本素材，从孔雀的基本形象入手，以形求神，不仅使孔雀的形象惟妙惟肖的展示，而且创造精灵般的高洁的生命意象黄土黄集体舞张继刚 1991年北京舞蹈学院首演从展示群众力量的角度赞颂了一种民族精神。这种精神是通过人民对土地的热爱儿产生并凝聚的，表达了人民对土地那沁人人骨的深沉情感，从而达到对民族生生不息，奋发向上的精神之颂扬 5. 舞蹈名家的代表作品名字民族作品贾作光满族木马舞、鄂伦春舞、马刀舞、雁舞、牧民的喜悦、鸿雁高飞、喜悦、彩虹、海浪、万马奔腾、任重道远刀美兰傣族赶摆、小卜少、共饮一江水、水、金色的孔雀、召树屯与楠木诺那崔善美朝鲜族孔雀舞、丰收曲、喜悦莫德格玛蒙古族单鼓舞、湖畔曦、嘎达夫人、庙塑与舞蹈、勇士、月亮鼓、古庙神思阿依吐啦维吾尔摘葡萄、天山之春、赛乃姆舞、牧羊女杨丽萍白族雀之灵、云南印象、月光、两棵树、火、孔雀公主、太阳鸟、 6. 芭蕾舞、现代舞的年代记主要表现内容名称年代主要表现内容红色娘子军中国芭蕾舞剧 1964年中国芭蕾舞团首演第一部成功的大型中国芭蕾舞剧，不管是内容还是形式都体现出鲜明的中国特色。白毛女中国芭蕾舞剧 1965年上海舞蹈学校首演将19世纪优雅的西方古典舞蹈与中国的民间舞蹈以及舞台艺术结合在一起，“洋为中用”的典范饥火现代舞 1942年首演于广东，表演者吴晓邦表现了一个骨瘦如柴、衣衫褴褛的人在饥寒交迫中挣扎，最后暴尸街头的悲惨情晶，揭示了“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的黑暗社会现实潮汐现代舞 1988年，广东舞蹈学校首演于北京王玫编导表达作者对舞蹈本质的追求，在情感的形式总显现舞蹈家的个性创造，最终揭示出现代人的潮汐运动神话中国现代舞 1993年由广东现代实验舞团首演于广州。编导：曹诚渊、乔扬、秦立明、沈伟等借助那些从远古开始就奇特地伴随着中国的历史冰执着地影响着中国人民的思维方式的神话，去讴歌去反省或批判中国的历史和文化。雷和雨现代舞 2002年北京舞蹈学院首演于北京王玫编导建构了一个密不透风的世界，表现周朴园等六个人困兽般的压抑与挣扎，以至于只有通过才能将一切情仇恩怨解脱干净。根据《雷雨》改编半梦现代舞 1993年金星现代舞团首演于北京金星编导通过忧郁的眼睛流露出对于“美丽毁灭”的深切的痛楚，告诉了我们魂牵梦萦的追求。 7. 舞蹈名家的主要代表作及影响名字代表作影响白淑湘天鹅湖、红色娘子军，海峡，吉赛尔，巴黎圣母院中国第一只白天鹅吴晓邦饥火，思凡、义勇军进行曲、游击队员之歌、大刀进行曲《新舞蹈艺术概论》成为中国第一本舞蹈理论的专著。是中国新舞蹈艺术的奠基人曹诚渊安魂曲、逍遥游、三个浪漫的中国人，龙谣、神话·中国、鸟之歌努力将中西文化加以融合而探索总过现代舞之特色，推动中国内地的现代舞发展不遗余力王玫《我心中的钗头凤》、《潮汐》、《旧夜》、《椅子上的传说》、《两个身体》、《红扇儿》、《我们看见了河岸》、《也许是要飞翔》、《雷和雨》她在国际、国内具有重要影响，是目前国内优秀且具有和私立的舞蹈编导家及舞蹈教育家之一第三节外国舞蹈名家名作 1. 芭蕾作品的主要表现内容名称表现内容皇后喜剧芭蕾取材于荷马史诗的作品，情节连贯，结构比较完整，融舞蹈、音乐、戏剧于一炉，是第一部真正的芭蕾。吉赛尔取材于海涅的《德国冬日的故事》，是西欧芭蕾史上的重要作品，代表着浪漫主义芭蕾的巅峰海盗 “海盗”实际上是为了独立而与当时的土耳其占领者进行斗争的希腊勇士们。睡美人 1890年首演于圣彼得堡，取材于法国诗人沙尔佩罗的《沉睡森林里的美女》，是俄罗斯19世纪末大型神幻芭蕾的顶峰天鹅湖 1895年首演于俄国圣彼得堡玛利剧院，取材于德国中时间民间童话，诞生以来成了芭蕾或整个芭蕾艺术的象征和代名词胡桃夹子 1892年首演于圣彼得堡皇家剧院，取材于德国霍夫曼的童话《胡桃夹子与鼠王》及法国作家大仲马的改编本，两幕三场天鹅之死 1905年首演于圣彼得堡。编导米哈伊尔·福金从法国作曲家圣桑的名曲《天鹅》中获得灵感。传达出生命永恒的渴望和如画的意境火鸟 1910年巴黎歌剧院首演，有俄罗斯舞剧团的编导米哈伊尔·福金根据一个古老的俄罗斯传说而改编。王子伊凡为解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主与魔王进行了一番奋斗，不幸被捉住，关键时刻得到了火鸟的帮助战胜魔王 2. 现代舞作品的国家及主要表现内容名称国家表现内容马赛曲 1915年首演于巴黎，邓肯编导号召美国青年起来保卫自己时代的最高文明前进吧！奴隶 1917年首演于纽约，邓肯编导歌颂俄国农民争取自由斗争的作品，表现出人们对自由的渴望，并暗示最终自己也将获得自由和一切热爱自由的人都充满着希望快乐劳工交响曲 1931年首演于美国，泰德·肖恩编导关于劳动者的颂歌悲歌 1930年首演于纽约，玛莎·格雷厄姆编导传达出人性强烈冲突与撞击，使人强烈地感受到一种挣扎-在外部约束中人的内心的挣扎摩尔人的帕凡舞 1949年霍塞利蒙舞团首演又名孔雀舞，以一个庄严的四人舞，表现爱、友谊、嫉妒、阴谋、死亡与真相邓肯：美国著名现代舞家，美国现代舞的先驱人物。被誉为“现代舞之母”。代表作有《马赛曲》，《国际歌》，《少女死亡之舞》肖恩：美国著名现代舞家，美国现代舞的先驱人物。被誉为“美国现代舞之父”。代表作有《克切塔》，《劳工交响曲》，《跳舞的神》利蒙：代表作《摩尔人的帕凡舞》、《琼斯皇帝》、《流放》、《叛逆》、《曾几何时》。他所创造的利蒙技巧已成为美国现代舞三大训练体系之一。玛莎·格雷厄姆：美国著名现代舞蹈家，美国现代舞奠基人之一。西方现代艺术史上，被誉为和毕加索、斯特拉文斯基齐名的圣雄。代表作有《异端》，《悲歌》，《黑暗的旅程》，《天使的乐园》第四节世界流行舞蹈国标舞两大舞系：标准舞（摩登舞）与拉丁舞 1. 摩登舞的类型及起源名称起源华尔兹waltz 12世纪奥地利维也纳华尔兹Viennese waltz 奥地利的一种农民舞蹈-连德勒舞探戈Tango 非洲中西部的一种民间舞蹈探戈诺舞狐步Fox-trot 美国黑人舞蹈快步Quick step 英国，最早原是黑人的土风舞 2. 拉丁舞的类型、起源、风格名称起源风格恰恰cha cha cha 由非洲黑人传入拉丁美洲内部杨脚部抑，舞蹈编排结构不可过长距离的移动，并在组合舞包含现场观众直接面对面舞蹈的舞伦巴Rumba 西班牙和非洲舞蹈较为浪漫，舞姿迷人，性感热情；不发曼妙有爱，缠绵，讲究身体姿态，舞态柔媚，步法婀娜款摆，若即若离的挑逗，表达男女爱慕情感的舞蹈桑巴Samba 非洲舞步简单，双脚前移后退，身体侧倾，前后摇摆。狂放不羁，动作幅度很大，节奏强烈，给人以激情似火的感觉牛仔Jive 美国明确的步法，柔和爵士和查尔斯顿舞的精华而独创一格。基本舞步由踏步、并和步、结合跳跃、旋转等动作组合而成斗牛Paso double 法国舞步流动大，沿着舞场线绕场进行的游走性舞蹈。舞蹈动作的力度要强，强调头部和视线的协调性，尤其对眼睛的神态和视线的要求 3. 其他流行舞蹈的起源及特点名称起源特点萨尔萨舞Salsa 加勒比海地区是一种节奏强烈具有拉丁风格的双人舞曼波舞Mambo 古巴并与曼波音乐同时产生的舞蹈是非洲和中南美洲文化的混合产物，曼波舞最大的贡献是从中分化出了恰恰踢踏舞Tap dance 来源自美国百老汇一种民间风俗的舞蹈，形成于20C20A，最主要两大分支——爱尔兰风格&美国风格街舞Street dance 20世纪80年代中美国街舞按动作节奏分为——霹雳舞、嘻哈舞、机械舞、锁舞肚皮舞Raks sharki 又称“东方舞蹈”，一般的认为肚皮舞是中东、中亚、埃及的古老的传统舞蹈。可以无伴奏独舞，但充满浪漫的独特阿拉伯音乐肚皮舞更具动感。 4. 踢踏舞的风格类型及各自特点踢踏舞来源自美国百老汇，一种民间风俗的舞蹈，形成于20世纪20年代。踢踏舞历经近百年的发展，形成了不同的风格，最主要的两大分支，就是爱尔兰风格的踢踏舞和美国风格的踢踏舞。 5. 街舞的类型按动作节奏可以分为霹雳舞、嘻哈舞、机械舞和锁舞 6. 经典流行舞蹈作品《雨中曲》：音乐歌舞电影杰作；《西区故事》：爵士舞是成就该剧的主要因素之一；《红磨坊》：对歌舞的应用是其最大的成就，1. 歌舞不受创作时间的限制；2. 歌曲基本上只作片言只语的局部呈现。《大河之舞》是爱尔兰传统的踢踏舞剧第三章戏剧基本知识 1. 戏剧的功能与体裁戏剧的功能：审美、娱乐、教育、交流——莎士比亚的戏剧被誉为超越民族和时代的，它经以独特的艺术形象而深刻形象地表达了人类的普遍感情，引起不同文化背景的人们的思想与感情共鸣，将人们引向美好的精神世界，其效果超过了任何语言和抽象的说教。 2.悲剧悲剧的体裁类型特征：深刻的戏剧冲突；主人公往往是无辜的受害者；悲剧的效果旨在引起观众的怜悯和同情，并唤起人们高尚的情感。 3. 笑与喜剧喜剧的审美机理是源自于笑，喜剧的讽刺功能常常使它作为尖锐的时代和社会的批判武器；喜剧总是通过引起笑，通过讽刺和嘲讽，通过对对象的严肃行径的讽刺并产生喜剧效果引来观众的笑，从而达到独特的喜剧的审美愉悦。 4. 正剧的特点 1、它更贴近普通人的日常生活； 2、可以表现更为复杂的性格和情感； 3、狄德罗认为，正剧应该具有道德的目的。第二节西方戏剧发展的历史线索 1. 古希腊戏剧 ·戏剧的起源一说为公元前7世纪时，古希腊人在酒神祭祀活动中以歌队和歌队长互相应和的方式扮演酒神的恋爱及游历活动，这奠定了西方戏剧的最初形态。埃斯库罗斯BC525--BC546《被缚的普罗米修斯》、《俄瑞斯忒亚》悲剧索福克勒斯BC496--BC406《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》悲剧欧里庇得斯BC485--BC406《美狄亚》、《安德洛玛克》、《俄勒克特拉》悲剧阿里斯托芬BC445--BC385《鸟》、《阿卡奈人》喜剧 2. 文艺复兴戏剧 ·文艺复兴的意思是再生、复兴；文艺复兴时期的哲学名为人文主义。文艺复兴对西方的音乐、绘画、建筑、文学和戏剧产生了广泛影响。而文艺复兴戏剧则在整个文艺复兴运动中有独特的成就和价值，对人类戏剧文化的发展长了了深远影响。文艺复兴戏剧最著名的代表人物：西班牙的洛卜·德·维迦（1562--1635，代表作《羊泉村》、《狗占马槽》）英国的威廉·莎士比亚（1564--1616，代表作悲剧《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》、喜剧《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》）。 3. 现实主义戏剧亚里士多德认为戏剧起源于对生活的“模仿”。现实主义理解的重要基础型概念：1、戏剧是对生活的反映（模仿）；2、进行戏剧创作，如安排情节、刻画人物性格时，其真实与历史的可能性（或然率）和必然性（必然率）密切相关；3、戏剧既可以按照人（生活）本来的样子来描写，也可以按照人可能的样子描写 4. 现代西方演剧学派斯坦尼斯拉夫斯基体系斯坦尼斯拉夫斯基：前苏联人，1898年与涅米洛维奇·丹钦科共同创办和领导莫斯科艺术剧院。斯坦尼斯拉夫斯基体系包括表演、导演、戏剧教学和方法等系统专业知识的演剧体系，它是斯坦尼斯拉夫斯基毕生创作和教学经验的总结。其创作和发表了《我的艺术生活》和《演员的自我修养》。斯坦尼斯拉夫斯基体系以唯物主义为理论基础，强调演员和导演可以有意识地控制角色创造和整个演出。布莱希特的“叙事体戏剧”：1928年发表《三毛钱歌剧》、1938《伽利略传》、1938-1940《四川好人》、1939《大胆妈妈和她的孩子们》、1944-1945《高加索灰栏记》。布莱希特以实现这种“叙事剧”手段，便是“疏离效果”（“间离效果”或“陌生化效果”）第三节 20世纪中国话剧的发展 1. 中国话剧的形成 1906年冬，中国留日学生在东京成立了艺术团体——春柳社，根据美国作家斯托夫人的小说《汤姆叔叔的小屋》改编的话剧《黑奴呼天录》 1928年，洪深提议，“话剧”这个名字才算正式固定下来。话剧成为产生于现代，与传统戏曲不同，主要是以对话和形体动作演绎故事情节的新的剧本形式欧阳予倩、田汉、洪深是五四时期的剧作家 2. 战火的锤炼与中国话剧的成熟民族矛盾激化，民族危机加剧到

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