抗战时期延安及周边红色戏剧团体在陇东革命根据地演出的历史意义及现实启示.pdf
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1、高原文化研究I2023年3 月创刊号抗战时期延安及周边红色戏剧团体在陇东革命根据地演出的历史意义及现实启示杨贞明胡文建晨唐海宏(青海大学人文素质中心青海西宁8 1 0 0 1 6;陇南师范高等专科学校文学与传媒学院甘肃成县7 4 2 5 0 0;宁波大学科学技术学院浙江宁波3 1 5 3 0 0)摘要:抗战时期,甘肃陇东作为相对比较富足且巩固的边区,成为中共发展革命力量的重要地区之一,并在那里建立了革命根据地,为抗战文艺的开展、创作及其演出创造了理想的条件。这一时期,根据地政府为了动员群众、教育群众、宣传革命及相关政策,利用红色戏剧团体在陇东革命根据地深入前线、深入农村、深入群众进行演出,在演
2、出中红色戏剧团体秉持“为战争、生产及教育服务”的剧运总方针,充分利用戏剧这一鲜活、生动又贴近生活的武器去动员群众、鼓舞群众、帮助群众。在这一时期起到了积极地动员、教育和宣传革命的作用,同时为巩固根据地革命成果,发动群众,传承革命精神,弘扬革命事业等方面起到了积极作用,也为当地培养了一批优秀的戏剧人才。他们的演出活动犹如一架架播种机,在陇东革命根据地的黄土沟塬上撒下了一粒粒“为战争、生产及教育服务”的金色种子,对陇东及陕甘宁革命根据地的抗战作出了重要的贡献。习近平总书记在全国宣传思想工作会议上强调,建设具有强大聚力和引领力的社会主义意识形态,必须加强传播手段和话语方式创新,让党的创新理论“飞入寻
3、常百姓家”。如何将新时期党的创新理论以人民群众喜闻乐见的方式进行宣传学习教育,创作优秀的文艺作品,抗战时期红色戏剧团体在陇东革命根据地演出活动给我们深刻的现实启示意义。关键词:抗战时期;红色戏剧;陇东革命根据地;历史意义;现实启示中图分类号:K265文献标识码:A文章编号:2 0 9 7-2 6 9 5-(2 0 2 3)0 3-0 1 1 3-0 0 9基金项目:本文系甘肃省高等学校创新基金项目“陇东南红色戏剧研究”(2 0 2 1 B-368)阶段性成果;教育部人文社科项目“甘青宁新报刊戏剧文献整理与研究(1 9 3 1-1 9 4 9)(2 0 YJA760071)阶段性成果。作者简介:
4、杨贞明,青海大通人,青海大学人文素质中心副教授,博士。主要从事古代文学、民族学研究。胡文建,山东临述人,甘肃省陇南师范高等专科学校文学与传媒学院讲师,硕士。主要从事欧美文学与宗教关系研究。唐海宏,甘肃徽县人,宁波大学科学技术学院副教授,文学硕士。主要从事中国古代文学、中国近现代文学研究。113抗战时期延安及周边红色戏居团体在陇东革命根据地演出的历史意义及现实启示!杨贞明胡文建唐海宏党的六大以来,中国共产党就提出:“党的总路线是争取群众。”抗战爆发后,动员民众、发动群众成为民族革命的首要任务,其中戏剧在动员群众、发动群众和宣传革命方面扮演了重要的角色。彼时中国共产党就认为“内容反映人民情感意志,
5、形式易演易懂的话剧和歌剧,已经证明是今天动员与教育群众坚持抗战发展生产的有力武器,应该在各地方与部队中普遍发展”。由此,各革命根据地开始出现和兴起形式多样且易演易懂的红色革命戏剧团体,其中抗战期间作为甘肃省最早的红色政权一中共陕甘宁省委驻地的陇东曾活跃着众多红色演剧组织,如陕甘宁剧社、红军教导师宣传队、庆环农村剧校(后更名为陇东剧团)等专业剧团,此外还有进行抗战宣传演出的业余剧团和社火队等。同时,延安及周边红色戏剧团体亦多次赴陇东演出,为巩固根据地革命成果,发动群众,宣传革命和党的相关政策,以及在传承革命精神,弘扬革命文化方面起到了积极的作用,因此,研究抗战时期陇东革命根据地红色戏剧团体演出活
6、动,具有深刻的历史意义和现代启示。然而,由于资料匮红色戏剧成立时间、负责人赴陇东时间团体名称及演职人员1938.10蔺子安高波1938.11陈明(唐荣枚夫妇、向隅、黄调、烽火剧团徐信、肖敬若、邓友民、张勃、陈耀华、张东川、王久1 9 4 0.0 6 1 0臣、羊路由等)乏,学界对这些演出活动鲜有集中深人阐述和研究,本文拟对这些演出活动进行梳理,还原其相关活动,并对其在抗战期间演出的历史意义及现实启示进行阐述,以引起学界的关注。一、延安及周边红色戏剧团体赴陇东革命根据地演出概况及特点陇东革命根据地的红色戏剧演出活动最早可以追溯到成立于1 9 3 4 年的南梁红军干部学校,该校在习仲勋政委的领导下
7、,积极开展了各种红色文艺活动。后来随着陕甘宁剧社成立,陇东革命根据地的红色文艺活动日渐活跃,对此红色中华报曾记载:“在宣传中最有效的就是新剧团,他们在曲子一带演了几次剧,甚得群众的欢迎。”可见,红色戏剧在陇东革命根据地深受人民群众欢迎,而其演出则以延安及周边红色戏剧团体最为活跃。经查阅相关报纸期刊、革命回忆录和日记等资料,笔者初步对延安及周边红色戏剧团体赴陇东革命根据地演出活动整理列表如下:延安及周边红色戏剧团体赴陇东革命根据地演出情况表涉及地域庆阳、西峰环县、曲子、庆阳、河大合唱团结至上,活报剧:十月青阳革命和歌剧治病农村曲三幕歌剧)野孩子演出剧目歌剧:松花江九一八放下你的鞭子三回头小放牛莫
8、缠小脚大钉缸X保卫卢沟桥X誉死不当亡国奴X我们是抗日的铁军演出5 0 多场,行程2 0 0 0 多里,剧目:黄抗战时期陇东的行政区划时有变动,以1 9 4 0 年来看,时名陇东分区,区划包含庆阳、合水、镇原、曲子、环县、华池等六县,南北绵亘五百余里,东西宽达四百九十里,人口约二十五六万上下(摘自1940年1 1 月3 日新中华报)。新中华报的这一人口数据应该是中国共产党所实际控制区域人口数,据1 9 4 0 年抗战与文化第5 期黄武周的中共在陇东抗战的成绩一文记载“这块地方的面积合三十万方里,人口计五十万四千三百二十三人”。2 0 1 5 年出版的延安文艺大系2 7 文艺史料卷上认为该团出发时
9、间为1 2 月2 日,但查检1 9 4 3 年1 2 月6日解放日报,其第一版贯彻毛泽东同志文艺方向,延安各剧团下乡工作,西北局办公厅召开欢送大会明确报道:“现闻鲁艺秧歌队已于本月二日出发绥德,民众剧团于同日出发关中,西北文艺工作团于三日出发陇东。”从这一报道看,西工团的出发时间应为1 2 月3 日。114高原文化研究1 2 0 2 3 年3 月创刊号续表:红色戏剧成立时间、负责人赴陇东时间团体名称及演职人员1937.08杨醉乡(演职人员:抗战剧团叶实、李柯、墨一萍、胡一川等)1940.04101939.051938.07柯仲平(戏剧创作1940.0609民众剧团有马健翎、张季纯、墨遗萍、黄俊
10、耀、尚伯康等)1943.12阳坡头、新宁县、演出大型秦腔现代戏血泪仇,眉户现1.944.03湘乐镇、雨村庙盘代戏大家喜欢等克镇)诗剧孙万福回家(柯仲平编创)大型歌剧模范城壕村。据陇东分区马渠游击小组真人真事编创上演了大型秋歌剧西工团(即西马渠游击小组(后更名无敌民兵)。北文艺工作团此外演出剧目计有:刘二起家(秧歌剧,1940.09的简称,初称苏一平张季纯陕公文工队,(戏剧组组长:高1943.12.03后更名陕公文艺工作团,歌、郭介人,成员:1944.040周戈、王亚凡、装1941年8 月然、萧松、林虹等)改称西北文艺工作团)1939.07程波涛何志德一农(斯曼尼、八一剧团石生芳、卫新、袁194
11、4.05光、张庚辰、张安邦、王小民、刘福1945.04清、王茂才等)涉及地域新正、新宁(今庆放下你的鞭子亡国恨消灭汉奸,1939.03阳市宁县、正宁县)创作天皇的思惠谁的罪等剧三关庙反映新老于部团结间题)暗杀记(写顽固分子)抽大烟的下场(大烟之害)保卫边区(民主运动)合水、庆阳、曲子镇、眼瞎子(文化运动)反对开小差(巩环县、白马铺、驿固部队)没法过日子(沦陷区百姓悲马关等地惨生活)小先生(学习新文化)锄记(反映锄奸斗争)一心堂棋局未定三女婿赴陇东新正县荣誉军人学校进行了演出,新正县剧目不详剧目:中国魂查路条等,此外上演西华池、庆阳(具了由尚伯康编剧、李卜导演,叙写婚姻自体涉及杨家园子、主的第一
12、个现代眉户戏桃花村(剧中雨村庙、娘娘庙、主角二妹子由贺原野扮演,黄俊耀饰演二关帝庙、盘克镇、城妹子的意中人,该剧的上演为利用地方戏马岭镇)进行革命文艺宣传打下坚实的基础),马健翎编剧导演的两亲家新宁县(具体涉及内容为鼓励二流子转变)赵富贵自新(黄俊耀创作)如此宁夏(之一、之二、陇东各地之三)卖布劳军边区的一天八路军和老百姓张丕谟除好(秧歌剧,王大化、张水华编剧)钟专员和胡县长边区自卫军(新秋歌剧,魏晨旭编剧)庆祝红军大反攻选举去(秧歌剧)打城隍入吴长发减租老赵归队边区的一天十二把镰刀夫妻识字八路军和老百姓刘永贵挂彩等新正县漱头、山嘉、演出了血泪仇兄妹开荒十二把镰1943.0508西坡和新宁县西
13、华池、庆阳西华池、庆阳演出剧目刀大家喜欢等剧演出持续时间近一月演出石达开三滴血史可法梅花岭等剧115抗战时期延安及周边红色戏居团体在陇东革命根据地演出的历史意义及现实启示!杨贞明胡文建唐海宏续表:红色戏剧成立时间、负责人赴陇东时间团体名称及演职人员1943.12萧劲光兼任队长(欧阳山尊、谢力1944.12.20(演出1 3 6 天,行程联政宣传队鸣、吴雪、侣朋、1945.04.28王地子、陈戈、翟强、李之华、西虹等)1939.01赵维州、刘广、边保剧团樊树鹏任(周伯平、赵大纲、朱悦鹏等)从延安及周边红色戏剧团体赴陇东革命根据地演出情况表可知,延安及周边红色戏剧团体赴陇东革命根据地演出活动呈现出
14、以下两个方面的鲜明特征。一是体现出全民抗战的时代特征,红色戏剧形象、真实地展现了陇东革命根据地人民的抗战、生产和生活。在中华民族与日本帝国主义殊死搏斗的大背景之下,延安及周边红色戏剧团体赴陇东革命根据地的戏剧演出活动是在全民族抗战以及根据地创建实践中产生发展的,它既紧扣了时代脉搏,又深刻反映了抗战时期革命根据地人民群众的心声和呼声。如联政宣传队翟强编创的广场歌舞剧徐海水(吴雪、欧阳山尊、李长华、李章、李之华、黎虹、陈戈、马瑜、宋兴中、郭仙梅、李强等参与演出)展现徐海水机智灵敏地除掉两个潜人革命队伍并企图携枪投敌的奸细,最终胜利返回驻地的英勇事迹,深受部队官兵的喜爱。八一剧团演出的风波亭关中四杰
15、关中炮火李银花等剧都具有很强的思想性,内容反映革命精神和现实生活,语言生动形象,情节动人,人物形象逼真,给观众留下了深刻的印象,在革命根据地产生了积极的社会效应和极大的思想鼓舞,甚至出现有人看了关中四杰的演出,连夜扛起头上山开荒的振奋人心的现象,许多平时不爱劳动的群众也变勤快了。另外,在陇东革命根据地,军民的生产、生活实践也很丰富,延安及周边红色戏剧团体编创的许多剧本真实地反映了这一时期如火如茶的革命斗争和生产生活现状。二是延安及周边红色戏剧团体赴陇东革命根据地演出活动形式灵活多样。陇东相对于陕116涉及地域石湾、庆阳一带1800余里,涉及大等小共三十七个单位)老王大家都满意你破除迷信赶会霸王
16、鞭等,演出1 7 个)1941.05陇东北而言,自然条件好,农业收成好,农作物产值比较高,生活相对富足,是革命根据地中比较富足而又可靠的地区。在这种情况下,客观上为革命文艺工作者深人生活、深人一线开展创作活动提供了比较便利和理想的条件。1 9 3 8 年秋冬之交,烽火剧团进人西峰,针对当时东北军6 7 军驻守这一实际情况,剧团临时调整宣传方案,决定把东北军官兵作为宣传重点,以达到团结友军,争取群众的目的。他们选择适合东北同胞观看的剧或节目,演出歌剧松花江放下你的鞭子,演唱歌曲打回老家去等,以激发东北官兵收复失地,奋起抗战的激情,取得了很好的效果。除了在戏剧内容上针对现实情况进行调整外,在演出形
17、式上也灵活多样,除秦腔、眉户调外,还采用京剧、陕北秧歌、话剧、山西榔子等,如机密信和英雄战士以秦腔的演唱形式演出,拥军花鼓兄妹开荒夫妻识字牛永贵挂彩等剧内容贴近现实和时代特色,深刻反映根据地军民丰富多彩的抗战和生产生活实践,在演出形式上选择以秧歌剧的方式,深受广大官兵和群众喜爱。二、延安及周边红色戏剧团体赴陇东革命根据地演出的历史意义抗战时期延安及周边的红色戏剧团体赴陇东演出活动犹如一架架播种机,在陇东革命根据地的黄土高原上酒下了一粒粒“为战争、生产及教育服务”的金色种子,对陇东及陕甘宁革命根据地的抗战作演出剧目演1 0 6 场,受众9 万多,节目:好同志有错就改兵佚团结刘顺清(翟强编剧,张林
18、筹作曲)抓壮丁徐海水等3 0 多个,临时创作剧本2 3 个(范明德演出剧目不详高原文化研究I2023年3 月创刊号出了重要的贡献。于生产、学习、战斗的短剧”的要求,赴陇东革命一是延安及周边红色戏剧团体赴陇东根据地演根据地的各红色戏剧团体都作了积极回应和演出调出圆满地完成了运用戏剧动员军民、鼓舞军民、帮整。此外,为激发陇东军民投身土地改革、民主助军民投身战斗、生产、生活等领域的任务。在抗三三制、拥军优属、减租减息、精兵简政、大生产战时期土地辽阔富庶的陇东,同陕甘宁边区其他地运动、互助合作、农村二流子改造、变工队设立等方一样,其政治环境相对安定。中国共产党在确立各个领域的激情,赴陇东各红色戏剧团体
19、演出收到地方政权之后,对农村社会、政治、经济进行了重了良好的效果,他们编创的模范城壕村十二新调配,兴起调查农村现状、宣传组建基层组织,把镰刀钟万财起家等剧更是屡演不衰。在戏发动百姓进行土地改革、减租减息等运动。在这一剧等各种宣传媒介的综合作用之下,农村二流子改过程中群众无疑成了主角,他们不仅要缴纳救国公造取得了良好的成绩。“据1 9 4 3 年初中共西北局粮、参加生产运动、认购公债,还要参军人伍、优调查队统计:边区共有二流子9 5 5 4 名,到年底已待军烈属等。人民群众既是制度的受益者,也是巩经改造5 5 8 7 名,改造率达5 8.8%。其中陇东原有固制度的坚定力量和坚强后盾。但各种压力的
20、叠加,二流子1 1 2 2 人,改造7 3 2 人,他们在一年中开荒加之群众对相关政策的认识有限,有可能滋生群众2990亩,人均开荒4.8 亩。”4 1 可以说,陇东各类的不满情绪,如何消除这种情绪,提升群众对根据宣传思想工作的开展,尤其是外来戏剧的演出为圆地执行制度的认同感和获得感,便成为当时急需解满完成动员军民、鼓动军民、帮助军民投身战争、决的问题。为了提升群众配合政策的意愿,消对生产、教育等工作打下了坚实的基础。根据地政权的不利因素,以应抗战、生产和生活所二是延安及周边红色戏剧团体赴陇东根据地演需,思想宣传教育工作就显得尤为重要,而戏剧在出促进了陇东当地戏剧活动的蓬勃开展,使陇东当其中扮
21、演了重要角色,红色戏剧以人民群众喜闻乐地戏剧团体演出质量得以跃升。1 9 3 8 年2 月2 5 日见的方式,将根据地的相关政策、制度宣传到群众出版的新中华报中,戏剧工作者孙强曾指出:之间,起到了巩固革命成果,推行革命政策的积极“目前戏剧运动尤应当以农村为中心,因为现在是作用。特别需要“穷乡僻壤”的广大农民群众起来参加抗随着根据地的不断扩大、兵员需求的增加,加战的时候,所以特别需要剧作者们、戏剧演员们以之皖南事变后国民党对八路军的断饷以及实施残酷锐利的武器去激励他们、教育他们、发动他们。”的经济封锁,陇东根据地也陷人了困难时期。但延在这一思想的指导下,截至中华戏剧界抗敌协会边安及周边红色戏剧团
22、体深人陇东演出宣传活动却区分会成立时,延安已涌现出人民剧社、锄头剧社、极大地改善了官兵关系和军民关系。解放日报民众剧团等戏剧演出团体数十个,而彼时在陇东,1945年4 月1 6 日报道联政宣传队时说:“宣传队则有庆阳县秦腔研究社、三八五旅宣传队、合水县一共演了1 5 个节目,其中最受欢迎的是兵伏关群众剧团等。随着抗战的深人,为进一步推进戏剧系好同志有错就改刘志丹刘顺清抓壮动员、鼓舞、帮助军民投身战斗、生产、教育等领丁等。战士们每天看戏回去,都在热烈的讨论座谈,域的工作,1 9 4 3 年中央文委成立戏剧工作委员会,联系自已来进行检讨,这些戏不仅在思想上给了部确定了“为战争、生产及教育服务”的边
23、区和各抗队极大的教育,并且在行动上立刻得到了反应,达日根据地剧运总方针。到了消除矛盾,团结同志和群众的效果。兵伏关为了促进陇东当地戏剧活动开展,提高陇东当系一剧,由于切实地提出了目前部队中普遍存在地戏剧团体演出质量,延安及周边红色戏剧团体在着的具体问题,并且给了适当的解决办法,所以影赴陇东演出之余,还进行了一系列的文艺帮扶活动。响特别大。在五团演了这部戏以后,二连的战士纷如1 9 4 4 年初,为总结指导陇东文艺活动的开展,纷自动去给伙房背柴一个战士讲的好:“看这边区文协宣传队曾派柯仲平、马健翎等同志参加陇样的戏最切实有关,比上三个月的政治课都好。”东地委召开的文艺座谈会。该年年底,鲁艺选派针
24、对部队需要“内容富于鼓动性和教育的意义,关工作组指导了陇东春节期间的宣传,报载:“鲁艺117抗战时期延安及周边红色戏居团体在陇东革命根据地演出的历史意义及现实启示!杨贞明胡文建唐海宏工作团,近组织两个工作组分赴绥德陇东,帮助并开展分区春节前后的艺术活动陇东分区去七人由舒非同志率领,亦已出发。”除理论的指导之外,这些红色戏剧团体还在陇东进行了具体业务帮扶,如联政宣传队第一队赴陇东演出四个月后曾总结道“(四)下连队帮助战士排演节目二十个;(五)办歌咏训练班六个;(六)开座谈会十一个;(七)其他配合演出讲时事、教歌、照片展览、帮助战士画像等。女同志专门帮助部队做居民访问、调查军民关系问题、慰问部队家
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