经典歌剧的当代制作之思--赏上海歌剧院版《漂泊的荷兰人》.pdf
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1、现场LIVE经典歌剧的当代制作之思赏上海歌剧院版漂泊的荷兰人Opera in contemporary settings-On the Shanghai Opera Houses Der fliegende Hollander文:李栋全图:祖忠人2023年5 月,上海歌剧院与德国埃尔福特剧院联合制作的漂泊的荷兰人先后参演广州大剧院1 3 周年开幕庆典、第五届中国歌剧节和首届上音歌剧院歌剧音乐剧节,为全国人民多番奉上这部瓦格纳经典歌剧。这版联合制作的歌剧不同于传统制作,颠覆了原有故事,对于那些不熟悉这部歌剧的观众而言,看完节目单上的剧情介绍再看现场演出,难免疑惑这是不是同一部歌剧。漂泊的荷兰人算
2、得上瓦格纳第一部歌剧经典,由瓦格纳亲自撰写歌剧脚本,整部作品已经颇具作曲家的个人风格,开始追求形式统一、戏剧连贯,杜绝意大利分曲结构歌剧惯用的宣叙调、咏叹调和重唱,预示出他后来的“乐剧”(Musikdrama)思维。作曲家本身的反叛精神似乎从源头上助长了后续歌剧导演的颠覆性制作,也为后续各种颠覆性现场LIVEIOUTLINE/In May 2023,Der fliegende Hollander,co-produced by the ShanghaiOpera House and Germanys Erfurt Theater,launched the 13th anniversary of
3、theGuangzhou Opera House,the 5th China Opera Festival and the inaugural ShangyinOpera House Opera and Musical TheaterFestival.制作赋予了某种合法性。瓦格纳在漂泊的荷兰人中试图表达某种女性的救赎,荷兰人只能通过忠贞不渝的女性才能摆脱诅咒,获得救赎。如果想起漂泊的荷兰人上演前后瓦格纳与妻子明娜波折的婚姻,这一主题似乎更具讽刺意味。此次联合制作的漂泊的荷兰人显然并不想表达瓦格纳这一原始主题。尤其在当今“导演制歌剧”(Regieoper)盛行的德国歌剧院,已经鲜有导演会忠实还原
4、原作,本制作导演盖伊蒙塔冯(GuyMontavon)来自德国埃尔福特剧院,自然也不例外。当歌剧大幕拉起时,满墙满地的粉笔字涂鸦书写着德语的“魔鬼”“死亡”“救赎”“愤怒”“忠诚”等词语,瞬间将森塔塑造成一个精神异常者。此次联合制作的漂泊的荷兰人到底呈现的是一个怎样精神异常的森塔呢?又是如何通过舞台制作和调度来塑造歌剧世界呢?对此,导演盖伊蒙塔冯曾在接受采访时有所解释。他认为,这次的歌剧舞台是叔本华所谓“作为意志和表象的世界”森塔患有精神疾病,因此完全生活在现实世界之外。他在导演手记中也写道,“如果她(森塔)的愿望和渴望过于迫切,以至于她失去了对现实的感知,而身边所有人都变成了她潜意识中的黑暗阴
5、影,那又该如何呢?”所以,森塔在这版漂泊的荷兰人中所经历的一切都是她的幻想,身边只有前男友埃里克一个现实世界的人试图帮助她。舞台制作让森塔的潜意识具象化,在故事结尾,她在现实世界的围观中自杀。为此,舞台制作通过灯光、服装、化妆、道具等诸多方面区分幻想世界与现实世界。在灯光方面,现实世界和现实中的人物有真实的自然光,舞台一侧用绳索围成的森塔生活的现实世界,用一束自然光顶光照亮,森塔和现实世界中的埃里克也有自然光的面光,而其他幻想中的人物往往只有一束冷光顶光,没有面光,让观众无法看清楚角色的面部细节。导演通过光线色调的变化,或是营造阴森恐怖的幻想,或是营造光怪陆离的梦境。值得一提的是,在歌剧的结尾
6、森塔自杀的场景也是自然光,而这一场景在歌剧序曲时一闪而过,给观众留下一丝悬念,直到结尾方才解谜。在服装方面,现实世界中的森塔和埃里克都穿着现代时装,而幻想世界中的荷兰人、达兰德、纺织女工都穿着抽象风格的服装,与现实世界人物有明显区别。在化妆方面,真实人物的妆容比较自然,而幻想世界中的人物妆容多少有些抽象,比如纺织女工脸上的白色粉底让她们似人似鬼,让人一眼就能分辨她们实际上都是幻觉中人。在道具方面,现实世界中的道具都是真实尺寸、真实大小的道具,比如真实的照片、书本、帽子、枕头、外套、球和自行车,但是幻想世界中的道具都非常离奇,比如醒目的血红色船头、从墙上伸出来的航梯。舞台调度也参与了幻想世界与现
7、实世界的区分,不论是第二幕从地面爬出来的合唱,还是第二、第三幕从侧台伸出头来的合唱,都第一时间给观众带来不真实感。再如森塔的父亲达兰德在对森塔诉说时森塔一直在睡觉,森塔一个人分饰三角的婚礼等都非常“不真实”,通过这种“不真实感”而塑造不真实的幻想世界。这一联合制作版早在2 0 1 8 年就已经在上海大剧院首演,笔者当时也有幸现场观演。今年的复排由中央歌剧院导演沈亮担任复排导演,她曾参与国家大剧院的多部歌剧排演,并与上海歌剧院有过多2023/6 OPERA 21现场TLIVE成的区域中。其他方面,两个版本类似的舞台设定还有不少,比如倾斜的侧台、舞台中间的巨大船头,再如似人似鬼的村民和第三幕结尾时
8、禁于船头中的荷兰人等等。当年,库普弗的版本首次亮相,就同时遭受到了掌声和批评。赞赏者认为库普弗的制作挖掘了隐藏在歌剧背后的心理学动因,批评者则毫不掩饰地指责该制作混乱不堪、荒谬可笑,为了博人眼球而刻意为之。似乎,瓦格纳歌剧自创作之初就一直与“争议”二字同在,瓦格纳歌剧的制作也未能幸免。近1 0 0年前的1 9 2 9 年,克罗尔歌剧院(Krolloper)就曾由尤尔根菲林(JurgenFehling)导演过一版现代主义的漂泊的荷兰人,当时舞美设计师埃瓦尔德杜尔伯格(EwaldDulberg)设计的舞台十分抽象,甚至因为“站污了瓦格纳精神”而遭到了调查。而到了2 0 世纪下半叶,“导演制歌剧”愈
9、演愈烈。1 9 6 0 年代后,包括哈里库普弗在内的一批重要的歌剧导演,如帕特里斯夏侯(PatriceChreau)、约阿希姆赫兹(JoachimHerz)、汉斯恩次成功合作。复排导演很重要的工作是忠实还原导演的意图,沈亮对此非常用心,几乎完美复刻了2018年的舞台调度和动作,并根据新卡司的特点做了不影响整体效果的细微调节,可谓用心。这一联合制作版的诸多方面都不禁让观众第一时间联想到哈里库普弗(HarryKupfer)1 9 7 8 年为拜罗伊特歌剧院制作的漂泊的荷兰人。盖伊蒙塔冯的版本与库普弗的版本核心概念相同,都是森塔精神异常、情感孤僻,生活在自己的想象世界中,回避与现实世界的正面接触,拒
10、绝年轻猎人埃里克的示好,因此荷兰人也只存在于森塔的想象中这些都让森塔成为舞台叙事的核心,她从第一幕开始直至全剧结束一直在舞台上。在库普弗的版本中,森塔被关在舞台侧上方楼梯顶的铁栅栏中,而盖伊蒙塔冯的版本中,森塔是在舞台一侧缆绳围菲尔斯(HansNeuenfels)等,开始逐步探索歌剧导演的边界,各种极端制作逐步兴盛。比如,约阿希姆赫兹1 9 6 3 年曾制作过一部电影版漂泊的荷兰人,通过对音乐的仔细观察而塑造画面,同样也呈现出一个陷入迷恋之梦的森塔。二进入2 1 世纪之后,“导演制歌剧”成为德奥歌剧院的主流。彼得康维斯基(PeterKonwitschny)2006年为慕尼黑歌剧院(Bayris
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