民族文化视阈下少数民族美术现代化发展的语境.pdf

045MDZ漫动作2023.08 文/陈丽媛廖莎民族文化视阈下少数民族美术现代化发展的语境我国民族历史悠久，传承了许多优秀的民族文化，少数民族美术就是其中之一。少数民族美术即我国少数民族艺术家创作的美术作品，包括绘画、雕塑等，采用独特的美术技巧，呈现与少数民族生活习惯、民族习俗、民族文化密切相关的作品，具有独特性、多元性。在民族文化传承发展的过程中，应该重视少数民族美术的传承，深入探究少数民族美术的表现技巧与意识内涵，了解各民族文化的同时，感受多样化的美术风格，既可以提升大众审美，也能增强民族文化自信。本文从民族文化的角度分析，对少数民族美术现代面临转型与创新的机遇和挑战，故应该结合现代化语境，拓宽少数民族美术的发展路径，使其与民族文化身份相符。所以，在确定少数民族美术民族文化身份的基础上，应该对其进行批判性传承和创新性、现代化的开拓。少数民族美术发展历程从历史发展的角度分析，早期美术作品将石壁、青铜器等事物作为载体，采用绘画、雕刻等方式，呈现不同的艺术形象。具体来说，早期少数民族美术主要包括壁画、岩画、青铜器雕刻等艺术形式，主要出现在青铜时代。从民族文化发展历史的角度分析，中古时期的少数民族壁画作品，展现了民众的真实生活样貌，体现了北方政权统治特征。1949年以后，美术领域有了更好的发展空间，越来越多的创作者意识到少数民族美术的文化价值，并且前往各个少数民族聚居地区，了解当地的文化与民俗，为艺术创作奠定基础。例如，董希文在藏族地区进行积累写生，最后创作了一幅油画作品，这幅作品充分展现了他作为艺术家的精湛技术，同时也通过绘画作品呈现了蓬勃发展、崭新开拓的时代特色。少数民族本地也出现了许多优秀的艺术家，他们结合民族文化与生活地区的风土人情、生活情境，创作出题材多样、内容丰富的美术作品。例如，在“2022年全国少数民族美术作品展”线上展览中，将“时代赞歌”“同心筑梦”“幸福家园”作为主题，展出了25件优秀的少数民族美术作品，包括斯琴达来的版画踏歌行、王秀春的版画乡村振兴等，这些都结合了当地的风土人情和生活情境。在20世纪50年代中期，董希文到康藏地区写生积累，开创了少数民族地区艺术采风的先河，随后越来越多艺术创作者开化发展的语境进行探究。我国民族文化内容丰富，体现了先民的智慧，形成了多样化的文化形式。少数民族美术在民族文化中占据十分重要的地位，包括雕塑、建筑、绘画等多种形式，在社会发展的过程中不断传承和创新，是我国美术领域不可或缺的一部分。从现代发展趋势来看，云南版画、苗族服饰等各类具有民族特色、彰显民族文化的少数民族美术依旧受到各个领域的关注，包括美术学、历史学等。从民族文化的角度分析，少数民族美术具有独特的文化身份，随着现代社会的迅速推进，少数民族美术046R漫游美术RAMBLING ART始到不同的少数民族地区了解民族文化、采风、写生，然后创作出许多具有民族特色的艺术作品。在这个过程中，涌现了很多优秀的美术作品和少数民族美术艺术家。20世纪70年代后期，丁绍光创作了壁画美丽、丰富、神奇的西双版纳，展现了西双版纳的风土人情、自然风光。这个时期，不仅少数民族题材的美术作品增多，相关领域的绘画家也层出不穷，其中云南画家较多，展现了傣族风情，形成了“云南画派”，在这期间创作的作品和出现的画家，都为少数民族的美术发展贡献了巨大的力量。少数民族美术的传统特质艺术现代化发展的过程中，需要以传统为基础，在传承的同时进行创新。创新可以说是传承民族历史文化的前提，少数民族美术将民族文化作为基础身份，所以在现代化发展的过程中，也少不了传承和创新。由于艺术形式具有时代、功能等特性，所以作品中包含一部分不符合现代现实社会的元素或要素，但不会对少数民族美术内核产生直接影响，例如题材选择、实用需求等。所以，在传承的过程中，要营造现代化发展的语境，坚持批判性的理念。任何艺术形式的出现，都要将物质文化作为基础，社会环境、自然条件等要素的差异，也会造成艺术形式存在差异。所以，根据少数民族所在区域不同的自然环境、经济条件、风俗习惯等，其美术作品、形式也会存在差别，可以直观地体现出民族特性、区域特征。在少数民族美术传统特质研究的过程中，可以从3个方面入手：第一，分析美术形式。也就是美术作品的具体呈现方式，如果没有具体的表现形式，则无法呈现思想内涵。少数民族美术形式具有多样化的特点，不同民族的形式特色不同，每种美术形式采用的表现手法也不同。由于各民族的美术形式不同，所以技巧与风格也会存在差异，不同民族之间的美术作品可以进行明显的区分。第二，美术思想。各个民族的审美情趣不同，民族精神、习俗、理念也存在差异，在这些要素的影响下，不仅呈现出不同的美术形式，也会展现不同的民族文化思想，体现各个民族的文化气质、民族个性。例如，我国北方部分少数民族的祖辈一直生活在草原地区，呈现的民族场景也具有传统性的特点。传统需要传承，但同样也需要贴合现代社会进行创新，这样才能融入现代场景语境。所以，在现代化发展的过程中，应该结合少数民族的生活习惯、经济条件、思想理念等方面的变化，转变美术作品的文化内涵和呈现内容。具体来说，很多少数民族地区的经济条件获得改善以后，人民的生活就会呈现出全新的面貌。而在美术作品中，不能一味地沉浸于传统场景，应该强化现实追求，结合生活习惯、环境、条件等方面的变化，从不同的角度呈现事物，体现少数民族美术的现代化发展趋势。例如，拉巴次仁创作了吉祥家园网络时代等唐卡绘画作品，展现了史诗时代向现代生活的转变。精神维度语境美术作品创作不仅要运用精湛的艺术手法，还要融入深刻的思想观念。没有思想的美术作品就没有灵魂，所以在精神维传承了草原文化，并且形成了独特的民族精神与信仰。其内涵丰富、形态各异，表现为崇尚自然、尊重先祖、崇拜英雄、奔放豪迈等。在现代社会中，一些优良的民族精神依旧在传承和保留。在一些艺术作品中，展现了少数民族的发展历史，结合了民族精神与文化。第三，实用功能。很多少数民族美术作品都以具体的应用功能为基础，因为实用性较强，可以融入人们的日常生活，所以能够不断传承。一些少数民族美术的形式要素并不能完全引用和借鉴，尤其在民族文化视域下，应该对传统形式进行批判，然后结合现代语境进行创新。根据形式、思想与功能，构建完善的少数民族美术体系；在建立独立美术形式的基础上，注重思想内涵的表达，运用美术语言呈现少数民族的精神、思想与文化，尊重思想的差异性，展现各个民族的个性；以实用功能为基础，促进少数民族美术的持续传承。尤其在现代社会下，实用性的功能需求逐渐淡化，要实现传承发展，就要坚持批判性的原则，以实用性为基础，对衍生要素进行筛选，然后继承和创新。民族文化视域下少数民族美术的现代化发展语境现代场景语境在现代化发展语境中，应该将现实作为基础，艺术家不仅要了解民族文化，还要具备敏锐的观察能力，挖掘现实场景中隐藏的艺术元素，然后采用不同的手法呈现给大众，创作出内容丰富、内涵深刻的艺术作品，使大众可以结合自身经验对比作品中的现实，激发大众情感共鸣，也能促进大众产生新的认知。从他者视野角度分析，民众通过作品可以加深对现实的认知，获得丰富的艺术感悟。与音乐形式相比，美术有直观的呈现手段，可以给观赏者带来视觉震撼。所以，利用美术语言重构场景是比较常用的一种手段，在艺术领域中，更是不可或缺的表现形式。具体来说，绘画、雕塑、版画等艺术形式，都可以呈现逼真的现实效果或贴近现实的内容。如云南版画具有抽象性特点，也可体现出服饰风格特色、民族生活场景等内容，彰显了少数民族多姿多彩的日常生活以及独具特色的民族文化。在传统场景语境下，少数民族美术047MDZ漫动作2023.08度语境下，需要展现现代化、民族化的思想文化。民族思想可以从不同的语言形式上进行探讨，包括文学、音乐、美术等，不同语言形式的呈现方式不同。美术采用视觉传达的方式，通过形式、内容、色彩等方面的变化，来彰显不同的思想意境和文化内涵。与文学、音乐等艺术语言相比，美术语言的表达张力更强，所以具有独特的思想和文化传承作用。人的意识通常会受到物质条件的影响，在少数民族物质条件发生变化的情况下，思想意识形态也会发生变化，体现在民族信仰、民族观念等多个方面。部分少数民族都有自己的民族信仰，包括自然崇拜、图腾崇拜等。在传统社会下，少数民族生活地区自然环境恶劣，所以对自然有较高的依赖度，同时受到民族文化的影响，会生成独特的自然崇拜思想。因此在现代社会中，少数民族可以通过网络、交通等多种方式与外界进行交流，不仅经济条件有所改善，文化素质也有明显提升，所以人们对自然的了解变得更加充分，对自然的敬畏与崇拜逐渐转变为尊重与保护。民族信仰在民族文化中占据较高的地位，对提升民族凝聚力有很大的帮助。所以，在少数民族美术现代化发展的过程中，应该基于精神维度语境，在传统信仰观念的基础上，结合现代生活特征，进行合理的传承与创新。例如，在“洁静精微觉囊唐卡艺术展”中，展出了60多幅绘制精美、构图严谨的精品唐卡，传承了觉囊画派悲智双运、愿行合一等人文精神，在领略虔诚信仰思想的同时，也让大众感受到藏族人民心灵手巧的艺术之美以及佛教的审美与瑰丽，因此要在研究传统美学思想的基础上，对艺术发展脉络进行梳理，总结画派的艺术成就，继承借鉴传统绘画经验，并结合现代精神维度语境进行创新和改进，从而促进觉囊画派的生产性保护。在现代社会中，民族美术有了新的发展路径，民族观念发生变化，民族自尊与文化自信不断增强。在各个发展时期，少数民族美术作品呈现出不同的特点，但总体处于完善和发展的趋势，不仅彰显了民族文化特色，也体现了民族文化自信，是我国不可或缺的艺术文化瑰宝。针对物质与精神的双重变化需要进一步探索，并结合具体的精神维度语境，发展具有民族特色、促进传承创新的现代化少数民族美术。综上所述，在民族文化视域下，应深入探讨少数民族美术的特点与内涵，结合现代化语境，坚持批判性传承的理念，促进少数民族美术向现代化转型。此外，还要根据其发展历程和传统特性，在不变的传统文化语境下，探究现代场景语境和精神维度语境的变化，以便在实现传承目标的同时，不断创新和完善，进而充分展现少数民族美术的现代之美。（四川幼儿师范高等专科学校）