十七世纪荷兰小画派美术评述——约翰内斯·维米尔.pdf
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1、0 2 3美术 与设计摘要:在十七世纪荷兰经济政治文化发展的背景下,荷兰小画派从巴洛克风格流派中独立出来,摒弃了教会与宫廷画的约束,发展成美术史上独树一帜的社会人文风格画派,维米尔作为荷兰画坛三大家之一有着不可动摇的地位。本文将对其作品中的特色及女性题材等进行分析,并对维米尔进行评价。关键词:荷兰小画派;维米尔;肖像画作者简介:张华宇(2001-),女,江苏淮安人,本科在读,研究方向:环境设计研究。十七世纪荷兰小画派 美术评述约翰内斯维米尔 张华宇(西北农林科技大学)一、荷兰小画派的历史源起与特点十七世纪对于欧洲来说是一个复杂多变的时代。资产阶级的萌芽推动荷兰商贸、航海发展,荷兰一跃成为第一个
2、真正意义上的资本主义国家,艺术中心因战争和新兴资本的崛起从意大利转移到法国。艺术的更迭发展与政治经济文化有着不可分割的关系。随着荷兰经济的迅速发展,地图出版业对荷兰风景画的发展产生了深远的影响;新兴的资本主义社会促进了定制肖像画的兴起;人民的生活水平的提升使得画家们的作品更加贴近当下的社会现实,摆脱了传统巴洛克风格和神话题材的束缚,更多地表达出荷兰人的审美情趣这些变化和人们的日常生活构成了一幅幅充满活力的都市风光画和逼真的肖像画。纵观荷兰小画派的风格特点我们不难发现荷兰小画派的画家有着对光线、构图、取材的严格把握和精细的描绘,这得益于荷兰航海业催生的地图出版业对写实与严谨的追求。画家们都有着扎
3、实的写实功底和严谨的题材参考,为了迎合商品画的市场荷兰小画派发展出了一些完整的套路和对内容题材的取舍。此外,画家们也具有很强的现实主义精神。在1609年尼德兰战争、荷兰未独立之前,荷兰、比利时、卢森堡以及其他一些地区曾发展过一段时间的尼德兰画派。尼德兰画派没有摆脱哥特风格及巴洛克风格的神话传说题材的局限,在表现上显得肃穆僵硬,最后在经济发展与文化进步中逐渐消失。后来的荷兰小画派的发展则顺应了人文与经济成为美术史上重要的组成部分。画派画家们对于神话题材的取舍可以看作是把注意力转移到现实中去,他们擅长从生活中寻找题材,描述平凡的东西,任何人、物都能够成为他们描绘的主体。荷兰小画派打动观画者的地方正
4、是其多样的题材和现实的情调。荷兰小画派的肖像画很值得一谈。作为重要的画派代表人物,伦勃朗与维米尔都在肖像画上具有很高的造诣,维米尔生平创作近五十幅画,其中肖像画约有四十幅。伦勃朗的肖像画初期多为贵族和富商所画,还保留了一些宗教题材和对浓郁的光影的偏爱。而维米尔则偏向描绘细腻微弱的光线以衬托人物的平凡生动。维米尔本身就出生于一个画商家庭,这让他的画具有十分浓郁的荷兰小画派商品画的格调,即写实、轻松。他0 2 4河北 画报的作品里描绘最多的便是劳动的女子的肖像画,诸如倒牛奶的女人、织蕾丝边的女工。这非常具有代表性且具有鲜明的荷兰小画派风俗画特征,也从侧面反映了十七世纪荷兰的经济文化繁荣和人文主义的
5、发展。二、维米尔和他画中的女人约翰内斯维米尔于1632年出生在德尔夫特一个中产阶级小业主家庭,他的当过织布工人的父亲经营一家店并兼做卖画生意。维米尔的作品大多是风俗题材的绘画,他的画中通常只有一两位人物,一般是从事着家务劳动的妇女。他的画画面温馨、舒适、宁静,给人以庄重的感受,充分表现出了荷兰市民对洁净环境和优雅舒适的气氛的喜好。他的艺术风格也别具特色,他的绘画形体结实、结构精致,色彩明朗和谐。维米尔的画作充满了浪漫的气息,让观者沉浸其中,并且拥有独特的视觉效果,特别擅长捕捉房屋内部的氛围与情绪1。曾被遗忘了两个世纪的他的代表作戴珍珠耳环的少女在美术史上有着如同蒙娜丽莎一样的地位。内容同样是一
6、个女人的半身像,维米尔用细腻温柔的光线来表现少女干净温和的脸,蓝色和鹅黄的头巾、皮肤、耳环的质感和形状在分散的光线作用下显得细致且温柔,同时又有高光点缀在五官与耳环之上。戴珍珠耳环的少女在现代被一次又一次的演绎和再创作,这和画面中少女面目动人脱不开干系。少女的嘴唇清透红润,眼睛明丽动人,既自然又耐看。维米尔用不那么细致写实的技法来塑造出少女的宁静的情绪,使得少女在两个世纪后的今天依然具有可供观瞻欣赏的面庞。维米尔有很大可能师从法布里蒂乌斯,资料来源是一首四行诗。1654年,德尔夫特发生过一件历史上有名的火药库爆炸事件,画家卡雷尔法布里蒂乌斯当即被倒塌的房屋压死。这位画家是伦勃朗最有才华的学生,
7、当时已有相当的名望。他的死于非命,促使他的朋友印刷商人阿诺尔德邦为他写下一首表示悼念的四行诗:呜呼哀哉,凤凰在熊熊烈火中涅槃!归天的法布里蒂乌斯正处在光荣的顶端,幸而维米尔追踪他的足迹奋力向前,是从他的尸灰里飞出的新凤,高蹈翩然。2历来的维米尔研究者都根据这首仅存的诗来认定维米尔师从法布里蒂乌斯。他们两者的画风也确有相似之处。此外,维米尔15岁左右在法布里蒂乌斯画室学习绘画。经过七年左右的绘画学习,维米尔于1653年加入圣路加公会,正式成为画师。与戴珍珠耳环的少女相似的还有戴红帽子的女孩,只是这幅画用色更加浓烈,对比也较为强烈。光线稍暗,女孩的大半张脸被笼罩在阴影里,塑造出了和戴珍珠耳环的少女
8、完全不同的风格的女孩,但她的眼神和戴珍珠耳环的少女一样,如水一般纯真与清秀,她饱满的脸庞是那么平静,甚至于感觉到她没有浪漫也不会幻想爱情。路易斯布努埃尔在欲望的晦暗目的中最后缝血衣的女子原型至今仍为谜团,一条安达鲁狗中女子书上的织蕾丝边的女工似乎给出了提示。维米尔在这张画中所运用的手法与戴珍珠耳环的少女似乎不同,画面里的布料绣线和花纹等都颇有精工细画的意味在里面。画面中的女人面庞宽厚,她坐在桌子后面,垂眸专注于手上的织绣工作;光线温柔地从右方笼罩过来;旁边放置着一些织物。画面里的一切都显得宁静祥和,让人想起缝制衣物的母亲或者任何一个家中的温柔的女性角色。构思与此相似的作品还有倒牛奶的女仆。倒牛
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