数字化语境下金缮元素运用于虚拟时装设计的实践研究_胡馨予.pdf
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1、随着科技的发展,元宇宙、虚拟时装以数字化的方式为文化的发展与传承带来了新的思路,虚拟服饰成为元宇宙发展浪潮下的时尚风口,集“Z 世代”众多自我表达欲求于一体,深受年轻消费群体喜爱。数字化语境下,传统文化看似被迅速发展的互联网淹没,实际上却借互联网开辟出一条传播新渠道。金缮是一门传统技艺,将其与数字时尚相结合,更贴合当下年轻消费群体的审美与生活方式,有助于加快传统文化在“Z 世代”群体中的传播速度。一、金缮技艺及美学特性1.金缮修补技艺清代,景德镇时期官窑自江西以水陆与陆路被运送入京,因沿路换船抗抬搬送,瓷器脆弱,部分制品易出现破损,此时对待破损瓷器的修补手法有蜡补、漆补、金补等 1。蜡补可通过
2、调色以匹配待修补瓷器的色釉,是最简单实用的修缮方式,其缺点是上手相较瓷器触感更软,有脱落的危险。漆补是以漆填补修缮的方式,大漆具有很好的黏性,无论是作为粘结剂还是塑形剂都异常牢固,成语“如胶似漆”便是以漆的黏性比喻情感。而金补因黄金本身并不具有黏性,多以金彩或金粉附着于漆或其他黏着剂表面作为装饰。“金缮”一词源于日本,但事实上,其在工艺中结合了我国传统的漆补与金补,在具备使用功能的同时,还具有外形上的审美情调,提升了层次美感。金缮修补首先需要在瓷器断面上均匀涂上大漆,再将对应的碎片拼合在一起,在确保碎片无高低错位后进行固定,防止在漆干透的过程中瓷片移位。待修补部位打磨塑造完成后,需用生漆将细小
3、的凹陷填补完整,确保漆底坚固光滑后,在需要贴金的地方涂抹金胶漆,待漆半干时用蚕丝球蘸取金粉扫涂在金胶漆上 2。金缮工艺的重点不在于掩盖缺陷,而是有意识地突出破损部分,将裂痕以新的方式呈现,赋予瑕疵美感。2.金缮美学简析(1)内涵美在过去的传统观念里,万事万物以圆满为贵,正如成语“完美无缺”无缺无损即为完美。我国以往的文物修复往往以看不出修补痕迹为佳,如无法恢复如初,则会以雕刻、镶嵌等手法将破损处美化,如衣物上的补丁一般,掩盖缺陷本身。这一行为的出发点便是将残缺当作“不美”。然而,残缺本身是审美形态的另一种表现形式,金缮相对于其他艺术加工更偏向于自然的装饰。对留有瑕疵的器具进行改造,使其呈现出岁
4、月流逝之感,这种美学内涵正如国画中的留白意境,带给了观赏者足够的想象空间与不同的审美体验。它包含了对美好的期许,以及遗憾、矛盾等情感体验 3。(2)文化美金缮结合了日本的侘寂美学思想,日本的陶瓷设计者常常会将瓷器刻意设计成破损形态,甚至会采取做旧工艺,为观者留下弥补残缺的想象空间,这些因遗憾而产生的美学思想便是侘寂 4。侘寂原意是简陋、简朴,亦有古旧、生锈的意思。侘寂,即明白万事万物不可能永远完美,不挽回岁月破坏的痕迹,不破坏生态发展的规律,自然呈现即为最美。因此,相比于镶金嵌玉、雕花刻叶,金缮更具有一种经由时间冲洗后沉淀的美感,它不会过度发挥,每一笔都顺应裂缝而修补,保留裂缝原有的痕迹,这是
5、对残缺美的推崇和对不完美的坦然接受。(3)哲学美康德在 判断力批判 中提出,审美遵循“无目的的合目的性”与“无规律的合规律性”。现在人们认为的目的性,皆是指事物本身的功能。如,碗用于载水,发明碗的目的便是用于载物。康德认为,事物的审美特性属于“目的性”,但这种目的性为主观的目的性,而审美本身是主观的,不涉及客体的有用性,所以审美对象与主体之间并没有客观的目的关系,是“无目的”的。“无规律的合规律性”是指,从认识论的角度看,人们难以已有的逻辑概念定义自然客体,它是“无规律的”,但从美学层面说,它又符合自然界本身的规律和秩序,有着“合规律性”。金缮美学即满足了康德阐述的两个审美范畴,传递了“无目的
6、”与“无规律”的纯粹的原始美感,依赖于人们与生俱来对色彩、线条的感知和审美,表现出“合目的性”与“合规律性”的审美机制。3.金缮元素的提炼(1)简洁线条金缮美学偏向于直觉性审美,每一条金线的纹路排布都是随机的,难以理论性的美学知识分析,具有独特的韵律(图1)。正如刘禹锡在 董氏武陵集纪 中提出的“境生于象外”,线条中具有一种玄思含蓄的美学韵味,超脱于现实存在本身,追求意与境的统一,如同书法一般,在横竖撇捺间追求线条中蕴含的独特的“道”。在绘制时,工匠不能毫无作为地遵循裂痕描漆,否则就是简单的修补器具,失去了金缮的艺术价值,但也不能过度发挥,喧宾夺主。金缮的线条构成犹如树木的枝杈,有交错分叉,一
7、般情况下,大的裂缝处用漆数字化语境下金缮元素运用于虚拟时装设计的实践研究胡馨予1章海虹2摘要:运用互联网新技术,结合服装设计知识,将传统的金缮技艺提炼转化,有利于将金缮这一古老的技艺融入虚拟时装的设计实践。该文阐述金缮蕴含的美学思想,研究将金缮技艺进行服装设计转化的方法,探讨金缮虚拟时装设计制作的实施可行性。设计呈现出“文化+数字”融合发展的新时尚形态,虚拟时装设计为数字技术注入更多人文向度,为传统文化带来了数字化改革的新路径。关键词:虚拟时装 金缮美学 侘寂美学 元宇宙 Z世代9 8视觉设计A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H图1图2图3偏多,线条偏粗,
8、小的裂缝则线条偏细,起伏顿挫都考验着修复者的审美情调。工匠既要遵循裂痕的自然态势,又要发挥金缮的艺术表现力,使其内敛而充满能化碎为整的力量。(2)纯净色彩金缮修补时,大部分情况下使用金箔、金粉上色。金色具有尊贵、奢侈的含义,是传统色彩定义中至高无上的纯色之一,具有协调色彩的特性。在大多数器具上,金缮纹样搭配能产生华丽、和谐的视觉效果。在部分情况下,为了打造更和谐的视觉效果,工匠也会使用银粉进行修缮。银与金一样,与器具的适配度很高,可增强审美的层次感。金缮的修复没有固定的套路,需要根据器物本身量身打造,纯净而典雅的色彩美学贯穿始终。(3)残缺美感以昂贵的金修复裂缝,表达的是对不完美的坦然接受。金
9、缮之于器具是修缮,而不是遮掩。将金缮用于服装设计,载体便从瓷器转变为人体。“月有阴晴圆缺”,人自然也是,小到皱纹、伤疤,大到器官、肢体,每个人都有不完美的一面。服装设计可以如金缮一般,不是遮掩人体的缺点,而是将其转变为一种美感。如果缺陷的辅助工具变成了时尚单品,也许就能消除人的歧视,让人产生同理心。4.金缮元素在时尚领域的运用现状金缮因修复功能而诞生,其对破碎事物的二次创作,赋予裂痕新的美感,器具包含“无常”“涅槃”“惜物”等多种复杂的情感。意大利家具品牌塞莱蒂与设计师M a r c a n t o n i o 曾以金缮命名推出了“K i n t s u g i”系列餐具,以2 4 k 纯金将
10、破碎的瓷器重新排列组合,将东方美学与西方古典风格相融合,呈现出华丽的残缺之美。金缮技艺的核心是描金工艺,除陶瓷行业外,这一工艺在不同材质上均可实现,如木头、玻璃、面料等,可以为时尚行业注入新的活力。如,意大利珠宝品牌宝曼兰朵曾推出“K i n t s u g i”系列珠宝作品,以金缮工艺装饰煤精、火山岩材料,推出戒指、挂坠和耳饰三种时尚单品,由于材料的特殊性,每一款首饰都具有独一无二的特点。由于金缮修复工艺步骤烦琐,制作工期较长,受到较多的局限,因此,在许多创意设计中,设计师仅保留了金缮本身的艺术文化与装饰形态,不过分追求工艺过程,而是将其转化为一种元素融入时尚设计。如:维果罗夫品牌在2 0
11、1 7 春夏高定系列中,借鉴金缮美学,将不同面料二次改造后进行拼贴,呈现出超现实主义的审美风格;彪马品牌在2 0 2 2 年7 月推出新款P u m aS u e d e,在鞋身标志性的跑道上,用金色元素勾勒出类似裂痕的纹样,宛如金缮修复的痕迹,为复古风格的鞋款带来新的视觉效果。二、虚拟时装产品概述虚拟时装又称数字时装,是以互联网为载体,以数字化形式呈现的服装品类。虚拟时装自2 0 世纪8 0 年代中后期开始发展,在当下被广泛应用于服装设计过程,并逐渐代替实体立体剪裁的部分步骤。1.虚拟时装发展如今,虚拟时装建模技术发展迅速,大部分服装建模软件已经能够实现三维服装的实时设计与修改。设计师在3
12、D 窗口的虚拟模特身上绘制板片时,2 D 窗口会自动生成服装板片。不论2 D窗口还是3 D 窗口,设计师都可以随时更改板片边缘的长度细节,这比传统的制衣方式更精确、快捷。目前,市面上的部分服装建模软件可以很好地模拟面料的悬垂效果,设计师可以通过模拟窗口更全面、直观地感受到服装的穿着效果,甚至可以借助动态展示功能了解面料的合体度与整体效果,从而进行改进。服装虚拟模型已进入高校、企业以及独立设计师的生活,逐渐成为专业人员进行服装设计、板型研究不可替代的辅助工具。在传统的制衣过程中,设计师需要购买不同尺寸的人台以满足不同体型消费者的需求。而在服装建模软件中,设计师可以通过调节虚拟模特各个部位的维度,
13、模拟不同尺寸模特的身形,以便调整不同尺寸的服装版型。同时,在设计过程中,软件会自动生成版型文件与面料信息,最后制作完成的服装还可以存入服装库以便下次利用。这些都极大便利了服装的设计、生产,提高了设计师与厂家的沟通效率 5。9 92.虚拟时装的应用现状在以往的研究中,服装建模软件被更多地应用于两个方面。织物模拟:由于建模软件具有超强的仿真功能,使用如C L O 3 D、S t y l e 3 D 等软件进行辅助可以优化设计过程,减少时间损耗。同时,由于具有智能的织物动画运算功能,C G 影视作品中也会经常运用到M D 等服装建模软件,其自带的出色的面料碰撞检测算法比在C 4 D、M a y a
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