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浅谈多功能厅音响系统设计中需要重点考虑的六项因素
添加时间：2013-06-05 17:00:45     来源：高毅新 音响师国家职业资格证书二级（技师）论文     点击：54
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目   录

一、室内声场设计需要重点考虑的因素：. 2
（一）确定合适的混响时间：. 2
（二）混响半径的考虑. 4
（三）应避免音质缺陷的产生. 4
1．回声. 4
2．颤动回声. 5
3．声聚焦. 5
4．声影区. 5
二、电声系统设计需要重点考虑的因素：. 5
（一）电声系统的整体定位：. 5
1．功能上的定位. 6
2．设备档次的整体定位. 6
（二）扬声器及功放功率的选择：. 6
（三）周边设备的选择：. 7
[参考文献]：. 7

浅谈多功能厅音响系统设计中需要
重点考虑的六项因素

摘要： 近年来，现代化的多功能厅，做为人们信息沟通的重要场所，得到迅速的发展及普及。人们在享受便利的信息交流及及文化娱乐享受的同时，部分音响系统的音质效果却难以令人满意，一套完善的多功能厅音响系统除了要满足功能上的需求外，还应具备优美音质和高清晰的视频享受。这无疑对音响系统的设计人员的技术水平也提出了全新的要求。本文主要根据国家相关音响系统设计规范，从室内声场设计及电声系统设计两大方面浅谈多功能厅音响系统设计中需要重点考虑的六项因素。不足之处请各位专家老师给予指正。谢谢。
关键词：多功能厅、音响、设计、考虑因素
论文主体：
随着信息社会的不断向前发展，信息交流变得越来越重要，人们对信息交流的方式、方法的要求也越来越高。近年来，现代化的多功能厅，已做为人们信息沟通的重要场所，得到迅速的发展及普及。国家各级党政机关、社会团体以及学校、宾馆和大中型企业都相继都建立了自己的多功能厅。人们对音、视频功能和效果的要求也越来越高。现代化的多功能厅涵盖了会议、演出、培训、娱乐、技术交流等多种功能于一体，一套完善的多功能厅音响系统除了要满足以上功能之外，还应具备优美音质和高清晰的视频享受。这无疑对音响系统的设计人员的技术水平也提出了全新的要求。那么，在整个音响系统的设计中应该重点考虑哪些因素呢？下面我将结合自身经验简单的谈一谈我自己的看法。
  一、室内声场设计需要重点考虑的因素：
室内声场设计是整个音响工程设计中非常重要的一个环节，良好的音响效果不仅取决于扩声系统的质量和配置情况，还与扩声系统所处的室内声场环境密切相关，一个合理的声场环境也是充分发挥扩声系统及其设备的性能的有力保障，所以设计初期最先考虑的就应该是室内声场的设计。
  （一）确定合适的混响时间：
 所谓混响时间，是指声能密度衰减60dB所需的时间。某频率的混响时间是室内声音达到稳定状态，声源停止发声后残余声音在房间内反复经吸声材料吸收，平均声能密度自原始值衰减60dB所需的时间，通常用 来表示。对于不同用途的厅堂，对混响时间的要求也有所不同，对于以语音为主的大型会场（如会议、培训、学术交流等用途的厅堂），要求具有较高的语言清晰度，相应的混响时间可以相对较短，一般可选在0.5—1.2秒左右，对于演出、娱乐等用途的厅堂，其混响时间可以稍长一些，一般可选在1.2—1.5秒左右。混响时间的不同，其声音效果也不尽相同，混响时间过短，声音发干，枯燥无味，缺乏亲切和自然感；混响时间过长，会使声音含混不清，降低其声音的清晰度，有损于扩声的重放效果；而合适的混响时间则会使声音圆润、饱满，不拖沓，不干瘪。在我们日常工作中往往会遇到，很多场所在设计初期，为了追求外表的富丽堂皇，墙面及地面大面积使用玻璃、大理石等材质等的硬反射材料，其结果往往对室内混响时间影响很大，导致室内混响时间过长。我们在声场设计的时候，应当注意吸声材料的运用，有效地对混响时间加以控制。混响时间是在声场设计中影响听音效果的一项重要评价指标。把声场控制在一个最佳的混响时间是非常重要的。那么，我们又该如何计算混响时间呢？为了计算简便，下面我以赛宾公式为例，根据Sabine公式：
，     ( A=S*ā)
式中, 为混响时间，单位为妙（s），V为房间容积 ，单位为m³ (立方米）；S为室内总表面积，单位为㎡(平方米）；ā为室内总表面积的平均吸声系数。当室内各部分表面积的材料不同，则总吸声量A及平均吸声系数ā分别为：
             A=a1*s1+a2*s2+…+ an*sn

我们可以计算各频率点相对应的混响时间，根据厅堂混响时间测量规范的规定，我们可以分别计算125Hz、250Hz、500Hz、1000Hz、2000Hz、4000Hz频率所对应的混响时间。在计算混响时间的过程中，首先我们应当先从建筑施工方了解到室内所用的装饰材料，并且统计好它们各自的面积，再从有关的建筑材料手册中分别查取它们各频率点对应的吸声系数，计算出声场的平均吸声系数，再根据房间的容积及平均吸声系数计算出声场在各频率点时的混响时间，如果计算的结果和推荐的混响时间值差距比较大的时候，我们应当及时和甲方及建筑施工单位协商，采取增加或更换某些建筑吸声材料，比如可以将墙面增加软包处理，将光滑的地面铺设吸声效果较好的地毯，房屋顶部天花板加装  吸声材料等方式改变混响时间的大小，然后再进行计算，直到满意时为止，在计算混响时间的同时我们还要考虑空场时和满场时的区别。
（二）混响半径的考虑
在进行多功能厅堂扩声系统设计时，除了要保证室内声场有合适的混响时间、足够的声压级和良好的均匀度等外，其中混响声能与直达声能之比也是一个需要考虑的重要因素，因此在选择扬声器和确定它的布置方式前对室内混响半径进行计算是非常有必要的。混响半径是当直达声场与混响声场的声能相等时，受声点到声源之间的距离(r)称为混响半径(rc)。 当受声点到声源的距离(r)<混响半径(rc)时，声场以直达声场为主；反之以混响声场为主。在实际工作中，为了保证室内声音的清晰度，通常认为扬声器的最远供声距离不应超过3 rc，即最远距离应小于3倍的混响半径。而混响半径的大小跟扬声器的指向性因数、房间容积及混响时间的大小息息相关。在日常工作中，厅堂的容积一般事先是确定好的，即使变动一般也不会很大，而根据混响半径的测算公式 （式中，V 为房间容积（m3）；Q 为扬声器指向性因数），我们可以看出混响时间越长，混响半径越小，而在混响时间不变的情况下，扬声器的指向性因数越大，其混响半径越大。所以我们在选择扬声器的时候，可以根据具体情况选择合适自己的指向性因数的扬声器。
（三）应避免音质缺陷的产生
多功能厅堂常见的音质缺陷主要指回声、颤动回声、声聚焦、及声阴影等声学现象。厅堂要设计合理的声学环境，避免出现音质缺陷。下面进一步说明这几种明显的音质缺陷。
1．回声
是指强度和时间差大到足以引起听觉将它与直达声区分开来的反射声。通常情况下当声音延时时间超过50毫秒时，延时声音能被人耳清晰地分辨出来，成为两个声音，后到的变成回声。回声的出现会影响听音注意力，影响声音的清晰度，破坏立体声聆听的声象定位效果，因此，回声是应该重点防止的。比如说在日常工作中，当两只扬声器前后距离超过17米的时候（此17米大约相当于声音运行的时间为50毫秒，声速按340m/s计算），通常情况下，我们就要对声音进行延时处理，这种做法就是为了有效的避免回声的出现。
2．颤动回声
是由于声波在特定界面间往复反射所产生的。例如在两个相对的刚硬表面（如顶棚与地面或两平行墙面）之间，或平面与凹曲面之间，都会容易产生颤动回声。发生颤动回声时，声音有连续的重叠声，并有颤抖的感觉。颤动回声会引起听力疲劳，使人感到厌烦引起对正常听闻的干扰，同样应当设法避免。在具体工作中应当注意尽量不要在声压较大的区域设置两个平行的反射性强的墙面，尤其是扩声区域狭长时更要注意，也可对平行光面结构的墙壁采用吸声结构处理，使反射声减弱，或者可以将墙面设计成为一系列的三角型扩散体，使声音可以均匀的向四周反射。
3．声聚焦
是由于凹面对声波形成集中反射，使反射声聚集于某个区域，造成声音在该区域特别响的现象。声聚焦使室内声压不均匀，也是我们应该重点防范的声场缺陷。声聚焦现象会造成声能过分集中，使声能汇聚点的声音嘈杂，而其它区域听音条件变差，扩大了声场不均匀度，严重影响听众的听音条件。我们可以采用控制厅堂界面的弧度，对凹型弧形墙面或顶部作强吸声处理，如果可能的话尽量减少在扩声区域设置大面积光面的凹形结构，包括屋顶和墙壁，尤其是舞台上就更要忌讳了，如果迫不得已，可以在凹形面的前面悬挂厚重的帘布或放置物件，尽量减低对声音的影响。
4．声影区
由于障碍物或折射的原因，产生声音辐射不到的区域。在声影区内、声压级很低，音量很轻。因此声影区的存在也是声压不均匀的原因之一，应尽量避免。在实际工作中，我们可以采用分散扩声的方法，对于严重影响扩声效果的可以采用对声影区部位加装补声扬声器。
  二、电声系统设计需要重点考虑的因素：
电声系统的设计是整个音响工程设计中的核心环节，也是整个音响系统最终能否取得良好效果的重要保障。在声学设计进行的同时，电声系统需要同时进行，在进行电声系统设计中，我认为应当着重考虑以下三方面的因素。
   （一）电声系统的整体定位：
首先在电声系统设计初期应当根据用户的实际需要和应用范围，结合工程的造价，对整个电声系统的设计进行一个整体的规划，最终对系统进行一个整体定位。
1．功能上的定位
 在电声系统设计之前首先要了解工程的最终用途及客户的具体的需要，对整个电声系统作一个功能上的定位，为设备选型提供一个依据。在具体设计中要本着适用的原则比如说：一个专门用作会议的多功能厅堂，就没有必要为其配置DISCO舞厅用的搓盘机及双CD唱机，因为这些特殊的设备针对性较强，如果没有经过专业的训练，在实际操作中也容易导致不必要的麻烦，针对于以会议为主的厅堂即不实用又不适用，而且造成了不必要的浪费。在实际工作中我们应该该根据具体的用途和工程造价，选择能够满足具体需求的扩声设备，避免一味的追求设备的好而全而造成设备闲置。
2．设备档次的整体定位
在具体的电声系统设计中，要注意各种设备的档次要保持一致。其具体档次要根据工程造价及具体功能来确定，既不要盲目的追求设备的高档次，也不能不顾质量勉强凑合它。在日常的设备选型时，我们往往会遇到同类别、功能相同，而档次和性能不同的产品，这就需要我们进行耐心细致的分析比较，要注意整体设备的档次保持一致。比如说：一个档次不高的以实用为主的多功能厅，其它音响设备的档次都较低，而为其配置了一台国际知名品牌的高档数字调音台，不仅没有降低工程成本，而且其最终的音响效果也未必理想。再比如，拿一台高档次的功放去推一对与它档次和风格都很匹配的扬声器，其最终的音质效果是能够得到保障的，但如果将一台品质高、劲头足的高档功放，去推一台音色一般的低档次扬声器，可以想象最终的结果难以令人满意，因此在电声系统设计中要保持各种设备档次的一致性。
   （二）扬声器及功放功率的选择：
    作为多功能厅，一个设计完善的音频扩声系统可以带给参会人员愉悦的会议享受，他不仅需要满足良好的声场均匀度和语言的清晰度。最关键的要满足所有参会人员的听觉需要，要有足够的声压级，按照国家标准GB 50371-2006厅堂扩声系统设计规范的规定，一级多用途扩声系统的最大声压级应≥103dB；二级多用途扩声系统的最大声压级应≥98dB，因此在确定扬声器功率的时候，要能够达到以上标准的要求。厅堂中的实际声压级的大小与扬声器的灵敏度与加在扬声器上的电功率有关，在不考虑声源的指向性（扬声器覆盖角）以及厅堂的混响时间和声反射等因素影响的理想条件下，我们可以用以下公式来求解室内某点的直达声的声压级与扩声系统的扬声器电功率：
SPL =S-20lgD+10lgP+10lgN

式中：P — 驱动扬声器所需的电功率，单位用W表示；SPL—听音点的直达声压级，单位用dB表示，D—扬声器到听音点的距离，单位用m表示，S—扬声器的灵敏度。（其定义为：给扬声器输入1W 电信号，在离扬声器轴向1m 处测得的声压级。）各型扬声器的灵敏度数据，通常由扬声器生产厂家提供。
确定了扬声器之后，我们根据扬声器的数量及功率，便可确定功放的功率和数量，一般情况下，音箱和功放在功率上的匹配根据扩声信号的动态及适用场所的不同而有所不同。对于一般的扩声系统，信号的动态一般不会很大，其功放的功率可以确定为音箱额定功率的1.5-2倍，对于大动态信号的扩声场所，比如在DISCO厅，其功放的功率可以确定为音箱额定功率的2倍。
  （三）周边设备的选择：
一般来讲，周边设备生产厂家的产品都是全系列的，每个系列的产品依据档次的不同功能上也略有不同，通常情况下，用在周边设备的资金的投资比例较主要设备要低一些，而在很大程度上会直接影响整个音响系统的扩声质量，所以在资金可能的情况下，要尽量选择性能较好的系列。
多功能厅音响设计是一项综合性很强的系统工程，涉及室内声学、电工基础及扩声器材等众多方面的专业知识，在音响系统设计中，有很多地方都需要我们耐心细致的进行分析，研究，最终才能完成一套完整的设计方案。由于篇幅有限，以上是根据作者本人所学到的相关知识，结合日常自身的工作经验，浅谈作者个人认为在多功能厅音响系统设计中最应重点考虑的六项因素，由于个人经验及知识量的限制，如有不足及需要改正的地方，请各位专家老师予以指正，谢谢。

礼堂扩声系统设计简述
添加时间：2013-06-05 16:57:02     来源：     点击：51
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【摘  要】对礼堂扩声系统所需实现的几种功能进行详细分析，根据礼堂实际情况以及国家相应标准，设计礼堂扩声系统。
【关键词】  礼堂扩声系统  设计指标  混响时间  声场均匀度  声像

目录

1、     概述... 1
2、     扩声系统现状... 1
2.1 礼堂结构特点... 1
2.2 礼堂原有扩声系统... 1
3、     设计指标... 2
4、     扩声系统改造方案... 2
4.1 系统分析... 2
4.2 系统设计... 3
4.3 设备选择... 4
4.4 系统连接图... 5
4.5 扬声器位置摆放图... 5
5、     总结... 6
参考文献... 7

礼堂扩声系统设计简述
1、概述
礼堂的功能定位：主要用于召开各类型会议、报告，演示、进行学术交流，演讲会以及进行中小型文艺演出的多功能综合性场所。为了使该礼堂的扩声系统能满足各种使用需求，扩声系统主要以满足语言扩声的应用及兼顾文艺活动时对动态的要求，从技术上要求该系统声压级要适中、动态范围较大、声场均匀度好、音质优美、语言动听的特点。所以在音响系统的配置上，虽然投入的资金有限，但必须最大限度的满足使用功能的要求。而且，系统应充分应用成熟的音频技术，具有一定的先进性、集成性和可靠性。
下面以北华航天工业学院礼堂为例对礼堂扩声系统进行分析设计。
2、扩声系统现状
2.1 礼堂结构特点
该学院礼堂整个礼堂长约55.8米，宽约24米，分为舞台、观众席和门厅三部分。舞台区域长约15.6米，宽约24米；观众席区域分上下两层，一层观众席长约12米，宽约24米，共10排，每排28人，总共可容纳约280人；二层观众席长约4.5米宽约24米，共3排，每排28人，总共可容纳约84人；门厅长约7.6米，宽约24米，共设置四个出入口。
礼堂尺寸图如下：

2.2 礼堂原有扩声系统
北华航天工业学院礼堂原扩声系统有2只主扩音箱、2只拉声像音箱，1台8通道输入调音台，且年代久远。随着社会的日益发展，礼堂的使用率越来越高，需要满足各类型会议、报告，演示、学术交流、演讲会以及进行中小型文艺演出的多功能综合性要求，现有设备所具备的功能与效果已经无法满足。因此，需针对该礼堂进行升级改造。
3、设计指标
为了使设计的目标具有可“度量性”，我们依据GB50371–2006《厅堂扩声系统设计规范》中多用途类扩声系统声学特性指标应符合表4.2.2中所规定的音乐与语言兼用扩声一级标准：
等级
最大声压级(dB)
传输频率特性
传声增益(dB)
稳态声场
不均匀度(dB)
早后期声能比
(可选项)(dB)
系统总噪声级
一级
额定通带内：大于或等于102DB
以100~6300Hz的平均声压级为0dB，在此频带内允许范围：-4dB~+4dB；
125~
6300Hz的平均值大于或等于-8dB
1000Hz时小于或等于6dB；4000Hz时小于或等于+8dB
500~2000Hz内1/1倍频带分析的平均值大于或等于+2DB
NR-20
二级
额定通带内：大于或等于98dB
以135~4000Hz的平均声压级为0dB，在此频带内允许范围：-6dB~+4dB；
125~
4000Hz的平均值大于或等于-10dB
1000Hz、4000Hz小于或等于+8dB
500~2000Hz内1/1倍频带分析的平均值大于或等于+2DB
NR-25
主观评价目标
◦ 声音清晰、音乐丰满、声像定位准确
◦ 声场分布均匀，视听一致性好
◦ 音色优美，解析力强
◦ 无声学缺陷，整体平衡感好
客观评价目标
◦ 满足声学特性指标要求
4、扩声系统改造方案
4.1 系统分析
作为多种功能结合的礼堂的声学系统，从广义上讲是将多个相对独立的子系统，如厅堂扩声系统、效果重放系统、建筑声学系统等有机的集合在一起。并要保证在实际使用中考虑实际变化的复杂性，保证系统最大可能多功能兼容、并可扩展的前提下，同时兼顾所选设备及系统搭配的可以方便的操作人员的使用，以充分的发挥设备性能的最大化。
系统设计中，根据安装条件设计方案及设备是一个不容忽视的大问题。因此，本方案考虑以上设计思想对方案概述如下：任何一个声场的音响设计都应该包括建声设计和电声设计两个方面，前者是基础，后者是条件，本次设计的任务是电声设计，即室内厅堂扩声系统设计。统计规律和经验告诉我们，在一个较合理的厅堂建声特性混响时间T60=1.2秒±0.1的基本点上，全面展开扩声系统设计。
扩声系统根据需求可以实现会议扩声，文艺演出扩声等不同形式的扩声。各种扩声的要求是不同的：
会议扩声中采用单声道形式扩声。会议的拾音话筒信号经自动混音台调混合后，送入数字处理接口箱，再经处理器处理后送入功放、扬声器。
综合性文艺演出是综合了歌唱，音乐，舞蹈等多种艺术形式，而以歌唱为主的戏剧形式。作为一种典雅的艺术形式，在表演过程中，通常以自然声为主，电声扩声为辅的扩声形式，确保乐器或演唱本身的直达声比电声扩声的声音更早到达观众区，尽量不让观众感觉到电声系统的存在。扩声的信号包括两方面：其一，对于演出中人声信号，视乎演唱者的声功率大小选择是否扩声，扩声的目的是让人声能够穿出乐队的“声墙”，提高清晰度，以及后部观众区的响度；其二，对乐队中声功率较小的乐器进行扩声，均衡乐队演奏的平衡度。扩声形式主要采用单声道扩声，将扩声信号经过一定的延时处理后，馈送给中置声道扬声器。根据具体的声场情况设置各扬声器的声功率。另外，拾取演出的节目信号，经模拟近次反射声系统，加强观众厅中全场侧向近次反射声声能，具体的声功率大小由现场试听确定。以期增加清晰度及亲切感，但不能感觉到电声扩声的存在。
4.2 系统设计
为达到良好的扩声效果，扬声器的安装位置遵循以下几点原则：
1．对整个观众席声音的均匀分布，减少“死区”。
2．音箱到覆盖区域最远处的直线与座位平面的夹角应大于25度。
3．避免安装结构造成因反射而劣化音色。
4．避免扬声器摆位影响座位的清楚视线。
我们选择左中右三通道的主扩声方式，可以满足各种不同扩声模式的需求。在进行会议、报告等语言扩声时，为了突出清晰的语言声，只要求打开中置音箱与补声音箱；在举行文艺演出时，扩声系统的中间声道以语言扩声为主，只需要表现人声频率范围的声音，左右声道用于播放音乐扩声及效果声，后面加上补声音箱，在舞台上设置舞台监听音箱。
左中右三通道主扩声音箱，采用高频号角能够旋转的箱体，在安装时能够放在狭长的空间里，音箱要求具有高声压级高Q值，左中右3个声道就能满足整个会场的的扩声，每个声道都能覆盖全场。中置声道主扩声音箱安装在声桥内，左右声道音箱利用原来的孔洞镶嵌安装在左右两侧侧的墙内。考虑到左中右声道都比较高，对于观众有种头顶飘过的感觉，因此在舞台两侧安装在拉声像音箱。
由于礼堂面积较大，为了更好的满足观众区声场的均匀度，因此在礼堂的池座跟一层楼座共安装了12只小型环绕音箱，用于对一层观众区的声音进行补偿。
在二层楼座上安装了左中右4只补声音箱，用于对不能覆盖直达声的楼座进行补充。
本着节约成本的考虑，服务于舞台区的返送监听系统采用原有旧设备，返送音响为流动式，可以根据不同的演出类型摆放在任意地方。
调音台是音响系统的心脏部分，它不单是最脆弱的一个环节，而且是整个系统的枢纽位置。调音台选用的是数字调音台，配合32路的数字处理接口箱，满足整个礼堂会议扩声的需求。
4.3 设备选择
1）扬声器
音箱采用英国MISSION PRO扩声系列。
主扩声使用左中右立体声扩声，左右主音箱采用CS15两只，安装在舞台上方；
中置音箱采用CS15两只，拉声像音箱采用CS15两只，楼座主扩声音箱采用CS12音箱四只，环绕音箱使用CF25十二只。
2）功放设备
功率放大器采用英国MISSION PRO（美声）功率放大音频管理系统，为音箱提供精确的功率来源，音质卓越，性能稳定。
3）调音台
配置一台ALLEN&HEATH iLive-R72数字调音台作为系统的核心，分体式设计，系统搭建方便，即插即用，数字和模拟相结合调音台控制界面，像操作模拟调音台一样操作简单、直观有具有数字调音台的功能，含有250种场景可保存，多种处理功能，可支持IPAD等无线控制，使用方便灵活、音质纯正、品质卓越。
4）拾音设备
配备了铁三角AT837QL鹅颈会议话筒和IPSAM816自动混音台，用于语言类拾音，以满足会议、报告的需求。SHURE公司的SLX24/SM58无线手持话筒和SLX14/85无线领夹话筒用于满足小型演出的拾音需求。
5）其他设备
监听部分配置了WHARFEDALE监听音箱和日本DENON（天龙）监听耳机。配备了一台DBX反馈抑制器，为了避免设备启动的瞬态电流对设备造成的损害，配置了一台创思特电源时序器，用于保护系统、简化系统操作，延长系统设备使用寿命。
4.4 系统连接图

4.5 扬声器位置摆放图

5、总结
根据以上分析可知礼堂扩声系统设计中有以下几个原则：
总体规划的原则
总体规划是礼堂扩声工程最先开始又最为重要的工作，它要求设计者必须全盘考虑，思路清晰，这时的不合理，不周全将会使工程的质量受到影响，总体规划包括工程的定位、厅堂的建声、对建筑装饰的要求、音响的目标定位以及工程的安全合理性和对环境的影响。
扩声形式的确定原则
所谓扩声形式就是指使用单声道、立体声还是增加环绕声系统进行扩声，通常对于要求不高的语言扩声场所应该使用单声道扩声，这样不光是出于节约资金的考虑，而且在多数的背景音乐扩声方式应用最多，但要想在整个扩声区域内达到立体声的效果相当困难，这就要求设计时设备的配置要合理，扬声器的摆位要考虑其电声特性，最后还需要根据声场的具体情况进行调整；环绕声系统来源于电影扩声系统，如果对环绕声不太了解的话，千万不要轻率地增加所谓的环绕声系统，因为不合理的环绕声配置不仅不能形成环绕声，而且还会破坏声场，干扰立体声的播放，结果将是事倍功半。但考虑到近年来家用AV系统的兴起，越来越多的人对所谓的“环绕声”有所要求，所以可以在要求不高的卡拉OK包房、小影视厅等地方进行简单的配置。
设备定位的确定原则
有了以上各项原则的确定，最后应该对工程中设备的定位进行考虑。定位的依据就是在一定投资下的总体规划，参照点就是当时市场的设备价格，还有不可忽视的一点就是：器材定位的一致性。关于器材定位的一致性问题，工程技术人员会经常遇到，往往会因为造价的原因、对设备性能不熟的原因、配置不当的原因等造成器材定位不一致，其结果将会是：系统工作不稳定或者系统的水平受某些器材的制约。
参考文献
[1]潘攀.扩声系统的原理及应用[J].广播与电视技术. 200

音响理论考试模拟题 2
添加时间：2013-06-14 16:46:10     来源：     点击：420

1.电子分频器在音响系统中的连接位置是在（B）。
A：副音箱之后，压缩限幅器之前 B：功率放大器之前 C：主音箱之后，房间均衡器之前 D：房间均衡器之前或之后
2.若按分频信号划分，可将分频器分为（C ），4分频。
A：单分频 B：7分频，6分频，5分频 C：3分频 ，2分频 D：12分频
3.（D ）属于常用测试用噪声。
A：系统噪声和粉红噪声 B：系统噪声和环境噪声 C：灰噪声和环境噪声 D：白噪声和粉红噪声
4.进行中型扩声系统连接时，通常将效果器连接到调音台的AUX输出端，走（ C）。
A：INSERT输入端 B：DIRECT输入端 C：RETURN回路 D：MIC BACK回路
5.（B）不是电路结构的基本组成。
A：电源 B：电位 C：导线 D：负载
6.当电路中电流为（C）时，电路处于断路状态。
A：正数 B：负数 C：0 D：∞
7.扬声器的主要功能是（A）。
A：电能转换成声能 B：声能转换成电能 C：光能转换成电能 D：电能转换成光能
8.根据（ D）电容式传声器将声音信号转换为电信号。
A：音圈与后极板之间形成的电压效应 B：音圈与后极板之间形成的电容效应 C：振膜与后极板之间形成的电压效应 D：振膜与后极板之间形成的电容效应
9.在传统解决啸叫方法中使用的是（C）倍频程均衡器。
A：1/11 B：1/10 C：1/3 D：1/6
10.职业道德通过（A），起着增强企业凝聚力的作用。
A：协调员工之间的关系 B：增强职工福利 C：为员工创造发展空间 D：调节企业与社会的关系
11.音响调音员在进行演出活动的调音工作时,做到(A )将有利于使文艺演出气氛更融洽,演出更顺利。
A：任劳任怨 B：细言细语 C：性格内向 D：热心服务
12.副音箱主要是用来弥补主音箱（C ）的声场，使整个听众区的声场更均匀。
A：低频频响应下降 B：高频频响应下降 C：声辐射不足区域 D：频率响应过于窄
13.在常用扩声系统中，常用传声器的（B ）为15kHz。
A：中心频率 B：上限频率 C：下限频率 D：平均频率
14.二芯屏蔽传输线用于传输标准电平（ C）。
A：1V左右的视频信号 B：10V左右的视频信号和控制信号 C：1V左右的声音信号 D：10V左右的声音信号和控制信号
15.进行中型扩声系统连接时，通常将电声乐器连接到调音台的（C ）。
A：AUX输出端 B：GROUP输出端 C：LINE IN 输入端 D：MIC OUT输入端
16.进行中型扩声系统连接时，通常将音源设备连接到调音台的（ C）。
A：AUX输出端 B：GROUP输出端 C：LINE IN 输入端 D：MIC OUT输入端
17.进行中型扩声系统连接时，可将压限器连接到调音台编组（C）和线路LINE输入端。
A：LINE IN 输入端 B：MIC IN输入端 C：GROUP 输出端 D：DIRECT IN输出端
18.岩棉属于（ A）吸声材料。
A：多孔 B：共振 C：平面 D：透射
19.进行中型扩声系统连接时，通常将激励器连接到调音台的AUX输出端，走（ D）。
A：MIC IN 输出端 B：INSERT IN输出端 C：BACK回路 D：RETURN 回路
20.中型扩声系统连接时，激励器与效果器（D）连接到调音台上的相应位置，这样可以对任一通道的信号进行激励。
A：只能混联，不能并联 B：分别串联 C：只能串联不能混联 D：分别并联
21.一般可将功率分频器加装在（C ）。
A：调音台主输入到分频器输出之间 B：调音台输出到分频器输入之间
C：扬声器和功率放大器输入之间 D：调音台输入到功率放大器输入之间
22.进行音响系统与电视直播系统连接时，可从主扩声系统调音台的编组或辅助输出中直接输出(C)。
A：+35d B 信号 B：图文信息 C：全频信号 D：+70 d B 信号
23.在音响系统与电视直播系统连接中，电视直播系统通过隔离变压器接收（A ）。
A：全频信号 B：图像画面 C：-30d B 信号 D：+30d B 信号
24.进行音响系统与广播系统连接时,可从主扩声系统调音台的编组或辅助输出中直接输出(B)信号。
A： +20 d B B：全频 C：-20 d B D：-60 d B
25.（A）最有效的方法是使传输线的屏蔽层电流通过。
A：减小感性耦合 B：增加感性耦合 C：减小互容 D：增加互容
26.在主扩声系统与消防报警系统连接时，应采用专门的方法和设备，解决接地点的（C ）问题，以消除干扰。
A：动能差 B：垂直偏差 C：电位差 D：水平偏差
27.在扩声系统中，常以直流电源的负极作为信号（C）。
A：中线 B：火线 C：地线 D：零线
28.对于设备繁多的扩声系统，为避免接地不良而引起的干扰，设备的地线（C ）
A：不应串联，应采用混联双点接地 B：不应采用并联单点接地
C：应采用并联单点接地 D：不应并联或串联，应采用混联双点接地
29.音响系统与外系统连接时，应采用（C ）以避免由于系统之间的接地不统一而产生噪声。
A：大电阻的线圈 B：电源变压器 C：隔离变压器 D：小电阻的线圈
30.信号连接线的屏蔽层应（C），以避免生产噪声。
A：不接地 B：两端或三端接地 C：一端接地 D：不接地或一端接地
31.必须（C）才能消除电阻藕合的干扰。
A：增大电流 B：采用多点供电，单点接地的方法
C：取消公共电阻 D：采用多电供电的方法
32.音响系统与消防报警系统连接时，消防报警系统的输出信号应与（C）连接。
A：扩声系统和调制解调器 B：烟感器
C：语音播出系统 D：录音机和隔离变压器
33.音响系统与视频系统连接时，视频信号应（C ）。
A：输出至扩声系统和调制解调器 B：输入至烟感器
C：输出至投影机 D：输入至录音机和电源变压器
34.音响系统与视频系统连接时，音频信号应输出至（C）。
A：扩声系统和调制解调器 B：烟感器
C：扩声系统中调音台的LINE IN D：录音机和电源变压器
35.音响系统与消防报警系统连接时，报警信号应输出至扩声系统中调音台的（C ）。
A：LOOP IN B：CAD C：LINE IN D：ACU
36.音响系统与电话会议系统连接时，音频输出端应与扩声系统中调音台的（C）相连接。
A：LOOP IN B：CAD C：LINE IN D：ACU
37.音响系统与红外线系统连接时，报警系统接线盒的输出端应与（C）相连接。
A：扩声系统和调制解调器 B：烟感器
C：隔离变压器 D：录音机电源变压器
38.由于绕包屏蔽传输线的线材中含有（D），所以非常适合作为音响系统与外系统连接时的传输线。
A：硅和氦气 B：氧化钒和氧化硅 C：石棉和玻璃棉 D：纤维
39.通常根据所用扬声器单元的频响特性来确定电子分频器的（C ）。
A：输出电平 B：输入电平 C：分频点 D；增益值
40.在常见的声反馈器面板上，（A ）表示左/右声道运行。
A：Engine B：Decay C：Preamp D：Phase
41.在常见的声反馈器面板上，Fine表示（C ）。
A：低频信号音量开关 B：高频信号音量开关 C：频率微调 D：选择音轨
42.在常见的声反馈器面板上，Bandwidth表示（C）。
A：声场宽度 B：高压电频 C：频带宽度 D：低压电频
43.当出现声反馈时，声反馈抑制器能自动计算出（C ）和衰减量。
A：基频频率 B：声反馈的返送电流值 C：声反馈的频率 D：声反馈的相位周期
44.在进行声反馈抑制器参数量调节时，应先选择每个声道的（C ），再选择各声道处理的频率。
A：信号衰减量 B：频带宽度 C：滤波器 D：信号提升量
45.为保证调好的数据在关闭声反馈抑制器后不会丢失，应（C ）。
A：及时改变频率响应 B：减少滤波器频带宽度
C：及时将数据储存在机器中 D：增大滤波频带宽度和信噪比
46.在使用参量均衡器时，应先选择（C ）。
A：信号衰减量，在选择滤波器 B：频带宽度，在选择音路
C：滤波器，滤波方式，再进行增益调整 D：滤波方式，再选择输入电平值
47.（C ）决定混响前期的反射声密度。
A：效果器电平值 B：效果器的摆放位置 C：混响时间 D：混响声源
48.在常见的电子分频器面板功能中，（C）表示超高频电平。
A：CHORUS B：CHORDS C：VHF LEVEL D：CF LEVEL
49.为保证混响效果的自然，混响预延时间通常（C ）。
A：为13s B：为13ms C：不应低于23ms D：不应高于23ms
50.混响的（C ）是指混响建立后声音的衰减过程。
A：频响过度 B：产生时间 C：扩散时间 D：变动周期
51.混响扩散时间应根据（C）成正比的规律调整。
A：声强提升时间与选定的混响时间 B：声强衰减时间与选定的混响时间
C：房间大小与选定的混响时间 D：房间大小与输入电平变动值
52.使用效果器时，（C ）。
A：应先进入功能状态，再调整混响时间 B：应在功能状态下选定效果程序
C：应先退出功能状态，再选定效果程序 D：应在功能状态下调整混响时间
53.（C ）设置的低频/高频切除开关的作用是为了保护扬声器。
A：滤波通道 B：均衡器 C：电子分频器 D：功率放大器
54.在常见的电子分频器面板功能中，SYSTEM GAIN表示（C ）。
A：选择单声道输出方式 B：选择滤波通道 C：系统增益 D：调节频响
55.在常见的效果器面板上，POWER ON/OFF表示（C ）。
A：调节音差 B：调节响度 C：电源开关 D：选择音量
56.在常见的效果器面板上，（A ）表示输入电平控制。
A：INPUT LEVEL B：OUTSIDE IN C：OUT PREAMP D：PHASE LEVEL
57.在常见的效果器面板上,INPUT GAIN表示（C ）。
A：输入声道调节 B：输出频率调节 C：输入增益控制 D：输出电压控制
58.在常见的效果器面板上，（C ）表示输入电平指示。
A：RUS LEVEL METER B：TAKE IN METER
C：INPUT LEVEL METER D：PUT OFF VISUAL
59.在常见的效果器面板上，CLIP表示（B ）。
A：指示 B：过载 C：选择 D：改变
60.在常见的效果器面板上，（C ）MODE表示输入模式指示灯。
A：CHORUS B：IMPOSE C：INPUT D：NOME
61.在音响调音专业中。STEREO NORMAL 表示（C ）。
A：单音轨 B：双音轨 C：正常