中外名著人物动作描写经典片段精粹.doc

中外名著人物动作描写经典片段精粹
情绪动作
    范进不看便罢，看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道：“噫！好了！我中了！”说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。老太太慌了，慌将几口开水灌了过来。他爬将起来，又拍着手大笑道：“噫！好！我中了！”笑着，不由分说，就往门外飞跑，把报录人和邻居都吓了一跳。吴敬梓《儒林外史》
    情绪动作
    他抬头一看，船头上站着好几个雄赳赳、深目高鼻的外国兵，更把他吓得索索的抖，两只腿上想要一点力气都没有了，忙找了三四个人，拿他架着送到船上。他此时魂灵出窍，脸色改变，早已呆在那里，拨一拨，动一动，连着片子也没有投，手亦忘记拉了。李宝嘉《官场现形记》
    情绪动作
    那野人喝了酒，又听见自己已经获救，不觉精神为之一振，居然马上坐了起来。不料，星期五一听见他说话，把他的脸一看，立刻又是吻他，又是拥抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的两手，打自己的脸和头，继而又是高声大唱，又是乱跳狂舞，活像个疯子。他那样子，任何人看了都要感动得流泪。[英]笛福《鲁滨逊飘流记》
    贯穿动作
    西凉兵来得势猛，左右将佐，皆抵当不住。马超、庞德、马岱引百余骑，直入中军来捉曹操。操在乱军中，只听得西凉军大叫：“穿红袍的是曹操！”操就马上急脱下红袍。又听得大叫：“长髯者是曹操！”操惊慌，掣所佩刀断其髯。军中有人将曹操割髯之事，告知马超，超遂令人叫拿：“短髯者是曹操！”操闻知，即扯旗角包颈而逃。罗贯中《三国演义》
    贯穿动作
    那大圣双手捂着眼，正自搓揉流涕，只听得炉头声响。猛睁眼看见光明，他就忍不住，将身一纵，跳出丹炉，忽喇的一声，蹬倒八卦炉，往外就走。慌得那架火、看炉，与丁甲一班人来扯，被他一个个都放倒，好似癫痫的白额虎，风狂的独角龙。老君赶上抓一把，被他一捽，捽了个倒栽葱，脱身走了。吴承恩《西游记》
    贯穿动作
    萧长贵一听强盗二字，更吓得魂不附体，马上想穿裤子逃命。急忙之中又没有看清，拿裤脚当作裤腰，穿了半天只伸下一只腿去，那一只腿抵死伸不下去。他急了，用力一登，豁拉一声，裤子裂开了一大条缝。至此方才明白穿倒了，重新掉过来穿好。把长衣披在身上，来不及钮扣子，拿扎腰拦腰一捆，拖一双鞋。李宝嘉《官场现形记》
    贯穿动作
    孙老者一屈腰已到了院中，把楼鸽都吓飞起去。拉开架子，他打了趟查拳：腿快，手飘洒，一个飞脚起去，小辫儿飘在空中，象从天上落下来一个风筝；快之中，每个架子都摆得稳、准，利落；来回六趟，把院子满都打到，走得圆，接得紧，身子在一处，而精神贯串到四面八方。抱拳收势，身儿缩紧，好似满院乱飞的燕子忽然归了巢。老舍《断魂枪》
    贯穿动作
    当他确信无问题时，便全身用力地一收缩，然后猛一伸张，双脚向石壁猛劲一蹬，全身一纵，他就像一粒小弹丸从巨石上射出去了，飞在空中，飞向奶头山的树梢。战士们顿时全身一惊，还没来得及呼出一口气，小弹丸似的栾超家已挂在奶头山伸过来的树梢上了。曲波《林海雪原》
        贯穿动作
        古斯达夫像一个野蛮人在跳一个战争舞，他张开嘴巴，眼睛炯炯发光，向前瞪着。草地上只有他一个，跳上跳下得象一个球，一忽儿用脚跟踏着跳，两条腿替换着踢飞脚，踢到头那么高，每一踢就发一声尖喊。接着他又腾空跳起，在空中转了一个大身，掉下来的时候，只停在一只脚跟上，随即象一个陀螺似的旋转起来。[丹]尼克索《征服者贝来》
        细节动作
        瑜大笑，教取笔砚来，先自暗写了，却送与孔明；孔明亦暗写了。两个移近坐榻，各出掌中之字，互相观看，皆大笑。原来周瑜掌中字，乃一“火”字；孔明掌中，亦一“火”字。罗贯中《三国演义》
        细节动作
        那胡八乱子想了一想，看看凤四老爹又不是个金刚、巨无霸，怕他怎的？便说道：“凤四哥，果然如此，我就得罪了！”凤四老爹把前襟提起，露出裤子来。他便使尽平生力气，飞起右脚，向他裆里一脚踢去。那知这一脚，并不象踢到肉上，好象踢到一块生铁上，把五个脚指头几乎碰断，那一痛直痛到心里去。顷刻之间，那一只腿，提也提不起了。吴敬梓《儒林外史》
        细节动作
        马之悦喜在心上，稳在脸上：他一只手捏着一把锡酒壶，另一只手撩着拿酒壶那只手的袖子，轻轻慢慢的斟着，清亮的酒，在小小的蓝花瓷盅里溅起微小的泡沫，散着热气和香味儿。浩然《艳阳天》
细节动作
        父亲的小狗到他饭碗里抢饭吃，他便和小狗一同吃饭。他咬小狗的耳朵，小狗啃他的鼻子；他吹小狗的屁股，小狗舔他的嘴巴。[法]拉伯雷《巨人传》
        细节动作
        当她拿叉子的时候，手抖得非常厉害，以致于手中的叉子滑落下来。饥饿折磨得她竟像老人一般颤巍巍地摇着头。她不得不用手指拿起肉吃，当她把一块马铃薯塞进嘴里时，忽然哽咽地哭泣起来。两行大滴的泪珠顺着面颊流了下来，滴在了面包上。[法]左拉《小酒店》
        细节动作
        忽然有一股青烟从嘴唇中央一个小小圆窟窿里直往外跑，随即散开，又向空中疏疏落落慢慢地挥发，变成了许多不整齐的灰色线条，一层透明淡薄的雾气，一些极象蜘蛛丝样的气体。偶然间，她举起一张张开的手，搅散那些清淡而又最静止的余痕；偶然间，她又伸起食指突然一下去划开它，然后十分沉着地望着那两段慢慢消散不可捉摸的气体。[法]莫泊桑《俊友》
        下意识动作
        从谈话开始，他一直是两只手盖住他右边的衣襟的角。当他拿手套作证时，他那两只长时间没离开衣襟角的手掌已是满是汗水。“这是他的致命处！”少剑波心里想，所以从开始谈话，少剑波并没有看这家伙的眼睛，而是不住地用眼瞟着他那僵直不正常的两只手。少剑波越看，这家伙越盖得紧，甚至偶尔有点微微的抖动。曲波《林海雪原》
        习惯动作
        陪审员们刚刚坐好，庭长就对他们讲话，说明他们的权力、责任和义务。庭长讲话的时候，不住地变换姿势：一忽儿用左胳膊肘倚在桌上，一忽儿用右胳膊肘倚在桌上，一忽儿靠着他的椅背，一忽儿靠着他的圈椅的扶手，一忽儿把一叠纸的纸边弄齐，一忽儿摩挲一把裁纸刀，一忽儿摸一支铅笔。[俄]列夫·托尔斯泰《复活》
        习惯动作
        一个保姆曾经用她的人格担保，对我发誓说，这种情况已成习惯，只要一听到酒灌酒瓶的响声，他便乐不可支，放佛听到了天上的仙乐一般。保姆们看到他这种怪脾气，每天早晨都用小刀对他敲打酒杯，或用瓶塞敲打酒瓶，或用壶盖敲打酒壶，逗他取乐。一听见这样的声音，他便浑身打战，晃脑袋，摆身子，手指乱抓象弹琴，屁股放屁象放铳。[法]拉伯雷《巨人传》
        传奇动作
        玄德到溪边，见不可渡，勒马再回，遥望城西尘头大起，追兵将至。玄德曰：“今番死矣！”遂回马到溪边。回头看时，追兵已近。玄德着慌，纵马下溪。行不数步，马前蹄忽陷，浸湿衣袍。玄德乃加鞭大呼曰：“的卢，的卢！今日妨吾！”言毕，那马忽从水中涌身而起，一跃三丈，飞上西岸。罗贯中《三国演义》
        传奇动作
        公饮数杯酒毕，一面仍与马良弈棋，伸臂令佗割之。佗取刀在手，令一小校捧一大盆于臂下接血。佗乃下刀，割开皮肉，直至于骨，骨上已青；佗用刀刮骨，悉悉有声。帐上帐下见者，皆掩面失色。公饮酒食肉，谈笑弈棋，全无痛苦之色。罗贯中《三国演义》 
        传奇动作
        智深也趁着酒兴，都到外面看时，果然绿树上一个老鸦巢。众人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清净。”李四便道：“我与你盘上去，不要梯子。” 智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右手向下，把身倒缴着；却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。施耐庵  罗贯中《水浒全传》
        综合动作
        云长右手提刀，左手挽住鲁肃手，佯推醉曰：“公今请吾赴宴，莫提起荆州之事。吾今已醉，恐伤故旧之情，他日令人请到荆州赴会，另作商议。”鲁肃魂不附体，被云长扯到江边。吕蒙、甘宁各引本部军欲出，见云长手提大刀，亲握鲁肃,  恐肃被伤，遂不敢动。云长到船边，却才放手，早立于船首，与鲁肃作别。肃如痴似呆，看关公船已乘风而去。罗贯中《三国演义》
        综合动作
        智深大踏步近众人面前来，那张三、李四便道：“小人兄弟们特来参拜师父。”口里说，便向前去，一个来抢左脚，一个来抢右脚。智深不等他沾身，右脚早起，腾的把李四先踢下粪窖里去；张三恰待走，智深左脚早起，两个泼皮都踢在粪窖里挣扎。后头那二三十个破落户惊得目瞪口呆。施耐庵  罗贯中《水浒全传》
        综合动作
        贾母这边说声请，刘老老便站起身来，高声说道：“老刘、老刘，食量大如牛：吃个老母猪，不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先还发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云滚到贾母怀里，贾母笑的搂着叫“心肝”。王夫人笑得用手指着凤姐儿，却说不出话来。曹雪芹《红楼梦》
例谈小说中的人物描写

　　内容摘要：要使人物在小说中活起来，就得写好人物的形与神。以形写神，达到神形毕肖。以形写神，通常运用的方法有以貌写神等；以貌写神又常以工笔细描、简笔勾勒、描写眼睛等方法进行。

　　关键词：小说 人物 形与神 工笔 简笔 眼睛
　　小说中最主要的艺术形象是人，是具有生命力的活人。要使人物特别是主要人物在作品中活起来，就得写好人物的形与神。形，指人物的外形，主要指人物的外貌、衣着、语言、行动等；神，指人物的精神、神采、个性等。以形写神，达到神形毕肖，这是小说描写人物形象的高档或佳境。
　　以形写神，通常运用的方法有以貌写神等。以貌写神通过写人物外在的形貌，写出人物内在的精神。写外在形貌，又常以工笔细描、简笔勾勒、描写眼睛等方法进行。
　　工笔细描。工笔细描，是指细腻、精确、详尽地描写人、物。果戈理在《死魂灵》中描写泼留希金的外形就是采用了这种描写的方法。“从他的脸上，看不出一点特色来，和普通的瘦削的老头子，是不大有什么两样的；不过下巴凸出些，并且常常掩着手帕，免得被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去，恰如两匹小鼠子，把它的尖嘴钻出暗洞来，立超耳朵，动着胡须，看看是否藏着猫儿或者顽皮孩子，猜疑地嗅着空气。那衣服可更加有意思，要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力；袖子和领口都非常龌龊，发着光，好象做长靴的郁赫皮；背后并非拖着两片的衣裙，倒是有四片，上面还露着一些棉花团。颈子上也围着一种莫明其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能断定，但决不是围巾。”
　　泼留希金的外形是丑陋的，瘦削、凸下巴、小眼睛；也是狡黠的，两只小眼睛象两匹小鼠，转来转去，这中间有猜疑，也有阴谋；又是猥琐的，睡衣脏得看不清底色，袖领龌龊得发光，背后拖着布片，还露着棉花，颈子上围的是什么，竟始终无法辨认。对泼留希金这一丑恶形象的精雕细刻，揭示了他的本质特征：他是悭吝鬼，又是一个惊人的浪费者；是百万富翁，而又形似乞丐。用工笔细描的方法刻划人物，人物形象维妙维肖，活灵活现，形与神都得到了充分的表现。
　　简笔勾勒。简笔勾勤，是指用三言两语，粗疏的几笔，描写人物的外形。鲁迅写康大叔和孔乙己就是运用这样的方法。先看刽子手康大叔的形象：
　　“驼背五少爷话还未完，突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。”
　　再看穷困、潦倒的知识分子孔乙己的形象：
　　“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大，清白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”
　　“满脸横肉”，是康大叔这一刽子手形象的主要特征；“站着喝酒而穿长衫”，是孔乙己这一已落魄潦倒而又不愿与“短衣帮”为伍的旧知识分子的主要特征。鲁迅先生在《且介亭杂文二集·五论“文人相轻”》中说：“并不细画须眉，并不写上名字，不过廖寥寥几笔，而神情毕肖。”正是对简笔勾勒形象所产生的艺术效果最生动、最形象的说明。简笔勾勒，要使人物的形象鲜明，就必须抓住人物的主要特征，从而达到以少胜多、以简驭繁的目的。
　　描写眼睛。《祝福》中多处写祥林嫂的眼睛。祥林嫂初到鲁镇“只是顺着眼”，这是在她新寡之后，抑郁的心境、温驯的性格，都从眼睛这一窗户里看得明白而又清晰；“顺着眼，眼角上带些泪痕”，这是在她二来鲁镇的时候，丧夫，失子，被逐，遭遇的悲惨，内心的痛苦，都折射在这眼角边的泪痕上；“两眼上便都围着大黑圈”，是得知死后要被锯成两半的“恶耗”，生之意趣已无，死之恐惧又生。走投无路，痛苦万分，眼眶上的黑圈是这一内心世界的反映；“神气很舒畅，眼光也分外有神”，一是她捐了门槛，自以为赎了罪名，内心高兴在眼神上返照的回光；及至四婶还是不许她动祭祀用具，她“不但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了”。内心的创巨痛深，外在的印记，就是“眼睛窈陷下去”，精神不济则是眼睛窈陷给人留下的印象；祥林嫂濒临死亡的前夕，作者在描写她头发、脸色的同时，也写了她的眼睛，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”，眼珠呆滞，眼光失神，是她徘徊在生死线上，希望死后家人见面，又怕死后受锯断之苦，复杂的内心世界的反射。达·芬奇说：“眼睛叫做心灵的窗子。”以形写神，写眼睛是写心灵奥秘的极省俭的方法。巴尔扎克写守财奴葛朗台在弥留之际，“所有的生命力都退守眼睛里了”。生命力这种内在的、无形的东西，要通过外在的、有形的物质表现出来，特别是死亡前夕，借助于她的四肢、下巴不行，甚至装的“全是刁钻促狭的玩艺儿”的肉瘤也不行，只有借助于他的眼睛，“退守”在眼睛里，正是目己停珠、心不忘财这一特定形象的最生动的描绘。
　　总之，描写人物要注重人物的外貌，通过人物的外貌来揭示人物的内心世界，达到形神兼备，以形传神，从而真正地把人物写活。