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中国古代格律诗介绍（需要掌握格律诗规则中关于平仄、押韵、对偶要求，并在详细诗篇学习中能知道所属形式类别）1/33格律诗：形式有一定规格，音韵有一定规律，如有改变，需按一定规则。中国古典格律诗中常见形式有五言、七言绝句和律诗，即所谓近体诗。（唐人把这种格律诗称为近体诗或今体诗;把以前 除了宽泛押韵外,在格律上没有任何束缚自由诗称为古体诗或往体诗.后人沿用了这种说法.）中国古代格律诗诗体，表现为结构严谨，字数、行数、句数、平仄或轻重音、用韵有一定限制，普通考究平仄和押韵、对仗。2/33一、起源永明体南朝齐在齐永明年间，诗歌形式开始走向格律化，出现了考究声律对偶“永明体”。齐梁陈三代是新体诗形成与发展时期。永明体产生文化背景是佛教传入后，在南朝兴盛，翻译佛经带来。3/33南齐永明（齐武帝年号）年间，文士周颙、沈约、王融等提出汉语四声论，依此提倡作诗四声八病说（后称永明声病说），并以这种理论利用于诗歌写作，即永明体（后也称为“新体诗”）。永明体是中国格律诗开端，它为以后梁、陈诗人所继承，到唐代深入发展改变，便形成了近体诗（律诗和绝句律化）。4/33 在永明体产生当初，还是声律初步实践，“四声八病”要求苛细繁琐，带来一些创作弊病。（因顾忌声病，难免创作受束缚；相比以后近体，相当多诗存在还押仄韵等问题）。5/33二、近体律诗定型与沈、宋武则天后期，诗坛在诗艺技巧上有深入发展，出现杜审言、宋之问、沈佺期等主要宫廷诗人，他们在诗律和诗艺研练方面有很大进展，格律诗最终定型人物是沈佺期、宋之问。6/33 详细作法是，除了一联之中轻重（平仄）悉异之外，还要求上一联对句与下一联出句平仄相粘，并把这种粘对规律贯通全篇，从而使一首诗联与联之间平仄相关，通篇声律友好。7/33格律诗详细要求：定句定字、押韵、平仄、对仗1.分类:四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。2.各句字数相等。（五言或七言）3.押韵,原是把诗歌中同韵(指字韵母相同)字放在句中相同位置上,而格律诗有明确要求：a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必押韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,一韵到底,指一首诗中不能用两个或 多个韵（不能换韵)，韵脚必须用同一韵部字,不能用邻韵(首句除外）。忌重韵，即一首诗中用了两个相同字作韵脚。8/33押韵要用韵书，现依照平水韵：近体诗用韵依据“平水韵”106韵，由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。上平声15部，如一东、二冬、三江、四支等；下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪等；上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸等；去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘等；入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质等。9/33平水韵即使是南宋时才出现，但它反应了唐宋时代人们作诗用韵实际发音情况。因为平水韵是依据唐初许敬宗奏议合并韵，所以，唐人用韵，实际上用是平水韵。平水韵以后就一直为人做格律诗所用至近代。押韵最大忌讳是重韵，即一首诗中用了两个相同字作韵脚。10/33限韵：要求作诗必须押某韵或写诗必须用某韵和该韵中某一个字。和韵，又叫步韵、次韵，指应合、回答他人时，采取他人作品原韵作诗，按韵脚原字及其先后次第来写诗唱和。叠韵：用自己前一首诗韵作诗，即自己和自己诗。11/33上平一东：东同童僮铜桐峒筒瞳中（中间）衷忠盅虫冲终忡崇嵩崧菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 上平二冬：冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重（重复）从（服从）逢缝峰锋丰蜂烽葑纵（纵横）踪茸蛩邛筇跫供（供给）蚣喁 上平三江：江缸窗邦降降伏双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩冬韵同 12/33上平四支：支枝肢移竹移为施为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差参差疲茨卑亏蕤骑跨马歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯佳、麻韵同伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治治国骊綦怡尼漪牺饴而鸱推灰韵同陲魑锤缡璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖筛狮蛳绥虽粢瓷嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓贻禧噫其琪祺麒栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇委蛇陴淇丽地名厮氏月氏僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋椅音漪,木名 13/33江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。14/33对仗中间两联必须对仗（四联中颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可认为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗。排律除了首尾两联不用对仗，其他各联都要对。不规范者：“偷春格”，变体，少用。首联对仗，颔联不对仗，意思是就像冬天那个梅花，在春还还未真正到来。在百花前先开放了，如同先偷春色，这叫“偷春格”。对律诗来说就是原来是第二联才应该对仗，提前对仗了，把第二联对仗改到第一联，第二联就不对了。15/33蜂腰格“是指一首律诗中仅有一联即颈联用对仗，极少，不正规。对仗是指同类词两两相 对,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,方位词对方位词,量词 对量词.如山水,花草,上下,东西,天地,一多,等等.16/33对仗基础是词性。词性分为11类。即：名，动，形，量，代，（此为实词）副，介，连，助，叹（此为虚词）对仗即实对实（名对名，动对动，形对形，数对数，代对代等）虚对虚（副对副，介对介，连对连，助对助等）另：重合词对重合词，联绵词对联绵词（即联合词，二字不能拆开，如差参，葡萄，蜘蛛。）联绵词多为双声，叠韵，或即双声又叠韵，如辗转。名词：事物名称，动词：动作名称 17/33形容词：表示性质，状态词，如大小，红绿。数词：表示数量词 代词：即代名词 副词：在动词和形容词前表示程度，范围，必定，否定词，介词：起介绍作用词，不能单独用，必须组成介词结构才能做句子成份，如，向前走向，于，为，与等 连词：起连接作用。如，而，以，则。且 18/33助词：时态助词，着了过 结构助词，地得（而以）语气助词，啊，呀，吗等（矣，哉，也，呼）叹词：啊，唉，独立于句子之外，单独做句子 另外还要注意词类活用。活用字以活用时词性为准，还有多音多义字，还有一字同时有几个词性，要依据场所来分了 19/33律诗对仗不但要求词性相对，还要求上下句中组成句子结构相一致。即，主谓词组对主谓词组，联合词组对联合词组，偏正词组对偏正词组，动（介）宾词组对动（介）宾词组，动（形）补词组对动（形）补词组。宽对和工对工对，即工整对仗。要求同类词相对，且属于同一小类事物词（如天文、时令、地理、人事、人名、地名等）。王维“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”宽对：即正确不十分工整对仗。只要词性相同，就可相对，如名词对名词，动词对动词。形容词对形容词等，对仗主要出于自然，天然佳句，即使字面对仗不工，也无损毫末。20/335：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）平仄就是声调。古代四声为平上去入，当代四声为阴平，阳平，上声，去声。古代平，就是平声，仄，就是上去入。古代入声在当代汉语中已经不存在了，分散到当代四声中去了，但在一些地方方言中还存在入声，所以写格律诗时一定要考虑入声字。基本要求：要求一句之内，平仄交替；一联之中，平仄对立，同时要讲粘，即上一联对句和下一联出句平仄相同。在此要求中，个别地方能够有所改变。当今诗界争论大就是押韵平仄，语音已改，有些人主张用今韵。21/33了解：五言律诗平仄，有四个基本句式（普通了解即可）：（一）仄仄平平仄；（二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。用这四种句式分别作为第一句，能够组成四种平仄格式。第一个是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式，全诗格式以下：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。月夜忆舍弟（杜甫）戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。22/33第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式，全诗格式以下：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式，全诗格式以下：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。23/33第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式，全诗格式以下：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。七言律诗与此相近，有四个基本句式：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。24/33第一个格式：首句平起平收式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。韵韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句韵 说明：表示平；表示平可做仄；表示仄；表示仄可做平。25/33第二种格式：首句平起仄收式第二种格式：首句平起仄收式为第一个格式后半首重合。为第一个格式后半首重合。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句句韵韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句句韵韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句句韵韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句句韵韵 26/33第三种格式：首句仄起平收式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。韵韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句韵 27/33第四种格式：首句仄起仄收式为第三种格式后半首重合。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。句韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句韵 28/33平仄要注意防止犯孤平犯三平：一三五不论，二四六分明，但也不全是。一行诗句在利用平仄交替时，不能使一句中除了韵脚平声字外，剩下一个平声字；也不能造成句尾一连三个平声字。所以，五律“平平仄仄平”这个格式和七言“仄仄平平仄仄平”句型中，除了韵脚平声字之外，不能只有一个平声字。五言句第一字、七言句第三字必须用平声，而不能用仄声。孤平是律诗大忌。在唐代律诗中，几乎能够说绝对没有孤平。29/33犯三平：指是一联最末三个字,不能够都是平声，也叫三平调。所以，“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”中，各自第三字、第五字绝对不可为平声。拗救该用平声地方用了仄声，就叫“拗”。出现了拗字，可在本句或在对句适当位置，将一个仄声改为平声，以示挽救，叫“救”。30/33粘对对：每联出句和对句平仄类型相反，就叫对。粘：上联对句和下联出句平仄类型相同，就叫粘。一三五七都是出句，二四六八都是对句。二四六八是对句，那么三五七就是粘。31/33 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。春夜喜雨春夜喜雨32/33杜甫春夜喜雨（红色字为“平”声，黑色字为“仄”声）好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。粘粘粘对对对对33/33