柱础的古往今来.pdf
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1、班级:环艺801成员:张群惠 俞珏琳 张之舟指导老师:陈虹宇义柱础:古代建筑构件 一种,俗又称磔盘,或柱础石,它是承受屋柱压力的垫基石,凡是木架结构的房屋,可谓柱 柱皆有,缺一不可。古代人为 使落地屋柱不使潮湿腐烂,在 柱脚上添上一块石墩,就使柱 脚与地坪隔离,起到绝对的防 潮作用;同时,又加强柱基的 承压力。因此,对础石的使用 均十分重视。承柱的础石;柱下的基础。墨子书中记载:“山 云蒸,柱础润”。“柱础”一词最早便来源于此。最 早的柱子应是直接“种”于地下,但为了防止柱子的 移动下沉,便在柱脚的部位置一块大石头,使柱身的 承载重量能均匀分布于较大面积上,减轻柱身承受力。后来,人们发现埋在地
2、下的木柱容易潮湿腐烂,因此 便把石块提升至地面上,可免除柱础的腐蚀或碰损。人们将在柱子底下承受压力的部分叫“础”,而在础 与柱子之间常有“跟”的放置,以隔断毛细现象向柱 子渗入的湿气,并且能于损坏时随时抽换。但我们一 般所通称的“柱础”即包括以上两者。柱础柱础大致经历三个发展阶段:一、在柱下铺垫卵石,不露 明;二、让础石上升到地面来,成为整个立柱的外观形象部分,但没有装饰;三、在础石上再安装柱座,础石周围加以精雕细 刻进行装饰。阶段一阶段二阶段三先秦 时期大多 用卵石做 柱础。秦 代已有方 达1.4米 整石巨柱 础。山西大同市石家寨村北魏司马金龙墓出 士通高16.5厘米,座方32厘米,柱孔直
3、径约7厘米据战国策记载:“智 作攻赵襄子,襄子之晋阳,谓张孟谈日:吾城郭完,仓康实,铜少耐何?孟 谈日:臣闻董安于之治 晋阳,公之室皆以黄铜为 柱础,请发而用之,则有 馀铜矣。”由此可见,南北朝时期的柱础已经出 现了铜蹑。到了汉朝,石柱铜蹑 已完全为石础所取代。在 汉代的石刻画像上可以看 到,当时柱础的式样有类 似护斗倒置的形式,也有 作多层及类似覆盆的样式;其上凋有细密的花纹,而 其凋刻的手法则类似于宋 代的“减地平皴”的线刻 表现。教加盆有、础魏金寂已(改树细。佛增覆又兽柱的马础艺水一风美新 朝上,狮的土司柱工的法的精清 六术力遍、式出年的雕高手犷是珑 了艺动普物样同八中石很刻粗的玲 到昌
4、新已人瓣大和墓时到雕汉现、大了式了莲从太龙当达其秦显致A唐代雕有莲瓣的覆盆式柱础最为 流行。宋代对柱础形制已有具 体规定,营造法式中这 样写道:“造柱础之制,其 方倍柱之径,谓柱径二尺即 础方四尺之类。方一尺四寸 以下者,每方一尺厚八寸,方三尺以上者,厚减方之半;方四尺以上著,以厚三尺为 率。”关于柱础的雕饰,宋营造法式也有说明:“其所造花纹制度有十一品:一日海石棉花;二日宝相花;三日牡丹花;四日蕙草;五 日方文;六日水浪;七日宝 山;八日宝阶;九日铺地莲 花;十日仰覆莲花;十一日 宝装莲花。或于花纹之间,间以龙、凤、狮兽以及化生 之类者,随其所宜分布用 之”。营造法式柱础图到了明清,柱础的形
5、制和雕饰更加丰富,制作工艺已达到极高 水平。却多了些繁缚及程式化,少了些气势和精神。形制除上述外 还有鼓形、瓶形、兽形、六面锤形等多种。雕饰图案以龙凤云水为 母题,或以百狮飞鹤为主体,结合宗教装饰图案的佛家八宝(法轮、法螺、白盖、莲花、盘长、宝瓶、宝伞、金鱼);民间八宝(宝珠、古钱、玉磬、犀角、珊瑚、灵芝、银锭、方胜);道家八宝(鱼鼓、玉笛、宝剑、葫芦、药篮、紫板、芭蕉、荷花)以及花鸟虫等。另 外还有琴棋书画,麒麟送子、狮子滚绣球、孙悟空三借芭蕉扇等数 百种之多。雕刻手法上善于把高浮雕、浅浮雕、透雕与圆雕相结合,装饰性与写实性相比衬,使装饰作用与独立欣赏价值相统一,充分 体现了当时工匠的高超技
6、艺,同时也展现出了屋主人的情操和愿望。清代柱础的雕饰纹样,运用很广泛,也很自由。除了花 草、龙凤、狮兽、化生之类,也有以琴、棋、书、画等文 房器具,配合“八骏马”或花鸟题材;如淡水福佑宫柱础 纹饰。除此之外,柱础纹饰还融入了道教思想、民间信仰 及反应风土民情与时代背景的各种装饰题材,有具象的写 实纹饰、有抽象的图案装饰,包括防灾象征之题材。此外,在营造法式第三卷中对柱础的形式、比例及装饰手法更有 详细的说明:造柱础之制,其方倍柱之径,方一尺四寸以 下者,每方一尺厚八寸,方三尺以上者,厚减方之半;方 四尺以上者,以厚三尺为率。若造覆盆,每方一尺覆盆高 一寸,每覆盆高一寸盆,唇厚一分;如仰覆莲花,
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