电视画面剪辑的语法公开课一等奖优质课大赛微课获奖课件.pptx
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1、镜头编辑技巧专讲镜头编辑技巧专讲第1页第1页电视剪辑语法电视剪辑语法1、天头留白准则 避免从不正确构图天头留白镜头切换到一个正确天头留白镜头,反之亦然。当然,在电影中稍有不同,有时不留白会形成特殊效果。第2页第2页2、虚假物体距离、虚假物体距离 避免镜头中虚假物体离人头部过近。避免镜头中虚假物体离人头部过近。第3页第3页3、画幅边沿遮挡、画幅边沿遮挡 避免画幅边沿避免画幅边沿切掉人脸或身体切掉人脸或身体第4页第4页v1)在构图和内容相同前提下,假如焦距相同,与被摄对象距离相同且照明条件相同话,不同镜头会拥有相同景深。v2)观众更愿意看到两个相同镜头剪切在一起,从而在往返剪切时形成影像连贯性和流
2、畅性。第5页第5页4、剪辑匹配镜剪辑匹配镜头头 剪辑匹配镜剪辑匹配镜头而不采用不匹头而不采用不匹配镜头,包括在配镜头,包括在景深层面都要匹景深层面都要匹配。配。5、反应镜头位、反应镜头位置置 反应镜头出反应镜头出现在话语中间比现在话语中间比在话语结束更为在话语结束更为自然。不必要受自然。不必要受对话拘束。对话拘束。第6页第6页6、三人对话准则三人对话准则 三人对话中,果断不能三人对话中,果断不能从一个双人镜头切换到另从一个双人镜头切换到另一个双人镜头。一个双人镜头。处理方案:处理方案:能够从人物能够从人物A A和和B B双人镜头切换到人物双人镜头切换到人物C C中中景或特写,或者从人物景或特写
3、,或者从人物A A中中特写切换到人物特写切换到人物B B和和C C双人双人镜头。镜头。第7页第7页1234第8页第8页123457698111013121415第9页第9页7、单人特写选择原则、单人特写选择原则 在剪辑单个人物特写镜在剪辑单个人物特写镜头时,脸部越大,效果越头时,脸部越大,效果越好。通过正面角度,观众好。通过正面角度,观众能够更容易看到人物面部能够更容易看到人物面部表情特性。表情特性。第10页第10页跳切跳切 把这两个镜头剪切把这两个镜头剪切在一起就会造成跳切,在一起就会造成跳切,由于特写拍摄角度和由于特写拍摄角度和远景拍摄角度相同。远景拍摄角度相同。第11页第11页v这两个镜
4、头剪切就比较流这两个镜头剪切就比较流畅,不会产生跳切问题。畅,不会产生跳切问题。这是由于特写镜头照相机这是由于特写镜头照相机角度与远景镜头拍摄角度角度与远景镜头拍摄角度相差较多,另外,被拍摄相差较多,另外,被拍摄人物脸部相对正视照相机,人物脸部相对正视照相机,因此观众能够听见所有语因此观众能够听见所有语音和看见面部反应。音和看见面部反应。第12页第12页8、单个人物镜头禁忌 对于单个人物而言,尽也许避免切换到拍摄角度相同镜头第13页第13页1234第14页第14页v 摄像机位摄像机位B B转移到右侧,转移到右侧,这个角度能够拍摄到被摄对象这个角度能够拍摄到被摄对象不小于四分之三正面镜头,跳不小
5、于四分之三正面镜头,跳切风险也会减少。假如没有备切风险也会减少。假如没有备选角度拍摄镜头,我们也能够选角度拍摄镜头,我们也能够切出同一镜头轴上,同一人物切出同一镜头轴上,同一人物远景镜头和中特写,通过切出远景镜头和中特写,通过切出场景中相关事物办法让观众有场景中相关事物办法让观众有视觉间隙而不会感觉跳切存在。视觉间隙而不会感觉跳切存在。第15页第15页9、动作剪辑镜头选择、动作剪辑镜头选择 剪切动作特写镜头剪切动作特写镜头时,应选择动作较慢时,应选择动作较慢镜头。这是由于:假镜头。这是由于:假如特写动作和速度与如特写动作和速度与远景动作相同,那么远景动作相同,那么特写动作速度回看起特写动作速度
6、回看起来更快。因此,在物来更快。因此,在物体速度较慢时故意识体速度较慢时故意识地拍一些特写镜头。地拍一些特写镜头。第16页第16页10、选择引起对象移、选择引起对象移动版本动版本 剪辑横摇镜头或剪辑横摇镜头或推拉镜头时,应使用推拉镜头时,应使用画面流畅、计时准确画面流畅、计时准确且引起被摄对象移动且引起被摄对象移动版本。版本。右图中下方被摄右图中下方被摄对象前方空间多于后对象前方空间多于后方,整个过程对焦精方,整个过程对焦精准,画面流畅,节奏准,画面流畅,节奏适中。比较符合要求。适中。比较符合要求。第17页第17页11、静止画面准则、静止画面准则 应当从静止画面开始或结束横摇、纵摇或推应当从静
7、止画面开始或结束横摇、纵摇或推拉镜头。这些镜头应从画面开始,动作连续一拉镜头。这些镜头应从画面开始,动作连续一段时间之后再以静止画面结束。段时间之后再以静止画面结束。第18页第18页12、动作轴线原则、动作轴线原则 在同一个方向移动物体,比如人,都有一条动作轴在同一个方向移动物体,比如人,都有一条动作轴线。剪辑时不得越过这条动作轴线,不然运动方向会线。剪辑时不得越过这条动作轴线,不然运动方向会发生逆转。处理这种问题能够加上过渡镜头。发生逆转。处理这种问题能够加上过渡镜头。第19页第19页黄宗霑拍摄黄宗霑拍摄关山飞渡关山飞渡为何要越轴?为何要越轴?所有故事都发生在一辆坐满乘客驿车上,这辆车要横跨
8、亚利桑那平原,罗特斯堡所有故事都发生在一辆坐满乘客驿车上,这辆车要横跨亚利桑那平原,罗特斯堡驶去,那么就是在一辆大马车上,如何让故事吸引人,成了关键,那么约翰驶去,那么就是在一辆大马车上,如何让故事吸引人,成了关键,那么约翰福特和福特和黄宗霑为了表现马车速度,用一辆汽车跟拍疾驰中马车,汽车已经开到黄宗霑为了表现马车速度,用一辆汽车跟拍疾驰中马车,汽车已经开到8080麦,基本上麦,基本上在西部荒凉路上已经开到了极限,速度已经不久了,但是拍摄出来效果,感觉马车并在西部荒凉路上已经开到了极限,速度已经不久了,但是拍摄出来效果,感觉马车并不够快,节奏感也不强,因此这个时候,黄宗霑想到一个办法,就是通过
9、越轴来增强不够快,节奏感也不强,因此这个时候,黄宗霑想到一个办法,就是通过越轴来增强节奏感。节奏感。第20页第20页仔细观测仔细观测康美之恋康美之恋中三个镜头组接,中三个镜头组接,看看存在什么问题看看存在什么问题123第21页第21页13、连续动作剪辑、连续动作剪辑 连续动作剪辑中,假如人连续动作剪辑中,假如人物从画面右侧走出,同一人物物从画面右侧走出,同一人物进入下个镜头时应在左方。进入下个镜头时应在左方。第22页第22页14、“兴趣点兴趣点”位置位置 注意镜头中注意镜头中“兴趣点兴趣点”在银幕在银幕上位置。假如有明显兴趣物,能上位置。假如有明显兴趣物,能够让它保持在画面同一位置,要够让它保
10、持在画面同一位置,要么就干脆选择一个只有被摄对象么就干脆选择一个只有被摄对象而没有兴趣物特写镜头。而没有兴趣物特写镜头。第23页第23页15、特写镜头后,应、特写镜头后,应当尽快呈现出一个全当尽快呈现出一个全景镜头。景镜头。观众很容易忘掉观众很容易忘掉场景准确位置。尤其场景准确位置。尤其是在拍摄快速运动镜是在拍摄快速运动镜头时,在一系列中景头时,在一系列中景镜头、特写、及背景镜头、特写、及背景之后,需要重新拟定之后,需要重新拟定场景。场景。第24页第24页第25页第25页16、“新人、物特写新人、物特写镜头镜头”对新出场人物和对新出场人物和拍摄对象都用特写镜拍摄对象都用特写镜头。在事物出现第一
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