1718世纪西班牙美术全解.pptx
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1、西方美术简史西方美术简史十七世纪西班牙美术十七世纪西班牙美术17世纪的欧洲已经进入工商业大发展时世纪的欧洲已经进入工商业大发展时代,然而西班牙的经济和政治却更加衰代,然而西班牙的经济和政治却更加衰败,它仍处在极其落后的封建君主专制败,它仍处在极其落后的封建君主专制时代。西班牙贵族政体虽已经没落,却时代。西班牙贵族政体虽已经没落,却没有失掉它的特权;而城市虽然失掉它没有失掉它的特权;而城市虽然失掉它的中世纪的威力,却没有获得近代的繁的中世纪的威力,却没有获得近代的繁荣。正是在这样一个历史时期里,文学荣。正是在这样一个历史时期里,文学艺艺 术却出现了空前繁荣的术却出现了空前繁荣的“黄金时代黄金时代
2、”。由由于于哥哥伦伦布布发发现现美美洲洲新新大大陆陆,查查理理五五世世做做过过神神圣圣罗罗马马帝帝国国的的皇皇帝帝,西西班班牙牙曾曾一一度度成成为为欧欧洲洲最最强强大大的的殖殖民民帝帝国国,不不仅仅掠掠夺夺了了外外民民族族的的物物质质财财富富,也也从从文文明明世世界界带带来来了了先先进进的的文文化化艺艺术术,这这为为它它在在17世世纪纪的的文文学学艺艺术术的的发发展展奠奠定定了了基基础础。在在文文学学上上出出现现了了唐唐吉吉诃诃德德的的作作者者塞塞万万提提斯斯,而而在在绘绘画画上上涌涌现现出出格格列列柯柯、里里贝贝拉拉和委拉斯开兹。和委拉斯开兹。17世世纪纪西西班班牙牙的的文文学学与与绘绘画画
3、发发展展的的不不同同之之处处,在在于于文文学学直直接接鲜鲜明明地地反反映映社社会会进进步步阶阶级级的的观观点点和和描描写写现现实实生生活活,剧剧作作家家维维加加就就曾曾说说过过:文文学学艺艺术术要要表表现现时时代代,把把我我们们在在生生活活中中看看到到的的东东西西反反映映出出来来。而而当当时时的的绘绘画画还还受受教教会会和和宫宫廷廷的的控控制制,统统治治者者对对于于绘绘画画的的要要求求,是是为为他他们们宣宣扬扬宗宗教教思思想想和和享享乐乐主主义义,但但是是在在进进步步的的文文学学思思潮潮影影响响下下,也也启启发发了了画画家家们们面面向向现现实实生生活活,加加之之教教会会、国国王王也也喜喜爱爱带
4、带有有世世俗俗化化和和时时代代化化倾倾向向的的绘绘画画,借借以以为为他他们们歌歌功功颂颂德德、炫炫耀耀财财富富和和装装饰饰宫宫廷廷的的享享乐乐目目的的,所所以以17世世纪纪西西班班牙牙的的绘绘画画,既既有有为为教教廷廷、王王室室服服务务的的巴巴洛洛克克艺艺术术,也也有有描描绘绘普通平民生活和形象的卡拉瓦乔式现实主义。普通平民生活和形象的卡拉瓦乔式现实主义。从从16世纪下半期到世纪下半期到17世纪末的约世纪末的约150年的年的时间里,被称为西班牙绘画史上的时间里,被称为西班牙绘画史上的“黄黄金时代金时代”,也是西班牙文艺复兴臻于极,也是西班牙文艺复兴臻于极盛的时代。人们习惯把盛的时代。人们习惯把
5、16世纪下半期的世纪下半期的绘画称为绘画称为“格列柯时代格列柯时代”,这位神秘的,这位神秘的克里特人被视为西班牙绘画的灵魂;而克里特人被视为西班牙绘画的灵魂;而把把17世纪的绘画称之为世纪的绘画称之为“委拉斯开兹时委拉斯开兹时代代”,由于这个时期欧洲流行巴洛克风,由于这个时期欧洲流行巴洛克风格,所以也有人称这时期的西班牙绘画格,所以也有人称这时期的西班牙绘画为为“巴洛克绘画巴洛克绘画”。不管从哪一个角度。不管从哪一个角度考察,这个历史时期西班牙绘画的主流,考察,这个历史时期西班牙绘画的主流,仍然是以现实主义为其主流特征。仍然是以现实主义为其主流特征。17世世纪纪下下半半期期,因因时时代代的的变
6、变迁迁,在在文文学学艺艺术术上上作作为为主主流流的的现现实实主主义义开开始始趋趋向向衰衰退退,而而古古典典主主义义和和唯唯美美主主义义的的艺艺术术逐逐渐渐发发展展,画画家家们们虽虽然然仍仍保保持持着着高高超超的的艺艺术术技技巧巧,但但艺艺术术的的题题材材中中现现实实的的世世俗俗内内容容,更更多多地地让让位位于于宗宗教教神神话话。不不过过在在塞塞维维利利亚亚画画派派中中,以以牟牟里里罗罗为为代代表表的的现现实实主主义义仍为主流。仍为主流。胡塞胡塞里贝拉里贝拉世纪初,西班牙出现的胡塞世纪初,西班牙出现的胡塞里贝拉(里贝拉()是具有巴洛克风格的现实主)是具有巴洛克风格的现实主义宗教画的杰出代表。他的
7、大半生是在意大利义宗教画的杰出代表。他的大半生是在意大利度过的。最初主要追随卡拉瓦乔,后来服务于度过的。最初主要追随卡拉瓦乔,后来服务于那不勒斯王宫。而师承关系又是老画家里巴尔那不勒斯王宫。而师承关系又是老画家里巴尔塔,所以他接受的艺术影响殊为复杂。塔,所以他接受的艺术影响殊为复杂。年,他获得了罗马圣路加学院的院士称号。年,他获得了罗马圣路加学院的院士称号。里贝拉的油画也和卡拉瓦乔的一样,善于运用里贝拉的油画也和卡拉瓦乔的一样,善于运用强烈的明暗关系,但他用的都是自然光。强烈的明暗关系,但他用的都是自然光。题材多半是殉难的圣徒或是受折磨的圣经人物。题材多半是殉难的圣徒或是受折磨的圣经人物。通过
8、这些形象表达出人物在肉体与精神上的痛通过这些形象表达出人物在肉体与精神上的痛苦。用色较粗犷,然而色彩柔美,很善于用金苦。用色较粗犷,然而色彩柔美,很善于用金黄色与银色调子。题材也较广泛。他的作品极黄色与银色调子。题材也较广泛。他的作品极多,在欧洲各大美术馆都有他的作品收藏。自多,在欧洲各大美术馆都有他的作品收藏。自世纪年代后,进入了他的艺术成熟时世纪年代后,进入了他的艺术成熟时期。这个时期他画了一些肖像画,非常出色。期。这个时期他画了一些肖像画,非常出色。用笔精细。模特儿来自民间的为多,尤其对女用笔精细。模特儿来自民间的为多,尤其对女性形象有他特殊的审美倾向,着重于表现女性性形象有他特殊的审美
9、倾向,着重于表现女性的优雅与抒情的一面,往往带有悲剧性情调。的优雅与抒情的一面,往往带有悲剧性情调。这一幅这一幅圣艾格尼丝圣艾格尼丝是他该时期的代表作,是他该时期的代表作,抒情地展现了一个娇弱女子的典型。抒情地展现了一个娇弱女子的典型。圣艾格圣艾格尼丝尼丝(旧译(旧译圣依涅莎圣依涅莎)取材于基督教传)取材于基督教传说。艾格尼丝大约生于公元年,是罗马说。艾格尼丝大约生于公元年,是罗马时代的女基督徒。据不可靠的民间传说云,艾时代的女基督徒。据不可靠的民间传说云,艾格尼丝长得俊秀貌美,岁时自称除了耶稣格尼丝长得俊秀貌美,岁时自称除了耶稣之外别无所爱,且矢志不嫁。求婚者不能得逞之外别无所爱,且矢志不嫁
10、。求婚者不能得逞便揭发她信仰基督教。在那个时代,基督教是便揭发她信仰基督教。在那个时代,基督教是非法宗教。当局把她投进监狱,后又卖入娼门非法宗教。当局把她投进监狱,后又卖入娼门以为惩罚。尽管受辱,当时的嫖客慑于她的正以为惩罚。尽管受辱,当时的嫖客慑于她的正气凛然,不敢染指。有一人企图玷污她,竟立气凛然,不敢染指。有一人企图玷污她,竟立即双目失明了。在罗马皇帝戴克里先疯狂迫害即双目失明了。在罗马皇帝戴克里先疯狂迫害基督教徒的时代里,艾格尼丝以身殉教。基督教徒的时代里,艾格尼丝以身殉教。画上是表现艾格尼丝被投入监狱的情景。画上是表现艾格尼丝被投入监狱的情景。她虔诚地跪在地上向上帝祈祷,神派下她虔诚
11、地跪在地上向上帝祈祷,神派下天使降下圣衣,把她赤裸的身子遮裹住。天使降下圣衣,把她赤裸的身子遮裹住。画家设计了一个优美的跪势,着重刻画画家设计了一个优美的跪势,着重刻画了圣女的忠贞不渝和抗恶势力的意志。了圣女的忠贞不渝和抗恶势力的意志。借着民间流传的所谓圣迹,画家想揭示借着民间流传的所谓圣迹,画家想揭示一个惹人爱怜的烈女性格。一个惹人爱怜的烈女性格。苏巴朗苏巴朗 弗兰西斯柯弗兰西斯柯德德苏巴朗()苏巴朗()与委拉士开兹是同学。他们自小一起向巴契柯与委拉士开兹是同学。他们自小一起向巴契柯和老埃连拉学画,并受意大利卡拉瓦乔的影响。和老埃连拉学画,并受意大利卡拉瓦乔的影响。但苏巴朗甘于终身寂寞,过一
12、种恬静的生活。但苏巴朗甘于终身寂寞,过一种恬静的生活。他一生未离开过祖国和家乡。一个出生于农家他一生未离开过祖国和家乡。一个出生于农家的牧羊少年,由于天赋酷爱绘画,才走上了画的牧羊少年,由于天赋酷爱绘画,才走上了画家的道路。苏巴朗的绘画大致离不开圣徒、殉家的道路。苏巴朗的绘画大致离不开圣徒、殉道者或修道院的生活,形象都充满着宗教气息。道者或修道院的生活,形象都充满着宗教气息。只是他善于严格的写实,所作的油画在群众中只是他善于严格的写实,所作的油画在群众中反响强烈,受到人民的欢迎。反响强烈,受到人民的欢迎。圣圣塞塞拉拉庇庇昂昂委拉斯开兹委拉斯开兹第雅各第雅各委斯士开兹()出委斯士开兹()出生在塞
13、维利亚城一个破落的贵族家庭,父亲若生在塞维利亚城一个破落的贵族家庭,父亲若安安罗德里开兹罗德里开兹德德西尔瓦原籍葡萄牙西尔瓦原籍葡萄牙,母亲吉罗母亲吉罗莉玛莉玛委拉士开兹是世系贵族的后裔。按当地习委拉士开兹是世系贵族的后裔。按当地习惯,母亲的身份较高,子女即从母姓,故画家惯,母亲的身份较高,子女即从母姓,故画家以委拉斯开兹为自己的姓。父亲本来想让画家以委拉斯开兹为自己的姓。父亲本来想让画家成为一个法官,但由于他从小酷爱绘画,成为一个法官,但由于他从小酷爱绘画,岁上,便入赫列拉门下学画,后转到当时著名岁上,便入赫列拉门下学画,后转到当时著名的画家兼理论家巴契科的画室里学了年。成的画家兼理论家巴契
14、科的画室里学了年。成年后,又和这位老师的女儿结了婚。早年,他年后,又和这位老师的女儿结了婚。早年,他受到当地流行的卡拉瓦乔画派的影响,能从刻受到当地流行的卡拉瓦乔画派的影响,能从刻苦的学习中掌握坚实的素描能力。苦的学习中掌握坚实的素描能力。这幅画这幅画煎鸡蛋的妇人煎鸡蛋的妇人,属于他早期,属于他早期的作品(的作品(厘米,作于厘米,作于年),而且充分显示出画家在风俗题年),而且充分显示出画家在风俗题材上的表现特色。材上的表现特色。在年以前,在年以前,画家主要是画静物和风俗题材。在塞维画家主要是画静物和风俗题材。在塞维利亚流行着一种利亚流行着一种波德哥奈波德哥奈的绘画,意的绘画,意即即厨房画厨房画
15、,这是市民们最欢迎的画种,这是市民们最欢迎的画种,它能直接反映一般中小资产阶级的日常它能直接反映一般中小资产阶级的日常生活情趣。生活情趣。塞塞维维利利亚亚的的卖卖水水老老人人酒神巴库斯酒神巴库斯酒神巴库斯酒神巴库斯取自罗马神话题材。巴库斯,取自罗马神话题材。巴库斯,即希腊神话中的狄俄尼索斯。相传他首创用葡即希腊神话中的狄俄尼索斯。相传他首创用葡萄酿酒,并把种植葡萄和采集蜂蜜的方法传播萄酿酒,并把种植葡萄和采集蜂蜜的方法传播到各地。但委拉士开兹以西班牙的农民形象及到各地。但委拉士开兹以西班牙的农民形象及其生活方式来表现这种场面。这些人物头戴毡其生活方式来表现这种场面。这些人物头戴毡帽、身穿粗外套
16、,正兴致勃勃地在举杯庆贺,帽、身穿粗外套,正兴致勃勃地在举杯庆贺,向年轻的酒神致敬。酒神裸着上身,戴一顶长向年轻的酒神致敬。酒神裸着上身,戴一顶长有翅膀的帽子,正给一个背向观众的人戴上花有翅膀的帽子,正给一个背向观众的人戴上花冠。他的眼神却斜视着画外。冠。他的眼神却斜视着画外。这里有的是乐观这里有的是乐观的生活,热情的农民性格。没有虚幻的传说中的生活,热情的农民性格。没有虚幻的传说中的酒神。所有这一切只不过是西班牙农民经常的酒神。所有这一切只不过是西班牙农民经常在休息日子里聚饮的一个生活侧面。欣赏这幅在休息日子里聚饮的一个生活侧面。欣赏这幅画,倒使人联想起塞万提斯在他的画,倒使人联想起塞万提斯
17、在他的吉诃德先吉诃德先生传生传中所描写的幽默达观的农民的精神面貌。中所描写的幽默达观的农民的精神面貌。委拉士开兹一生所作的油画,除了皇族肖像之委拉士开兹一生所作的油画,除了皇族肖像之外,其他题材的人物多半是以性格开朗的西班外,其他题材的人物多半是以性格开朗的西班牙人为蓝本的。牙人为蓝本的。火神的锻铁工场火神的锻铁工场所绘的内容是罗马神话中一段有趣的生活插曲:所绘的内容是罗马神话中一段有趣的生活插曲:火神伏尔甘在与他的伙伴火神伏尔甘在与他的伙伴-赛克罗普巨人为众赛克罗普巨人为众神打铁时,阿波罗神突然进入工场向火神通风神打铁时,阿波罗神突然进入工场向火神通风报信,说他的美丽的妻子维纳斯(美与爱神维
18、报信,说他的美丽的妻子维纳斯(美与爱神维纳斯嫁给瘸子火神伏尔甘)正与别人偷情。火纳斯嫁给瘸子火神伏尔甘)正与别人偷情。火神听后顿时楞住了,他的伙伴也个个惊愕不已。神听后顿时楞住了,他的伙伴也个个惊愕不已。画面上即表现了这一时刻的所有人物的内心情画面上即表现了这一时刻的所有人物的内心情绪。绪。在这里,画家并不赋予画面以神话的色彩,在这里,画家并不赋予画面以神话的色彩,其实是表现人民生活最常见的一间打铁炉工场。其实是表现人民生活最常见的一间打铁炉工场。全部细节都符合当时劳动的真实,只有阿波罗全部细节都符合当时劳动的真实,只有阿波罗头上散射的光芒,标志出这是一出神话剧。它头上散射的光芒,标志出这是一
19、出神话剧。它是那样富有生活气息,几个劳动者的形象又是是那样富有生活气息,几个劳动者的形象又是那样朴实自然。尤其感人的是那个回头直盯着那样朴实自然。尤其感人的是那个回头直盯着阿波罗发楞的中年铁匠伏尔甘的形象。阿波罗发楞的中年铁匠伏尔甘的形象。看惯雍容华贵的上层人物形象的评论家对这幅看惯雍容华贵的上层人物形象的评论家对这幅画曾提出批评,说他把英雄的神画得太平凡了。画曾提出批评,说他把英雄的神画得太平凡了。恰恰相反,我们认为这正是委拉斯开兹的现实恰恰相反,我们认为这正是委拉斯开兹的现实主义美学观的可贵之处。作为神话中的一段趣主义美学观的可贵之处。作为神话中的一段趣闻,在大画家的笔下,竟变成劳动人民生
20、活中闻,在大画家的笔下,竟变成劳动人民生活中丰富有趣的一段乡村插曲。丰富有趣的一段乡村插曲。塞维利亚绘画的地塞维利亚绘画的地方风格也以稳健质朴见称,宗教色彩比较淡薄,方风格也以稳健质朴见称,宗教色彩比较淡薄,而委拉士开兹的画风则更富有现实主义意义而委拉士开兹的画风则更富有现实主义意义布列达的投降布列达的投降(年完(年完成)是描写年月日西班牙侵略成)是描写年月日西班牙侵略军攻占一个由荷兰长期坚守的军事要塞布列达军攻占一个由荷兰长期坚守的军事要塞布列达(那是荷兰的一个小城)的事件。在世纪(那是荷兰的一个小城)的事件。在世纪荷兰反抗西班牙统治的独立战争中,布列达一荷兰反抗西班牙统治的独立战争中,布列
21、达一战是西班牙唯一的一次小小战是西班牙唯一的一次小小“胜利胜利”,况且此,况且此事已过了年之久,荷兰也已收复了这个要事已过了年之久,荷兰也已收复了这个要塞。国王腓力普四世为了吹嘘他的武功,仍要塞。国王腓力普四世为了吹嘘他的武功,仍要画家画下来。委拉斯开兹接受这一任务并不光画家画下来。委拉斯开兹接受这一任务并不光彩,因为这是在为侵略军树碑立传。画家受命彩,因为这是在为侵略军树碑立传。画家受命固然是不得已,但另一方面也有一层私人的关固然是不得已,但另一方面也有一层私人的关系,即这次战役的指挥者是斯宾诺拉,此人是系,即这次战役的指挥者是斯宾诺拉,此人是画家的朋友和主顾。可是在这幅画上并没有宣画家的朋
22、友和主顾。可是在这幅画上并没有宣扬西班牙军队如何扬西班牙军队如何英勇顽强英勇顽强,对垒的两军充,对垒的两军充满着和平休战的气氛。满着和平休战的气氛。显然,画家是把战争双方的矛盾的实际意义掩显然,画家是把战争双方的矛盾的实际意义掩盖了,侵略军头子斯宾诺拉和荷兰军队的指挥盖了,侵略军头子斯宾诺拉和荷兰军队的指挥官正笑容可掬地在战场上欢然会面,大有一种官正笑容可掬地在战场上欢然会面,大有一种“化干戈为玉帛化干戈为玉帛”的和平情调。且不管这个主的和平情调。且不管这个主题是否即国王的意愿,它毕竟构成了历史的虚题是否即国王的意愿,它毕竟构成了历史的虚伪性。委拉斯开兹想在画上减弱这种侵略的实伪性。委拉斯开兹
23、想在画上减弱这种侵略的实质,而画成休战(而不象是投降)的阵势,只质,而画成休战(而不象是投降)的阵势,只能混淆荷兰革命战争的意义,这就是委拉斯开能混淆荷兰革命战争的意义,这就是委拉斯开兹在这幅画上的历史的局限性。兹在这幅画上的历史的局限性。卡卡洛洛斯斯王王子子骑骑马马像像矮矮子子塞塞巴巴斯斯提提安安德德摩摩拉拉教教皇皇英英诺诺森森十十世世教皇英诺森十世热诚地欢迎委拉斯开兹这位西教皇英诺森十世热诚地欢迎委拉斯开兹这位西班牙宫廷御用画师,画家便以这幅传神之作予班牙宫廷御用画师,画家便以这幅传神之作予以回报。在这幅著名的肖像画上,画家以卓越以回报。在这幅著名的肖像画上,画家以卓越的写实功力揭示出这个
24、诡诈、阴险而又十分毒的写实功力揭示出这个诡诈、阴险而又十分毒辣的意大利统治者形象的本质。他嘴唇紧闭、辣的意大利统治者形象的本质。他嘴唇紧闭、双眉深锁,目光斜视,脸上布满阴沉气色。色双眉深锁,目光斜视,脸上布满阴沉气色。色彩敷设得那样富有表现力,火红的法衣与袍服彩敷设得那样富有表现力,火红的法衣与袍服的白色相对照,更衬托出这张营养极好的红润的白色相对照,更衬托出这张营养极好的红润而富有光彩的脸。连教皇本人看了也情不自禁而富有光彩的脸。连教皇本人看了也情不自禁地发出嘘声:地发出嘘声:啊!太逼真了。啊!太逼真了。缎子质料裁制缎子质料裁制的法衣披肩,在室内光照下闪烁着光芒。他的的法衣披肩,在室内光照下
25、闪烁着光芒。他的眼神象鹰一样直盯着画外,显出了他的专横、眼神象鹰一样直盯着画外,显出了他的专横、欺诈和自负的样子。欺诈和自负的样子。宫宫娥娥马马格格里里塔塔公公主主像像镜前的维纳斯镜前的维纳斯在他创作晚期,除了那幅在他创作晚期,除了那幅纺纱女纺纱女以外,这以外,这一幅一幅镜前的维纳斯镜前的维纳斯恐怕是唯一画女性画得恐怕是唯一画女性画得最成功的一幅了,而且也是委拉斯开兹唯一的最成功的一幅了,而且也是委拉斯开兹唯一的一幅女裸体油画。据苏联一位美术史家分析,一幅女裸体油画。据苏联一位美术史家分析,这幅画是画家为西班牙一位地位极高的贵族路这幅画是画家为西班牙一位地位极高的贵族路易易德里德里阿罗所作。维
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